悲情性 抒情性 戲劇性
——克萊門蒂《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂風(fēng)格與演奏處理

葉 楓

（長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434024）

悲情性 抒情性 戲劇性
——克萊門蒂《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂風(fēng)格與演奏處理

葉 楓

（長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434024）

《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是作曲家穆齊奧·克萊門蒂晚期鋼琴作品的力作，其標(biāo)題性特征與戲劇性的情感表現(xiàn)也預(yù)示著浪漫主義氣息的到來。本文分為兩個(gè)部分：第一，分析動(dòng)機(jī)的意義，主題貫穿與人物情感的契合。第二，第一樂章的演奏處理。筆者通過自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，分析演奏所要達(dá)到的聲音效果。

克萊門蒂；《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》；動(dòng)機(jī)；主題貫穿；演奏處理

莫穆齊奧·克萊門蒂創(chuàng)作的音樂是鍵盤音樂歷史堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的一部分。一位音樂家曾經(jīng)說過克萊門蒂的鋼琴作品是其音樂作品中最為杰出的。在克萊門蒂一生的創(chuàng)作中，除了20部交響曲外，其它作品全部都是為鋼琴而作，包括練習(xí)曲《朝圣進(jìn)階》100首，協(xié)奏曲1首，小奏鳴曲36首，而鋼琴奏鳴曲共有58首之多，在其全部創(chuàng)作中所占的比重最大，反映出克萊門蒂對(duì)鋼琴奏鳴曲形式的偏愛。他對(duì)于奏鳴曲式的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他的音樂呈現(xiàn)出明亮清晰的旋律，清楚的結(jié)構(gòu)，以及偉大的技巧，他是一位多才多藝的鋼琴家。

區(qū)別于其早期鋼琴奏鳴曲，克萊門蒂的晚期鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)出了對(duì)位法和復(fù)調(diào)形式，半音音階進(jìn)行，抒情特征。作品50號(hào)系列被歸納為他的晚期鋼琴奏鳴曲，包含三首作品。其中的《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op50,No.3）——副標(biāo)題“被遺棄的狄朵”——是克萊門蒂于1821年創(chuàng)作的，是唯一的一首帶標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲。作為晚期鋼琴奏鳴曲中的一首，“被遺棄的狄朵”表現(xiàn)出19世紀(jì)音樂中典型的浪漫主義的特征，Nicholas Temperley指出，“《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是克萊門蒂所有作品中最好的，也是最著名的一首鋼琴奏鳴曲，這首作品顯示了成熟的曲式技巧，同時(shí)，也包括他的音樂風(fēng)格：抒情廣闊的旋律，嚴(yán)格的復(fù)調(diào)，深深神秘主義的色彩?！?/p>

克萊門蒂將《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》命名為《被遺棄的狄朵》，在同名歌劇出現(xiàn)之后，這部歌劇由Domenico Sarro作曲，Pietro Metastasio編劇，于1724年首次公演?？巳R門蒂借鑒了歌劇《狄朵與埃涅阿斯》中狄朵的形象與故事情節(jié)為創(chuàng)作內(nèi)容，以愛情為主題，著重于狄朵內(nèi)心情感的描繪。克萊門蒂采用了倒敘的手法將人物的內(nèi)心情感娓娓道來。

為了體現(xiàn)出音樂的標(biāo)題性，克萊門蒂賦予了引子動(dòng)機(jī)特定的含義，使得作品一開始就隱含有悲劇性的色彩，當(dāng)這個(gè)動(dòng)機(jī)被慣用為某種含義時(shí)，具有一定的形象性，由這個(gè)動(dòng)機(jī)派生出的音樂主題，在第一樂章中的貫穿發(fā)展，人物的情感描繪與音樂密切聯(lián)系。

一、引子動(dòng)機(jī)與主題的關(guān)聯(lián)

（一）引子動(dòng)機(jī)

克萊門蒂為第一樂章安排了一段簡短的引子，就像是歌劇中的序曲。悲愴的廣板并保持延續(xù)音響。

譜例1

1.從旋律音高的組織的特點(diǎn)看，高聲部從bB1開始，以同音重復(fù)的小二度下行方式呈現(xiàn)，音樂帶有哭泣，哭訴的意味，最后落到屬音d1上。整個(gè)旋律聲部呈現(xiàn)出階梯狀的下行直線線條，中聲部作為內(nèi)隱聲部，小三度音程的也配合著旋律聲部的進(jìn)行，使得音樂情緒籠罩著壓抑悲傷的情感，這似乎是對(duì)主人公命運(yùn)的交代，一種無法抗拒的帶有悲劇性色彩的結(jié)局。

2.從節(jié)奏特性看，動(dòng)機(jī)中的節(jié)奏型態(tài)是以雙附點(diǎn)的八分音符為主，其后的三十二分音符通過同音重復(fù)連著下一拍的雙附點(diǎn)八分音符。這種節(jié)奏型態(tài)的使用，不僅使這個(gè)動(dòng)機(jī)具有動(dòng)力性，而且使音樂具有內(nèi)在的張力，聲音上也達(dá)到延綿不斷的效果。當(dāng)它以緩慢的速度陳述時(shí)，音樂帶有敘事、沉思等形象特點(diǎn)。

3.從音樂動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)意義看，克萊門蒂的這個(gè)敘事性的傷感音調(diào)，代表著主人公狄朵的出場(chǎng)，是整首鋼琴奏鳴曲悲劇場(chǎng)景的濃縮，奠定了全曲“悲”的感情基調(diào)。

引子結(jié)束后進(jìn)入快板樂章，與上述動(dòng)機(jī)比較而言，第一樂章主題（主題1）的變化體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.從旋律和織體上看，高聲部旋律共8小節(jié)，第一拍是從g小調(diào)的主音開始，嘆息式的小二度級(jí)進(jìn)下行，與引子動(dòng)機(jī)中的旋律小二度級(jí)進(jìn)下行保持一致，音高材料組織是由小2度，純5度，減4度所構(gòu)成的，整個(gè)旋律呈現(xiàn)出一條拱形的線條。相對(duì)低聲部而言，織體來源于引子動(dòng)機(jī)中的中聲部，將縱向的和聲音程變成橫向的旋律音程。

譜例2

2.從節(jié)奏組織上看，主題1與動(dòng)機(jī)同樣是3/4節(jié)拍，但在音符的時(shí)值上拉寬了，以寬松的組織形態(tài)和歡快的速度呈現(xiàn)。主題1是快板速度，好似抒情的圓舞曲般。

3.從音樂情緒看，凝思地，主人公狄朵對(duì)往事的回憶。

通過分析，主題1是對(duì)動(dòng)機(jī)的橫向展開和縱向復(fù)合，充滿淡淡憂傷的音調(diào)娓娓道來，直抒胸臆般地表達(dá)主人公的內(nèi)心情感，旋律優(yōu)美。

（二）派生性主題在第一樂章的貫穿發(fā)展

從第一樂章結(jié)構(gòu)上看，引子—呈示—展開—再現(xiàn)—尾聲，將故事情節(jié)的開始—矛盾—沖突表現(xiàn)的淋漓盡致。

1.呈示部

（1）縱橫疊置

主部主題8小節(jié)，它是結(jié)構(gòu)對(duì)稱的上下句所構(gòu)成的。旋律層：它包括g小調(diào)的主和弦分解以及屬和弦分解兩個(gè)因素。旋律先作下行二度，然后五度上行，再經(jīng)過四度下行，落在屬音D上，半終止結(jié)束。

表現(xiàn)了狄朵陷入沉思和對(duì)過去的回憶中。因?yàn)閷?duì)埃涅阿斯王子思慕之情所產(chǎn)生的心情煩悶或哀傷的情感，暗淡的g小調(diào)色彩也對(duì)應(yīng)了狄朵的心境。

（2）橫向展開

副部：有兩個(gè)副部主題。

副部主題1

譜例3

呈示部的副部主題，轉(zhuǎn)向了bB大調(diào)上，用Ⅰ—Ⅱ6—Ⅴ7—Ⅰ和聲的完全功能進(jìn)行，4+4小節(jié)。旋律聲部落到bB的主音上，完全終止。副部主題1與主部主題憂傷的情緒對(duì)比而言，轉(zhuǎn)為愉快的情緒，代表了主人公狄朵回憶與埃涅阿斯結(jié)合的喜悅之情。大調(diào)明亮的色彩也突出了這個(gè)愛情的主題。

副部主題2

譜例4

建立在d小調(diào)上，8小節(jié)。高聲部的旋律及伴奏音樂采用下行3度的模進(jìn)手法。小調(diào)暗淡的色彩并充滿了抒情性的嘆息，女主人公狄朵哀傷，憂愁的情緒又再次出現(xiàn)。

通過分析，副部主題的旋律材料源于主部主題，做了音樂上的橫向展開和變形，同時(shí)，副部主題和主部主題是分別是抒情形象的兩面——主部是抒情性的嘆息，副部是抒情性的傾述，其音樂帶有甜美，柔和的性質(zhì)。

2.展開部

音樂極富有戲劇性，音樂的發(fā)展層層遞進(jìn)，展開部分為三個(gè)階段：引入、中心和回頭過渡。

（1）引入：共12小節(jié)，是展開部的引導(dǎo)，這一樂段承接了呈示部的結(jié)束部分作為引導(dǎo)，這種手法使得呈示部與展開部有很好的融結(jié)性。

（2）中心：共三個(gè)階段。中心將主題充分的展開，女主人公狄朵內(nèi)心這個(gè)思慕的憂傷情緒更加的強(qiáng)烈，音樂通過模進(jìn)的手法加強(qiáng)了這種情感的表達(dá)。

第一階段：187~204小節(jié)，保持了主題1的特性，轉(zhuǎn)為bE大調(diào)，高聲部的旋律及伴奏聲部采用上行3度的模進(jìn)手法，右手、左手音小二度下行并且以錯(cuò)開兩小節(jié)的方式逆向進(jìn)行，使得右手在中聲部演奏旋律，左手退后一小節(jié)，翻到高聲部對(duì)中聲部進(jìn)行自由模仿，相互呼應(yīng)。

第二階段：205~219小節(jié)，樂段結(jié)構(gòu)，是展開部中矛盾沖突的體現(xiàn)。音樂體現(xiàn)了埃涅阿斯的矛盾的心理活動(dòng)，他將接受國家的使命的任務(wù)，不知如何告訴狄朵，充滿了猶豫不決。

第三階段：220~244小節(jié)，材料源于主部主題的材料，與最初的主部主題材料相比較，這里更加注重音樂的對(duì)位形式和音響效果。音樂通過卡農(nóng)樂段又將狄朵的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來，狄朵得知埃涅阿斯將接受建設(shè)羅馬使命的消息，而要離開自己，痛苦的情感油然而上。

譜例5

（3）回頭過渡：回到了g小調(diào)上，比較激動(dòng)人心的樂段，表現(xiàn)了狄朵與埃涅阿斯愛情。高聲部的旋律是根據(jù)低音和聲的進(jìn)行變化的，低聲部不斷持續(xù)進(jìn)行，強(qiáng)有力的八度雙音以ff的力度奏出，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做了準(zhǔn)備。

譜例6

通過分析，展開部的材料主要是對(duì)主部材料以及連接部中材料特性的展開，使得展開部與連接部在材料上連貫發(fā)展。古典樂派時(shí)期的展開部作用在于進(jìn)一步發(fā)揮其戲劇性，或者是加深矛盾的某方面，可以說是人物的內(nèi)心情感得到體現(xiàn)。

3.尾聲：三部曲式結(jié)構(gòu)，ABA＇無論是情緒、節(jié)奏、音型還是音區(qū)均變化激烈。

（1）衍生與重組

A段：運(yùn)用主部主題的材料加變形，高聲部運(yùn)用規(guī)整的八度分解來裝飾旋律，力度逐漸漸強(qiáng)，增加音樂的律動(dòng)性。低聲部的是持續(xù)的三度旋律音程進(jìn)行，整段音樂顯得熱烈與急促。

（2）重復(fù)與級(jí)進(jìn)

B段：3個(gè)樂句構(gòu)成，運(yùn)用了呈示部結(jié)束段的材料。樂句以同音反復(fù)加級(jí)進(jìn)的方式出現(xiàn)，在pp力度上奏出，引出結(jié)束句。

A段：材料上是A段的變形再現(xiàn)，是全曲的結(jié)束。

譜例7

左右手聲部同時(shí)以相同的八度分解——這是來源于連接部中的音型特點(diǎn)，并且雙音齊奏，以小二度上行不斷向前發(fā)展了6個(gè)小節(jié)后，以6個(gè)強(qiáng)有力的和弦進(jìn)行結(jié)束了。尾聲是整個(gè)音樂形象的總結(jié)，音樂充滿了悲情的氣氛。

二、演奏處理

在第一部分中，筆者對(duì)第一樂章的音樂做了結(jié)構(gòu)上的分析，現(xiàn)對(duì)照上述內(nèi)容進(jìn)行主要段落演奏上的分析。

1.引子：（參考譜例1）

彈奏引子時(shí)要注意對(duì)重復(fù)音、三度音程以及雙附點(diǎn)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。將上方聲部的旋律線條突出。中聲部用的小三度音程是隱藏在旋律中的。要清晰地奏出并且其聲音是從p開始逐漸漸強(qiáng)走向fz。克萊門蒂在引子上方標(biāo)注了Largo patetico e sostenuto，告知演奏者速度和表情記號(hào)——廣板、安靜的，聲音保持延續(xù)不斷，飽滿。

2.主部主題：（參考譜例2）

這段音樂用連奏的觸鍵方式來獲得歌唱般得音響。手指不僅要平穩(wěn)地貼近琴鍵以及緩慢的觸鍵，而且要注意的是氣息上的連貫，右手的旋律通過連奏達(dá)到的歌唱性的聲音應(yīng)該是深沉的，溫暖的，是整個(gè)樂句流動(dòng)起來，尾音不要彈太重。同時(shí)注意到后四小節(jié)中的升F上的保持音記號(hào)，帶有一點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的語氣在其中，左手除了單音進(jìn)行的低音線條外，還應(yīng)該清晰地勾勒出中聲部的旋律線條，并與右手的歌唱性旋律相互呼應(yīng)。

3.副部主題：（參考譜例3）

副部主題的音樂用連奏的方式奏出，手指慢速下鍵，旋律部分雖然是小連線的短句，但要在氣息和音樂走向上彈奏出長線條的流動(dòng)性和方向性。同時(shí)注意漸強(qiáng)漸弱的力度演奏記號(hào)，后兩小節(jié)中旋律第三拍的尾音聲音要輕柔干凈，不可拖沓。左手聲部也應(yīng)該清晰勾勒出中聲部的進(jìn)行，與右手聲部的歌唱性旋律相呼應(yīng)，彈奏出柔和的，甜美地音響效果。

4.展開部：（參考譜例6）

展開部的回頭過渡音樂是激動(dòng)澎湃的，將每一小節(jié)上的第一拍強(qiáng)音著重的加以強(qiáng)調(diào)。從上面的譜例中不難看出這些八度音是小二度的上行級(jí)近。制造出緊張的氣氛和音樂上的連續(xù)性。在踏板的運(yùn)用方面音樂根據(jù)和聲的變化每一小節(jié)換一次踏板，這樣可以產(chǎn)生共鳴延續(xù)的效果，音樂表現(xiàn)力得到大大的充實(shí)和加強(qiáng)。將帶有頓音記號(hào)的八度雙音著重突出，要求達(dá)到洪亮聲音的音響效果。

5.尾聲：（參考譜例7）

力度標(biāo)記記號(hào)。特別是鋼琴不同高低音區(qū)的音色變化。譜子上的演奏記號(hào)有：連奏，斷奏，重音記號(hào)。這些要在實(shí)際演奏中仔細(xì)的交代清楚，八度技術(shù)的演奏是要運(yùn)用到手腕的彈性與放松，左右手協(xié)調(diào)配合的同時(shí)將力量進(jìn)行快速準(zhǔn)確的定位與轉(zhuǎn)移。踏板的運(yùn)用。實(shí)際演奏中根據(jù)音樂的需要加入合適的踏板。增加聲音的變化和表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

克萊門蒂為其晚期鋼琴奏鳴曲《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》賦予標(biāo)題內(nèi)容，在古典樂派時(shí)期是少見的做法，這部唯一帶有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出特殊性。為利于作品敘事性與情感發(fā)展的需要，作曲家運(yùn)用了主題貫穿手法，由一個(gè)小的動(dòng)機(jī)派生出的音樂主題，在第一樂章中貫穿發(fā)展，不僅如此，第一樂章中的鋼琴語匯也非常豐富，細(xì)膩的刻畫出克萊門蒂筆下女主人公內(nèi)心情感：既有人物心中的憂郁，也有甜蜜幸福。這部鋼琴奏鳴曲充分體現(xiàn)出內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

這首鋼琴奏鳴曲不僅區(qū)別于其早期鋼琴奏鳴曲，也為鋼琴奏鳴曲的發(fā)展開辟了一條嶄新的道路，《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》憑借它的獨(dú)創(chuàng)性吸引著我們，克萊門蒂不愧被稱為“鋼琴奏鳴曲之父”?！?/p>

[1] Nicholas Temperley, The London Pianoforte School 1766-1860, Vol. 4, Introduction to This Volume.xiv.

[2] 金昌浩,楊伊.對(duì)悲劇性和戲劇性的探索——克萊門蒂最后的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù),2008,03.

[3] 戴毅杰.克列門蒂的現(xiàn)代鋼琴演奏技巧與創(chuàng)作[J].鋼琴藝術(shù),2007,01.