姜夔《杏花天影》的情感意蘊初探

肖豆豆

摘 要：《杏花天影》作為姜夔婉約派自度曲中的代表作，現(xiàn)今仍有較高的流傳度，此曲充分傳達出姜夔作品中的冷（幽韻冷香）、清（清空高遠）和愁（離愁別緒）的主觀情感，它傳承了中國古典藝術(shù)歌曲的精華，是我國古典曲藝寶庫中的瑰寶。

關(guān)鍵詞：姜夔 《杏花天影》 冷 清 愁

姜夔（約公元1155 — 1221年），南宋文學(xué)家、音樂家，字堯章，號白石道人，江西鄱陽人。姜夔不但能寫詞，而且還懂樂理。他曾創(chuàng)作了不少新的詞調(diào)，稱為“自度曲”①。姜夔的自度曲不是傳統(tǒng)的“依聲填詞”模式，而是先創(chuàng)歌詞再來譜曲，因此在音樂的創(chuàng)作方面顯得更加自由，在感情的表達方面也更為暢快和淋漓。在姜夔眾多自度曲中有一首是不能被忽略的，那就是流芳百世的經(jīng)典名作——《杏花天影》。

當(dāng)然，《杏花天影》這一經(jīng)典作品的創(chuàng)作離當(dāng)下已逾千年，在社會面貌、音樂環(huán)境全然不同的當(dāng)下情境中，要完全演繹《杏花天影》曲中的韻味和作品內(nèi)部的情感并不容易。鑒于此，本文擬從音樂美學(xué)的角度入手，結(jié)合姜夔的生平以及所處時代進行剖析，對隱藏在《杏花天影》作品中的情感意蘊進行探討，以求更深刻的認(rèn)識作品，即使橫跨近千年，也盡可能接近這一經(jīng)典曲目當(dāng)年的意蘊。

一、情感意蘊之成因分析

《杏花天影》創(chuàng)作于公元1187年。公元1186年冬末，31歲的姜夔離開了從小撫育他的姐姐，從漢陽出發(fā)，前往浙江苕溪。公元1187年正月他途經(jīng)金陵，于古城金陵懷想古代文人騷客與歌妓的浪漫故事，并感觸自己多年漂泊不定的窘迫生活，在秦淮河舟中即興寫下此曲，以此寄情。此曲雖歷經(jīng)千年風(fēng)吹雨打，依然驚艷人寰，長久不衰，筆者以為，這與創(chuàng)作時內(nèi)因和外因兩因素密切相關(guān)。

1.內(nèi)因——姜夔的浪漫本色

姜夔從小清苦孤寂，科場失意后仕途無望，居無定所，常與詩人詞客交游，依靠救濟資助生活。世事雖如此落魄，然其作品卻唯美浪漫，字里行間展露出淡淡憂傷，縱然生活如此不堪亦掩蓋不了他骨子里的浪漫本色。

在姜夔的世界里仿佛一切都是柔情的，綠絲輕撫著水面，春風(fēng)和煦如斯，鶯燕的歌舞清新，甚至滿汀的芳草也滿是溫情，如此美麗的畫面不過是水中之月，全乎是他幻想中的景色。《杏花天影》的小序中，有交代：“丙午之冬，發(fā)沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風(fēng)月清淑，小舟掛席，容與波上?！蔽覀冎勒麻g還未回暖，是不可能有“綠絲低拂”這樣景象的，那么鶯歌燕舞和滿汀芳草就都是他腦海里想象出來的景色了。

“窈窕淑女，寤寐求之。”（《詩經(jīng)·周南·關(guān)雎》）愛情也許是歷來才子情懷的一部分，在他的心里住著一個人，那是他用一生時間去思念的伊人。帶著對愛情的美好憧憬，他為我們營造了一個不愿意醒來的美麗夢境，這夢境也喚起了他隱藏在內(nèi)心深處的浪漫主義情懷。所謂鏡中花、水中月，夢醒了，就要回到現(xiàn)實。伊人已逝，眼前只剩迷茫。然，他留下的音樂，他寫下的那些美輪美奐的辭藻，穿過時空，直抵我們的心房，帶著我們走進那個夢幻的世界，去感受他的愛恨情仇，去聆聽他的浪漫情事。

2.外因——國破家亡成就愛國情懷

姜夔所處的時代是宋朝的特殊時期，北宋末年，統(tǒng)治者腐敗無能，淮河以北的廣大地區(qū)為金兵所占，宋室被迫南遷，偏安江南一隅。江淮一帶屢遭金兵騷擾，南宋統(tǒng)治者雖以奴顏婢滕換得了茍且偷安，但依然窮奢極欲，過著腐化墮落的生活②。

已過而立之年的姜夔走過金陵，回想昔日繁華秀美的江南，如今只剩殘垣斷壁，極目蒼涼，心里悲痛難掩。面對著殘破的山河，面對著顛沛流離的骨肉同胞，如何沉默？“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”（杜甫《春望》） 憤懣、悲傷，然姜夔一介寒士，意欲何為？故胸中塊壘一化而為詞曲，從心而發(fā)，寄情于歌，把滿腔的愛國情懷幻化成悲情清冷的音樂，吟誦著那些被壓迫的人們和被埋葬的愛情。在這國破家亡的年代，有情人亦難成眷屬，煙波日暮，何處是家？就讓歷史去見證，那個滿目瘡痍的國家吧！

所謂“詩言志，歌詠言”（《尚書.舜典》），這一曲《杏花天影》寄的是作者對國破山河已不在的滿腔悲憤之情，抒的是美緣難再續(xù)的無限人生悲怨，也正是由于姜夔內(nèi)在的浪漫情懷與國破家亡的外部環(huán)境交織在一起，才成就了作品如此深厚的蘊意。

二、《杏花天影》情感意蘊之內(nèi)涵

1.冷

作品中蘊含著“冷”的基調(diào)：這個“冷”字從作者創(chuàng)作時孤寂的內(nèi)心情感，和作者通過使用冷色調(diào)的意象以及自度的曲調(diào)來反映一種幽暗陰冷的情緒。

詞中的情感是清冷凄涼的，這一點與作者的人生閱歷分不開。在姜夔十四歲那年，他的父親因故去世，此后他一直寄居在已婚姐姐的家中，雖有親人照顧，卻不時有居人籬下、不得其所之感。成年后，姜夔離開姐姐家，開始了一段漫長的四處漂泊、居無定所的生活。茫然四顧，何處是歸途？這段孤獨的人生歷程印證在他的詞中，所以孤獨感是那樣的鮮明而強烈。“滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟，向甚處？”想象著這樣凄涼的景象不禁讓人心生酸楚。這種孤獨感如寒冰一樣刺骨，從小就根植于心，以至于字里行間都散發(fā)著孤寂冰冷的味道。

詞中的意境也是冷的?！俺彼?、滿汀芳草、日暮”，這些客觀存在的景色在他的眼中都變成了冷色調(diào)?！俺彼睙o情，幽幽地拍打著江岸，此時只有潮水知道他的苦，這是冷若冰霜的苦。“滿汀芳草不成歸”，“歸”字與后面“更移舟”的“舟”字，同時出現(xiàn)在詞中，更是別有一番滋味在心頭?！皻w”的意象很是唯美，隱晦表示出一種結(jié)束無羈生活的希冀，然隨后出現(xiàn)的一葉扁舟，似乎預(yù)示著這種向往和渴望在目前都不會被實現(xiàn)，而姜夔要做的只有乘著這葉小舟繼續(xù)漂泊，繼續(xù)孤獨，又或許，藝術(shù)，從來都是這樣清冷孤獨的。這些沾染了個人情感的冷色調(diào)的意境無形中給這首詞蒙上一層幽韻冷香，當(dāng)然我們也可以說，作者的本意就是如此，在這種意境中物我已經(jīng)合二為一，彼此無分。

《杏花天影》屬于自度曲，從這首作品的曲式結(jié)構(gòu)上來看，我們也能感受到一些與眾不同的風(fēng)格。作品的曲式結(jié)構(gòu)采用平行結(jié)構(gòu)，由八個樂句構(gòu)成，分上下兩闕，上下闋使用了換頭和合尾的手法相聯(lián)系。夏野在《南宋作曲家姜夔及其作品》文中提出白石歌曲的結(jié)構(gòu)有“換頭”（即在雙調(diào)詞中，下片首句或開始部分與上片不同，其它各句皆同）、“合尾”（即雙調(diào)詞中上下片尾句相同或基本相同其它相應(yīng)各句都不同）⑤。與此同時，姜夔還吸收了民間的音樂語言來豐富作品的內(nèi)容，并且用結(jié)束時又轉(zhuǎn)回原調(diào)的方法來保持全曲的步調(diào)統(tǒng)一，這種有變化的平行式的曲式結(jié)構(gòu)流露出他對于想要結(jié)束這種孤獨寂寞冷的生活而找尋歸途的強烈渴望。

2.清

《杏花天影》的詞風(fēng)突出一個“清”字，即“清”的節(jié)律。張炎在《詞源》中說到：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡……不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越”，指出了姜夔詞的情性本質(zhì)。姜夔詞中精思高妙、幽韻無盡的審美追求，沉郁溫厚，高格雅調(diào)的藝術(shù)風(fēng)貌都與他的人生歷程及文化性格有很大關(guān)系③。張炎提出了“清空”兩字來概括姜夔詞的風(fēng)格及特色，也是因為他的詞含蓄優(yōu)雅，韻度飄逸，不染塵埃，使得他的作品有更多深層次的意蘊。

首先，從作品的名字《杏花天影》就能感受到無比清空高遠的意味，細細品味“天”和“影”字都代表著一種優(yōu)雅和飄逸，讓人仿佛置身于仙境。姜夔在正月間途經(jīng)金陵，眼前之景令他想到春暖花開綠柳如絲的春天，詞中巧妙使用了綠絲、鴛鴦譜、桃葉等景物，寫景思人，觸景生情，讓人不覺便走入了他的情感世界?！按?，倚蘭橈，更少駐”這一句是作品中的第一個高潮，這個“去”字，別有一種清遠無邊的感覺，似乎一切的憂愁都隨之而去。

其次，一個好的作品其韻味和風(fēng)格離不開它的節(jié)奏，《杏花天影》的曲風(fēng)清麗幽婉，這與它本身的韻律和節(jié)奏分不開。丘瓊蓀的《白石道人歌曲通考》講到：“姜譜為聲樂譜，時間之進行較慢，頗有雅樂氣息，故可用‘字單位制一字一聲。每聲各有等長之時間，以一字為一個時間單位，故謂為‘字單位”。這么一來我們就能理解為什么作品旋律的風(fēng)格緊貼雅樂風(fēng)格，作為一名標(biāo)準(zhǔn)的文人雅士，姜夔的清風(fēng)傲骨體現(xiàn)得淋漓盡致。作品的旋律配上詞，用這樣緩慢的氣息均勻吐出，不得不讓人聯(lián)想到一位仙風(fēng)道骨的文人雅士，站在金陵的岸邊，看著日暮下的滿汀芳草，滿腹惆悵的搖頭吟唱著自度之曲。

3.愁

《杏花天影》中“愁”的情愫主要突出體現(xiàn)在下闕中。“金陵路，鶯吟燕舞”金陵離他的戀人所在地很近，重走金陵路，以“鶯吟燕舞”來描繪秦淮河畔燈紅酒綠的景象，也暗示了心中所想合肥戀人的歌妓身份，反襯出作者的相思之苦?！八愠彼俗羁唷卑俗髡邔偃说臒o限情思，這愁緒像潮水般襲上心頭。“滿汀芳草不成歸”本是寫秦淮河岸邊長滿綠草，美得不愿離去的景象，但在這里卻是隱喻作者無家可歸，思念伊人，愁如芳草的憂傷，于是便有了后一句“日暮，更移舟，向甚處？”將他此時迷茫無助不知身在何處的感慨，和漂泊無依不知何處是歸途的悲情描繪得淋漓盡致。船在岸邊短暫停留便將離去，望著戀人所在的方向，也許這一別就是永生，想要再見可能遙遙無期，心中的情愫更是化成了綿長的憂愁。在上闋中有一句“又將愁眼與春風(fēng)”，當(dāng)我們回過頭來再看這個“愁”更是意味深長。

結(jié)語

姜夔的作品能在宋代的詞調(diào)音樂乃至中國音樂史的舞臺上留下濃濃墨重彩的一筆，既是他性格中的浪漫本色使然，又與山河破碎的家國背景息息相關(guān)?！缎踊ㄌ煊啊纷鳛榻缤窦s派自度曲中的代表作，如今仍具有較廣的流傳度，它繼承和發(fā)揚了古典藝術(shù)歌曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)出姜夔作品中的幽韻冷香、清空高遠，是我國古典藝術(shù)歌曲中的瑰寶。

注釋：

①楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1981.144.

②楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1981.144.

③黃陽華.挹之無盡的幽韻冷香——試論姜夔的詞學(xué)觀[A].廣西：河池學(xué)院學(xué)報，2008年8月：第28卷第4期.

參考文獻：

[1]丘瓊蓀.白石道人歌曲通考[M].北京：音樂出版社.1959.

[2]楊蔭瀏，陰法魯.宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究[M].北京：人民音樂出版社，1956.

[3]劉崇德，龍建國.姜夔與宋代詞樂[M].江西：江西高校出版社，2006.

[4]劉乃昌.姜夔詞新釋輯評[M].北京：中國書店出版社，2001.

[5]劉永濟.詞論[M].上海：上海古籍出版社，1981.

[6]孫繼楠，周柱玉.中國音樂通史簡編[M].濟南：山東教育出版社，1993：120.

[7]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1981.144.

作者單位：福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校