八桂沃土成就我的舞蹈之路

●溫國鳴

八桂沃土成就我的舞蹈之路

●溫國鳴

溫國鳴1951年生于廣西南寧，廣西舞蹈家協(xié)會名譽主席、一級編導(dǎo)。作品民族歌舞詩《漓江詩情》獲國家級創(chuàng)作、表演、舞美金獎，壯族舞蹈《擔(dān)》獲國家級創(chuàng)作、表演金獎等。先后被文化部授予“舞蹈尖子演員”稱號，被中國舞蹈家協(xié)會授予全國雙十佳“德藝雙馨”舞蹈家稱號、中國舞蹈藝術(shù)“突出貢獻舞蹈家”稱號，被文化部、人事部授予“全國文化先進工作者”稱號，被廣西文聯(lián)授予廣西首屆中青年“德藝雙馨”杰出文藝家稱號；五次榮獲廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎。

一次偶然的機會，讓我走上了以舞蹈為職業(yè)的人生道路。

1964年夏天，小學(xué)期末考試剛結(jié)束，廣西藝術(shù)學(xué)院到我們南寧市當(dāng)陽街小學(xué)招生。當(dāng)時，我并不想考舞蹈專業(yè)，就與同班同學(xué)跑到校長家企圖逃避這次招生，恰巧遇到來招生的廣西藝術(shù)學(xué)院附中部陳志老師。她一把拉住我，問我是不是小學(xué)畢業(yè)生，并上下打量我的體形，隨即帶我到班主任面前，請班主任務(wù)必親自把我?guī)V西藝術(shù)學(xué)院參加考試。

第二天，我只好抱著試一試的好奇心來到考場參加考試，沒想到一路順利過關(guān)。我勻稱的體形、突出的彈跳爆發(fā)力和良好的樂感，讓考官們印象深刻，當(dāng)場即獲錄取。

如果從十三歲走進“科班”學(xué)藝算起，在舞蹈之路上，至今我已走過了半個世紀的歷程。我在舞蹈領(lǐng)域的表演、編導(dǎo)、理論、教學(xué)四個方面，做了一些力所能及的工作。

1969年12月，我們原本學(xué)制六年的舞蹈班，因排演革命樣板戲的需要，提前半年畢業(yè)，全班分配到廣西歌舞團舞蹈隊，排演革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》。經(jīng)兩個月的強化訓(xùn)練后，1970年春天的一個早晨，團長在全團大會上宣布，由我擔(dān)任《白毛女》的1號男主角——“大春”。那時，我剛滿十九歲。

隨后，我陸續(xù)主演了芭蕾舞劇《沂蒙頌》、民族舞劇《半屏山》《長山戰(zhàn)歌》等四部舞劇，在壯族歌舞樂《駱越神韻》中擔(dān)任男主角，并擔(dān)任《拉木歌》等優(yōu)秀民族舞蹈的領(lǐng)舞或獨舞，成為當(dāng)時廣西舞蹈界主演舞劇和擔(dān)任領(lǐng)舞、獨舞角色最多的男演員。

1974年，在北京的全國文藝匯演中，廣西瑤族男子群舞《拉木歌》一鳴驚人，我有幸在舞蹈中擔(dān)任領(lǐng)舞。這個作品的成功絕非偶然?！独靖琛穭〗M曾三次下林場體驗生活，經(jīng)過三易其稿、精益求精的磨練而成。那個時期的廣西歌舞團舞蹈隊，演員刻苦練功，周末甚至大年初一的早上，進排練場練功成了一種習(xí)以為常的自覺行為。那時，每個演員都有一至三項技術(shù)特長作為“看家”本領(lǐng)，以至當(dāng)年總政歌舞團著名編導(dǎo)劉英在看了《拉木歌》《雙刀舞》和男班基本功匯報課之后贊揚道：“全國最好的男舞蹈演員，除了總政歌舞團男演員外，就屬廣西歌舞團的男舞蹈演員!”

由于興趣和愛好，1978年起，我在擔(dān)任主要演員的同時，開始涉足舞蹈創(chuàng)作，在老演員及編導(dǎo)們的傳幫帶實踐中，自學(xué)成材。后又多次進修學(xué)習(xí)，從與人合作到獨立創(chuàng)作，從小作品到上萬人參演的國家級運動會開幕式——《民族之光》及廣西重大的主題歌舞晚會等大型作品，共創(chuàng)作了77部大中小型作品。其中創(chuàng)作大型廣場或舞臺主題歌舞晚會并擔(dān)任總導(dǎo)演的作品50余部；創(chuàng)作獨、雙、三人及群舞作品20余個。在這些作品中，我擔(dān)任總編導(dǎo)、總導(dǎo)演或編導(dǎo)，并多次受到表彰和獎勵。

在入選“廣西文學(xué)藝術(shù)家十三年成果展示會”文藝家時，領(lǐng)導(dǎo)和專家給予我這樣的評價：“該同志能夠在繼承和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷拓展學(xué)習(xí)領(lǐng)域，銳意進取，十幾年來，一直走在廣西舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域的前列，在藝術(shù)上已日漸成熟?！?/p>

多年來，每一次創(chuàng)作實踐都是一次挑戰(zhàn)，需要我們勇于繼承，發(fā)展和創(chuàng)新。我承擔(dān)的總編導(dǎo)工作，從普通晚會到自治區(qū)級乃至國家級重大晚會和大型文藝表演，從幾萬元到幾百萬、幾千萬元投資的大型演出項目，在創(chuàng)作過程中，無不深感壓在肩上的責(zé)任重大。這需要有創(chuàng)新的勇氣及多元的知識結(jié)構(gòu)和生活積累來支撐。

1991年，我擔(dān)任第四屆全國少數(shù)民族運動會開幕式萬人廣場民族歌舞《民族之光》總導(dǎo)演。當(dāng)時我和所有參加《民族之光》劇組的編導(dǎo)們都沒有大型廣場創(chuàng)作實踐的經(jīng)驗，一切從零開始。在我多年的創(chuàng)作實踐過程中，我把陳云同志“不唯上，不唯書，只唯實，交換、比較、反復(fù)”這一在實踐中總結(jié)出來的辨證唯物主義哲理，視為我在藝術(shù)創(chuàng)作上的座右銘，在實踐中科學(xué)而實事求是地運用，受益匪淺。俗話說，“兵熊熊一個，將熊熊一窩”。對于這個投資幾千萬元的大型文體形式，我深感責(zé)任的重大，但同時也充滿信心。這里，我要特別感激當(dāng)時組織領(lǐng)導(dǎo)這一大型項目的廣西壯族自治區(qū)人民政府原副主席張聲震、自治區(qū)文化廳原副廳長區(qū)明英、廣西歌舞團原團長馬定忠。是他們給予了我充分的信任、理解和支持，讓我放心大膽地投入這項創(chuàng)作。我?guī)ьI(lǐng)各專業(yè)藝術(shù)門類的30多位高、中級技術(shù)職稱的創(chuàng)作人員，進行了大量艱苦且富有創(chuàng)造性的工作。例如在廣西舞蹈界首創(chuàng)運用電腦進行平面形象效果設(shè)計和輔助運算,提高了創(chuàng)作質(zhì)量和進度；為反映廣西獨特的民族文化，將壯族獨特的“矮馬童軍”“板鞋競技”，苗、侗族的“蘆笙踩堂”等民族傳統(tǒng)體育形象，創(chuàng)造性地運用到開幕式一萬二千人的廣場民族歌舞創(chuàng)作中。大型廣場民族歌舞《民族之光》在第四屆全國少數(shù)民族運動會開幕式上大獲成功，許多廣西獨特鮮明的民族形象讓看過演出的中外觀眾們熱烈稱贊。

正是因為有領(lǐng)導(dǎo)和那么多樸實無華的群眾演員默默地支持和奉獻，編導(dǎo)們艱苦的、創(chuàng)造性的工作，才使《民族之光》在廣西首次承辦的國家級運動會上獲得極大成功！

多年的生活積累和創(chuàng)作實踐，使我對民族舞蹈有了不少心得體會：它與其他藝術(shù)門類一樣，不僅能反映和揭示人的情感本體，并可以達到更高的文化品位。2000年，我與我的學(xué)生溫海夫共同創(chuàng)作了壯族雙人舞《擔(dān)》。這個節(jié)目在多次藝術(shù)實踐的磨練中獲得廣泛好評，在廣西民族舞蹈比賽中獲編導(dǎo)、演員一等獎，在第八屆全國少數(shù)民族“孔雀獎”舞蹈比賽獲編導(dǎo)、表演一等獎。該節(jié)目曾在當(dāng)年中央電視臺第3、4、9、10頻道文藝欄目中多次播出，并獲廣西人民政府頒發(fā)的第四屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎。

這個作品得益于生活的積累和感悟。當(dāng)年我下鄉(xiāng)體驗生活遇到的一件事情，讓我終生難忘。當(dāng)時的工宣隊要求我們每人每天至少為房東家挑一擔(dān)水，每天早晨當(dāng)我翻過山坡去挑水時，總能看見一位壯族孕婦去挑水。六個多月后的一天，我遠遠看見這位快臨產(chǎn)的孕婦，因不堪擔(dān)起兩桶水的重負，一下摔倒在井臺旁。大家趕緊把她抬回家……當(dāng)天房東告訴我，這位壯族大嫂生了個兒子。令我驚愕的是第二天早晨我去挑水時，這位大嫂還來挑水，當(dāng)時我情不自禁地問她：“你丈夫怎么不來挑水？”她卻淡淡地說：“他也要帶領(lǐng)大家掙工分。”聽了這句話，我一時無言以對。

多少年后，當(dāng)我為人父時，當(dāng)我在工作中承擔(dān)起一臺臺重要晚會的創(chuàng)作重任時，我就感到妻子與我相濡以沫的親情與支持，男女同事之間同心協(xié)力的拼搏精神……當(dāng)我想起那位壯族大嫂說的話，內(nèi)心就有一種深深的觸動和感悟。所以在創(chuàng)作壯族雙人舞《擔(dān)》時，我在編導(dǎo)闡述中這樣寫到：承擔(dān)起家庭重負的是夫妻，承擔(dān)起社會職責(zé)的是千萬個家庭的男人女人們，他們以自己的雙肩和脊梁挑起這個社會的重任。通過雙人舞的形式，以小見大地挖掘壯族人對生活的樂觀向上、患難同擔(dān)、堅韌不拔的精神文化內(nèi)涵。

就創(chuàng)作而言，尋找主題創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、技術(shù)語言創(chuàng)新，是創(chuàng)作初期最困難的階段。必須堅持在這三個方面有所突破，必須以頑強的毅力去堅守與探索，同時依靠生活中的積累與提升，才是成功的關(guān)鍵！

創(chuàng)作壯族雙人舞《擔(dān)》，首先在主題切入上，摒棄了過去常見的“風(fēng)花雪月”的創(chuàng)作思維模式，以夫妻共同承擔(dān)家庭和社會責(zé)任的主題創(chuàng)新進行切入，去開掘人物深層情感，使主題更貼近生活。在形式創(chuàng)新上，我們放棄了創(chuàng)作舞蹈音樂旋律的常規(guī)形式，而改用人的哼鳴和吶喊聲、民歌清唱、風(fēng)雨雷電音效、鳥語樂音和打擊樂等生活中人們耳熟能詳?shù)臉芬粜Ч?，按情?jié)編輯成舞蹈新的音樂伴奏形式，讓人耳目一新。在技術(shù)語言創(chuàng)新上，我們發(fā)展了壯族扁擔(dān)舞的“屈伸”律動和“手語”的變形，還首創(chuàng)了兩組托舉動作，即“凌空越”空中定格造型這四個動作一氣呵成的復(fù)合型托舉。

該舞蹈在全國舞蹈比賽中獲創(chuàng)作金獎、表演金獎。作品取得這樣良好的藝術(shù)效應(yīng)，應(yīng)當(dāng)感謝那段農(nóng)村生活給我的感受，同時也讓我感悟到創(chuàng)作必須要有理性的思考，即理論的總結(jié)與指導(dǎo)實踐。

1997年，我發(fā)表了舞蹈論文《向民族舞蹈的文化深層開掘——論民族舞蹈創(chuàng)作的生活與創(chuàng)新》。文章論述了兩個觀點：一、民族舞蹈應(yīng)該有自己獨立的文化品格，它同樣能與其他藝術(shù)門類一樣，能反映和揭示人的情感本體，并達到更高的文化品位；二、民族舞蹈的呈現(xiàn)形式不是一成不變的，它應(yīng)體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美心態(tài)、審美節(jié)奏，運用技術(shù)、技法和創(chuàng)新的觀念，重新處理和深化民族民間舞蹈，使深藏于民間的人文風(fēng)情，以一種新的藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)出來。該論文被世界舞蹈聯(lián)盟大會執(zhí)委會選中，特邀我參加在香港舉行的國際舞蹈論壇會議。

1997年8月，我赴香港演藝學(xué)院與當(dāng)時國內(nèi)著名舞蹈理論家于平、馮雙白及國際著名的舞蹈理論家、編導(dǎo)家同臺宣讀論文。按照會議規(guī)定，每個發(fā)言者只有20分鐘發(fā)言時間（其中10分鐘中文發(fā)言，10分鐘英語翻譯），另外還有10分鐘的提問與回答，一共30分鐘時間。我宣讀論文時，以自己創(chuàng)作的三個作品，即廣西瑤族三人舞《瑤山孕》、彝族舞蹈《打磨秋》、漢族女子群舞《名份——觀電影〈大紅燈籠高高掛〉印象》，作為創(chuàng)作論據(jù)進行演講。其中，在主題創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、技術(shù)語言創(chuàng)新方面的藝術(shù)實踐，以彝族三人舞蹈《打磨秋》中的大型道具——“磨秋架”的舞臺運用，直接為主題和技術(shù)語言的創(chuàng)新提供了豐富的三百六十度立面三度空間的創(chuàng)新手法，激起了與會者的興趣與共鳴。由于演講內(nèi)容獨特和答辯時的熱烈氣氛，會議執(zhí)行主席特許我延長時間，結(jié)果聽眾提問和我的發(fā)言時間一共用了54分鐘，大大超過規(guī)定時間！那次在會議上的演講引起了不少國內(nèi)外專家的關(guān)注和好評。

但是會后當(dāng)我與一位美國舞蹈專家交談時，剛剛發(fā)言時的興奮和激動頓時消退。他當(dāng)時遞給我一張名片，站在一旁的翻譯為我念出這位專家身份，我不由得驚訝起來，因為這位專家有著太豐富的學(xué)識：舞蹈學(xué)士、化學(xué)博士、電腦軟件工程師、音樂碩士!這位集文理科于一身的知識復(fù)合型美國專家，令我印象十分深刻，因為在當(dāng)時，我們的舞蹈界還沒有這樣的復(fù)合型人才。

所以，我在擔(dān)任廣西舞蹈家協(xié)會副主席及兩屆舞協(xié)主席的十多年間，無論是在協(xié)會舉辦的編導(dǎo)學(xué)習(xí)班或給廣西各藝術(shù)院校編導(dǎo)班授課時，常以此事為例，要求同行和學(xué)生們做一個與時俱進、有復(fù)合知識結(jié)構(gòu)的編導(dǎo)，才能走在時代的前沿。

回想自己的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，作品多次獲國家級、自治區(qū)（?。┘壀剟?，并在國內(nèi)外的演出中獲得歡迎和好評。其中，兩次獲國家級比賽創(chuàng)作金獎，五次榮獲廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎。黨和國家給予我許多的榮譽：曾獲文化部授予“舞蹈尖子”演員稱號，中國舞蹈家協(xié)會授予全國雙十佳“德藝雙馨”舞蹈家稱號，廣西文聯(lián)授予廣西首屆中青年“德藝雙馨”杰出文藝家稱號，國家文化部、國家人事部授予“全國文化先進工作者”稱號，中國舞蹈家協(xié)會授予中國舞蹈藝術(shù)“突出貢獻舞蹈家”稱號。

2012年5月7日，為表彰我在廣西舞蹈事業(yè)上的藝術(shù)貢獻，由廣西文化廳主辦，廣西歌舞劇院承辦，在南寧劇場舉辦了“舞動八桂——溫國鳴作品晚會”，演出獲得圓滿成功！

回顧我所走過的道路，盡管有許多艱辛和坎坷，但更多的是陽光與溫暖。我所取得的成績和榮譽，正是新中國八桂大地這一時代的造就而成。也許，是舞蹈職業(yè)造就了舞蹈人的性格——“拙于言而長于行”。幾十年來我與舞蹈同行們一代又一代默默地舞動著，用辛勤舞動流淌出來的汗水，塑造著一個又一個鮮活的藝術(shù)形象來說明我們的理想和追求。

今天，我在以舞蹈為職業(yè)的道路上走過了半個世紀，要感謝這些人：

第一是我的老師、領(lǐng)導(dǎo)、同學(xué)、同事和家人的教導(dǎo)和支持，是他們給予我力量和溫暖。第二是使我經(jīng)受挫折和困難的人，是他們讓我清醒和堅強。第三是我自己，幾十年來創(chuàng)作了七十余部大小作品獻給了廣大觀眾，說明我沒有偷懶！一直在鞭策自己“上下求索”。

作為一名職業(yè)編導(dǎo)，我非常欣賞書法家啟功先生說的一句話：“我的作品是給三個人看的，一個是水平比我高的人；一個是水平與我相當(dāng)?shù)娜?；還有一個是水平不如我的人?！?/p>

現(xiàn)在，我把這句話的含義進行延伸并作為我的結(jié)束語：“我希望別人看了我的作品，水平比我高的人對我進行批評指導(dǎo)；水平與我相當(dāng)?shù)娜伺c我研討或爭鳴；水平現(xiàn)在不如我的人，將來比我更強!”