水墨波瀾

王受之

藝術家楊燕來是“新水墨”的代表人物之一，她于1993年畢業(yè)于中央美術學院，在傳統(tǒng)水墨上受到父親楊福音的深刻影響，在中央美術學院和自己的藝術創(chuàng)作歷程中，把試驗性水墨融合到傳統(tǒng)概念之中，獨樹一幟。她的水墨作品充滿了氤氳水墨氣息，好像朦朦朧朧的遠山近水，孤獨的文人漫步其中，似有似無，給人中國意境的遐想，卻具有當代藝術的純粹。

當代水墨是當代藝術的一個組成部分，與傳統(tǒng)水墨不同就是它具有當代藝術的無絕對標準性、多元化、個人化，而非類型化、派別化，所以有不同的探索。目前國內的水墨畫一方面有傳統(tǒng)延續(xù)一路，在國內有很穩(wěn)固的基礎，也有不按照傳統(tǒng)套路發(fā)展的試驗水墨，很多藝術家在這個方向上不斷探索。而楊燕來則是走第三條道路：融合傳統(tǒng)的意和非傳統(tǒng)筆墨的技，走出一條很有意思的新道路來。

看楊燕來的作品展，很容易聯(lián)想到“水墨畫”主流方向的問題。很多理論家認為當代水墨并不存在的“水墨發(fā)展方向”這種單一的套路了。傳統(tǒng)水墨在中國已經存在了兩千年，必須發(fā)展和改革是共識。因而現(xiàn)在探索的方向非常多，呈現(xiàn)出水墨方面百花齊放的新局面。三十多年以來，藝術界都不斷地在討論如何改革，改革的問題不僅僅在藝術家本身，更加主要的還是民眾、收藏家的固有概念轉型，而這個轉型需要比較長的時間。擺在我們面前的水墨之路其實還是混沌的，大部分藝術家所接受的訓練、教育體系是西方的，水墨只是用來作為創(chuàng)作的媒介，表達的是西方當代的行為和思想；另一部分藝術家是從傳統(tǒng)筆墨發(fā)展出來的，他們的作品基本都遵循著某個傳統(tǒng)的流派，只是在形式上做一點突破。兩者其實都有自己的藝術地盤。自此上世紀八十年代出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義就是提倡黑白、正確和錯誤這兩個極端之間其實存在著寬闊的灰色地帶的這種多元論概念，楊燕來的作品正是這種寬闊的探索中的一個很特別的波瀾。