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    人文情懷的自然流露

    2017-01-10 00:28:07劉金祥
    創(chuàng)作評譚 2016年6期
    關(guān)鍵詞:母語散文人文

    劉金祥

    散文作為一種古老文體和成熟文種,擁有自己的獨立品格和卓異屬性?!蹲髠鳌贰捌溲院喍?、其事詳而博”的品貌,《史記》“史家之絕唱、無韻之離騷”的境界,《秋聲賦》“圓融輕快、舒斂自如”的章法,都是散文獨立品格和卓異屬性的具體體現(xiàn)。但鑄就散文獨立品格和涵育散文卓異屬性的重要基礎(chǔ),無疑是創(chuàng)作主體的精神生命和人文情懷。換言之,正是作家豐富的人生經(jīng)驗和豐厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng),最終成就了散文開放、灑脫、自由的本性。近年來,國內(nèi)由于散文創(chuàng)作主體日趨多元化,一些散文淪為一種毫無節(jié)制的情感傾訴、一意孤行的布道說教、呆板乏味的公文鋪陳和淺薄浮華的心靈表白。也許有人就此發(fā)出慨嘆:傳統(tǒng)散文人文精神書寫的圣潔性和莊嚴(yán)感已經(jīng)凋零失落了,散文寫作的人文關(guān)懷正走向衰落消亡。但筆者以為,如此顧慮和擔(dān)憂可能過于杞人憂天了。不可否認(rèn),當(dāng)今散文寫作的確存在著以次充好的贗品和魚龍混雜的亂象,但還是有一批心存敬畏懷抱利器的虔誠作家,在苦心孤詣地建構(gòu)和堅守著文學(xué)藝術(shù)營壘,為實現(xiàn)散文的復(fù)蘇勃興而勤勉耕耘著。這中間的一位杰出者,就是作家彭程。

    作家的觀照對象應(yīng)該與自身的存在密切相關(guān),一切有良知的作家都無法回避對社會生活的認(rèn)識和省察。面對當(dāng)下史所空前的物質(zhì)性暴發(fā)的誘惑,面對世俗力量、樂感文化、生活慣性、庸常宿命等的撕裂與祛魅,面對人文精神的邃衰劇歇,富有人文情懷的作家們應(yīng)該作出這樣的思考:拿什么去拯救世道人心?如何以“出世精神入世擔(dān)當(dāng)”為揚(yáng)厲和光大時代精神提供文化價值基礎(chǔ)?彭程的散文創(chuàng)作始終秉持著一種文化情懷,從1995年發(fā)表第一部散文集《紅草莓》,到其后的《急管繁弦》《鏡子和容貌》《漂泊的屋頂》《王子與玫瑰》,直至新近出版的《在母語的屋檐下》,一種兼具書卷留香與歷史凝重意味的藝術(shù)基調(diào)貫穿并深蘊(yùn)于作品之中,在當(dāng)代散文譜系中獨標(biāo)一格。早在20世紀(jì)20年代,我國著名學(xué)者梁實秋先生在其影響甚巨的《論散文》一文中就提出“文調(diào)其人”的論斷,用這一論斷衡量彭程散文創(chuàng)作也許比較恰切和精準(zhǔn)。散文集《在母語的屋檐下》把文化書寫與書寫文化,小我情思與大我情懷融為一體,于詩意化的輕盈敘述中彰顯人文氣度和審美取向,這種鮮明突兀的藝術(shù)個性表征著一位作家的成熟和練達(dá)。舉凡閱讀和接觸散文集《在母語的屋檐下》的論家與讀者,大都感受到一種文雅氣息的濡染和浸潤,這種濡染和浸潤是直抵靈魂和心魄的,因為在散文文本的背后,站著一位散發(fā)著“書卷之氣和儒雅之風(fēng)”、富有精神魅力的當(dāng)代文人。

    當(dāng)下中國的精神文化發(fā)展面臨的問題與挑戰(zhàn)不是暫時和局部的。多年來,以物質(zhì)財富增長為中心的發(fā)展模式,使人與自然、人與人、靈與肉出現(xiàn)了嚴(yán)重沖突,精神迷惘和道德危機(jī)正在持續(xù)惡化,人格底線、倫理底線和精神底線漸趨退守,文明解構(gòu)與文明結(jié)構(gòu)的尖銳沖突如此嚴(yán)峻地呈現(xiàn)在國人面前。作為與人心密切耦合、與人性高度默契的文學(xué)樣式,散文作品對于社會生活的關(guān)注歸根到底是對人的精神與靈魂的關(guān)注。《在母語的屋檐下》無論是敘己懷人還是記事憂物,幾乎每篇都是遴選審美視角來開辟嶄新的文化語境。文集中無處不在的文化氣韻,如笛中飛燕,幽谷蒼嵩,搖曳飄逸,風(fēng)情萬種,呈現(xiàn)出俊逸暢達(dá)、明快疏宕的審美氣象。彭程思接千載,視通萬里,文化思緒在無涯無際的時間和空間中蕩漾馳騁,憑借超拔的文化想象,作者厘清主體意志與外在物象的關(guān)系,打破自然世界與人文社會的分割,清除物態(tài)領(lǐng)地與理念轄域的壁壘,建立創(chuàng)作主體與審美對象的默契,使原本無甚關(guān)聯(lián)的事物幻化為一個有機(jī)的藝術(shù)整體。作者時而引導(dǎo)讀者領(lǐng)略壯美雄渾的地理景觀,感嘆自然世界的博大奇詭;時而啟誘讀者步入繁復(fù)深邃的人文社會,拜會古今中外的圣哲先達(dá)與百姓黎民,體現(xiàn)出對自然物象的深透寓目和對社會歷史的嚴(yán)肅審度。在現(xiàn)代信息傳播和接受已經(jīng)呈現(xiàn)出難以規(guī)避趨勢的今天,文學(xué)藝術(shù)介入社會學(xué)領(lǐng)域是其所承載的時代責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)?shù)膬?nèi)在要求。對一個追求人的終極價值的當(dāng)代作家而言,只有創(chuàng)作出富有文化精神和人文關(guān)懷的作品,才能實現(xiàn)其孜孜以求的藝術(shù)理想。華夏大地的歷史風(fēng)物和人情俗事,在散文集《在母語的屋檐下》許多篇什里穿行游弋,比如冀東平原上的田野、中間瓦屋前的水塘、龍虎山里的瑰麗地貌、宜春景區(qū)內(nèi)的澄澈明月、哈尼梯田的色彩與神韻、南華松茸的律動與生長等,彭程以其對本真原態(tài)的生動再現(xiàn)和對底層生活的高度認(rèn)同,把散文創(chuàng)作提升為一種文化行為,讓讀者體會恬靜與安然,體味溫潤與輕盈,體認(rèn)閑適與從容,使散文在篤化心靈關(guān)懷的同時,逐步回歸大眾生活的現(xiàn)實需求層面?!敦ザ恕芬晃?,攜歷史風(fēng)塵,承歲月光澤,因勢而下,隨性而歌,讓讀者聽到正在遠(yuǎn)去的聲音于滄桑中透著光鮮與清亮?!兜谄咧谎劬Α芬晃?,深遠(yuǎn)淹博,境闊意深,把敘事與抒情投放在古樸而幽雅的語境中,將穿破時空的歷史意識傾注在急需療治的道德人性上,從而在今人與先哲間架起一座溝通橋梁?!短K東坡的曠達(dá)》《自由在呼喚》兩篇,弦歌泣血,繪影傳神,透過洋溢著贊美和激賞的文字,讀者分明意識到作者的意念歸屬和人格理想。但就文學(xué)審美本質(zhì)而言,上述幾篇散文似乎以理性姿態(tài)與現(xiàn)實保持著適當(dāng)距離,旨在為藝術(shù)張力的伸展存留更大的空間?!队《融s腳》一文,以“仰觀宇宙之大、俯察品類之盛”的格局和襟懷,運用極富色彩和情致的筆墨,狀繪南亞大陸神秘而詭異的土地,記錄恒河平原殘存的歷史片段和文明碎片,體現(xiàn)出作者對人類多元文化遺產(chǎn)和多維生存狀態(tài)的珍視、尊重和敬畏?!毒虏似河洝贰洱埢⑸綄懸狻贰豆崽萏铩泛汀睹髟掠骋舜骸返绕?,產(chǎn)生于采風(fēng)行旅之中,自有一種筆墨舒卷的從容和閑庭信步的灑脫。作者既以一個作家的審美眼光,對自然風(fēng)光和人文景觀進(jìn)行生動描繪,又以一個學(xué)者的深摯情懷,對其中獨特深厚的文化意蘊(yùn)予以深刻抉發(fā),把“在場”和“不在場”兩種藝術(shù)狀態(tài)聯(lián)袂起來,為讀者提供增益智識、涵育心性的思想養(yǎng)分。輝耀哲思幽光的《連續(xù)》一文,博稽通考,洞幽燭微,構(gòu)思奇詭,立論堅彌,在歷史與現(xiàn)實的結(jié)合中將理性思辨和生命激情化為一體。呈具時代標(biāo)識的《在“授農(nóng)初地”》一文,沿波討源,探賾索隱,從古老經(jīng)驗中尋找當(dāng)代文明起點,以吉光片羽的摹寫和殊少鑿空的推斷,擘劃出豐茂綽約的現(xiàn)代生活的靚麗圖景。律動人文脈象的《洪雅觀水》一文,情智交融,神思飛越,蓄積著一種沛然而莫能御之的氣勢,充溢著一種真誠而感喟不已的性情,使讀者在一種生氣灌注的語境中獲得新知與美感。

    黑格爾說:“美是理性的感性顯現(xiàn)?!睂徝啦秽词亲骷业乃囆g(shù)修為,更是作家的氣質(zhì)顯現(xiàn),而藝術(shù)修為和高貴氣質(zhì)的培植和孕育,源自作家充實而清純的內(nèi)心世界,源自作家內(nèi)在精神稟賦的健勁與文雅氣場的強(qiáng)大。英國作家毛姆說過:“散文是一種文雅的藝術(shù),好的散文應(yīng)該像斯文人的談吐?!鄙⑽募对谀刚Z的屋檐下》沒有文化布道者的身影,也沒有文化夢囈者的蹤跡,而是一個作家的隨性而發(fā)、率性而為。作者并未刻意渲染推介文化,而是以文化眼光打量自然、歷史和世相,讓文化氣韻在作品中泛起波瀾蕩開漣漪。譬如《招手》《對坐》《返鄉(xiāng)記》等篇什,雖是日常生活的細(xì)密再現(xiàn),但在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思與周致的記述中,沉積與涌動著行無轍跡的文化情思?!端查g的收藏》拂去塵埃,撥開云霧,將一簇簇零散的歷史意象連綴起來,把現(xiàn)實感放入超現(xiàn)實的人文氣場中烹制釀造,使敘述帶有強(qiáng)烈的時代敏銳性和歷史深邃感?!痘剜l(xiāng)四章》《身邊的人們》和《小周》等篇什,將單純回望往昔關(guān)注當(dāng)下,演繹成為人與社會的通感體驗和考量世界的隱喻性思維:檢省和反芻現(xiàn)實由感性走向理性,并升華為別林斯基所說的時代性和大眾性。

    文化情思源于作家的生活經(jīng)驗和審美實踐,提升并豐富著作家的創(chuàng)作走向和作品意蘊(yùn)。彭程總能在文化演進(jìn)中體察到凡塵遷變,在凡塵遞嬗中體驗到文化性情。事實上,“文雅”也好,“斯文”也罷,均離不開作者對自身修為的磨礪,離不開作者對生活地基的洞察。保羅在《新約·提摩太后書》的結(jié)尾曾這樣囑咐提摩太:“我在特羅亞留于加布的那件外衣,你來的時候可以帶來。那些書也要帶來,更要緊的是那些皮卷?!边@表明,建立在觀照庸常生活根基之上的精神事實才更加廣布和恒久,更加具有生命力和可信度。同樣,彭程筆端所涉幾乎全是日用常行,而日用常行恰恰是流動的、鮮活的文化,這就使得《在母語的屋檐下》文本素材或許平淡無奇,而精神內(nèi)蘊(yùn)卻異常豐盈,這是對作家表意能力的考驗,更是對其精神厚度的勘測。彭程注重作品的藝術(shù)灌注和詩性傳達(dá),強(qiáng)調(diào)自身的精神在場和人文點繪,特別是在文集中通過回望蘇東坡的灑脫人生、吟詠陶淵明的不羈個性、解讀肖邦的音樂魅力,努力尋求審美與“審智”的平衡,竭力促就“意味”與“形式”的對接。美國著名詩人華茲華斯曾在《抒情歌謠集》中寫道:“兒童是人之父”“不朽的暗示來自童年時期。”有鑒于此,彭程在《童年鄉(xiāng)野》中將并不久遠(yuǎn)但極為真實的童年記憶輕舒慢展、淺吟低唱,通過回溯和凝視生命起源地,尋找構(gòu)成自身文化心理圖式的最原始的文化根脈和最本初的民間情感?!疤烊撕弦弧笔侵腥A傳統(tǒng)文化的至高境界,也是當(dāng)下我國生態(tài)文明建設(shè)的基本理念。作者在《童年鄉(xiāng)野》一文中的“樹和樹林”一節(jié),因景生情,因情賦理,將看似沒有精神關(guān)聯(lián)的人類與自然,聚化為具有生態(tài)學(xué)意義的現(xiàn)實主題,呈示出人文價值取向的又一重要維度。高爾基說過,優(yōu)秀作家是不會錯失生活中的高尚人物的。作者在《悼念喬福山先生》一文中,通過摹繪禮贊喬先生的品行操守、風(fēng)神氣韻,昭示出一介尋常報人并不尋常的生命價值,為日益浮泛的社會心理注入一種人文質(zhì)素。海德格爾倡導(dǎo)的“人詩意地棲居”,道出了人類生存的理想方式。彭程在《且認(rèn)他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)》一文中,以含蓄之筆演繹奔放,以細(xì)膩之情裝點雄渾,以平和之句勾畫奇崛,呈現(xiàn)出作者對構(gòu)建人類精神家園的關(guān)切和期許。正是由于作者發(fā)抒襟抱、擷英覽卉,才寫出了諸多直抵性靈的散文作品,展現(xiàn)了一位當(dāng)代“謙謙君子”的文化情懷。

    語言表現(xiàn)力和創(chuàng)新力是衡量一個作家藝術(shù)稟賦的重要標(biāo)尺,尤其是在散文這種綜合檢驗作家生活閱歷、生命體驗、知識底蘊(yùn)、藝術(shù)感覺的文體中。彭程散文書寫的特點和優(yōu)長在于語言的異質(zhì)化和個性化,在于文字的質(zhì)樸清新、典麗深沉。讀散文集《在母語的屋檐下》,猶如諦聽林間溪水潺潺,仿佛凝眸陌上花開片片,給人一種超凡脫俗的純凈力量?!洞髽渖系娜~子》和《行走京城》兩文屬感物詠懷之作,其氣韻之充沛和結(jié)構(gòu)之整飭自不待言,而文字之精美、詞語之豐贍和修辭之工巧,更見作者之心力與功力。特別是洋洋灑灑八千字的《在母語的屋檐下》一文,以歷史作參照,將現(xiàn)實作比附,從陳腐中發(fā)掘神奇,于陋見中端出新意,生發(fā)出綿密淳厚的文化柔情,漸臻一種羚羊掛角不落言筌的美學(xué)境地。彭程向來是推崇文人風(fēng)采雅士風(fēng)度的,浸淫愈久涵養(yǎng)愈深,文化情懷亦從筆下自然流露,遂使得一種文雅氣息飄逸于作品之中。筆者以為,這是彭程散文的超拔穎異之處,也是其作品備受評論界推崇和讀者認(rèn)可的重要因由,更是紛亂無度的當(dāng)下散文創(chuàng)作自我救贖的不二法門。

    [作者單位:黑龍江省哈爾濱市人大]

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