灰度的力量

陳艷麒

摘要：冷軍的作品早已為世人所稱道，凡是使用放大鏡仔細(xì)觀察過其作品局部的人都會(huì)為這“矢量盡頭”所展示的繪畫性“小字宙”而驚嘆。這里沒有拘泥，沒有拖滯，更沒有描摹，有的則是在理性支撐下充滿激情的暢快揮灑。他通過對色階灰度的高品質(zhì)解析，突顯出其基因中所具有的獨(dú)特的審美與判斷能力。這就是其作品形式語言的精神氣質(zhì)。文章對其作品從“灰度的價(jià)值與魅力、灰度的分割與設(shè)置、灰度的限制與自由、灰度的解析與延展以及灰度的判斷與控制”五個(gè)層面進(jìn)行分析。以使大眾在解讀冷軍的作品時(shí)增加一個(gè)新的視角。

關(guān)鍵詞：灰度；矢量；細(xì)分；控制

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中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）06-0107-03

1999年秋，中國美術(shù)館第九屆全國美術(shù)作品展覽人頭攢動(dòng)，當(dāng)時(shí)，我正在一層圓廳很認(rèn)真地觀看王宏劍的《陽關(guān)三疊》，只感覺右邊熙熙攘攘，忍不住用余光掃到了圓廳中心位置的一件深色背景的鐵皮五角星，心想，“哦，實(shí)物裝置也上來了”。擠到《五角星》跟前駐足觀看，這時(shí)我開始懷疑自己的眼睛，這件畫幅不大，尺寸為130X130cm的作品是實(shí)物還是油畫？（有這種感受的，大約不止我_人）如果判斷是“實(shí)物”則很正常，這確實(shí)是一件銹蝕鐵皮疊加焊接的五角星。要說是油畫，怎么可能？畢竟這三度的空間確是實(shí)實(shí)在在的……這件作品出自冷軍之手，最終獲得金獎(jiǎng)，作品的視覺反差對我靈魂的沖擊和震撼令我至今難忘。那么，冷軍作品對視覺與心靈的震撼究竟來自于何處？僅僅是“畫的深入”嗎？肯定不是。對冷軍作品的賞析文章不勝枚舉，吾人不妨嘗試從另一個(gè)視角對冷軍及其作品進(jìn)行分析。

一、灰度的價(jià)值與魅力

灰者，不黑不白，非黑非白，黑白之間?！昂诎谆摇睂τ诋嫾襾碚f，是一個(gè)繞不開的話題。三者的邏輯關(guān)系，構(gòu)建了一件繪畫作品的基本格局。將黑白演繹的最透徹的，無疑是版畫——黑白交替、清晰精準(zhǔn)。這里所說的“灰度”當(dāng)然并非“灰色”，而是除了黑白以外，對色調(diào)與色階過渡的總稱謂。諸多的藝術(shù)家在這里糾結(jié)一生。由于生理特征的局限，人類（或者其它生物）對于色彩的辨識不是無極限的。一般而言，人類對于色彩的辨識大約在六千種左右，而對于灰度的辨識則遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這個(gè)量級。但是，灰度的有限區(qū)間則可以使藝術(shù)家展開無限的遐想：純粹、冷峻、幽暗、抑郁、寂寥、平衡、致遠(yuǎn)、易變、混沌、空靈、寧靜、淡泊、中庸、微移……在這個(gè)區(qū)間游走，人可以獲得精神的空靈與自由。如果說冷軍的油畫在繪畫語言的表層上契合了對于諸如觀念性和精神性的深刻理解，那么，他在灰度的騰挪與延展中，則細(xì)分出了無限的空間，進(jìn)而創(chuàng)造了另一種視覺價(jià)值，即灰度美學(xué)。在冷軍將近一千多度的眼鏡片后面，是高精度的灰度辨識處理器，在那里他調(diào)動(dòng)與生俱來且異于常人的能力將色調(diào)的視覺灰度“無限”細(xì)分，達(dá)到人類的視覺極限。最后通過作品將這種灰度細(xì)分的魅力轉(zhuǎn)達(dá)出來，大眾在品味作品的過程中對冷軍就灰度序列的精微表達(dá)重新解讀后，產(chǎn)生了對心靈的撞擊，這也是冷軍作品的另一個(gè)價(jià)值所在。

二、灰度的分割與設(shè)置

油畫創(chuàng)作中，灰度需要設(shè)置嗎？當(dāng)然不需要，冷軍更不需要。在他的作品中，各類灰度的作品都有，只要切割一個(gè)灰度區(qū)間，他即可將其無限放大與延展，他的藝術(shù)表達(dá)是在擴(kuò)展后的區(qū)間進(jìn)行的。那么，灰度的區(qū)間切割在冷軍的作品中是可以被看到的。在《五角星》中，他對畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行了兩層色調(diào)的分割，底層“空白”為95%的灰度（注意不是100%的黑），有效內(nèi)容是在90%到69%的灰度區(qū)間所進(jìn)行的色階推演。不要誤會(huì)，畫家在這個(gè)過程中當(dāng)然不需要計(jì)算，也無法計(jì)算，這完全是下意識的，是基于對內(nèi)容深入而有效表達(dá)的訴求。冷軍有著極高的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)理想，這種理想和標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)過多年的磨練，早已深入他的內(nèi)心，在作品中只是釋放，釋放的過程嚴(yán)密而精準(zhǔn)，但更多不可知的色階梯度亦早已在內(nèi)心虛擬設(shè)定。圖1是油畫《五角星》像素化后的灰度色調(diào)階梯，通過色階倒推可以看出，銹蝕鐵皮的物理屬性決定了對它的再現(xiàn)在69%到90%的灰度區(qū)間進(jìn)行挖掘是可行的，對畫家而言，這個(gè)區(qū)間已經(jīng)足以供他暢快淋漓的“馳騁”，并盡可能通過對灰度信息的高品質(zhì)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)大自然的物理屬性在精神層面的穿越。

三、灰度的限制與自由

細(xì)節(jié)決定一切？在冷軍這里遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他的作品早已超出了人們對于細(xì)節(jié)的常規(guī)理解。2012年10月27日，在北京市朝陽區(qū)百子灣路22院街藝術(shù)區(qū)美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的《限制·自由——冷軍油畫作品展》中，策展人常磊有一段意味深長的話，他談到歌德寫于1800年的十四行詩《自然和藝術(shù)》，其中談及結(jié)尾的兩行：“在限制中才能顯示能手，只有規(guī)律能給我們自由”。此處涉及到自然、藝術(shù)和語言的整體關(guān)系。他表示，限制，是自然通過語言對藝術(shù)家的限制。藝術(shù)家想表達(dá)自然，必然要通過藝術(shù)語言。而語言是需要一個(gè)錘煉的過程，不是一蹴而就，所以有一種限制。所謂自由，是通過語言的途徑來征服自然，達(dá)到相對的自由。藝術(shù)家語言的成熟程度決定駕馭自然的能力，語言的駕馭能力越強(qiáng)，征服能力則越強(qiáng)。人的辨識力、物象以及圖片的信息是有限的，但是表達(dá)的愿望還沒有使他滿足。自然中的信息和人的有效視覺能力窮盡以后，剩下的卻是內(nèi)心精神性的訴求，這是判斷力的升華，作用在畫筆上則帶來畫面的升華。寫生，是冷軍的重要?jiǎng)?chuàng)作方式和靈感源泉，“逼真”已經(jīng)不再是冷軍追求的藝術(shù)理想，他的形式營造能力才是核心，這一切是在潛意識中進(jìn)行的。他對物象進(jìn)行了表層過濾后，對色彩灰度階梯的專注與投入程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于一般人，通過專注與投入騰挪出表達(dá)的灰度空間，在這個(gè)空間里他是自由的。限制是客觀的，是人的生理局限使然，冷軍是通過突破限制獲得表達(dá)的自由后，進(jìn)而獲得了精神的自由。

四、灰度的解析與延展

“要?jiǎng)?chuàng)造偉大，必須精神凝集”。在冷軍的作品前，懷疑自己眼睛者有之，用放大鏡觀看者有之，“繪畫還是實(shí)物”是經(jīng)常性的疑問。冷軍自己曾說：“我是按照對象的生成過程‘造出來的。其實(shí)很多時(shí)候我是不自覺地著迷于實(shí)物本身的紋理細(xì)節(jié)，包括不經(jīng)意造成的殘缺和痕跡……造化的是自然的生命，心源是自我心源的展示?！?

冷軍在細(xì)節(jié)中沉迷與游走，他在作品《肖像之相——小唐》中對“色階灰度”進(jìn)行了“矢量”級的演繹。這就是冷軍按照對象的生成過程“造”出來的細(xì)節(jié)。《牛仔服》的“核心”灰度色階是在30%——60%區(qū)間，細(xì)密的紋理表達(dá)又將這個(gè)區(qū)間的每一個(gè)區(qū)段進(jìn)行了“矢量”級細(xì)分與延展。事實(shí)上，對于冷軍來說，《灰度色階圖》中，自10%——90%的每一個(gè)區(qū)段都可能延展為“矢量”級。關(guān)于“矢量”，專業(yè)的解釋是“可以無限放大且永不變形”。就灰度的色階而言，所謂的“矢量”級，是指“無限細(xì)分”的情態(tài)表達(dá)，而非物理表述。就繪畫而言，做到“矢量”當(dāng)然是不可能的，也沒有必要，此處所謂情態(tài)表述的“矢量”是有盡頭的，在冷軍的作品《肖像之相——小唐》中，恰恰在“矢量”的盡頭蘊(yùn)藏著驚人的、卻不易為人覺察的巨大能量，即繪畫的“終極性”表達(dá)。凡是使用放大鏡仔細(xì)看過作品局部的人都會(huì)為這個(gè)“矢量盡頭”所展示的繪畫性“小宇宙”而驚嘆。這里沒有拘泥，沒有拖滯，更沒有描摹，而是在理性支撐下充滿激情的暢快揮灑，是真真切切“畫”出來的。在這里，對灰度色階自信的細(xì)分與延展突顯出他基因中所具有的獨(dú)特的審美判斷力，這就是冷軍作品形式語言的精神氣質(zhì)。他創(chuàng)作方法理性，法度嚴(yán)密，但又不失語言的厚重、樸實(shí)與靈動(dòng)。冷軍靠語言立足，他語言的獨(dú)特性又囊括了共性，這個(gè)共性是傳統(tǒng)的，是人文的，也是美術(shù)史幾千年沉淀下來的對藝術(shù)價(jià)值認(rèn)知結(jié)論的共識，這種共識深藏于他在創(chuàng)作作品時(shí)對色階灰度細(xì)分、解析與延展的過程之中。（圖2）

五、灰度的判斷與控制

判斷與控制，基于兩個(gè)層面。判斷，是一種思維過程，是對思維對象是否存在、是否具有某種屬性以及事物之間是否具有某種關(guān)系的肯定或否定。而控制則是一種行為過程，是掌握住對象不使任意活動(dòng)或超出范圍；或使其按控制者的意愿活動(dòng)，最終在形式邏輯上用一個(gè)命題表達(dá)出來，這個(gè)命題即作品本身?？刂?，以判斷為前提，判斷失誤或者不精準(zhǔn)，其控制沒有意義；相反，判斷準(zhǔn)確而控制失誤，一樣不會(huì)有好的結(jié)局。

藝術(shù)創(chuàng)作的過程同樣是思維的過程、判斷的過程和控制的過程。

冷軍，作品眾多，而且件件精品。自然物象呈現(xiàn)給冷軍的是多維度特征，從物理意義上講，無論色調(diào)還是材質(zhì)，都是真正的“全維度矢量”級。如何在“全維度矢量”級中找到“盡頭”，并在這個(gè)“盡頭”演繹自己的才華，講述自己的藝術(shù)理想，其前提是正確的判斷。繪畫在物理意義上（人文以外）的終極目標(biāo)是按照畫家的意愿和尺度在自己構(gòu)建的畫面里表現(xiàn)出對象的色調(diào)和形態(tài)，色調(diào)與形態(tài)在視覺上均表現(xiàn)為色階灰度，這是一種客觀存在。冷軍需要在客觀的“色階灰度”中用自己的“尺度”去判斷，哪些保留、哪些剔除、細(xì)分什么、細(xì)分后如何延展、怎樣分割畫面灰度區(qū)間等等?？刂?，對于冷軍來說是全方位、多維度的，而控制的關(guān)鍵在于對“尺度”的把控。這種“尺度”宏觀上在于對整個(gè)畫面的構(gòu)建，微觀上在于毫厘之間的經(jīng)營與推演，也就是說冷軍在大尺度的控制中能夠“雄視天下”，形成畫面的大格局，而在對小尺度“矢量級”的灰度細(xì)分區(qū)間同樣能“縱橫捭闔”。嚴(yán)密、精準(zhǔn)而不失行云流水、揮灑自如，在層層遞進(jìn)、盤根錯(cuò)節(jié)的微視覺邏輯關(guān)系中將自然物象轉(zhuǎn)換為人文精神，這彰顯了冷軍非凡的微色調(diào)控制能力。

在冷軍的作品前，任何語言描述都會(huì)顯得很蒼白，他對于人類繪畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)毋庸置疑，冷軍是中國的，也是世界的。本文的觀點(diǎn)不能求得所有人認(rèn)同，但發(fā)自于內(nèi)心，懇請學(xué)界同行商榷指正。