俄羅斯巴揚(yáng)演奏大師謝苗諾夫的巴揚(yáng)作品改編技巧

曹野

摘 要：巴揚(yáng)是俄羅斯民族樂(lè)器。巴揚(yáng)演奏的曲目除了當(dāng)代巴揚(yáng)作曲家創(chuàng)作的作品以外，絕大部分都是由鋼琴、管風(fēng)琴及其他樂(lè)器的作品改編而來(lái)的。因此，本文將結(jié)合世界著名巴揚(yáng)演奏大師維亞切斯拉夫·謝苗諾夫的改編與創(chuàng)作技巧方面談一下自己的淺見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：謝苗諾夫 創(chuàng)作 改編 技法 獨(dú)創(chuàng)

從第一臺(tái)巴揚(yáng)誕生之日起至今已經(jīng)有100多年的發(fā)展歷史，而俄羅斯作為巴揚(yáng)的故鄉(xiāng)有著獨(dú)特的魅力與傳承。在世界樂(lè)器的大家族中，手風(fēng)琴算是一件年輕的樂(lè)器，并不是一種國(guó)際化的普及樂(lè)器。而在手風(fēng)琴家族中，被稱為巴揚(yáng)的鍵鈕式手風(fēng)琴，更相對(duì)集中地流行于東北歐國(guó)家，其國(guó)際知名度亦有待擴(kuò)大。在20世紀(jì)末期后十年，巴揚(yáng)手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴在全球范圍內(nèi)迅速發(fā)展。利用現(xiàn)代自由低音手風(fēng)琴的演奏方式成功詮釋了一系列復(fù)雜多變的藝術(shù)形象，極大地?cái)U(kuò)大了巴揚(yáng)手風(fēng)琴的表現(xiàn)力和世界影響力。進(jìn)而對(duì)藝術(shù)作品的改編也得到廣泛發(fā)展。隨著巴揚(yáng)手風(fēng)琴教育的發(fā)展，這件具有獨(dú)特魅力的樂(lè)器在近些年來(lái)越來(lái)越吸引人們的目光，在各種演唱競(jìng)技綜藝節(jié)目中也不乏有手風(fēng)琴的存在。同時(shí)以手風(fēng)琴為主的演出和比賽等活動(dòng)方式也逐漸出現(xiàn)，也正是這些活動(dòng)，使得更多新穎動(dòng)聽(tīng)的改編曲目和原創(chuàng)作品被人們所發(fā)掘。現(xiàn)筆者將結(jié)合著名巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏大師謝苗諾夫先生的創(chuàng)作和改編技巧進(jìn)行淺談。

一、謝苗諾夫早年創(chuàng)作與改編技巧的養(yǎng)成

維亞切斯拉夫·謝苗諾夫（Viatcheslav·Semionov）（1946--），他出生在一個(gè)音樂(lè)世家，他的祖父和父親皆從事巴揚(yáng)演奏。因此，在這樣一個(gè)家庭的藝術(shù)氛圍熏陶之下，謝苗諾夫7歲時(shí)就開(kāi)始跟隨父親學(xué)習(xí)巴揚(yáng)。憑借其先天的音樂(lè)天賦和后天的刻苦努力，于1960年考入羅斯托夫藝術(shù)中專，期間跟隨尼古拉耶夫納·特拉赫特金那教授學(xué)習(xí)。謝苗諾夫用很短的時(shí)間就完成了學(xué)校教學(xué)大綱所規(guī)定的任務(wù)，并完成了專業(yè)老師為其專門(mén)制定的學(xué)習(xí)計(jì)劃，潛心研究巴揚(yáng)。在此期間，他還跟隨羅斯托夫藝術(shù)中專的作曲系主任Kusyakov教授學(xué)習(xí)作曲，3年來(lái)，謝苗諾夫?qū)W習(xí)了很多作曲理論知識(shí)，為他日后在巴揚(yáng)創(chuàng)作與改編方面做了一個(gè)良好的鋪墊。對(duì)于謝苗諾夫而言，在羅斯托夫藝術(shù)中專這段時(shí)間的學(xué)習(xí)與其說(shuō)使他在巴揚(yáng)演奏方面和作曲技巧方面有所提高，不如說(shuō)讓他在巴揚(yáng)手風(fēng)琴這條藝術(shù)道路上取得了突破和創(chuàng)新。從羅斯托夫中專畢業(yè)之后，也就是1964年，謝苗諾夫以優(yōu)異的成績(jī)考入格涅辛國(guó)立師范學(xué)院（現(xiàn)格涅辛國(guó)立音樂(lè)學(xué)院），并師從于著名巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏家蘇爾科夫教授。自此以后，謝苗諾夫便開(kāi)始了5年的音樂(lè)學(xué)院專業(yè)學(xué)習(xí)生涯，他每天練琴時(shí)間一定超過(guò)5個(gè)小時(shí)，長(zhǎng)期以來(lái)，他在巴揚(yáng)演奏方面便有了飛快的進(jìn)步，也在之后的比賽中一直保持著傲人的成績(jī)。1973年在保加利亞獲得國(guó)際巴揚(yáng)手風(fēng)琴比賽第一名，1973年在德國(guó)柏林舉辦的國(guó)際巴揚(yáng)手風(fēng)琴大獎(jiǎng)賽中摘得桂冠。此時(shí)年輕的謝苗諾夫已成為世界手風(fēng)琴演奏舞臺(tái)上一顆耀眼奪目的新星。1969年畢業(yè)后，謝苗諾夫選擇繼續(xù)留在格聶辛國(guó)立音樂(lè)學(xué)院深造，并且開(kāi)始了使他日后取得成就的創(chuàng)作專業(yè)的學(xué)習(xí)，于是，他師從于著名作曲家阿卡爾科夫教授。在阿卡爾科夫教授向謝苗諾夫傳授作曲技法的時(shí)候，并沒(méi)有把創(chuàng)作要點(diǎn)束縛在巴揚(yáng)音樂(lè)的傳統(tǒng)模式上，而是把主要的精力放在更寬泛的世界音樂(lè)文化中，使謝苗諾夫的創(chuàng)作能將巴揚(yáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合在一起。進(jìn)而謝苗諾夫?qū)Ω木巼?guó)內(nèi)外的古典音樂(lè)作品產(chǎn)生極大興趣，從而為其創(chuàng)作生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在謝苗諾夫讀研究生期間，他認(rèn)真研究了所有名曲從屬時(shí)期及音樂(lè)流派的古典音樂(lè)樣本，其中包括著名作曲家斯卡拉蒂、庫(kù)泊蘭、布克斯臺(tái)胡德、亨德?tīng)?，巴赫的?jīng)典作品。在謝苗諾夫研究生學(xué)習(xí)最初幾年里，嘗試改編了一些浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)代表作，其中包括：舒曼《賦格曲》，門(mén)德?tīng)査?《無(wú)詞歌》，弗蘭克《田園曲》，舒伯特《即興曲》和《e小調(diào)奏鳴曲》，李斯特《練習(xí)曲》，巴赫《恰空》和斯特拉文斯基《彼得魯什卡》等。

二、謝苗諾夫的改編技巧分析

放眼世界巴揚(yáng)手風(fēng)琴音樂(lè)史，俄羅斯的手風(fēng)琴創(chuàng)作絕對(duì)是起到了主導(dǎo)作用。而在例如柴金、佐羅塔耶夫、祖賓斯基、謝苗諾夫、古柏多麗娜、安吉列斯等眾所周知的作曲家中，謝苗諾夫起著較為重要的作用，他在音樂(lè)作品中獨(dú)特的觀念和形象的音樂(lè)語(yǔ)言深受世界范圍內(nèi)巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏者以及愛(ài)好者的喜愛(ài)。作為謝苗諾夫教授曾經(jīng)的學(xué)生，我也常常向他討教關(guān)于改編作品方面的問(wèn)題。謝苗諾夫?qū)ψ髌返母木幘哂泻芨叩乃囆g(shù)水平，能夠充分發(fā)掘和完善作品的趣味性和結(jié)構(gòu)精妙之處。備受關(guān)注的是，無(wú)論原作是管弦樂(lè)還是鋼琴音樂(lè)，謝苗諾夫均能以高超的變術(shù)，得心應(yīng)手地將其巧妙地融匯于巴揚(yáng)這個(gè)樂(lè)器之中。維亞切斯拉夫·謝苗諾夫一直在尋找運(yùn)用巴揚(yáng)獨(dú)有的音色體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。作為謝苗諾夫?yàn)閿?shù)不多的中國(guó)學(xué)生，在3年的莫斯科格聶辛音樂(lè)學(xué)院留學(xué)生涯里曾多次演奏過(guò)謝苗諾夫所改編的作品，演奏這些改編曲時(shí)，不僅僅會(huì)驚嘆于他對(duì)原作品細(xì)致入微的理解，更驚嘆于他對(duì)巴揚(yáng)這個(gè)樂(lè)器深刻地認(rèn)識(shí)和完美地詮釋。

三、巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音色與作品改編

在謝苗諾夫改編的作品中，不僅會(huì)感嘆作品思路之新穎、結(jié)構(gòu)之緊湊，而更令人們耳目一新的是，巴揚(yáng)手風(fēng)琴獨(dú)特的音色又給作品增添了立體性，相得益彰。謝苗諾夫通過(guò)對(duì)一些膾炙人口的世界名曲進(jìn)行的這些改編，充分展現(xiàn)了巴揚(yáng)左右手聲部的立體表現(xiàn)力，顯示了自由低音手風(fēng)琴更為廣泛的音域表現(xiàn)力，突出了這個(gè)以風(fēng)箱為發(fā)音動(dòng)力的樂(lè)器的獨(dú)特色彩。

既然說(shuō)到這里，我想特別引出一個(gè)話題，那就是自由低音手風(fēng)琴。自由低音手風(fēng)琴大概創(chuàng)造于19世紀(jì)，它是傳統(tǒng)手風(fēng)琴的突破與拓展，以音域之廣、音色之美為主要特性。20世紀(jì)之前，很多器樂(lè)作品例如管弦樂(lè)作品等都被改編成為自由低音手風(fēng)琴作品，而一些比較“規(guī)范化”的鋼琴作品譬如肖邦的作品中能夠被移植成自由低音手風(fēng)琴作品的少之又少，而這些被移植成自由低音手風(fēng)琴曲目的作品不足以發(fā)揮出手風(fēng)琴的獨(dú)特表現(xiàn)力，所以才有了自由低音手風(fēng)琴這一類型的手風(fēng)琴。從此，世界范圍內(nèi)的一些著名作曲家開(kāi)始創(chuàng)作大量的適合自由低音手風(fēng)琴演奏的現(xiàn)代風(fēng)格的手風(fēng)琴作品。因此，從以上可以看出，真正的自由低音手風(fēng)琴作品發(fā)展于20世紀(jì)。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴飽滿的音色永遠(yuǎn)是謝苗諾夫改編作品的原動(dòng)力之一，而在改編過(guò)程中始終注重利用巴揚(yáng)這一樂(lè)器的獨(dú)特音色，更好的表達(dá)作品的創(chuàng)作意圖。維亞切斯拉夫·謝苗諾夫自己也承認(rèn)：“我愛(ài)樂(lè)器飽滿、充實(shí)和高貴的聲音，任何一個(gè)正常的音樂(lè)家都不會(huì)拒約這種聲音”。又因?yàn)榘蛽P(yáng)可自由攜帶的便捷，不僅給音樂(lè)的傳播提供了廣闊的空間，而且也給音樂(lè)人帶來(lái)了無(wú)限樂(lè)趣。這樣的便捷都在客觀上起到了推廣宣傳、普及巴揚(yáng)音樂(lè)的重要作用，為巴揚(yáng)音樂(lè)由當(dāng)代反思古典，由民間走向世界進(jìn)程發(fā)揮了顯著的歷史效應(yīng)。

四、謝苗諾夫改編作品創(chuàng)作技法分析

在技法上，謝苗諾夫的巴揚(yáng)音樂(lè)作品創(chuàng)作有對(duì)19世紀(jì)以來(lái)俄羅斯民族樂(lè)派傳統(tǒng)的繼承，也有對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代創(chuàng)作技法的借鑒，更有對(duì)各國(guó)民族民間音樂(lè)特點(diǎn)的發(fā)揚(yáng)和再創(chuàng)造。謝苗諾夫作品改編的獨(dú)創(chuàng)性通過(guò)其它樂(lè)器，如鋼琴、電子琴、小提琴和樂(lè)隊(duì)等形式表達(dá)各類復(fù)雜多變的藝術(shù)形象。充分利用古典音樂(lè)所豐富地語(yǔ)調(diào)、音色和質(zhì)感，通過(guò)巴揚(yáng)手風(fēng)琴獨(dú)特的設(shè)計(jì)更好地演繹出來(lái)。這些創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性繼續(xù)在維亞切斯拉夫·謝苗諾夫未來(lái)的演奏和教學(xué)實(shí)踐中更全面的展現(xiàn)出來(lái)。

五、謝苗諾夫改編作品的音樂(lè)特點(diǎn)

謝苗諾夫音樂(lè)的顯著特點(diǎn)，就是選擇了通過(guò)改編世界名曲的方式，讓廣大音樂(lè)愛(ài)好者在自己熟悉的音樂(lè)中去領(lǐng)略巴揚(yáng)的技術(shù)、巴揚(yáng)的旋律、巴揚(yáng)的色彩、巴揚(yáng)的特點(diǎn)、巴揚(yáng)的表現(xiàn)力及巴揚(yáng)的靈魂。與此同時(shí)，謝苗諾夫又在世界名曲中大膽融入了一些即使在巴揚(yáng)音樂(lè)中也相當(dāng)有難度的技術(shù)詞匯、藝術(shù)手法和表現(xiàn)手段，使這些改編曲不僅僅成了推廣巴揚(yáng)音樂(lè)的宣傳母體，引領(lǐng)巴揚(yáng)音樂(lè)發(fā)展的重要佳作，更加擴(kuò)大了巴揚(yáng)的世界知名度。讓巴揚(yáng)被熟知，讓巴揚(yáng)手風(fēng)琴所演奏出來(lái)的音樂(lè)作品被熟知。

六、謝苗諾夫改編作品的意義與影響

1975年，謝苗諾夫改編創(chuàng)作了一部著名的組曲—《保加利亞組曲》，它有兩個(gè)版本分別是巴揚(yáng)版本和普通版本。自那以后一直到現(xiàn)在，他改編創(chuàng)作了有近50首優(yōu)秀的手風(fēng)琴作品。其中比較著名的有《奏鳴曲一號(hào)》（1984年）、《奏鳴曲二號(hào)》（1996年）、《隨想曲一號(hào)》、《隨想曲二號(hào)》、《卡琳娜—卡娜斯卡婭幻想曲》、《頓河狂想曲》、《隨想曲SOS》等等。這些作品體裁各異，體現(xiàn)了謝苗諾夫獨(dú)特的觀念和浪漫主義情懷，包含了不同時(shí)期和不同風(fēng)格，小到兒童組曲，大到奏鳴曲，而其中的大部分曲目也被應(yīng)用到各個(gè)比賽中作為規(guī)定曲目。在他的作品中，我們能感受到他隱藏在內(nèi)心深處的靈魂?duì)顟B(tài)和他的傷感情思的吐露，再往遠(yuǎn)的說(shuō)，是對(duì)社會(huì)的理性認(rèn)識(shí)和深刻思考，這種獨(dú)特的內(nèi)心情感的表達(dá)將作品推向了一個(gè)新的高度。并且作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，他以手風(fēng)琴音樂(lè)的形式表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族自豪感以及令人驚嘆的凝聚力，這是從音樂(lè)本身到彰顯民族品質(zhì)的過(guò)渡，在他近乎唯美的旋律和巴揚(yáng)織體中，隱含著深刻的理性思考?？上攵@樣的曠世之作的創(chuàng)作過(guò)程一定不是一蹴而就的，而是需要多年的經(jīng)歷與對(duì)社會(huì)極其深刻思考醞釀而成的，可見(jiàn)其創(chuàng)作之功力。

在這里，我想引用弗雷德里?！だ账乖谧约旱淖髌贰蛾P(guān)于巴揚(yáng)改編藝術(shù)》中的一句話：“在巴揚(yáng)演奏者曲目改編中出現(xiàn)的問(wèn)題，首先可能會(huì)出現(xiàn)作為‘臨時(shí)的，導(dǎo)致曲目的不足，缺少時(shí)代累積的原始文獻(xiàn)。事實(shí)上關(guān)于作品的改寫(xiě)和改編問(wèn)題是音樂(lè)藝術(shù)中永遠(yuǎn)值得我們研究的問(wèn)題之一”。的確如此，一個(gè)演奏者如果只具備表演作品的才能，而不具備創(chuàng)作作品的技能就不算是個(gè)優(yōu)秀的演奏者。演奏固然重要，但學(xué)會(huì)創(chuàng)作作品更加重要。試想一下，如果在臺(tái)上用自己的方式去演奏自己所改編或者創(chuàng)作的作品，效果一定是比用刻板模仿的方式演奏別人的作品更加出彩。

綜上所述，想引用美國(guó)著名波蘭鋼琴演奏家和作曲家戈多夫斯基《關(guān)于改編的體裁》中的話：“改編曲、爵士樂(lè)演奏中的即興變化，長(zhǎng)篇文藝作品的縮編本，當(dāng)作者出現(xiàn)創(chuàng)作靈感，由于作品自身的優(yōu)點(diǎn)，利用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，會(huì)創(chuàng)作出藝術(shù)杰作?！彼羞@些改編曲會(huì)被列入維亞切斯拉夫·謝苗諾夫的巴揚(yáng)改編曲作品中。難怪他的古典作品改編在巴揚(yáng)手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴演奏者中得到舉世公認(rèn)。 謝苗諾夫的巴揚(yáng)樂(lè)曲創(chuàng)作和改編為巴揚(yáng)這件樂(lè)器的推廣和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，更為巴揚(yáng)創(chuàng)作、演奏藝術(shù)的輝煌點(diǎn)亮了一盞不朽的明燈。

參考文獻(xiàn)：

[1] 【俄】維亞切斯拉夫·謝苗諾夫.關(guān)于巴揚(yáng)音區(qū)藝術(shù)《現(xiàn)代巴揚(yáng)手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴藝術(shù)問(wèn)題》[M].莫斯科，格涅辛國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，2010

[2] 【俄】弗雷德里?！だ账?關(guān)于巴揚(yáng)改編藝術(shù)[M].莫斯科—庫(kù)爾干，波雷茲卡林出版的《音符世界》，1999.

[3]【俄】戈里耶娃，戴明瑜，譯.二十世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格的理論問(wèn)題[M].

[4]戴里克·柯克.音樂(lè)語(yǔ)言[M].人民音樂(lè)出版社，1981.

[5]互聯(lián)網(wǎng)資源.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院