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    魯迅小說(shuō)中景物描寫(xiě)的意境之美

    2017-01-17 16:45:12何妍李冠華
    現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年12期
    關(guān)鍵詞:景物描寫(xiě)魯迅小說(shuō)意境

    何妍++李冠華

    摘 要:魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)抒情文學(xué)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),以詩(shī)歌筆法為小說(shuō)技巧,賦予了小說(shuō)一種詩(shī)意的美,將古典詩(shī)歌中的寫(xiě)景經(jīng)驗(yàn)融入到現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作中。魯迅小說(shuō)中對(duì)景物的描寫(xiě)大多以平常之景為對(duì)象,運(yùn)用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言,將景物描寫(xiě)與小說(shuō)的情感表達(dá)緊密結(jié)合,對(duì)營(yíng)造小說(shuō)的情感氛圍、烘托人物性格、寄托作者情感以及加深小說(shuō)的主題意蘊(yùn)等方面產(chǎn)生了重要作用。魯迅小說(shuō)中的景物描寫(xiě),事實(shí)上正是達(dá)到了情景交融與文外之旨的意境之美。

    關(guān)鍵詞:魯迅小說(shuō) 景物描寫(xiě) 意境

    魯迅先生可謂中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一人。他一生創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品,奠定了中國(guó)現(xiàn)代新文學(xué)的基礎(chǔ);又以其創(chuàng)作的強(qiáng)烈啟蒙性和批判性,被譽(yù)為偉大的文學(xué)家、思想家和革命家[1];在逝世后又作為“民族魂”,成為20世紀(jì)后中國(guó)一個(gè)巨大的象征性存在??v觀以往的魯迅研究,新時(shí)期以前大多從意識(shí)形態(tài)的角度立論,重在闡釋其思想主題諸方面,以至于魯迅作品作為文學(xué)藝術(shù)的某些方面被忽視。直到錢(qián)理群等著《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》,從情節(jié)、結(jié)構(gòu)模式等角度,對(duì)其小說(shuō)的形式特征和實(shí)驗(yàn)性加以探討,遂令人有耳目一新之感?!吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》也指出一個(gè)事實(shí):“魯迅的《吶喊》《彷徨》所建立的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的新形式,既是自覺(jué)地借鑒外國(guó)小說(shuō)形式的結(jié)果,也是由不自覺(jué)到自覺(jué)地借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)(包括傳統(tǒng)小說(shuō))藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果。”[2]其實(shí),不僅是《吶喊》和《彷徨》,魯迅的另外一部小說(shuō)集《故事新編》,也可以從這個(gè)角度加以理解。

    本文即試圖從景物描寫(xiě)這一角度對(duì)魯迅小說(shuō)加以分析,探討中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),尤其是詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)對(duì)于魯迅小說(shuō)獨(dú)特風(fēng)格形成所具有的意義。這即是說(shuō),魯迅的小說(shuō),極大地借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)抒情文學(xué)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),以詩(shī)歌筆法為小說(shuō)技巧,從而賦予小說(shuō)一種詩(shī)意的美——在敘事之外,呈現(xiàn)出一種中國(guó)傳統(tǒng)抒情文學(xué)的特色,將古典詩(shī)歌中的寫(xiě)景經(jīng)驗(yàn)融入到現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作中。魯迅小說(shuō)中,對(duì)景物的描寫(xiě)大多以平常之景為對(duì)象,運(yùn)用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言,將景物描寫(xiě)與小說(shuō)的情感表達(dá)緊密結(jié)合,對(duì)營(yíng)造小說(shuō)的情感氛圍、烘托人物性格、寄托作者情感,以及加深小說(shuō)的主題意蘊(yùn)等方面產(chǎn)生了重要的作用。正如清代王夫之所說(shuō):“情不虛情,情皆可景,景非滯景,景總含情”[3],魯迅在描寫(xiě)景物的同時(shí),更將感情融入其中,使得其小說(shuō)具有了“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”和“言有盡而意無(wú)窮”的意境之美與詩(shī)性特征。

    一、以平淡之語(yǔ)為平常之景

    魯迅的小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》都屬寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,因此,小說(shuō)中大多是讀者目所能及的、生活中常見(jiàn)之景物?!豆适滦戮帯冯m是以現(xiàn)代主義,甚至后現(xiàn)代主義的筆調(diào)對(duì)古典神話傳說(shuō)加以改造,但在對(duì)景物的描寫(xiě)過(guò)程中,魯迅還是堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的筆法,以期獲得某種真實(shí)感,從而避免了純游戲的荒誕性。對(duì)這類(lèi)平常之景加以描繪,尤其能夠顯示一個(gè)作家的寫(xiě)作功力;而魯迅更是能夠舉重若輕地,用近乎白描的平淡之語(yǔ)進(jìn)行描寫(xiě),“描人所不能描之景”[4],顯得更加難能可貴。

    就平常之景而言:如《祝?!分袑?duì)冬日節(jié)日氛圍的描繪:“舊歷的年底畢竟最像年底,村鎮(zhèn)上不必說(shuō),就在天空中也顯出將到過(guò)年的氣象來(lái)?;野咨某林氐耐碓浦虚g時(shí)時(shí)發(fā)出閃光,接著一聲鈍響,是送灶的爆竹;近處燃放的可就更強(qiáng)烈了,震耳的大音還沒(méi)有息,空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香?!濒斞高x取“天空”作為展現(xiàn)節(jié)日歡樂(lè)的氛圍的典型意象,將“可睹而不可取”[5]之景描繪得栩栩如生。又如《一件小事》中對(duì)冬日北方城市街道的描繪:“不一會(huì),北風(fēng)小了,路上浮塵早已刮凈,剩下一條潔白的大道來(lái)?!薄皾嵃椎拇蟮馈蔽鍌€(gè)字即將寒冷、人煙稀少的冬日街道送到讀者眼前,直得王維“渡頭馀落日,墟里上孤煙”之精魂?!豆枢l(xiāng)》中一句“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著”,一個(gè)“抖”字便把冬日寒風(fēng)料峭而舊宅凋敝的景象描繪了出來(lái)。《風(fēng)波》中“嗡嗡的一陣亂嚷,蚊子都撞過(guò)赤膊身子,闖到烏桕樹(shù)下去做市”,生動(dòng)地將夏日傍晚的蚊蟲(chóng)集散呈現(xiàn)在讀者眼前。《白光》中“空中青碧到如一片海,略有些浮云,仿佛有誰(shuí)將粉筆洗在筆洗里似的搖曳”,儼然一副水彩畫(huà)。而《社戲》中的“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來(lái)的清香,夾雜在水氣中撲面的吹來(lái);月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了”則仿佛一部畫(huà)面生動(dòng)的電影?!惰T劍》中的“杉樹(shù)林的每一片葉尖,都掛著露珠,其中隱藏著夜氣。但是,待到走到樹(shù)林的那一頭,露珠里卻閃出各樣的光輝,漸漸幻成曉色了。遠(yuǎn)望前面,便依稀看見(jiàn)灰黑色的城墻和雉堞”;《補(bǔ)天》中的:“粉紅的天空中,曲曲折折的漂浮著許多條石綠色的浮云,星便在那后面忽明忽滅得 眼。天邊的血紅的云彩里有一個(gè)光芒四射的太陽(yáng),如流動(dòng)的金球包在荒古的熔巖中;那一邊,卻是一個(gè)生鐵一般的冷而且白的月亮?!眲t屬另一色調(diào)的畫(huà)面。

    就平淡之語(yǔ)而言:如《狂人日記》中就借“狂人”之口顯露出來(lái):“今天晚上,很好的月光。……今天全沒(méi)月光”。對(duì)月亮進(jìn)行平淡直白的描寫(xiě),卻簡(jiǎn)單有力?!冻鲫P(guān)》中,老子所見(jiàn)之景:“只見(jiàn)外面全是黃土的平原,愈遠(yuǎn)愈低;天色蒼蒼,真是好空氣。這雄關(guān)就高踞峻坂之上,門(mén)外左右全是土坡,中間一條車(chē)道,好像在峭壁之間。實(shí)在是只要一丸泥就可以封住的”,將荒涼、了無(wú)人煙的關(guān)外之景勾勒了出來(lái)。又如《傷逝》中,涓生以重回會(huì)館所見(jiàn)之景展開(kāi)回憶:“依然是這樣的破窗,這樣的窗外的半枯的槐樹(shù)和老紫藤,這樣的窗前的方桌,這樣的敗壁,這樣的靠壁的板床。”魯迅連用五個(gè)“這樣的”描繪涓生曾經(jīng)無(wú)比熟悉的、而今卻已物是人非的景象?!兜苄帧分?,“院子里滿是月色,白得如銀”,用簡(jiǎn)單的句式、平常的比喻將主人公回復(fù)平和的心境表現(xiàn)了出來(lái)。

    魯迅小說(shuō)中描繪的景物不單以平常之景、日常之物為主,而且大都通過(guò)平淡自然的語(yǔ)言描繪出來(lái)。這種方法,在中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中備受推崇,如謝靈運(yùn)詩(shī)歌如“初發(fā)芙蓉”的風(fēng)格,李白推崇“清水出芙蓉”的詩(shī)歌之美,皎然推崇“風(fēng)流自然”的詩(shī)歌。魯迅認(rèn)為,“傳神寫(xiě)意畫(huà),并不細(xì)畫(huà)須眉,并不寫(xiě)上名字,不過(guò)寥寥幾筆,而神情畢肖?!盵6]事實(shí)上,魯迅的小說(shuō)在描繪景物的時(shí)候,大多采用白描的手法,也僅以寥寥幾筆勾勒出景物的特征。這一點(diǎn)和杜甫所言“語(yǔ)不驚人死不休”不同,也和西方現(xiàn)代文論所重視的“陌生化”的藝術(shù)技巧恰恰相反,實(shí)在是非常高明的一種修辭。

    二、以景物描寫(xiě)來(lái)豐富作品意味

    中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌追求平淡的語(yǔ)言,但同時(shí)還要從平淡的語(yǔ)言中讀出多種意蘊(yùn)來(lái)。這正是文學(xué)作品的蘊(yùn)藉、詩(shī)意和美感所在。正如《二十四詩(shī)品·自然》中說(shuō)的“不著一字,盡得風(fēng)流”。宋代蘇軾也強(qiáng)調(diào)“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古,寄至味于淡泊”[7]?!皾獗M必枯,淡者屢深”[8],傳統(tǒng)詩(shī)歌向來(lái)以“狀難寫(xiě)之景如在目前,含不盡之意見(jiàn)于言外”為至境。魯迅的小說(shuō)主題豐富、人物生動(dòng)、風(fēng)格多樣,但無(wú)疑,大量的景物描寫(xiě)在其中起到了重要的作用。魯迅曾說(shuō)過(guò):“表面上的一張畫(huà)或一個(gè)雕像,其實(shí)是他的思想與人格的表現(xiàn)?!盵9]其實(shí),豈獨(dú)是畫(huà)或雕像,在藝術(shù)中,任何一處的人或物的描繪都是人物風(fēng)貌和藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)。魯迅小說(shuō)中的景物描寫(xiě),正是以平淡自然的語(yǔ)言,為小說(shuō)營(yíng)造出了豐富的情感氛圍、烘托出人物心情,寄托了作者的情感,更加深了小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。

    首先,通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)營(yíng)造小說(shuō)氛圍。正如上文所舉《傷逝》開(kāi)篇連用五個(gè)“這樣的”來(lái)描繪會(huì)館舊居的環(huán)境,為涓生、也為讀者營(yíng)造出強(qiáng)烈的物是人非之感。這樣的例子在《傷逝》中還多有表現(xiàn),涓生回到子君離開(kāi)后的租屋,“我遍看各處,尋覓子君;只見(jiàn)幾件破舊而黯淡的家具,都顯得極其清疏,在證明著它們毫無(wú)隱匿一人一物的能力。我轉(zhuǎn)念尋信或她留下的字跡,也沒(méi)有;只是鹽和干辣椒,面粉,半株白菜,卻聚集在一處了,旁邊還有幾十枚銅元?!庇謱⒆泳骷业木跋?、離去時(shí)的留戀以及涓生的失落心情勾勒了出來(lái)。宋代張戒論詩(shī),認(rèn)為“詩(shī)人之工,特在一時(shí)情味”[10],正是此意。

    其次,通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)烘托人物心情?!栋正傳》中的“靠西墻是竹叢,下面許多筍,只可惜都是并未煮熟的,還有油菜早經(jīng)結(jié)子,芥菜已將開(kāi)花,小白菜也很老了”正是饑餓的阿Q眼中之景。《弟兄》中張沛君以為弟弟病重時(shí)所見(jiàn)之景:“……惘然地回身,經(jīng)過(guò)院落時(shí),見(jiàn)皓月已經(jīng)西升,鄰家的一株古槐,便投影地上,森森然更來(lái)加濃了他陰郁的心地。突然一聲烏鴉叫。這是他平日常常聽(tīng)到的;那古槐上就有三四個(gè)烏鴉窠……”,用夜晚的陰森、驚心之景來(lái)烘托張沛君的沉重心情,這正與他知道是虛驚一場(chǎng)之后的所見(jiàn)之夜景。與“院子里滿是月色,白得如銀;‘在白帝城的鄰人已經(jīng)睡覺(jué)了,一切都很幽靜”的安寧祥和之景形成鮮明對(duì)比,人物心情的變化早在景色的轉(zhuǎn)變中完成了。

    第三,通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)寄托作者的情感。劉熙載說(shuō)“景以寄情”[11],王國(guó)維說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”[12],好的作家,總是將自己的情感寄托在景物之中。景與情,在文學(xué)作品中互為表里,“景隨情至,情繇景生”,這是中國(guó)抒情文學(xué)最根本的特征?!对诰茦巧稀分小皫字昀厦肪苟费╅_(kāi)著滿樹(shù)的繁花,仿佛毫不以深冬為意;倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù),從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái),赫赫的在雪中明得如火,憤怒而且傲慢,如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行?!濒斞敢远费┦㈤_(kāi)的梅花和山茶花來(lái)表現(xiàn)一種熱烈、勇敢、高傲且不畏孤獨(dú)的斗爭(zhēng)精神?!端帯分?,“秋天的后半夜,月亮下去了,太陽(yáng)還沒(méi)有出,只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西,什么都睡著”一句,除了交代時(shí)間之外,更寄托了魯迅對(duì)中國(guó)社會(huì)日久的黑暗和人民麻木精神的痛心疾首。

    最后,通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)加深主題意蘊(yùn)。多篇小說(shuō)以景物描寫(xiě)作為結(jié)尾,給讀者留下無(wú)盡的情思與想象?!蹲8!芬浴拔以诿蓶V中,又隱約聽(tīng)到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷,似乎合成一天音響的濃云,夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花,擁抱了全市鎮(zhèn)”結(jié)尾;《孤獨(dú)者》結(jié)尾兩次寫(xiě)景“潮濕的路極其分明,仰看太空,濃云已經(jīng)散去,掛著一輪圓月,散出冷靜的光輝”“月光底下……”;《藥》中的“那烏鴉張開(kāi)兩翅,一挫身,直向著遠(yuǎn)處的天空,箭也似的飛去了”;《明天》里:“銀白的曙光又漸漸顯出緋紅,太陽(yáng)光接著照到屋脊。單四嫂子早睡著了,老拱們也走了,咸亨也關(guān)上門(mén)了。這時(shí)的魯鎮(zhèn),便完全落在寂靜里。只有那暗夜為想變成明天,卻仍在這寂靜里奔波;另有幾條狗,也躲在暗地里嗚嗚地叫”等,都給人一種言有盡而意無(wú)窮的味道。

    劉勰《文心雕龍·隱秀》篇(佚文)說(shuō):“情在詞外曰隱,狀溢目前曰秀?!盵13]小說(shuō)中的景物描寫(xiě)從一個(gè)方面看,固然是“秀”,其存在本身構(gòu)成一般小說(shuō)中與人物、情節(jié)并列的第三要素:環(huán)境,從而使得作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義品格;但從另一方面來(lái)看,作品氛圍、人物心情、作者情感和主題意蘊(yùn),也借此得以傳達(dá)和深化,又屬于作品“隱”的一面,從而賦予作品以深度和意味。

    三、以景物描寫(xiě)來(lái)建構(gòu)小說(shuō)意境

    中國(guó)古代詩(shī)歌,以能營(yíng)造意境者為佳。意境,南宋范晞文認(rèn)為“情景相融而莫分”即為意境,姜夔認(rèn)為詩(shī)歌需要“意中有景,景中有意”,吳渭說(shuō)“意與景融,辭與意會(huì)”,至清代王夫之則總結(jié)“情景名為二,而實(shí)不可離。神于詩(shī)者,妙合無(wú)垠?!盵14]意即情景交融者則是意境。

    然而,意境論在發(fā)展的過(guò)程中還衍生出追求“文外之旨”的另一層次,如劉禹錫認(rèn)為:“詩(shī)者,其文章之蘊(yùn)邪!義得而言喪,故微而難能;境生于象外,故精而寡合。”[15]唐代皎然說(shuō):“兩重意以上,皆文外之旨?!?jiàn)情性,不睹文字,蓋詩(shī)道之極也”[16],其后司空?qǐng)D也有“不著一字,盡得風(fēng)流”[17]和“詩(shī)家之景,如藍(lán)田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前”的說(shuō)法,認(rèn)為詩(shī)歌之美是“象外之象,景外之景”[18]?!碧K軾更有“味在咸酸之外”“妙在筆畫(huà)之外”的說(shuō)法。

    魯迅小說(shuō)中的景物描寫(xiě),事實(shí)上正是達(dá)到了情景交融與文外之旨的境界?!吧砼c事接而境生,境與身接而情生”[19],通過(guò)上文對(duì)魯迅小說(shuō)中景物描寫(xiě)摘錄,不難看出,它們恰恰是將自然之景和日常之物與小說(shuō)人物和主題的情感氛圍融為一體,以景寫(xiě)情,寓情于景。

    這里僅舉一例,以見(jiàn)一般:“我冒了嚴(yán)寒,回到相隔二千余里,別了二十余年的故鄉(xiāng)去。時(shí)候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚地響,從蓬隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒(méi)有一些活氣?!边@是《故鄉(xiāng)》的開(kāi)篇。依然是用近乎白描的平淡之語(yǔ)對(duì)平常之景的描繪,但在這種平淡和平常中,分明有著來(lái)自作者的豐富的心理內(nèi)容:這是一個(gè)嚴(yán)寒中沒(méi)有一絲活氣的故鄉(xiāng),是隱晦和蒼黃之下蕭索的故鄉(xiāng),是闊別了二十年之后的“我的故鄉(xiāng)”。情與景、主觀與客觀,渾然一體,正合了王夫之所謂“神于詩(shī)者,妙合無(wú)垠”的境界。另外,作為小說(shuō)的開(kāi)篇,本段話從一開(kāi)始即已奠定了某種情感的基調(diào)和敘述的態(tài)度,既暗示了故鄉(xiāng)當(dāng)下的殘破——這種殘破當(dāng)然不只是物質(zhì)性的,如閏土由過(guò)去的青春活力到當(dāng)下的衰老世故,同時(shí)也預(yù)示了故鄉(xiāng)將來(lái)的新生——文末的那句關(guān)于“路”的議論。再進(jìn)一步,《故鄉(xiāng)》中所描寫(xiě)的故鄉(xiāng)只是“我”的故鄉(xiāng)嗎?它有沒(méi)有更加廣泛的指涉?它是不是在象征一個(gè)已經(jīng)不再傳統(tǒng),但依然還處在前現(xiàn)代的鄉(xiāng)土中國(guó)?

    清人徐印芳說(shuō):“功候深時(shí),精義內(nèi)含,淡語(yǔ)亦濃;寶光外溢,樸語(yǔ)亦華。既臻斯境,韻外之致,可得而言,而其妙處皆自現(xiàn)前實(shí)境得來(lái)?!盵20]如果把《故鄉(xiāng)》開(kāi)篇的這段話作為實(shí)境描寫(xiě),那么,讀者無(wú)疑會(huì)由此體會(huì)到非常豐富的言外之意和文外之致。而這正是意境論所謂的由實(shí)生虛的基本美學(xué)原理。

    要之,中國(guó)古人寫(xiě)詩(shī),認(rèn)為“景乃詩(shī)之媒,情乃景之胚:合而為詩(shī)”“詩(shī)乃模情寫(xiě)景之具,情融乎內(nèi)而深且長(zhǎng),景耀乎外而遠(yuǎn)且大”“夫情景相觸而為詩(shī)”[21]。反觀魯迅小說(shuō),無(wú)不以情寓之,無(wú)不以景托之。“說(shuō)景即是說(shuō)情”[22],使得小說(shuō)生出一種詩(shī)意,“收到抒情詩(shī)那種循迴返復(fù)、深化主題的效果”[23]。

    魯迅小說(shuō)作為敘事文學(xué),而又兼具抒情文學(xué)之美,將情與景結(jié)合在一起,形成了情景交融的意境之美,這正是魯迅小說(shuō)具有的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    如果說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)文論中有關(guān)意境的理論基本上是就詩(shī)歌而言的,那么魯迅則在現(xiàn)代開(kāi)創(chuàng)性地建構(gòu)了一種獨(dú)特的小說(shuō)意境。這一小說(shuō)意境在古典小說(shuō)中有所表現(xiàn),但還不是很系統(tǒng),只是在魯迅筆下,才真正成為現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)有機(jī)的組成部分。這大概也是魯迅留給中國(guó)現(xiàn)代新文學(xué)的遺產(chǎn)之一。而魯迅先生在《青年必讀書(shū)》一文中認(rèn)為,青年人要少看,甚至不看中國(guó)書(shū),但通讀魯迅作品,則會(huì)發(fā)現(xiàn)魯迅對(duì)于中國(guó)書(shū)與中國(guó)藝術(shù)之美的體味之深。這也成為魯迅先生身上最為引人思索的現(xiàn)象之一。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]毛澤東:《毛澤東選集》(第二卷),北京:人民出版社,1991年版,第698頁(yè)。

    [2]錢(qián)理群等:《中國(guó)現(xiàn)代三十年》,北京:北京大學(xué)出版社,1998年版,第47頁(yè)。

    [3]王夫之:《船山古近體詩(shī)評(píng)選三種·古詩(shī)評(píng)選》(卷五),據(jù)船山學(xué)社本。

    [4]黃圖珌:《看山閣集閑筆》,胡經(jīng)之主編:《中國(guó)古典美學(xué)叢編》(上冊(cè)),北京:中華書(shū)局,1988年版,第240頁(yè)。

    [5]皎然:《詩(shī)式》,郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),上海:上海古籍出版社,1979年版,第88頁(yè)。

    [6]魯迅:《且介亭雜文二集·五論“文人相輕”——明術(shù)》,天津人民出版社、香港炎黃國(guó)際出版社,1999年版,第206頁(yè)。

    [7]蘇軾:《書(shū)黃子思詩(shī)后》,載郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),2001年版,第300頁(yè)。

    [8]司空?qǐng)D:《二十四詩(shī)品·綺麗》,[清]何文煥輯:《歷代詩(shī)話》(上冊(cè)),中華書(shū)局,2004年版,第40頁(yè)。

    [9]魯迅:《熱風(fēng)·隨感錄四十三》,天津人民出版社、香港炎黃國(guó)際出版社,1999年版,第37頁(yè)。

    [10]張戒:《歲寒堂詩(shī)話》,丁福保輯:《歷代詩(shī)話續(xù)編》(上冊(cè)),中華書(shū)局,2006年版,第453頁(yè)。

    [11]劉熙載:《藝概·賦概》,上海古籍出版社,1978年版,第88頁(yè)。

    [12]王國(guó)維:《人間詞話》一一七條,傅杰編校:《王國(guó)維論學(xué)集》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1997年版,第346頁(yè)。

    [13]張國(guó)慶,涂光社:《<文心雕龍>集校、集釋、直譯》(下冊(cè)),中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2015年版,第751頁(yè)。

    [14]王夫之:《姜齋詩(shī)話》,《四溟詩(shī)話·姜齋詩(shī)話》,人民文學(xué)出版社,1961年版,第150頁(yè)。

    [15]劉禹錫:《董氏武陵集紀(jì)》,郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),2001年版,第90頁(yè)。

    [16]皎然:《詩(shī)式》,郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),2001年版,第88頁(yè)。

    [17]司空?qǐng)D:《二十四詩(shī)品·含蓄》,郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),2001年版,第205頁(yè)。

    [18]司空?qǐng)D:《與極浦書(shū)》,郭紹虞、王文生主編:《中國(guó)歷代文論選》(第2冊(cè)),2001年版,第201頁(yè)。

    [19]祝允明:《祝枝山文集·送蔡子華還關(guān)中序》,胡經(jīng)之主編:《中國(guó)古典美學(xué)叢編》(上冊(cè)),2001年版,第247頁(yè)。

    [20]徐印芳:《<與李生論詩(shī)書(shū)>跋》,張文勛等編:《徐印芳詩(shī)論評(píng)注》,云南教育出版社,1992年版,第68頁(yè)。

    [21]謝榛:《四溟詩(shī)話》,《四溟詩(shī)話·姜齋詩(shī)話》,人民文學(xué)出版社,1961年版,第69頁(yè)。

    [22]李漁:《窺詞管見(jiàn)》,胡經(jīng)之主編:《中國(guó)古典美學(xué)叢編》(上冊(cè)),2009年版,第236頁(yè)。

    [23]嚴(yán)家炎:《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》(上冊(cè)),高等教育出版社,2010年版,第182頁(yè)。

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    [3]胡經(jīng)之主編.中國(guó)古典美學(xué)叢編(上冊(cè))[M].北京:中華書(shū)局,1988.

    [4]郭紹虞,王文生主編.中國(guó)歷代文論選[M].上海:上海古籍出版社,1979.

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    [7]丁福保輯.歷代詩(shī)話續(xù)編(上冊(cè))[M].北京:中華書(shū)局,2006.

    [8]劉熙載.藝概·賦概[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [9]傅杰編校.王國(guó)維論學(xué)集[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1997.

    [10]張國(guó)慶,涂光社.《文心雕龍》集校、集釋、直譯[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2015.

    [11][明]謝榛,[清]王夫之.四溟詩(shī)話·姜齋詩(shī)話[M].北京:人民文學(xué)出版社,1961.

    (何妍 陜西西安 西安思源學(xué)院文學(xué)院 710038;李冠華 陜西西安 延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院 710001)

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