高仿真藝術(shù)品復(fù)制大有可為

郜錦茹+馬倩云+楊萍

藝術(shù)品復(fù)制的價值

首先，書畫藝術(shù)珍品具有唯一性和稀缺性，被藝術(shù)展、畫廊等機(jī)構(gòu)或個人展覽及收藏，給世人一睹芳容的機(jī)會不多，而出于公共文化教育的目的，現(xiàn)存于各大博物館的大量珍貴畫作，需要經(jīng)常參與展覽甚至出于文化交流的目的而經(jīng)常移動，在此難免會有不必要的損傷或丟失的風(fēng)險存在。國內(nèi)外各類博物館出于對某些特定藏品妥善保護(hù)的目的，會與國內(nèi)文化藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)合作，利用高保真藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)為館藏名畫做出復(fù)制品，用高仿藝術(shù)復(fù)制品來代替原作珍品進(jìn)行展出，再現(xiàn)珍品帶給人們的歷史信息和藝術(shù)價值的同時，使原作得到更好的保護(hù)。

其次，中國畫筆墨形式的高度自律決定了學(xué)習(xí)中國畫需要從臨摹入手，對名畫的觀摩，臨摹不僅能夠提升了收藏者自身對中國畫的鑒定、鑒賞水平，還為自身風(fēng)格的建立和成熟奠定了基礎(chǔ)。為了解決現(xiàn)代書畫教學(xué)中書畫臨摹的客觀需要與書畫作品的珍貴不易得之間的矛盾，許多專業(yè)類或綜合類院校將藝術(shù)復(fù)制品作為教育學(xué)生的最好教材。在實(shí)際教學(xué)過程中，學(xué)生們在可以清晰地看到復(fù)制品上精湛的繪畫用筆、準(zhǔn)確的墨色還原和細(xì)微的層次變化，近距離深刻感受到大師們精湛的繪畫技巧、原作微妙的層次變化，從而能夠深刻領(lǐng)悟到藝術(shù)的博大精深。當(dāng)原作毀壞之后，后人可以借助這些作品感受原作，進(jìn)行進(jìn)一步的學(xué)術(shù)研究。

藝術(shù)品復(fù)制的現(xiàn)狀與趨勢

目前，國內(nèi)文化藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)就產(chǎn)品結(jié)構(gòu)而言主要包括高仿真書畫復(fù)制、版畫復(fù)制、攝影藝術(shù)復(fù)制、裝飾品制作、禮品制作和高端藝術(shù)類圖書。除了出于保護(hù)目的與教育目的制作的高仿真藝術(shù)作品，為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的藝術(shù)與文化鑒賞的需要，人們也利用各式各樣的復(fù)制技術(shù)得到更多的復(fù)制作品作為禮品與裝飾品。隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的不斷提高，越來越關(guān)注自身生活質(zhì)量的中國人，越來越重視生活環(huán)境裝飾，重裝飾、輕裝修正逐步成為室內(nèi)布置新潮流。采用高保真書畫藝術(shù)作品來作為室內(nèi)裝飾材料來美化家居環(huán)境，塑造家庭文化氛圍，更能滿足人們對室內(nèi)裝飾日益增長的個性化需求。而且，許多大型賓館、飯店、會所為了提升裝飾品位，營造藝術(shù)氛圍，也傾向于使用高仿真藝術(shù)作品來裝飾房間。試想一下，每年僅僅中國家庭選擇高仿真藝術(shù)作品作為佳節(jié)禮品與房屋裝飾，將會給高仿真藝術(shù)作品帶來多大的市場份額？

如表1，據(jù)《2014年中國藝術(shù)品市場年度報告》統(tǒng)計(jì)，2014年國內(nèi)藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品的交易額為250億元。該報告預(yù)計(jì)巨大的藝術(shù)復(fù)制市場正在形成，這一市場的規(guī)模未來可達(dá)500億～1000億元。

高仿真藝術(shù)品技術(shù)

用于藝術(shù)品復(fù)制的主要印刷技術(shù)有：膠印技術(shù)、柯羅版技術(shù)、木版水印技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)。特別是數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，使得書畫復(fù)制得以實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)，提高生產(chǎn)效率。

古書畫多是繪制在宣紙和絲絹上，直接用膠版印刷得到的效果不太理想。許多高仿真藝術(shù)復(fù)制的龍頭企業(yè)，為實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的藝術(shù)品復(fù)制已經(jīng)使用專業(yè)素養(yǎng)較高的技術(shù)人員采用高檔的設(shè)備，結(jié)合專業(yè)的軟件，建立起輸入、顯示、輸出的色彩管理流程。

藝術(shù)品數(shù)字稿的獲取是實(shí)現(xiàn)高仿真復(fù)制的關(guān)鍵。數(shù)碼相機(jī)和掃描儀是數(shù)字原稿的主要獲取設(shè)備，為使得圖像獲取設(shè)備獲得高質(zhì)量的數(shù)字原稿，需要對圖像獲取設(shè)備進(jìn)行色彩管理。色彩管理的核心是創(chuàng)建輸入ICC特性文件。實(shí)現(xiàn)圖像采集設(shè)備特性文件的創(chuàng)建首先要進(jìn)行設(shè)備特征化，將設(shè)備校正至最佳狀態(tài)。通常要配合掃描軟件進(jìn)行掃描儀的校準(zhǔn)，校準(zhǔn)的內(nèi)容包括白平衡、反差、清晰度等方面。通常要關(guān)掉黑白場的設(shè)置、糾色偏的設(shè)置、銳化的設(shè)置以及一些根據(jù)圖像內(nèi)容自動相應(yīng)的設(shè)置等。也或者通過適當(dāng)?shù)膮?shù)調(diào)節(jié)，將掃描儀校準(zhǔn)到最佳工作狀態(tài)，如調(diào)整反差，從而保證掃描儀線性化的準(zhǔn)確性。所有的測量工作完成之后，通過掃描一個標(biāo)準(zhǔn)的色標(biāo)實(shí)現(xiàn)掃描儀設(shè)備特性文件的創(chuàng)建。

獲取數(shù)字原稿之后，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膱D像調(diào)整是不可缺少的，為保證獲取的圖像原稿能夠正確顯示，需要設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)的顯示觀察環(huán)境，借助專業(yè)的顯示器，創(chuàng)建顯示設(shè)備的ICC。在校正顯示設(shè)備之前先預(yù)熱設(shè)備30分鐘以上，調(diào)整好顯示的分辨率，安裝顯示設(shè)備校準(zhǔn)軟件，選擇測色設(shè)備，建立起設(shè)備數(shù)字驅(qū)動值與測量值之間的對應(yīng)關(guān)系，創(chuàng)建顯示設(shè)備的特性文件。顯示器特性文件創(chuàng)建之前需要先校正，設(shè)定白場亮度、黑場亮度、白場顏色、顯示器的階調(diào)曲線等。

書畫藝術(shù)作品最終呈現(xiàn)在承印物上才是高仿真藝術(shù)作品的最終目的。最終輸出要能夠滿足色域、階調(diào)層次的復(fù)制要求。實(shí)現(xiàn)輸出需要在線性化之后完成輸出設(shè)備的ICC創(chuàng)建。借助相應(yīng)的軟件和顏色測量設(shè)備，實(shí)現(xiàn)對輸出系統(tǒng)進(jìn)行線性化，完成對墨量的調(diào)節(jié)，使得不同的承印物在不同的輸出要求情況下能夠完美呈現(xiàn)輸出設(shè)備墨水的色彩。借助色彩管理，我們已經(jīng)能實(shí)現(xiàn)高仿真藝術(shù)作品的完美復(fù)制。

贗品與藝術(shù)品

在這種趨勢下，難免有人覺得這不是制作贗品嗎？高仿真藝術(shù)品是贗品嗎？從《2011年中國藝術(shù)品市場年度報告》關(guān)鍵詞中對術(shù)復(fù)制品的解釋為：“藝術(shù)復(fù)制品是指經(jīng)藝術(shù)創(chuàng)作者許可并簽名的，限量在200件以內(nèi)的復(fù)制品。不包括工業(yè)化批量生產(chǎn)的工藝美術(shù)產(chǎn)品。不包括以商業(yè)廣告、產(chǎn)品說明、創(chuàng)作者自用以及其他使用目的制作、印刷、拍攝的造型藝術(shù)產(chǎn)品。”藝術(shù)復(fù)制品是對藝術(shù)品原作的仿制品，能夠在市場上流通出售，可以代替原作滿足特定人群的需要等。

贗品不是藝術(shù)復(fù)制品。雖然，贗品也是以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價值為目的，在藝術(shù)價值上也試圖接近原作。但是贗品不能算是藝術(shù)復(fù)制品，因?yàn)橼I品雖然在外在形態(tài)、藝術(shù)價值等方面力求接近原作，但是它在出售及流通的過程中并不標(biāo)明自己的復(fù)制身份，故意隱瞞仿制身份，并試圖在身份上取代原作，容易顛倒原作與復(fù)制品之間的真正關(guān)系。藝術(shù)復(fù)制品參與的是藝術(shù)復(fù)制品市場活動，購買者知道自己購買的是接近原作的復(fù)制品，而贗品參與的是藝術(shù)品市場活動，購買者是想以高價購買原作，但由于贗品隱瞞了自身的仿制身份致使消費(fèi)者買到的只是仿制的贗品。制造藝術(shù)復(fù)制品與制造贗品的行為性質(zhì)也是不同的。藝術(shù)復(fù)制品的制造是合法的生產(chǎn)活動，而制造贗品則是以假代真，是經(jīng)濟(jì)犯罪行為。

藝術(shù)品復(fù)制存在的問題

我們可以看到，雖然從藝術(shù)復(fù)制品的需求來看藝術(shù)品復(fù)制將大有可為，但是藝術(shù)品復(fù)制市場本身還存在較多的問題。首先，版權(quán)問題。版權(quán)在藝術(shù)復(fù)制品行業(yè)居于核心地位，沒有版權(quán)的約束，藝術(shù)復(fù)制品市場會混亂不堪。藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)在復(fù)制之前，復(fù)制企業(yè)需要與文博機(jī)構(gòu)或畫家簽訂復(fù)制協(xié)議，約定藝術(shù)復(fù)制品的數(shù)量、價格等內(nèi)容，將其納入到法律領(lǐng)域。如果藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)缺乏版權(quán)意識，一旦有人追究，會在經(jīng)濟(jì)與聲譽(yù)方面給藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)帶來一定的負(fù)面影響。其次，印刷復(fù)制企業(yè)，魚龍混雜，缺乏完善的法律制度與市場監(jiān)管機(jī)制。書畫藝術(shù)復(fù)制品行業(yè)中，包括朵云軒、雅昌、百雅軒、圣彩虹、一鼎軒等具有相當(dāng)成熟的復(fù)制技術(shù)和生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)的龍頭制造機(jī)構(gòu)，但市場中充斥著較多的還是那些中小企業(yè)，這些企業(yè)有時盲目追求利潤，工藝馬虎，材料偽劣，產(chǎn)品粗制濫造較多。而且上述內(nèi)容中提及的較多的復(fù)制內(nèi)容的來源大都來自故宮博物院等館藏機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在國內(nèi)缺乏對于古代書畫作品版權(quán)與授權(quán)的明確規(guī)定，藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)在與館藏機(jī)構(gòu)簽署合同之后，面臨的將會是其他藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)的仿制，對此還會面臨無法維權(quán)的尷尬。

藝術(shù)品復(fù)制市場雖然尚存在著秩序還不規(guī)范、相關(guān)法律法規(guī)還不健全等不足，但就目前來看在龐大的市場需求以及發(fā)展?jié)摿Φ奈?，已?jīng)有越來越多的企業(yè)投身藝術(shù)復(fù)制品制作領(lǐng)域，帶動著書畫藝術(shù)復(fù)制行業(yè)的發(fā)展。在現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展的客觀條件下，多元化的復(fù)制技術(shù)已經(jīng)為大多數(shù)藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)所掌握。這些企業(yè)根據(jù)自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢，除了復(fù)制中國古代的書畫作品，更積極拓展商機(jī)，對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)行復(fù)制，發(fā)展更為多元的產(chǎn)品。我們有理由相信高保真藝術(shù)復(fù)制能給印刷企業(yè)帶來更大的發(fā)展機(jī)遇，將大有可為。

作者單位：杭州電子科技大學(xué)