淺析續(xù)寫作品的著作權(quán)問題

徐方瑩

江西師范大學(xué)政法學(xué)院，江西 南昌 330022

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淺析續(xù)寫作品的著作權(quán)問題

徐方瑩

江西師范大學(xué)政法學(xué)院，江西 南昌 330022

隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，過去一直沒有得到足夠多重視的續(xù)寫作品的著作權(quán)問題逐漸顯現(xiàn)。但是在國內(nèi)外的理論與實(shí)踐中，對續(xù)寫作品的定性都沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。因此本文認(rèn)為研究續(xù)寫作品的性質(zhì)、判定其法律定位對我國著作權(quán)制度的發(fā)展與完善具有重要作用。

續(xù)寫作品；著作權(quán)；獨(dú)創(chuàng)性

眾所周知，中國古代四大名著之一《紅樓夢》的內(nèi)容共一百二十回。前八十回的作者是曹雪芹，后四十回的作者是高鄂，高鄂的后四十回是對前八十回的續(xù)寫。由此可以看出，續(xù)寫作品古而有之?，F(xiàn)代社會的續(xù)寫作品更是層出不窮。小說《圍城》是由著名學(xué)者錢鐘書先生于1946年完成的一部文學(xué)作品，《圍城》一經(jīng)出版便引起了巨大的社會反響，但其結(jié)局卻耐人尋味。1992年，魯兆明對《圍城》的大結(jié)局進(jìn)行了續(xù)寫并將該文章命名為《圍城之后》，副標(biāo)題為《圍城續(xù)集》，隨后，魏人也出版了《圍城大結(jié)局》，更是在《圍城之后》進(jìn)行續(xù)寫。

一、續(xù)寫作品的概念

所謂續(xù)寫作品，有學(xué)者認(rèn)為，它是對現(xiàn)有作品在時間和(或)空間上進(jìn)行延伸和拓展，是續(xù)寫者在現(xiàn)有作品的角色與情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸和拓展的作品。也有一部分學(xué)者認(rèn)為續(xù)寫作品是在他人已完成和未完成的作品的基礎(chǔ)上，獨(dú)立思維、獨(dú)立創(chuàng)作的作品。筆者認(rèn)為，兩種觀點(diǎn)表達(dá)的本質(zhì)是一樣的，但前者比后者更為完善。本文所指的續(xù)寫作品指的是續(xù)寫別人作品的作品。

二、續(xù)寫作品的特征

(一)續(xù)寫作品的獨(dú)創(chuàng)性

對續(xù)寫作品這一特性所進(jìn)行的分析，在理論上或者司法實(shí)踐中，爭議都非常之大。我們對續(xù)寫作品進(jìn)行研究與分析，首先就是要對續(xù)寫作品是否獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)行分析，這也是其是否享有著作權(quán)，是否被《著作權(quán)法》所保護(hù)的最本質(zhì)特征。筆者認(rèn)為，續(xù)寫作品具備獨(dú)創(chuàng)性。首先，在“獨(dú)”這方面上，續(xù)寫作品的作者在創(chuàng)作續(xù)寫作品的過程中，是以其自身獨(dú)立的勞動所創(chuàng)作出來的。雖然續(xù)寫者在續(xù)寫作品的過程中，努力模仿原作者的語言風(fēng)格，但因創(chuàng)作主體不同，不同的作品勢必會體現(xiàn)出不同主體的特性。因此，續(xù)寫作品和原作品之間存在著清晰的可以為人所認(rèn)知的差異。其次，在“創(chuàng)”這一方面，續(xù)寫作品體現(xiàn)了續(xù)寫者的創(chuàng)造性智力成果，是續(xù)寫者個人獨(dú)自創(chuàng)新和構(gòu)思的結(jié)果，它是續(xù)寫者通過獨(dú)立的創(chuàng)作活動，運(yùn)用自己的聰明才智完成的。續(xù)寫作品在“獨(dú)”與“創(chuàng)”兩方面都滿足要求，因此毫無疑問，續(xù)寫作品具有獨(dú)創(chuàng)性。

(二)續(xù)寫作品的依附性

如前述例子所述，續(xù)寫者在閱讀了原作品之后決定對其進(jìn)行續(xù)寫，續(xù)寫作品是在原作品之上為創(chuàng)作基礎(chǔ)，是在對原作品進(jìn)行了充分的分析和研究之后展開的創(chuàng)作，原作品是續(xù)寫作品的根基，因此，續(xù)寫作品與原作品有著密不可分的依附關(guān)系。沒有原作品，續(xù)寫作品便失去了存在的可能性。

(三)續(xù)寫作品的反作用性

續(xù)寫作品的這一特性，是因其具備的“依附性”所造成的。如果續(xù)寫者的文學(xué)功底深厚，在原作進(jìn)行續(xù)寫的過程中，能緊抓原作的中心意思，使得續(xù)寫作品的發(fā)展方向符合原作的邏輯，那么續(xù)寫作品對原作則有錦上添花的效果。好的續(xù)寫作品還能激發(fā)讀者對原作的興趣，這還能在一定程度上促使原作為大眾所知。相反，如果續(xù)寫者不具有很深的文學(xué)造詣或者對原作的主旨把握不到位，不僅續(xù)寫作品不能被大眾所喜愛，原作也會因此受到一定的消極影響，讀者可能更不會傾向于選擇原作來進(jìn)行閱讀。

三、續(xù)寫作品的著作權(quán)問題

(一)續(xù)寫作品未侵犯原作者的著作權(quán)

續(xù)寫作品是否侵犯了原作著作權(quán)人的著作權(quán)，學(xué)界對此觀點(diǎn)不一，有觀點(diǎn)認(rèn)為，續(xù)寫作品利用原作的名氣以及原作者的聲譽(yù)進(jìn)行“搭便車”，還有觀點(diǎn)認(rèn)為，續(xù)寫作品對原作的續(xù)寫侵犯了原作著作權(quán)人的保護(hù)作品完整權(quán)。上述觀點(diǎn)對續(xù)寫作品的著作權(quán)認(rèn)識不太全面，如前文所述，續(xù)寫作品具有反作用性，依上述觀點(diǎn)便忽視了續(xù)寫作品對原作品的積極作用。我國《著作權(quán)法》所指的“保護(hù)作品完整權(quán)”是指“保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利”，這指的應(yīng)該作品本身被改動這一事實(shí)，而續(xù)寫作品并未侵犯原作品的完整，它只是在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的創(chuàng)作，任何續(xù)寫行為都不會影響到原作著作權(quán)人的保護(hù)作品完整權(quán)。

(二)續(xù)寫作品受《著作權(quán)法》保護(hù)

續(xù)寫作品能否受到《著作權(quán)法》的保護(hù)最重要的一點(diǎn)就是續(xù)寫作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性。如前文所述，續(xù)寫作品是續(xù)寫者運(yùn)用自己的聰明才智獨(dú)立完成的創(chuàng)作，是其獨(dú)立構(gòu)思、獨(dú)立創(chuàng)新的結(jié)果，因此續(xù)寫作品具有獨(dú)創(chuàng)性。《著作權(quán)法》只要求受其保護(hù)的作品是獨(dú)創(chuàng)的，而不要求必須是首創(chuàng)的。因此筆者認(rèn)為，續(xù)寫作品受《著作權(quán)法》的保護(hù)。

四、續(xù)寫權(quán)制度的完善

現(xiàn)行的《著作權(quán)法》對續(xù)寫作品并未做詳細(xì)的規(guī)定，筆者認(rèn)為，我國《著作權(quán)法》應(yīng)該完善對續(xù)寫作品的相關(guān)規(guī)定，既應(yīng)保護(hù)續(xù)寫者的著作權(quán)，也不應(yīng)忽視保護(hù)原著作權(quán)人的著作權(quán)。《著作權(quán)法》也應(yīng)該規(guī)定原作者對原作品享有續(xù)寫權(quán)的時效，以此達(dá)到在原作者與續(xù)寫者之間利益的權(quán)衡。筆者認(rèn)為這一時效在5至10年內(nèi)是比較合適的，因?yàn)樵髡咭M(jìn)行作品的續(xù)寫需要有一段時間的醞釀，這一區(qū)間也是為了保證續(xù)寫作品的質(zhì)量。在這一時效期內(nèi)，他人若想對該作品進(jìn)行續(xù)寫必須征得原作者的同意，在時效期滿之后，他人可以直接進(jìn)行續(xù)寫，而不經(jīng)原作者的同意。當(dāng)然，續(xù)寫活動不能侵害原作者權(quán)益，也應(yīng)符合一般的續(xù)寫規(guī)則。

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