畫廊動(dòng)態(tài)

變形進(jìn)行時(shí)

上海杜夢(mèng)堂

日前，分形藝術(shù)創(chuàng)始人之一的讓-克勞德·梅納在上海杜夢(mèng)堂舉辦其在中國(guó)的首次特展“變形記”，藝術(shù)家特別為此次展覽創(chuàng)作了一系列以動(dòng)物為主題的作品，而作品的原型都為人形。這些作品基于分形幾何的原則上，將人形以不同比例無限復(fù)制，最終成為動(dòng)物形象。因此，所見的動(dòng)物形象并不完全是動(dòng)物，而是處在改變進(jìn)程中的人形。

日常用品有故事

香港世界畫廊

日前，香港世界畫廊推出“做活”李永庚個(gè)展，展覽呈現(xiàn)了李永庚多年藝術(shù)創(chuàng)作的精品，亦帶未了為此次個(gè)展而特別創(chuàng)作的全新作品。對(duì)藝術(shù)家來說，日常用品本身包含了個(gè)人歷史與敘事。作品極大程度與藝術(shù)家在特定時(shí)間中生活的環(huán)境有關(guān)，比如藝術(shù)家日常使用的與他生活息息相關(guān)的物件，它們都為觀者講述著一段有趣的故事。

詩意地棲居

北京偏鋒新藝術(shù)空間

近日，北京偏鋒新藝術(shù)空間推出“詩意地棲居”藝術(shù)群展，在參展作品中，能看到藝術(shù)家們從高傲、憤激的批判者退回到真誠(chéng)而深沉的體驗(yàn)者。借用海德格爾的話說“這種度量一旦發(fā)生，人就能根據(jù)詩意的本質(zhì)未作詩。而這種詩意一旦發(fā)生，人就能人性地棲居在大地上……”

紀(jì)念碑式的繪畫

上海泓盛空間

4月23日，何多苓將帶著他的連環(huán)畫作品《雪雁》來到上海泓盛空間。《雪雁》是何多苓根據(jù)美國(guó)作家保羅·加利科同名小說繪制的，這部小說作為一個(gè)誘因觸發(fā)了他的內(nèi)心，將他對(duì)自然、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的很多感悟調(diào)動(dòng)了起來。于是，他不只希望他的作品是小說的配圖，而且希望這批繪畫能獲得某種“紀(jì)念碑的規(guī)?！?。這批作品以形象的細(xì)膩感人和構(gòu)圖的獨(dú)特新穎，以及意涵的豐富產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動(dòng)人效果。

圖像在移動(dòng)

北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

近日，北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心推出劉國(guó)強(qiáng)的首個(gè)個(gè)展“移動(dòng)的圖像”，集中呈現(xiàn)藝術(shù)家近幾年來創(chuàng)作的錄像、攝影以及繪畫等作品，構(gòu)建一個(gè)純粹、理性、極簡(jiǎn)氣質(zhì)的視覺場(chǎng)域。圖像是無辜的，始作俑者將它們置于意義世界的入口，偏離于慣常的審美目的，也不構(gòu)成何種作者指定的隱喻，轉(zhuǎn)而在圖像意識(shí)的內(nèi)容一立義范式中尋找縫隙，將觀者對(duì)圖像的感知引向某些日常難以察覺的幽微之處，依憑觀者而非作者的想像力去統(tǒng)攝它們。據(jù)悉，展覽持續(xù)至4月17日。

細(xì)膩的感官盛宴

武漢仟僖雅畫廊

“TF計(jì)劃”是仟僖雅畫廊關(guān)注女性藝術(shù)家發(fā)展的常規(guī)性展覽項(xiàng)目。本次展覽匯集了王清麗、查賽、崔鸝的作品共30余件，其中包含油畫、紙本、版畫作品。她們以女性特有的細(xì)膩、敏感而呈現(xiàn)出獨(dú)特的視角以及表達(dá)方式。三位藝術(shù)家雖同為女性，卻在各自的作品中表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌，這就使得這個(gè)展覽內(nèi)容變得微妙而又有趣。

“大地”的藝術(shù)

OCAT深圳館

日前，大型群展“事件的地貌”在OCAT深圳館開幕，展覽呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語境中與土地相關(guān)的大量作品，展現(xiàn)并分析它們和西方主導(dǎo)的美術(shù)史中“傳統(tǒng)”大地藝術(shù)之間的差異，叩問作為文化和行政概念的“土地”在藝術(shù)實(shí)踐中的可能性。展出的作品時(shí)間跨度從1994年至今，勾勒“土地”概念隱藏的嬗變軌跡。這類藝術(shù)創(chuàng)作并不直接沖擊建制，而是順?biāo)浦鄣亟衣锻恋氐恼J(rèn)識(shí)論架構(gòu)，在土地中開辟出外在于其自身的新場(chǎng)域。

即興表演

香港當(dāng)代藝術(shù)空間

近日，香港當(dāng)代藝術(shù)空間The Empty Gallery隆重呈現(xiàn)“先風(fēng)·遺骨”展覽，展示藝術(shù)家Amit Desai的全新作品。藝術(shù)家以東方思想的非二元性為框架，引發(fā)對(duì)于攝影媒介的思考?？臻g與時(shí)間、存在與非存在、虛幻與現(xiàn)實(shí)，作品帶出的形而上提問，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了概念之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家不時(shí)于其工作室內(nèi)以傳統(tǒng)儀式般的“即興表演”作為形式，使劇場(chǎng)、攝影與心靈治療糅合不分。

從媒介出發(fā)

臺(tái)灣大未來林舍畫廊

日前，臺(tái)灣大未來林舍畫廊推出“媒介”特展，探討不同的媒介在藝術(shù)家各自的運(yùn)用與詮釋中，如何反映其創(chuàng)作的精神理念。當(dāng)藝術(shù)家運(yùn)用不同的媒材作為工具，其只是材料的變化？又或者透過材料賦予作品更深一層的思考？同時(shí)，藝術(shù)家透過不同世代的創(chuàng)作采樣，探討如何運(yùn)用不同的媒材與其時(shí)代跟文化呼應(yīng)。

藝術(shù)的“迷宮”

上海香格納畫廊

近日，藝術(shù)家趙洋的同名個(gè)展“趙洋”在上海香格納畫廊舉行，此次展出了超過30件繪畫作品，這些作品有一種讓人想會(huì)心一笑，但表情又似乎有點(diǎn)舉棋不定，覺得陷阱重重的感覺，趙洋好似一個(gè)“迷宮”建造者，巧妙地把握著失控和未失控的平衡、制造懸疑、散布迷霧、擦拭線索、掩蓋痕跡、不露聲色。