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    視覺(jué)圖像呈現(xiàn)策略在小學(xué)美術(shù)欣賞教學(xué)中的運(yùn)用

    2017-01-21 11:02盧燕
    關(guān)鍵詞:畫(huà)家學(xué)生

    盧燕

    一.問(wèn)題描述

    美術(shù)欣賞是審美活動(dòng)的主要方式之一,是引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)美的過(guò)程,也是運(yùn)用分析方法去理解作品的過(guò)程,這一過(guò)程必須是由圖像呈現(xiàn)來(lái)完成師生間的欣賞對(duì)話(huà)。然而,在日常的欣賞教學(xué)中,教師往往對(duì)作品圖像的呈現(xiàn)方式較為忽略或是顯得過(guò)于隨意:如對(duì)圖像呈現(xiàn)的時(shí)機(jī)、進(jìn)程、意境、手法等方面缺乏必要的思考和研究,這種隨意導(dǎo)致許多經(jīng)典優(yōu)質(zhì)的作品沒(méi)有發(fā)揮出應(yīng)有的視覺(jué)效果,學(xué)生難以與作品建立一種和諧共鳴的關(guān)系及產(chǎn)生有效的欣賞對(duì)話(huà),欣賞水平仍停留在作品的內(nèi)容層面,而對(duì)作品的形式美感這一核心要素難以獲得。

    如何將視覺(jué)圖像巧妙呈現(xiàn),實(shí)現(xiàn)欣賞效度最大化,筆者在課堂教學(xué)中做了以下嘗試。

    二.策略探析

    (一)鏡頭聚焦,親近作品

    1.整體親近,感受畫(huà)境

    教師有意識(shí)拉近學(xué)生與作品的空間距離,甚至零距離的直面畫(huà)作,讓學(xué)生獲得一種身臨畫(huà)境的感覺(jué)。學(xué)生在觀摩作品的同時(shí)可以觸摸畫(huà)面,感受畫(huà)面上流動(dòng)的筆觸及質(zhì)感,還可以趁興用手指隨著畫(huà)家的筆勢(shì)進(jìn)行描摹,在模擬體驗(yàn)創(chuàng)作這一獨(dú)特的形式與畫(huà)家對(duì)話(huà)、互動(dòng),如(圖1)。

    2.局部放大,品味細(xì)節(jié)

    如在欣賞《靜坐的莫瓦特歇夫人》時(shí),為了讓學(xué)生了解嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)的古典主義畫(huà)風(fēng),筆者選擇了將手、華服等部位放大,高清晰的畫(huà)面將貴婦嬌嫩豐腴的肉感、華美富麗的衣飾描繪得栩栩如生,學(xué)生對(duì)安格爾精湛寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)技藝和對(duì)細(xì)節(jié)高度概括的表現(xiàn)力折服、贊嘆不已,實(shí)現(xiàn)了從局部觀察到整體觀察的過(guò)渡。如(圖2):

    作品局部的放大應(yīng)根據(jù)欣賞的主題或是風(fēng)格特征來(lái)選擇,教師要讓學(xué)生明確欣賞的方向,再將具有典型性的部位放大,引導(dǎo)學(xué)生有目的、有秩序來(lái)觀察、分析。如果局部位置選擇不當(dāng),則會(huì)偏離欣賞的主題方向或是造成主次不分,泛泛而談。

    (二)藝術(shù)呈現(xiàn),感受作品

    1.動(dòng)態(tài)呈現(xiàn),連結(jié)感官

    欣賞圖像何時(shí)呈現(xiàn)?呈現(xiàn)過(guò)早,學(xué)生大腦還沒(méi)形成一定的物象形態(tài)。由于缺乏思考的空間,很難與眼前的圖像或?qū)嵨锶〉藐P(guān)聯(lián)。教師可以為學(xué)生創(chuàng)設(shè)一定的語(yǔ)境,通過(guò)對(duì)話(huà)交流,結(jié)合想象。

    例如在介紹蒙德里安的風(fēng)格派作品時(shí),為了避免學(xué)生一時(shí)難以接受抽象繪畫(huà)的事實(shí),筆者先創(chuàng)設(shè)了一段語(yǔ)境:有一天,一位畫(huà)家迷戀上了線(xiàn)條,他喜歡用縱橫垂直的黑色線(xiàn)條將畫(huà)面分割成大小不同的格子,在畫(huà)面上方,用大面積的紅色進(jìn)行填充……筆者一邊講述一邊以《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》作品動(dòng)畫(huà)演示,如(圖3):

    通過(guò)筆者的講解及作品的動(dòng)畫(huà)演示,學(xué)生對(duì)“垂直的線(xiàn)”、“格子”、“三原色”等元素有了預(yù)期的設(shè)想,并能在大腦里各自呈現(xiàn)出作品的大致印象,當(dāng)筆者最后將作品完全展示時(shí),其圖形與學(xué)生預(yù)期的圖像能自然對(duì)接,這便更有利于學(xué)生對(duì)作品風(fēng)格內(nèi)涵的深入理解。

    2.意境呈現(xiàn),品讀畫(huà)味

    藝術(shù)化地呈現(xiàn)作品,除了要選對(duì)時(shí)機(jī),呈現(xiàn)的手法也極為重要。優(yōu)美、意境化地出示欣賞對(duì)象,能讓學(xué)生產(chǎn)生一種“游歷”畫(huà)境的意味。

    例如《富春山居圖》欣賞教學(xué)中的結(jié)尾片段,筆者小心翼翼捧出百寶箱,戴上手套,虔誠(chéng)地捧出富春山居圖長(zhǎng)卷,學(xué)生被教師的虔誠(chéng)深深感染著,屏氣安靜地等待。此時(shí)渾厚悠遠(yuǎn)的古琴聲響起,在徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷中,學(xué)生仿佛穿越時(shí)空,回到古時(shí),與先賢們暢游在青山秀水中。跌宕起伏的音樂(lè)與蜿蜒崎嶇的山勢(shì)不謀而合,形成一種韻律與張力美。學(xué)生親臨畫(huà)卷,來(lái)回往返,精彩之處駐足觀賞品味,既能近距離地領(lǐng)略畫(huà)家的筆墨,又體驗(yàn)了一回長(zhǎng)卷的獨(dú)特魅力,真有種“舟行碧波上,人在畫(huà)中游”的意味。這種完美的作品呈現(xiàn)將審美意境渲染到了極致,更是將課堂引向了高潮直至完滿(mǎn)落幕,下課鈴聲響了,學(xué)生久久停留在畫(huà)卷前不肯離去。

    一般來(lái)說(shuō),藝術(shù)化地呈現(xiàn)作品應(yīng)在學(xué)生有了充分的感知與理解的基礎(chǔ)上,能強(qiáng)化學(xué)生對(duì)作品內(nèi)容與形式的理解與感悟,起到事半功倍的效果。

    (三)專(zhuān)題組構(gòu),比較作品

    專(zhuān)題欣賞是小學(xué)美術(shù)欣賞教學(xué)的主要形式,它指的是整個(gè)課時(shí)內(nèi)組織學(xué)生專(zhuān)門(mén)對(duì)某類(lèi)作品或?qū)嵨镞M(jìn)行欣賞、比較的課業(yè)。

    1.實(shí)物與實(shí)物

    自然界中千姿百態(tài),即便同一類(lèi)型甚至同一物體也在色彩、形態(tài)、線(xiàn)條、材質(zhì)、肌理上有著千差萬(wàn)別,擁有各自不同的特殊美感。在欣賞教學(xué)中,往往將同一類(lèi)型的實(shí)物進(jìn)行比較,學(xué)生通過(guò)觀察、分析、對(duì)比認(rèn)識(shí)各種物體間的形、色、材質(zhì)、紋樣等形式語(yǔ)言。

    2.實(shí)物與作品

    作品與實(shí)景(實(shí)物)同時(shí)呈現(xiàn),能幫助學(xué)生更好的理解藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。通過(guò)觀察,找出作品與實(shí)景之間的異同,以此來(lái)理解藝術(shù)家的巧妙構(gòu)思,充分感受到藝術(shù)創(chuàng)造源于生活,經(jīng)過(guò)藝術(shù)的提煉、加工、改造,并高于生活這一理念。如在《富春山居圖》(圖4)專(zhuān)題欣賞教學(xué)中,為了使學(xué)生能理解畫(huà)家對(duì)取景的藝術(shù)處理,筆者截取了作品的局部,與實(shí)景做比較分析。

    問(wèn)題1:說(shuō)說(shuō)作品與實(shí)景的區(qū)別,多了什么?少了什么?

    生:畫(huà)面里的樹(shù)沒(méi)那么茂盛,畫(huà)面中多了些山石,山 的遠(yuǎn)處還有山,有水,這些是實(shí)際風(fēng)景里沒(méi)有的……

    問(wèn)題2:知道畫(huà)家為什么要增加這些內(nèi)容嗎?和實(shí)景相比,畫(huà)面給了你什么不同的視覺(jué)感受?

    生:畫(huà)家添加的遠(yuǎn)山和近處的山形成對(duì)比,給人一種空間層次感,畫(huà)面中的樹(shù)有點(diǎn)光禿禿,可能畫(huà)的是秋季或者冬季吧……

    通過(guò)對(duì)話(huà)、分析、比較,學(xué)生明白了中國(guó)山水畫(huà)講求的意境,并非遵照現(xiàn)實(shí)中的一花一草,而是通過(guò)時(shí)空鏡象的描繪,在情與景高度融匯后所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界,以物寄情,直抒胸臆,傳達(dá)畫(huà)家的一種主觀感受。

    3.作品與作品

    (1)同一主題不同風(fēng)格之比較

    不同的題材內(nèi)容可以用不同的表現(xiàn)形式,而相同的內(nèi)容也可以有不同的表現(xiàn)形式。教師可以選取相同的畫(huà)面內(nèi)容,通過(guò)觀察、比較、分析,讓學(xué)生了解不同流派、不同風(fēng)格的作品,通過(guò)相同主題作品間的對(duì)話(huà),幫助學(xué)生建立起正確的審美認(rèn)知(如下表)。

    如在吳冠中的水墨欣賞課上,考慮到學(xué)生對(duì)物象、符號(hào)的認(rèn)知尚處于直觀形象思維階段,此時(shí)他們更傾向于“具象、寫(xiě)實(shí)”的作品,對(duì)現(xiàn)代、抽象的水墨藝術(shù)未必能夠理解接受,于是在出示《巫峽魂》的同時(shí)再現(xiàn)之前欣賞過(guò)的作品《富春山居圖》,并設(shè)置如下問(wèn)題:

    問(wèn)題:畫(huà)家同為表現(xiàn)山,請(qǐng)從用筆、用墨、用色來(lái)觀察比較作品的不同風(fēng)格。

    (2)同一物體不同技法之比較

    表現(xiàn)同一物體,也能用到多種技法。比如中國(guó)山水畫(huà),為表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸、向背,逐漸形成了皴擦的筆法,為中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的專(zhuān)用名詞“皴法”。其基本方法是以點(diǎn)線(xiàn)為基礎(chǔ),用以表現(xiàn)山岳的明暗(凸凹),因地質(zhì)構(gòu)造的不同,表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同,因而形成了各類(lèi)型的皴擦方法。如斧劈皴,適宜表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石;披麻皴,用以表現(xiàn)平緩秀麗的山脈紋理;米點(diǎn)皴,最適合表現(xiàn)水墨淋漓的煙雨江南;折帶皴,能巧妙表現(xiàn)出巖石結(jié)構(gòu),極具虛靈秀峭的藝術(shù)魅力(圖5)。

    教師在引導(dǎo)學(xué)生欣賞時(shí),可同時(shí)呈現(xiàn)幾種最具代表性的皴法,通過(guò)觀察、比較,分析,了解并能區(qū)分這些常見(jiàn)皴法的用筆、行筆,體味各種皴法在山水畫(huà)中的藝術(shù)特色。

    (3)同一畫(huà)作不同形式之比較

    不同的作品,有著不同的藝術(shù)語(yǔ)言形式。 如具象藝術(shù)在于真實(shí)地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí),以明暗關(guān)系來(lái)處理點(diǎn)、線(xiàn)、面,用以塑造形體,使之在空間中形成具有厚度和重量的體量感、真實(shí)感。意象藝術(shù)不以純客觀再現(xiàn)為目的,而是重在表達(dá)藝術(shù)家主觀的精神世界,采用變形、夸張、重組等手段。抽象藝術(shù)則完全排除了現(xiàn)實(shí)形象的可辨性,而純粹訴諸美術(shù)語(yǔ)言和手段本身。那么,在同一件美術(shù)作品中,亦能通過(guò)比較來(lái)了解畫(huà)家不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法與形式。

    (四)提取局部,解構(gòu)作品

    當(dāng)一件作品涉及場(chǎng)面宏大,內(nèi)容龐雜時(shí),學(xué)生往往不知從何看起,這時(shí),教師可以采用分解畫(huà)面、提取局部進(jìn)行觀察的呈現(xiàn)方式,讓學(xué)生聚焦、專(zhuān)注于一個(gè)視點(diǎn),通過(guò)討論交流來(lái)完成作品欣賞的學(xué)習(xí)過(guò)程。

    1.分解畫(huà)面,凸顯主題

    根據(jù)審美對(duì)象的構(gòu)圖、章法、位置等為主要對(duì)象的一種解構(gòu)欣賞方法,它將作品以故事情節(jié)、人物主次為要素,解構(gòu)成塊面進(jìn)行分析和欣賞,以突出欣賞的重點(diǎn),讓學(xué)生了解作品構(gòu)圖特點(diǎn)、畫(huà)面主次表現(xiàn)方法,同時(shí)了解畫(huà)者如何表現(xiàn)作品的內(nèi)容與內(nèi)涵。

    2.提取局部,深化感知

    如果說(shuō)畫(huà)面的分割能有效幫助學(xué)生理解作品內(nèi)容與意涵,那么,局部提取出的形象更有助于學(xué)生對(duì)作品形式感的理解。

    (五)提煉要素,審視作品

    色彩和線(xiàn)條是構(gòu)成一幅作品的基本要素,在分析作品中,需要把握形體輪廓的大小、線(xiàn)條的粗細(xì)曲折變化、色彩的明暗深淺,它們之間的節(jié)奏與韻律、對(duì)稱(chēng)與均衡、多樣與統(tǒng)一所構(gòu)成的形式美,是一種整體的關(guān)系。具體可以從以下兩方面來(lái)展開(kāi):

    1.尋找矛盾對(duì)比,了解創(chuàng)作意圖

    矛盾沖突是藝術(shù)表達(dá)方式最重要的手段之一;對(duì)比則表現(xiàn)在動(dòng)與靜、大與小、明與暗、疾與緩等,具體在畫(huà)面上可表現(xiàn)為物體的大小、遠(yuǎn)近,線(xiàn)條的疏密,色彩的明暗,行筆的疾緩等等,缺乏對(duì)比的作品顯得平淡無(wú)奇。因此,教師要有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注畫(huà)面中的矛盾沖突,理解畫(huà)家是如何經(jīng)營(yíng)、制造對(duì)比,遵循對(duì)比法則。

    以吳冠中現(xiàn)代水墨畫(huà)欣賞為例(圖6),學(xué)生初次接觸,僅憑單幅作品對(duì)其“抽象、形式感、構(gòu)成”的美學(xué)理念難以理解,筆者有意識(shí)將吳冠中的作品風(fēng)格提煉成“點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成感、幾何塊面的抽象感”,這些關(guān)鍵字的呈現(xiàn)便于引導(dǎo)學(xué)生從點(diǎn)、線(xiàn)、面、色等要素去理解、感受作品的形式美感。因此筆者同時(shí)出示兩幅作品,引導(dǎo)學(xué)生分別以矛盾對(duì)立面去發(fā)現(xiàn)、比較兩件作品中的線(xiàn)條、墨色,并設(shè)計(jì)如下表格作業(yè):

    2.感受和諧統(tǒng)一,理解構(gòu)成法則

    在美術(shù)作品中,個(gè)體形象和形式要素、語(yǔ)言的多樣化,可以極大地豐富作品的藝術(shù)形象,但是這些變化又必須達(dá)到高度統(tǒng)一,使其統(tǒng)一于一個(gè)中心的形象或主體的部分,這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式。

    如《建筑曲》,如何單獨(dú)提煉出畫(huà)面用色,黑白灰、紅綠黃之間形成強(qiáng)烈的矛盾沖突。為了讓學(xué)生感受畫(huà)面中的和諧統(tǒng)一性,筆者先呈現(xiàn)紅綠黃對(duì)比色塊,之后加入淡、濃墨的灰色來(lái)控制對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈的亮色(圖7),這一呈現(xiàn)過(guò)程使得畫(huà)面視覺(jué)效果由對(duì)比降為緩沖并逐漸減弱,墨與色、線(xiàn)與面各自豐富又互相協(xié)調(diào)穿插,最終和諧統(tǒng)一在優(yōu)雅的白色基底上,取得一種整體上均衡的色彩效果。

    教師有意識(shí)的提煉出作品要素,能使師生共同聚焦于作品的某一話(huà)題,引導(dǎo)學(xué)生從作品的主題、形式、色彩、構(gòu)圖等方面進(jìn)行有目的有主題的觀察、分析,以深入了解、理解畫(huà)面的形式與創(chuàng)作者的意圖。

    (杭州市余杭區(qū)臨平一小 浙江杭州)

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