讓資本更尊重創(chuàng)作者，是對電影市場最大的尊重

李行

在“陪練”青年導演的過程中，

我已經(jīng)找到了中國電影與好萊塢對抗的方法，

就是堅持電影創(chuàng)作的本土性。

離開這點，我們很快就會被好萊塢吃掉了。

2016年，我主要做了兩件大事：一件是繼續(xù)修改已經(jīng)寫了3年的劇本《瘋狂的外星人》，另一件是對外宣布了“壞猴子七十二變電影計劃”。

一下子多了十個導演的電影需要我來監(jiān)制，這對我來說是非常大的挑戰(zhàn)，因為自己的電影本身也要花去大部分精力，這讓我感到時間嚴重透支了。但我認為“壞猴子電影計劃”的問世定會是個好的開始。讓資本更尊重創(chuàng)作者，是對電影市場最大的尊重。

對于青年導演，我的培養(yǎng)方式是取巧的，這些人都是專業(yè)院校畢業(yè)的、被各種比賽所肯定過的，選擇起來相對容易。我是個陪練的角色。藝術是沒辦法“教練”的，“教練”就是按你這方法來，“陪練”就是陪著他，激發(fā)他自己的東西。

談到電影市場，對于好萊塢電影在中國能獲得相對更高的票房收入，對于這點我并不懼怕。在“陪練”青年導演的過程中，我已經(jīng)找到了中國電影與好萊塢對抗的方法，就是堅持電影創(chuàng)作的本土性。離開這點，我們很快就會被好萊塢吃掉了。但必須堅持有差異化的做法，我不覺得某種成熟的模式是可以直接移植的。同一個故事放在不同的民族背景中是會轉向的，會有不同的意義。電影這種藝術形式是有國別差異的，最好的方式也許是從歷史層面來分析這種差異。

美國是個多民族國家，在美國的意大利籍導演拍黑幫片，中國籍導演拍武俠片，法國籍導演拍喜劇片，這種多元的文化背景造成了他們電影文化的強勢。而中國是個大一統(tǒng)的國家，電影類型不夠多元是正常的。另一個因素是中國的社會結構、生活發(fā)展到哪個階段，中國的文化才能發(fā)展到哪個階段。中國以前都沒有汽車，怎么能拍公路片呢？電影跟其他藝術形式一樣，能夠直觀反映一個國家的社會生活。

2016年電影行業(yè)增速有所放緩，但依然是增長狀態(tài)，主要是因為2015年的電影售票市場受到資本行業(yè)的深度介入，幾家票務平臺（美團、格瓦拉、微票兒等）大量補貼票價，致使票房虛高。2016年的增長則會放緩到正常水平。我對中國電影的發(fā)展一直保持樂觀的心態(tài)。

至于會出現(xiàn)哪些有價值的電影，還是要靠時間來說明問題。20年后，誰的電影還有人提及，大家對誰電影還有念想，這就是價值。在我看來，這個時代更不容易出經(jīng)典，因為誘惑太多，人們沒時間也沒耐心去做一件事。過去可能是一堆優(yōu)秀的人去做一件事，現(xiàn)在是每個人都有自己的一攤事。

像我這種愛鉆研，愛較真的人，在用電影語言表達一個時代時，選擇哪個側面、哪個切入點，嬉笑怒罵也好，犀利尖刻也罷，都會有一套自己的見解和解讀。當這些見解和解讀跟觀眾的需求契合起來的時候，也許就會產生好的市場反饋。

在創(chuàng)作的過程中，我喜歡用一種嬉皮笑臉的態(tài)度，或者是說鬧著玩的態(tài)度，這是我個人的表達方式，同時也是一種讓觀眾更容易理解的表達方式。即將開拍的《瘋狂的外星人》也是如此。

在這樣一個蓬勃的電影市場上，無論哪個國家的經(jīng)典都不會產生于最寥落的年代，都會有個金字塔底座在那兒撐著。這十年，最受人們詬病的就是商業(yè)，但我并不排斥商業(yè)，如何利用好資本，是每個電影從業(yè)者，尤其是導演應該學習的問題。借助商業(yè)的手，完成底座的搭建，塔尖上的的好電影才會開始顯現(xiàn)。隨著電影創(chuàng)作的類型化越來越多元，我希望大家拍的電影都能有所不同。