血染芷江后的曙光

王華云+盧付林

〔摘 要〕為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，以實(shí)地取景拍攝的大型抗戰(zhàn)史詩電視劇《最后一戰(zhàn)》登上了熒屏。作為一部紅色主旋律題材的電視連續(xù)劇，本劇塑造了多個(gè)特色鮮明的人物形象，給觀眾留下了不可磨滅的印象。本文從本劇中的人物和敘事策略出發(fā)，剖析《最后一戰(zhàn)》這一文本所呈現(xiàn)出的美學(xué)意味。

〔關(guān)鍵詞〕人物 敘事 紅色

《最后一戰(zhàn)》講述的是1945年日軍在中國(guó)最后一場(chǎng)戰(zhàn)役——芷江之戰(zhàn)。雖然在歷史課本上對(duì)此次戰(zhàn)役的著墨不多，但是不可否認(rèn)的是芷江戰(zhàn)役在抗戰(zhàn)史上有著極其重要的的歷史地位。它為八年抗戰(zhàn)畫上了圓滿句號(hào)，也是日本唯一承認(rèn)的一場(chǎng)敗戰(zhàn)。為了贏得這場(chǎng)戰(zhàn)役，日本軍在已是強(qiáng)弩之末的境遇下依舊對(duì)我國(guó)的軍人、老百姓進(jìn)行屠殺，遲遲不發(fā)表戰(zhàn)敗投降書。直到1945年8月15日，日本簽下無條件投降書，中華民族才贏得了偉大勝利。該劇本著抗戰(zhàn)真實(shí)、情感真實(shí)的意圖，首先生動(dòng)地介紹了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在湖南境內(nèi)的中國(guó)軍隊(duì)和中美聯(lián)合航空大隊(duì)，包括中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍南下支隊(duì)、雪峰山大隊(duì)以及湖南西部各少數(shù)民族武裝等各路抗戰(zhàn)隊(duì)伍的精神面貌，體現(xiàn)出中華兒女精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，浴血奮戰(zhàn)抗擊日寇的壯舉。

一、人物群像的集中塑造

男主角張懷濱，是中美聯(lián)合團(tuán)的一名空軍飛行員，因?yàn)檫`抗指令，被罰去軍統(tǒng)特案組，由此身陷囹圄。從他的經(jīng)歷中我們可以看到一個(gè)對(duì)國(guó)民黨政府有功的國(guó)民黨員，如何一步步對(duì)自己的黨國(guó)失望，又如何一步步自己完成對(duì)國(guó)家對(duì)自我的救贖。他身上有著中華民族男兒的血性特征，但是由于其生長(zhǎng)環(huán)境是美國(guó)空軍基地，受到來自于西方價(jià)值觀的影響，使得他在抗戰(zhàn)初期一直看不清抗戰(zhàn)局勢(shì)，把希望寄托在美軍身上，盲目自信中國(guó)和美國(guó)的國(guó)際關(guān)系以及中國(guó)的國(guó)際地位，因此他被國(guó)民黨的偽善給欺騙。這一人物的塑造其實(shí)也是當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)時(shí)很多國(guó)民黨派進(jìn)步人士的縮影，他們看不清國(guó)民黨的反人民屬性，更看不清中國(guó)國(guó)情，對(duì)我們當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨所提出來的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線也造成了一定的阻力。

女主角諶劍玉本是一個(gè)大家閨秀的女學(xué)生，卻因?qū)谷毡в袠O大的熱忱，投奔延安，成為一名共產(chǎn)黨員。但卻因?yàn)轭櫲缶?，多次與國(guó)民黨軍統(tǒng)周旋，陷入險(xiǎn)境。當(dāng)她成功打入國(guó)民黨內(nèi)部的時(shí)候，也更加清楚地認(rèn)識(shí)到國(guó)民黨的黨內(nèi)斗爭(zhēng)與沉珂腐敗，這種斗爭(zhēng)和腐敗使得抗日的步伐一次次被拖緩。與此同時(shí)，由于她的初戀情人張懷濱、她的二哥與她的政治立場(chǎng)不同，她在一方面積極爭(zhēng)取他們投奔光明的同時(shí)，也小心地謹(jǐn)慎地隱瞞自己的真實(shí)身份，所以常處于情感上和理智上的掙扎中，但隨著日軍的大規(guī)模進(jìn)攻，戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的白熱化，她以大局為重，最終堅(jiān)定自己的革命信仰和政治主張，在局勢(shì)險(xiǎn)惡的情況下完成了組織上交給她的任務(wù)。

軍統(tǒng)干事胡嵐，是一個(gè)對(duì)黨國(guó)極其效忠的人，她在舊時(shí)期作為進(jìn)步青年投筆從戎，卻在多年的軍統(tǒng)浸染中成為一只愚忠的獵犬。最后，當(dāng)她被眾人從日寇的監(jiān)獄中救出來，她從自己的的上司的欺瞞中幡然醒悟過來，真正地去捍衛(wèi)正義，捍衛(wèi)自己的民族。她這個(gè)人物和張懷濱一樣，都抱著一片赤誠(chéng)之心，想求得肝膽相照，但是在黑暗的現(xiàn)實(shí)下，她在和張懷濱亦敵亦友的合作里也逐漸清楚地認(rèn)清了國(guó)民黨隊(duì)伍的真面目。國(guó)民黨第四方面軍司令官王耀武同樣也是一個(gè)血性漢子。他一方面受到上級(jí)何應(yīng)欽的掣肘，一方面又對(duì)抗日?qǐng)?bào)以極大的熱忱，在調(diào)兵遣將上面與岡村寧次斗智斗勇，他識(shí)人善用，是國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)里少有的將才。歷史上的王耀武被蔣介石稱贊“善于帶兵，有指揮才能”。時(shí)人也有“寧碰閻王，莫碰老王”之謂。在劇中，他也是一個(gè)明辨是非的司令官，為民族喪失的國(guó)土自責(zé)，為保城殉職的將士們慟哭，更為苦難中的老百姓伸張正義，當(dāng)他的貼身警衛(wèi)員老黑被俘，他拒絕交換戰(zhàn)俘，乃為大局，但他其后又只身前往祭奠老黑在江中的亡魂，可謂義舉。這兩個(gè)人物的設(shè)定，也從另一個(gè)層面說明，即使像胡嵐、王耀武這樣的精英人士，在國(guó)民黨隊(duì)伍中依然最終被他們所信仰的黨國(guó)拋棄，令人唏噓。此外還有反面角色軍統(tǒng)站長(zhǎng)韓文龍值得一提，這個(gè)人物設(shè)立的立足點(diǎn)是世仇和國(guó)恨，韓家和諶家是芷江有名的大戶，韓文龍作為韓家的長(zhǎng)子，看上了諶家的女兒諶劍玉，本是一段美好良緣，但是諶劍玉卻逃婚了。這給韓文龍及其家族帶來了莫大的恥辱。但是在抗日階段，他又偶遇共產(chǎn)黨人諶劍玉，所以他打著“清共抗日”的旗號(hào)去抓捕諶劍玉及她的心上人張懷濱。因此，他作為反面人物的動(dòng)機(jī)就公報(bào)私仇——把世仇摻雜在國(guó)殤里一起報(bào)。

和韓文龍“投機(jī)國(guó)難”的人物設(shè)定不同，另一個(gè)反面人物藍(lán)凌兒作為一個(gè)日本特務(wù)，在身份上和人性上有著雙面性。在身份上，她是滿清遺孤，被川島芳子親手調(diào)教成日本特務(wù)，她有著中國(guó)人和日本人的雙重屬性。在人性上，她作為特務(wù)潛伏在芷江戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)做女護(hù)士，積極救助傷兵，但卻密謀暗殺張懷濱。當(dāng)受傷的藍(lán)凌兒被一家中國(guó)人民所救助，卻看到自己的同胞殘忍殺害這一家人的時(shí)候，甚至企圖強(qiáng)奸自己，她終于舉起槍，殺了這些日本軍人。在這一點(diǎn)上，可以看得出日本人形象的塑造與其他影視文本不同。日本人不再是《南京！南京》里懺悔的日本兵角川，也不再是《舉起手來》里面滑稽的配角，他們兇狠、狡詐、泯滅人性，甚至連善良的日本平民都要?dú)⒑Α２贿^，導(dǎo)演并沒有過多地去展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)下的殺伐絕戮，故意挑起民族仇恨，而是在展現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)役的真實(shí)性和殘酷性的同時(shí)，展現(xiàn)的是歷史背景下無論日本人還是中國(guó)人都受到了人性上的拷問。

在劇中，這些人物角色雖然從屬于不同黨派，但都有一個(gè)共同點(diǎn)——抗日。這就奠定了整部劇的基調(diào)，這些群像的主角所有的活動(dòng)都是為“抗日”這個(gè)主題服務(wù)的。因此在前二十集導(dǎo)演已經(jīng)埋下伏筆，在敘事結(jié)構(gòu)上已經(jīng)完成了對(duì)人物初步構(gòu)造，這些主角所背負(fù)的歷史使命以及人物之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，此起彼伏但卻絲毫不影響“抗日線”。如果說整部劇被一根“抗日線”牽引著，那么前二十集的主人公這種群像式的鋪展正如一根根線頭，在后二十集開始擰成這股抗日的戰(zhàn)線，就連劇中前半部分的反派韓文龍、藍(lán)凌兒等角色雖然在愛國(guó)層面上欠缺，但在抗戰(zhàn)后期也開始走向抗日的道路上，反而像韓文虎這樣被日本人利用，為了一己私利站在日本人身邊的“反派”被革命所拋棄，成為真正意義上的人民公敵。

敵人和戰(zhàn)友，這種身份的轉(zhuǎn)換在“反派”身上卓有成效。藍(lán)凌兒作為日本特務(wù)，一開始她“壞”的屬性已經(jīng)確定，她出賣“諶建功妻兒”（結(jié)尾反轉(zhuǎn)成張懷海的妻兒），接近傅立柱，打聽觀通站的地理位置，都使這個(gè)日本特務(wù)令人深惡痛絕。但是她卻多次救下張懷濱，放棄對(duì)他下手，在遇到日本人屠殺中國(guó)人的時(shí)候她挺身而出，這時(shí)候她在對(duì)張懷濱的愛情里找到了良知，找到了“善”的屬性，認(rèn)回了自己中國(guó)人的身份。同樣的胡嵐和諶建業(yè)，一開始對(duì)國(guó)民黨的信仰堅(jiān)定不移，對(duì)上級(jí)的命令言聽計(jì)從，是一個(gè)“愚忠”的形象。卻因?yàn)榭谷?，看到了?guó)民黨內(nèi)部不顧大局，黨內(nèi)斗爭(zhēng)，在最后一次高地戰(zhàn)中，上級(jí)命令諶建業(yè)退兵放棄對(duì)日本人的合圍，諶建業(yè)第一次對(duì)上級(jí)反抗，他對(duì)黨國(guó)心灰意冷，毅然決然地舉槍自殺。這并不只是他一個(gè)的悲劇，他表面看上去是“站錯(cuò)了隊(duì)”，實(shí)際上他是把自己的信仰建立在腐敗的機(jī)構(gòu)上，對(duì)國(guó)民黨抱有不切實(shí)際的幻想，他作為湘西人，有著頑強(qiáng)奮斗的民族氣節(jié)，可以擊退日本的進(jìn)攻，但卻敵不過自己黨內(nèi)的政治斗爭(zhēng)。最終他以“不甘”的形象抱憾終身。胡嵐也是如此，為了尋找所謂的真相和公義，她對(duì)自己的上級(jí)對(duì)軍統(tǒng)深信不疑，卻不想在自己被俘時(shí)，自己所忠于的組織竟然要謀殺自己。最后毀容的胡嵐放棄了個(gè)人偏見，看透了自己所效忠的黨國(guó)。她最后留給張懷濱的那句忠告其實(shí)也是留給自己的：在這個(gè)本就不公平的世界里追求公平，無疑是與虎謀皮。

二、多線交叉的影像敘事

劇中有三條主要的線同時(shí)進(jìn)行，可以簡(jiǎn)單地概括為：情感線、戰(zhàn)爭(zhēng)線、案件線。這三條線彼此交叉，最后奠定抗日的主旋律基調(diào)。

首先，戰(zhàn)爭(zhēng)線，顧名思義是芷江最后一戰(zhàn)中的史料記載的戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)以及成果?！?939年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入艱苦的相持階段，日寇侵略的鐵蹄在湖南戰(zhàn)場(chǎng)受阻，湖南成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的最前沿。1945年日寇進(jìn)入湖南西部，歷史上中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的最后一次會(huì)戰(zhàn)——“湘西會(huì)戰(zhàn)”在湖南西部拉響了。氣焰囂張的日軍一路掃蕩最后到達(dá)湖南西部的懷化芷江，企圖爭(zhēng)奪芷江空軍基地，但被勇猛的湘西人民奮力擊退，日軍的陰謀最后沒有得逞。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)從4月9日一直持續(xù)到6月7日，雙方傷亡共5萬多人，損失慘重。作為擊敗日軍導(dǎo)致其最終投降的“最后一戰(zhàn)”無疑是中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上不可抹殺的一筆，這一戰(zhàn)給了日本最致命的一擊，最終以湘西人民勝利結(jié)束?！痹谶@樣一個(gè)大背景下，由王耀武牽連出的調(diào)兵部署和日寇進(jìn)攻湘西的路線基本是按照時(shí)間軸的順序講述的，其中王耀所帶領(lǐng)的74軍作戰(zhàn)、何應(yīng)欽過度妄想新六軍牽制敵人、武陽失守等這些情節(jié)都是有史料記載的。劇中在這條戰(zhàn)爭(zhēng)線上尊重“芷江保衛(wèi)戰(zhàn)”的史料記載，并以此史料展開合理的想象情節(jié)：王耀武的貼身警衛(wèi)員被俘、日本兵恩將仇報(bào)殺害美國(guó)神父、日本特務(wù)誘降諶建功帶路龍?zhí)端镜惹楣?jié)。這些情節(jié)雖進(jìn)行了藝術(shù)化改編，卻沒有影響大局，反而能夠串聯(lián)起時(shí)間軸上的史料。

如果說戰(zhàn)爭(zhēng)線完全符合史實(shí)，那么情感線則是“虛實(shí)結(jié)合”。由于溆浦龍?zhí)端緦儆诠偌乙?，龍?zhí)稇?zhàn)役也是歷史上重要的一場(chǎng)大戰(zhàn)，而溆浦龍?zhí)端局R、韓兩家對(duì)抗日也付出了極其卓越的貢獻(xiàn)，如今在龍?zhí)犊h依然有著兩家的宗廟祠堂。這些背景都是“實(shí)”。“虛”的是情感線的主角設(shè)立為諶家和韓家子女的恩怨。諶家大女兒諶劍玉由于違背了和韓家大兒子韓文龍的婚約，在婚禮當(dāng)天逃婚，以此結(jié)下冤仇。而諶劍玉與進(jìn)步青年張懷濱相戀，卻因陰差陽錯(cuò)，一個(gè)投身于共產(chǎn)黨，一個(gè)效忠于國(guó)民黨。兩個(gè)不同政見的主角相愛必定有一個(gè)人會(huì)為此改變，所以諶劍玉打入國(guó)軍內(nèi)部，一來拯救自家二哥，二來也為發(fā)展張懷濱入共產(chǎn)黨。更是加入日本特務(wù)藍(lán)凌兒、軍統(tǒng)干事胡嵐等女性角色來共同編織諶韓兩家的情感線，更是由張懷濱這個(gè)“外來者”來主導(dǎo)這條線的發(fā)展趨向。如他與諶劍玉的患難與共的愛情、與胡嵐朝夕相處的同事情義、與藍(lán)凌兒說不清道不明的情愫，以及與韓文龍的對(duì)抗和韓文玉的友情，都使得他成為整條情感線的支點(diǎn)。

案件線則完全是杜撰虛構(gòu)的，為完成劇本的敘事結(jié)構(gòu)所設(shè)立的。這條案件增加了故事的趣味性和情節(jié)的緊張性，為塑造劇中人物和牽引另兩條線做鋪墊。這個(gè)案件大概的情節(jié)是：日本特務(wù)殺害美國(guó)人，嫁禍給中國(guó)人。而回到諶韓兩大家族的爭(zhēng)斗上，成為韓家老二韓文虎為了包庇日本特務(wù)，嫁禍給諶家老三諶建義。從前幾集開始直到最后一集諶建義出現(xiàn)而真相大白，日本特務(wù)刺殺行動(dòng)失敗，這個(gè)案件貫穿全劇，并與情感線和戰(zhàn)爭(zhēng)線交叉。因?yàn)檐娊y(tǒng)以為諶建義是兇手，諶劍玉和張懷濱之間的愛情產(chǎn)生了隔閡；因?yàn)槊绹?guó)人拿“中國(guó)人殺害美國(guó)人”這個(gè)由頭來拒絕對(duì)日出兵，影響了對(duì)日作戰(zhàn)計(jì)劃；軍統(tǒng)的胡嵐和張懷濱也因著對(duì)此案的調(diào)查，才牽引出出賣國(guó)家情報(bào)的韓文虎、日本特務(wù)吳秋月，因著奔走在芷江和龍?zhí)端緝傻?，二人才開始形成深厚的情誼，也是這樁案件，胡嵐本人對(duì)黨國(guó)失望，對(duì)自己開悟。使得這樁案件的結(jié)局不僅僅是改變陳建義的個(gè)人命運(yùn)，更是關(guān)乎國(guó)家命運(yùn)，觀眾也從這樁案件窺見出二戰(zhàn)時(shí)美國(guó)對(duì)中國(guó)軍事的掣肘，中國(guó)的大國(guó)地位在世界仍處在美英蘇這些強(qiáng)國(guó)之下，而國(guó)民黨對(duì)美國(guó)心存幻想，言聽計(jì)從，無疑是一種變相的“賣國(guó)”行為。這就更加堅(jiān)定了復(fù)興中華民族的民族情懷。

這三條線相互交織，最后由這三條線擰成一股“主旨線”——抗日。尤其是第三條案件線，雖然整體是虛構(gòu)的，但是其在中間起的作用卻是貫穿始終，不可或缺的。它從一開始就是日本的“鼴鼠行動(dòng)”，旨在破壞中美兩國(guó)關(guān)系所挑起的事端。戰(zhàn)爭(zhēng)線中史料需要另兩條線的重新梳理，而情感線中諶劍玉和張懷濱、胡嵐等人的命運(yùn)也被案件和戰(zhàn)爭(zhēng)所改變。

最后，劇作中的旁白也值得玩味。一個(gè)是畫外音旁白，另一個(gè)是張懷濱和諶劍玉的內(nèi)心獨(dú)白。畫外音旁白主要是介紹戰(zhàn)爭(zhēng)的傷亡人數(shù)及戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，即戰(zhàn)爭(zhēng)線。內(nèi)心獨(dú)白主要穿插于感情線和案件線。這種旁白的使用，在一定程度上增加了觀眾對(duì)劇作中這三條線索的理解度，但從某種意義上來說也著實(shí)過于直白。

三、主旋律的紅色凱歌

作為向抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年獻(xiàn)禮劇作，該劇再現(xiàn)了湘西會(huì)戰(zhàn)、日本芷江投降的歷史事件，同時(shí)也將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間中美混合空軍飛虎隊(duì)的故事搬上熒屏。七里橋，麻纓塘鄉(xiāng)政府、糧站，巖橋，窯灣塘等地都出現(xiàn)在劇中。這些抗戰(zhàn)遺址重現(xiàn)更大程度地還原了真實(shí)的歷史，成為一首紅色的主旋律凱歌。

除了故事整體走向令人情緒波瀾起伏，一些小的的情節(jié)點(diǎn)及藝術(shù)處理手法也令人印象深刻。導(dǎo)演用影視語言對(duì)史料進(jìn)行再創(chuàng)造，從而引起了當(dāng)代的青年群體的深思。其中有一個(gè)場(chǎng)景的藝術(shù)手法令人印象深刻：當(dāng)一些學(xué)生要求參與戰(zhàn)爭(zhēng)，王耀武回絕了他們的請(qǐng)求，并說他們好好讀書就是為國(guó)效力。之后戰(zhàn)場(chǎng)上炮火聲疊映著著學(xué)生朗朗的讀書聲，強(qiáng)化了王耀武這一思想，也使青年群體們油然生起“為中華民族崛起而讀書”的歷史使命感和民族自豪感。

大家都知道，日本直到現(xiàn)在也不承認(rèn)南京大屠殺的歷史，翻看他們的所謂中日事件的歷史隨處可見謊言。甚至連世界公認(rèn)的臺(tái)兒莊大捷、緬北大捷，他們也認(rèn)為是戰(zhàn)略收縮和自己的勝利。但是在整個(gè)八年期間，有一場(chǎng)國(guó)軍的完勝日本自己也是承認(rèn)的，這就是日本歷史的芷江會(huì)戰(zhàn)的完敗。在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，10萬日軍在和國(guó)軍硬碰硬的二個(gè)月拼死較量中，最終的結(jié)局是日軍兵敗如山倒的完敗。敗的如此徹底如此丟人，連日本歷史學(xué)家自己也承認(rèn)是一場(chǎng)災(zāi)難?！蹲詈笠粦?zhàn)》正是基于這樣的立場(chǎng)，承認(rèn)國(guó)民黨戰(zhàn)場(chǎng)的歷史作用，弱化共產(chǎn)黨在劇中的主要地位，但這種弱化并不是忽視，相反，共產(chǎn)黨在其中一直像一面旗幟，一面正確領(lǐng)導(dǎo)革命勝利的偉大旗幟。其中八路軍張懷江和諶劍玉，以及藍(lán)家寨和投身革命的諶麻子尤勇等土匪野寇，他們對(duì)于抗日抱有極大的熱忱，真實(shí)身份都是共產(chǎn)黨員，在情感上抗拒甚至排斥國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，導(dǎo)演這么做，旨在削弱國(guó)共斗爭(zhēng)，肯定國(guó)共合作，傳達(dá)出萬眾一心齊抗日的決心。

芷江保衛(wèi)戰(zhàn)打得不容易，芷江保衛(wèi)戰(zhàn)勝利更是不容易。若不是發(fā)動(dòng)了湘西民眾，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史可能將會(huì)被改寫，劇中一些小人物的出場(chǎng)無疑是論證這一觀點(diǎn)。芷江這場(chǎng)戰(zhàn)役是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的句點(diǎn)，在艱苦的八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，先后有380萬中國(guó)軍人戰(zhàn)死沙場(chǎng)，他們中的絕大多數(shù)人，生也默默，死也無聞，甚至沒有人記得住他們的名字，也更少有人為他們樹碑立傳，他們化作了大地上的一抔泥土，森林中的一片綠葉，原野間的一朵野花，藍(lán)天上的一縷青煙。導(dǎo)演把這種紅色精神傳達(dá)給銀幕外的觀眾不僅是讓我們瞻仰故人，更是提醒我們這些人的犧牲精神正是我們不能忘記的，因?yàn)樗麄兩砩险蔑@的是中華之魂。