塞巴斯蒂安·?？思{：真摯與個(gè)性

張曉

Sebastian Herkner，1981年生于德國(guó)巴特梅根特海姆，一位典型的80s設(shè)計(jì)師。

自2006年，Sebastian Herkner成立了自己的工作室，并于2008年獲得商用紡織裝飾品設(shè)計(jì)大賽SPECIAL MENTION獎(jiǎng)項(xiàng)之后，每一年他都會(huì)在各個(gè)展會(huì)和賽事中獲得殊榮，至今如此。也正是因?yàn)檫@樣，Sebastian Herkner作為一名年輕、優(yōu)秀、穩(wěn)定、高產(chǎn)的設(shè)計(jì)師，理所當(dāng)然地獲得了極大關(guān)注。

在很多媒體的報(bào)道中，Sebastian Herkner的作品被譽(yù)為“形隨功能”的典范，然而，Sebastian Herkner本人卻認(rèn)為自己與傳統(tǒng)印象里以包豪斯為代表的，功能主義的“德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格”相距甚遠(yuǎn)。在設(shè)計(jì)中，Sebastian Herkner非常強(qiáng)調(diào)獨(dú)立的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，并且追求每一件作品都不落窠臼，有些時(shí)候甚至可以稱之為特立獨(dú)行。正如他在介紹Belltable圓桌的時(shí)候所說(shuō)，以往人們都以金屬作為桌腳，而以玻璃作為臺(tái)面，但Sebastian Herkner偏偏就要反其道而行之，以此塑造鮮明的獨(dú)特性。

Sebastian Herkner自求學(xué)期間便建立了自己的工作室，自那之后的十年時(shí)間里，他已經(jīng)與數(shù)十個(gè)品牌合作，研發(fā)了大量產(chǎn)品，其中不乏備受推崇的款式和造型。是什么保證了Sebastian Herkner充沛的設(shè)計(jì)能量？在采訪中，設(shè)計(jì)師坦言自己對(duì)于生活當(dāng)中一點(diǎn)一滴，凡是能夠給自己帶來(lái)靈感的事物全都小心收集起來(lái)，認(rèn)真分類之后做好專門的標(biāo)簽以便能夠讓自己日韓方便查詢。同時(shí)，Sebastian Herkner對(duì)于旅行的熱愛，也使得他有機(jī)會(huì)不斷接觸不同文化和工藝，并讓自己的設(shè)計(jì)成為有源之水。

或許，這正是Sebastian Herkner能夠成功的內(nèi)在原因：對(duì)于生活的真摯熱愛，以及工作中的率性而為。

80后設(shè)計(jì)師的成功之路

在中文語(yǔ)境當(dāng)中，“80后”是個(gè)很微妙的詞匯。在這一代人成長(zhǎng)的背景當(dāng)中包含了太多的社會(huì)變遷，同時(shí)也因?yàn)檫@樣充滿了能量與變化的成長(zhǎng)環(huán)境在這一代人身上留下了深深的烙印。然而，當(dāng)我們以國(guó)際視角來(lái)看待它的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管在后冷戰(zhàn)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的人們大多沒(méi)有中國(guó)人所經(jīng)歷的那些變革體驗(yàn)，但在他們身上繼承與改變的印跡同樣明顯。

這幾年，隨著Sebastian Herkner在設(shè)計(jì)界迅速躥紅，對(duì)于他的報(bào)道常見于各大媒體。而他鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格，堅(jiān)定的設(shè)計(jì)理想，以及頗具典型性的成長(zhǎng)路徑，則為我們勾勒出一名德國(guó)青年設(shè)計(jì)師的輪廓。

勤奮

一般來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)師是一個(gè)晚熟的職業(yè)，然而Sebastian Herkner在30歲時(shí)便已名聲鵲起，至今已是產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的當(dāng)紅明星。他能夠取得如此成績(jī)，恐怕最重要的原因是他對(duì)工作的熱忱與勤奮。自2006年成立自己的工作室之后，Sebastian Herkner幾乎從不休息，即便是旅行也帶有明確的工作目標(biāo)，直到2014年才因?yàn)榻】翟虻谝淮握嬲o自己放假。

務(wù)實(shí)

Sebastian Herkner以其獨(dú)特而鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格而為人們所知，他的設(shè)計(jì)也因他的創(chuàng)作動(dòng)力和獨(dú)創(chuàng)精神而備受推崇。然而在采訪過(guò)程中，Sebastian Herkner卻說(shuō)：“我的設(shè)計(jì)并不是追求顛覆式的革新，它們都是漸進(jìn)性的改良?！彼c各大品牌的合作，總是耐心了解對(duì)方的經(jīng)營(yíng)理念和品牌文化來(lái)指導(dǎo)自己創(chuàng)作，從不對(duì)這些理念謀求過(guò)分的改變。恰恰是這樣一種務(wù)實(shí)的合作態(tài)度，使得他真正抓住了各大品牌商的心。

傳承

盡管Sebastian Herkner認(rèn)為自己與人們“傳統(tǒng)印象當(dāng)中的德國(guó)設(shè)計(jì)師”相去甚遠(yuǎn)，然而自包豪斯開始的很多設(shè)計(jì)傳統(tǒng)在他身上表現(xiàn)得仍然十分鮮明。其中最重要的一點(diǎn)，就是他對(duì)于一線生產(chǎn)的熟悉與了解。通過(guò)親身實(shí)地接觸生產(chǎn)環(huán)節(jié)的一切，他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作得以真正遠(yuǎn)離玩弄概念的歧途。

獨(dú)特

Sebastian Herkner和其他年輕人一樣，擁有一顆頗具個(gè)性的心。在生活中，他熱愛老式電子音樂(lè)而非潮流金曲：而對(duì)于工作，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“我絕不要被潮流牽著鼻子走，我只設(shè)計(jì)自己的作品！”此外，他還拒絕了大都會(huì)工作的機(jī)會(huì)，堅(jiān)定地在小城經(jīng)營(yíng)自己的工作室。也正是這樣一種與眾不同的個(gè)性，才讓他能夠不落窠臼地創(chuàng)造出如此繁多的優(yōu)秀作品。

觀念

作為新一代的歐洲青年，Sebastian Herkner的設(shè)計(jì)理想充分展現(xiàn)了德國(guó)主流設(shè)計(jì)文化的特點(diǎn)，對(duì)自由和平等的追求、對(duì)于多元文化的包容、積極開放的心態(tài)……而這一點(diǎn)，對(duì)于開拓期的年輕設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，同樣具有重要意義。

Q&A

Space：你小時(shí)候的夢(mèng)想是什么？

Sebastian：我小時(shí)候的志向是當(dāng)一名發(fā)明家，一個(gè)科學(xué)怪人?，F(xiàn)在我是一名設(shè)計(jì)師——跟小時(shí)候的理想差的并不遠(yuǎn)。

Space：你的童年是怎樣度過(guò)的？當(dāng)時(shí)最喜歡做的事是什么？

Sebastian：我從小在德國(guó)BadMergentheim長(zhǎng)大，這里自然環(huán)境非常好。我和其他小朋友每天都在外面玩，這段童年時(shí)光太美妙了。

Space：兒時(shí)的家庭氛圍和教育背景對(duì)你之后的設(shè)計(jì)經(jīng)歷有沒(méi)有影響？親人是否支持你進(jìn)行設(shè)計(jì)？

Sebastian：當(dāng)然了，我的家庭對(duì)我影響很大，尤其是他們對(duì)我的家庭教育。我父母對(duì)文化、歷史都很感興趣，在眼界和好奇心方面他們給予了我很多。我想正是這些超越設(shè)計(jì)的教育，使我具備了作為一個(gè)設(shè)計(jì)者所需要的特質(zhì)：表達(dá)、交流的欲望，以及求知欲。

Space：你何時(shí)開始對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生興趣？

Sebastian：我十幾歲的時(shí)候就開始對(duì)設(shè)計(jì)感興趣了，例如我對(duì)時(shí)尚和家居領(lǐng)域的興趣。我喜歡創(chuàng)作，正是那個(gè)時(shí)候激發(fā)了我的能量和熱情。

Space：大學(xué)畢業(yè)后，你在ProductDesign作助理，負(fù)責(zé)項(xiàng)目整體設(shè)計(jì)領(lǐng)域。能講講這段經(jīng)歷么？

Sebastian：我當(dāng)時(shí)在Peter Eckart教授的專業(yè)里教了幾年書。我非常享受這段時(shí)光。和學(xué)生們一起討論問(wèn)題，或者和外部的公司合作都是非常棒的經(jīng)歷。作為一個(gè)不停做項(xiàng)目的設(shè)計(jì)者，我從沒(méi)有停止學(xué)習(xí)，并且對(duì)很多東西都感興趣。所以，回到學(xué)校里和學(xué)生們一起討論問(wèn)題，對(duì)我的工作也非常有幫助。

Space：你在求學(xué)期間就在有“時(shí)尚標(biāo)桿”之稱的倫敦設(shè)計(jì)公司Stella McCartney實(shí)習(xí)。你在那里實(shí)習(xí)了多久？都參與過(guò)哪些項(xiàng)目？

Sebastian：我從2003-2004年在Stella的設(shè)計(jì)辦公室工作，當(dāng)時(shí)Stella McCartney這個(gè)品牌剛剛成立3年。這段時(shí)間我接觸到時(shí)尚和新的品牌，在這里，我在材料、色彩和拼貼方面學(xué)到了很多。這是家具設(shè)計(jì)的另外一個(gè)范疇。我設(shè)計(jì)圖案、紡織品等一些細(xì)節(jié)，這是一個(gè)了解跨學(xué)科知識(shí)的途徑。

Space：你后來(lái)的不少設(shè)計(jì)作品都得益于這一時(shí)期的經(jīng)歷，你認(rèn)為從中受教最深的是什么？

Sebastian：Stella對(duì)她自己的設(shè)計(jì)有特殊的理解。她是為素食主義者設(shè)計(jì)的。她從來(lái)不用皮毛類材料。這對(duì)我現(xiàn)在的家具設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了很大影響，我覺(jué)得我們都應(yīng)該有這樣的洞見。

Space：2007年你出任HfGOffenbach am Main大學(xué)的客座教授，當(dāng)時(shí)你都會(huì)教授哪些課程？

Sebastian：我當(dāng)時(shí)正在牽頭和公司的合作。我教學(xué)生如何在機(jī)構(gòu)面前展示自己，如何為實(shí)際的項(xiàng)目進(jìn)行設(shè)計(jì)工作，以及如何表達(dá)自己的想法和愿景。

Space：你是出于什么想法，在2006年大學(xué)還未畢業(yè)時(shí)就建立了自己的工作室？

Sebastian：我一直就想成立自己的工作室。有了自己的工作室，才能自由表達(dá)自己的想法，講述自己的故事，按照自己的方法做事。

Space：能介紹一下您是如何和品牌合作的？你是如何制定合作計(jì)劃的？

Sebastian：我需要考慮我的工作室、工作方法和公司間的聯(lián)系。合作是一種關(guān)系。我不想和一個(gè)公司僅僅合作一個(gè)季度。我希望我能為這個(gè)品牌設(shè)計(jì)出具有突破性的產(chǎn)品。

Space：能否大致說(shuō)說(shuō)你第一個(gè)合作的品牌？它對(duì)你以后的工作有什么影響。

Sebastian：我第一個(gè)合作的品牌是荷蘭品牌VORM，我們一起合作設(shè)計(jì)了Clip椅子。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)有趣的經(jīng)歷。說(shuō)到影響，其實(shí)現(xiàn)在每一次合作都是全新的挑戰(zhàn)。我沒(méi)有固定的路數(shù)，我不希望墨守成規(guī)影響我的工作。

Space：你是如何處理和品牌商的合作關(guān)系的？

Sebastian：開始我會(huì)提供清晰的圖片，展示我如何設(shè)計(jì)出符合公司要求的產(chǎn)品。我會(huì)去參觀工廠和做原型的工人充分溝通，然后我會(huì)深入理解公司的需求。很多制造商都對(duì)我的顏色和材料的理念感興趣，開始他們都會(huì)詢問(wèn)我如何混合材料。有時(shí)候，我會(huì)給一個(gè)大致的想法，或者想想他們系列產(chǎn)品里缺些什么，或者哪些是我真正感興趣的項(xiàng)目，然后再去給他們提出建議，就像Ping-Pong游戲一樣。這個(gè)過(guò)程可以發(fā)生在任何地方，而且三四個(gè)月或者兩三年甚至更長(zhǎng)時(shí)間都有可能。

Space：你典型的工作方式是什么？

Sebastian：如果我不去見客戶或者不去國(guó)外上課，我會(huì)整天都待在工作室，從日出到日落。我的應(yīng)酬不是很多，這完全取決于我的個(gè)人愛好和項(xiàng)目需要。我認(rèn)為設(shè)計(jì)的時(shí)候需要面臨很大的壓力，所以我需要時(shí)間來(lái)放松，這樣能讓我更加集中注意力。當(dāng)我一個(gè)人想創(chuàng)意，或者解決問(wèn)題，思考產(chǎn)品設(shè)計(jì)內(nèi)涵的時(shí)候，我通常會(huì)這樣。

Space：工作的時(shí)候喜歡聽音樂(lè)么？喜歡誰(shuí)的歌？

Sebastian：這取決于項(xiàng)目的進(jìn)展情況，我們經(jīng)常聽國(guó)際廣播電臺(tái)，或者VelvetUnderground（搖滾樂(lè)隊(duì)）、Beirut（當(dāng)代民謠）、Ibrahim Maalouf（電子音樂(lè)爵士）等。

Space：工作時(shí)你用什么設(shè)計(jì)軟件？

Sebastian：我手邊，我有很多傳統(tǒng)的手工藝產(chǎn)品，例如玻璃吹制，金屬旋壓、陶瓷澆注等。我喜歡把這些傳統(tǒng)工藝和鐳射切割或固化這種高新技藝結(jié)合起來(lái)，所以CAD制圖軟件是必須的。我們會(huì)用這些軟件做一些插圖和透視圖，但是最后，我們很少使用這些文件，因?yàn)槲覀冞€是會(huì)用傳統(tǒng)的2D屏幕展示出最終模型。Bell Table的制造就是這樣，一開始用電腦畫圖，但是最終還是用傳統(tǒng)的手工制造出原型。

Space：能否說(shuō)說(shuō)你自己喜歡的項(xiàng)目？

Sebastian：我剛在米蘭和意大利品牌Ex.t合作設(shè)計(jì)了我的第一套浴室產(chǎn)品——Plateau系列。這是個(gè)非常感性的項(xiàng)目，全新的材料、全新的主題，產(chǎn)品涉及整個(gè)浴室用品：洗手盆、浴缸、鏡子、鏡燈，等等。我們創(chuàng)造了浴室新氣象，讓盥洗室成為享受。

Space：目前作為獨(dú)立的設(shè)計(jì)師，你和許多品牌合作。未來(lái)你是否會(huì)考慮建立自己的設(shè)計(jì)品牌？

Sebastian：不會(huì)的。我已經(jīng)和很多世界知名品牌和公司合作，我也非常喜歡這樣的合作方式。我喜歡在不同領(lǐng)域嘗試不同的形式和材料。比起做自己的品牌，和其他公司合作會(huì)使我的創(chuàng)造力大大拓寬。做自己的品牌會(huì)有很多局限性。

Space：在不少設(shè)計(jì)作品中你都會(huì)加入傳統(tǒng)手工藝元素。對(duì)于傳統(tǒng)手工藝，你是如何看待的？你又怎樣看待傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)？

Sebastian：我喜歡看著手工藝人工作，看他們實(shí)現(xiàn)我的想法。我從這些過(guò)程中學(xué)到很多。這些制造者制造出來(lái)的產(chǎn)品都有著超高的質(zhì)量，他們能做出你想象中的家具、燈或者其他單品，不管是瓷器、玻璃器具、陶器、木質(zhì)、羊毛等材料都是非常有質(zhì)感的。我想這種觸感，對(duì)于生活越來(lái)越虛無(wú)的現(xiàn)代社會(huì)越來(lái)越重要。工作中，我們坐在電腦面前，用智能手機(jī)相互聯(lián)絡(luò)?；氐郊抑校覀兏枰氖欠佃睔w真。真實(shí)的、軟墊裝飾的扶手椅還有漂亮的木質(zhì)桌子，將成為我們的最愛。

Space：你最欣賞的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？

Sebastian：我最欣賞的是世界各地的手工藝者。因?yàn)樗麄兡軌蜃龀龊芏嗔钊梭@嘆的產(chǎn)品?？v觀設(shè)計(jì)史，手工藝者和建筑師才是最早做出絕妙作品的人。

Space：你認(rèn)為對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，最重要的素質(zhì)是什么？

Sebastian：對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的素質(zhì)是好奇心、責(zé)任感，和自由。

塞巴斯蒂安·?？思{的個(gè)人實(shí)驗(yàn)室

——此刻你的辦公桌上都有什么？

——有很多書，還有最近的展覽資料，以及我度假時(shí)候帶回來(lái)的紀(jì)念品和小東西。一些靈感的記錄、各種色板、還有設(shè)計(jì)草圖。這可不是一張白桌子，它更像是我的個(gè)人實(shí)驗(yàn)室。

2006年，Sabastian Herkner建立了自己的工作室。最初，他在自己的家里辦公。然而正如設(shè)計(jì)師自己所說(shuō)，在家辦公的最終結(jié)果，就是“讓整個(gè)房間變成一個(gè)迷宮，里面堆滿了各種盒子、物料、模型和工具?！币虼?，2014年，SabastianHerkner正式租下一處獨(dú)立的房屋作為自己工作室的場(chǎng)所。

工作室位于德國(guó)奧芬巴赫市，這里也是他長(zhǎng)期居住的地方。對(duì)于這間由皮革工廠舊廠房改建的辦公室，設(shè)計(jì)師曾說(shuō)：“我對(duì)這里絕對(duì)滿意！”設(shè)計(jì)師之所以選擇這個(gè)德國(guó)傳統(tǒng)皮革制品中心作為自己的主場(chǎng)，有一部分原因是因?yàn)镾abastian Herkner鐘情于這里獨(dú)特的建筑風(fēng)格以及悠久的歷史文化傳統(tǒng)，同時(shí)他也不喜歡柏林這樣的大城市。而設(shè)計(jì)師自己的家，則與工作室同處一棟樓，就在樓上。在那里他養(yǎng)了兩只貓。

由于Sabastian Herkner并不喜歡坐在一個(gè)單獨(dú)的空間里工作（按照他的話說(shuō)，這么一來(lái)就好像是動(dòng)物園里坐在展示窗后面的動(dòng)物一樣），設(shè)計(jì)師用一個(gè)巨大的辦公桌取代了一個(gè)個(gè)獨(dú)立工位，他的團(tuán)隊(duì)則圍繞著這個(gè)大平臺(tái)展開工作?！爸挥袌F(tuán)隊(duì)協(xié)作才能做出更好的作品。我喜歡和我的團(tuán)隊(duì)一起討論設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。我傾向于大家直接地交流，說(shuō)出自己的思想一一對(duì)于客戶也是這樣。要想成功，必須要有和諧的人際關(guān)系。”他本人這樣說(shuō)道。

除此之外，Sabastian Herkner還在辦公室里擺放了一個(gè)巨大的架子，里面擺滿了格式材料與模型，以及他從世界各地帶回來(lái)的紀(jì)念品和他自己收藏的圖書。他說(shuō)，這些是他靈感的來(lái)源，他在工作中希望隨時(shí)都能感受到這些東西。

在Sabastian Herkner自己的“實(shí)驗(yàn)室”里還有哪些設(shè)備？制圖必備的電腦與打印機(jī)自然不可或缺。不過(guò)設(shè)計(jì)師同時(shí)也強(qiáng)調(diào)說(shuō)，在設(shè)計(jì)過(guò)程的最后階段，他仍會(huì)選擇更為傳統(tǒng)的方式來(lái)研究作品。通過(guò)等比例模型的手工制作，他對(duì)比例、角度、尺寸等等能夠把握得更加精準(zhǔn)。畢竟電腦屏幕能給展示出一個(gè)椅子真正的尺寸，卻絕不能真正讓人感受到它的舒適度。辦公室中因此也存放了大量的模型和制作工具。

靈感×旅行

Sebastian Herkner的作品簡(jiǎn)潔務(wù)實(shí)，辨識(shí)度極高。他對(duì)材料非凡的理解度和新穎的設(shè)計(jì)使其年僅三十幾歲便迅速獲得國(guó)際社會(huì)的認(rèn)可。很多知名的設(shè)計(jì)公司，例如Moroso、FontanaArte、Sitzfeldt、Very Wood、Sancal、Bower、Gubi等，都委托他設(shè)計(jì)新一季的產(chǎn)品。在短短幾年中，Sebastian Herkner以數(shù)十件作品的高產(chǎn)創(chuàng)作迅速奠定了自己在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的地位。而提到他高產(chǎn)創(chuàng)作的原動(dòng)力，設(shè)計(jì)師將其歸結(jié)為自己對(duì)于生活中點(diǎn)滴靈感的積累，以及他在世界各地旅行過(guò)程中的所見所感。我喜歡到世界各處旅行。旅途中領(lǐng)略美麗的風(fēng)景，到不同的國(guó)家，感受不同的文化，遇到不同的人。我喜歡到一處待一段時(shí)間，做個(gè)項(xiàng)目，和當(dāng)?shù)厝私佑|，感受當(dāng)?shù)氐纳顟B(tài)度。我已經(jīng)在中國(guó)，津巴布韋，哥倫比亞都做過(guò)項(xiàng)目了。

在Sebastian Herkner的辦公室的墻上，收藏著他從中國(guó)買來(lái)的可愛的掃把、在日本買的五個(gè)木質(zhì)玩偶、在泰國(guó)買的個(gè)魚形的銀碗、在哥倫比亞買的纖維制容器。設(shè)計(jì)師說(shuō)自己在無(wú)意識(shí)下就買了很多漂亮的小物件，其中很多僅僅是關(guān)于某種材料、某種顏色或者某種質(zhì)地的標(biāo)本。對(duì)于這些個(gè)人體驗(yàn)的結(jié)晶，設(shè)計(jì)師會(huì)小心地將它們收集起來(lái)，貼上專用的紅色標(biāo)簽并分類放好，保證自己隨時(shí)能夠找到。當(dāng)他看到這些紀(jì)念品的時(shí)候，他就能回憶起很多東西：當(dāng)?shù)氐漠嬅?、?dāng)?shù)氐娜撕彤?dāng)時(shí)的印象……這就像虛擬的云數(shù)據(jù)一樣，由一個(gè)點(diǎn)能夠向外延伸很多。

此外，Sebastian Herkner在世界各地開展文化項(xiàng)目，也使得他對(duì)于設(shè)計(jì)與文化的視野變得開闊。例如，在津巴布韋，他參與了一個(gè)European cultural consortium與津巴布韋國(guó)立美術(shù)館的合作項(xiàng)目。在這期間，他與當(dāng)?shù)鼐幙椈@制作的17名織造工人一同工作，了解當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝傳統(tǒng)，并針對(duì)傳統(tǒng)工藝開發(fā)了一系列產(chǎn)品為當(dāng)?shù)厥止に嚾藙?chuàng)造工作機(jī)會(huì)。同時(shí)他自己的其他設(shè)計(jì)中，纖維編織材質(zhì)的產(chǎn)品也展現(xiàn)出了他這一段經(jīng)歷帶來(lái)的靈感。

自然，材料的固有屬性

“我的理念就是采取最好的、最適合的材料才能呈現(xiàn)我想要表達(dá)的色彩、工藝和技術(shù)。”

——Sebastian Herkner

Sebastian Herkner善于利用不同材料帶來(lái)的豐富質(zhì)感為他的設(shè)計(jì)作品營(yíng)造出非凡的魅力。更為可貴的是，他在材料的選擇和運(yùn)用上同時(shí)充分尊重了材料本身的固有屬性，如此的創(chuàng)作路徑也為他的設(shè)計(jì)帶來(lái)了親和力。在他所設(shè)計(jì)的Alwa椅子中，彩色玻璃椅面毫不掩飾內(nèi)部的氣泡，在設(shè)計(jì)師看來(lái)這種手工玻璃制造過(guò)程中留下的痕跡，正是它最為動(dòng)人的地方。而同樣的技巧，在陶瓷、織物等元素上也能看到——Sebastian Herkner總是能夠巧妙利用材料自身的表面質(zhì)感、光澤——而非通過(guò)人工處理強(qiáng)行賦予的某些特性演繹他的設(shè)計(jì)靈感。

絢麗，自由的顏色

“我喜歡自由的顏色?！?/p>

——Sebastian Herkner

善用色彩，可給設(shè)計(jì)作品賦予額外的魅力，令空間生色。Sebastian Herkner曾在時(shí)裝設(shè)計(jì)大師Stella McCartney的公司實(shí)習(xí)，這段經(jīng)歷令他對(duì)顏色和材料產(chǎn)生了獨(dú)特的敏感性，并使得他的作品有一種讓人過(guò)目難忘的鮮明個(gè)性。其設(shè)計(jì)作品色彩絢麗明快，明黃、粉藍(lán)、青綠……配合簡(jiǎn)約的輪廓，顯得優(yōu)雅親切、活力四射，并且總是能表現(xiàn)出前所未有的新鮮感。在他的設(shè)計(jì)當(dāng)中，很高的純度與明度讓作品總是絢麗多姿，而大量復(fù)色的使用，則大大豐富了色彩表現(xiàn)力，產(chǎn)生一種無(wú)拘無(wú)束的美感。

回歸，傳統(tǒng)工藝再挖掘

“我覺(jué)得支持傳統(tǒng)工藝是一件非常重要的事，它們?cè)诮裉煲言絹?lái)越罕見了?！?/p>

——Sebastian Herkner

在媒體的報(bào)道中，Sebastian Herkner曾受到過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“他是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的橋梁，是新生力量的代表。”而Sebastian Herkner自己，也曾經(jīng)明確地表示，自己的設(shè)計(jì)往往會(huì)向傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化與工藝技術(shù)尋求靈感。在他與Very Wood合作的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師充分學(xué)習(xí)了自己家鄉(xiāng)Bad Mergentheim當(dāng)?shù)氐慕ㄖ问剑⒃谄洫?dú)特的半木結(jié)構(gòu)中得到靈感，研發(fā)了Unam系列產(chǎn)品，包括椅子、桌子和室內(nèi)長(zhǎng)凳和戶外長(zhǎng)凳，而這一系列，也成為他自己最喜歡的系列之一。在設(shè)計(jì)師其他作品當(dāng)中，采用采用傳統(tǒng)手工技藝的陶瓷、玻璃、實(shí)木、編織等材料運(yùn)用，也成為他設(shè)計(jì)的特色。

獨(dú)特性，Sebastian Herkner的設(shè)計(jì)語(yǔ)言

“我的設(shè)計(jì)一直都是朝著一個(gè)方向進(jìn)行，與標(biāo)準(zhǔn)和潮流背道而馳就是我的風(fēng)格?！?/p>

——Sebastian Herkner

Sebastian Herkner的設(shè)計(jì)辨識(shí)度極高。而他之所以能夠保持鮮明的獨(dú)特性，最大的原因還在于他總是做到“盡可能不被潮流和消費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)牽著鼻子走”。有時(shí)候，他甚至?xí)扇∨c通常思維反其道而行之的策略——在他標(biāo)志性的作品Bell Table上，設(shè)計(jì)師一反傳統(tǒng)觀念中“金屬支架”和“玻璃臺(tái)面”的組合，而刻意將材料顛倒過(guò)來(lái)：手工吹制的玻璃底座與黃銅臺(tái)面讓所有人過(guò)目不忘。而在另一個(gè)經(jīng)典作品，Oda燈具系列中，設(shè)計(jì)師以攝影作品中的水塔作為靈感，將“一口吹”的手工玻璃燈罩和金屬結(jié)合在一起，構(gòu)成了一種一反常態(tài)的、纖細(xì)而獨(dú)特的輪廓，宛如易碎的氣泡落在鋒利的金屬支架上。也許正是這種顛覆性的設(shè)計(jì)思維，讓他廣受各大品牌商的青睞吧。

家之未來(lái)

在歷屆科隆國(guó)際家居展中，Das Haus項(xiàng)目都能夠聚攏人們關(guān)注的目光。這不僅是因?yàn)?，主辦方會(huì)邀請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師操刀設(shè)計(jì)，更重要的是，通過(guò)Das Haus項(xiàng)目，人們得以探索“家”這一概念的未來(lái)。繼去年如恩工作室的精彩作品之后，今年主辦方邀請(qǐng)了Sebastian Herkner來(lái)負(fù)責(zé)2016年的Das Haus項(xiàng)目。作為一名家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，Sebastian Herkner的未來(lái)之家又是什么面貌呢？

在2016年科隆國(guó)際家居展中，Das Haus毫無(wú)意外地再一次引起了觀眾與媒體的關(guān)注。這一次，家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)師SebastianHerkner的設(shè)計(jì)前衛(wèi)而獨(dú)特，甚至，很難用一兩句話描述Sebastian Herkner所做的DasHaus到底是什么樣子——或許就如他本人所說(shuō)，那絕不是在家居雜志上看得到的室內(nèi)設(shè)計(jì)。在圓柱形的空間中，設(shè)計(jì)師以自己的奇思妙想打破了既往陳舊的空間劃分模式，展現(xiàn)出一種更為開放和隨意的結(jié)構(gòu)。同時(shí)，Sebastian Herkner仍然保持了自己以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)于材質(zhì)和顏色的把握使得本次展覽當(dāng)中的Das Haus明快絢麗，在充滿未來(lái)感的概念當(dāng)中，又平添了家的溫馨和親切。

在這座未來(lái)之家當(dāng)中，SebastianHerkner以環(huán)形動(dòng)線串聯(lián)起廚房、餐廳、起居室、臥室等功能區(qū)，并將一個(gè)開放的天井庭院作為一切的中心。此外，設(shè)計(jì)師完全沒(méi)有以物理分隔的方式粗暴地將不同區(qū)域獨(dú)立出來(lái)。相反，層層帷幔交織下，一切都變成了一個(gè)有機(jī)的整體。展會(huì)期間，這里成為人們可以和朋友一起自由活動(dòng)的愜意地方。在SebastianHerkner的意識(shí)中，“家”應(yīng)該保有某種抽象的特性：更加自由，更加單純，更少隔離和封閉。而這一概念，與當(dāng)代德國(guó)青年一代設(shè)計(jì)師對(duì)于保守主義的批判態(tài)度也是一脈相承的。

在接受媒體采訪的時(shí)候，SebastianHerkner這樣談到自己在Das Haus之中傾注的感情：“科隆國(guó)際家具展上展出的“家”Das Haus并沒(méi)有門，觀眾能夠像之前的鄉(xiāng)村風(fēng)俗那樣隨意進(jìn)出。在我爺爺奶奶那個(gè)年代，鄰居都是直接敲門進(jìn)入。而現(xiàn)在，人們?cè)陂T上裝了五把鎖并安置有攝像頭，法蘭克福和柏林甚至效仿美式風(fēng)格出現(xiàn)了第一批封閉式小區(qū)。我們需要考慮，家居文化正朝哪個(gè)方向發(fā)展。當(dāng)然，當(dāng)觀眾走進(jìn)“家（Das Haus）”時(shí)并不會(huì)自動(dòng)開始這類討論，但這是一個(gè)討論契機(jī)?！?/p>

與此同時(shí)，在技術(shù)層面上，Sebastian Herkner同樣將自己產(chǎn)品設(shè)計(jì)師對(duì)于材料與工藝的追求傾注在Das Haus之上。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，未來(lái)之家應(yīng)該是溫柔而具有親和力的，因此柔軟、透明的材料在保證一定分隔能力的同時(shí)又在一定程度上遮蔽光纖，成為他設(shè)計(jì)中的必然元素?？梢苿?dòng)的窗簾通過(guò)鋼軌連接起來(lái)，與透明、打孔、鏤空的立面材料一起制造初一種陽(yáng)光透過(guò)窗簾照射進(jìn)房屋的感覺(jué)。通過(guò)材的透視、透明或不透明，織物、打孔鋼板、復(fù)合材料……設(shè)計(jì)師牢牢把握住空間中的光，使之成為一種充分可控的因素。

“我認(rèn)為色彩、材料和感知極其重要。在第一次設(shè)計(jì)時(shí)我就已十分重視色彩和材料，當(dāng)然這在“家”的設(shè)計(jì)中也同樣如此。我們一直在尋找有趣的并能賦予“家”獨(dú)一無(wú)二觸感的特殊材質(zhì)。在設(shè)計(jì)中同樣重要的是：感性。常常有人詢問(wèn)我有關(guān)德國(guó)的設(shè)計(jì)。在國(guó)際上，人們提到德國(guó)設(shè)計(jì)通常立即想到的是包豪斯和Diet r Rams。然而我并沒(méi)有遵守這一傳統(tǒng)——我的設(shè)計(jì)更傾向于顏色搭配的碰撞。對(duì)于我來(lái)說(shuō)感性非常重要，每個(gè)產(chǎn)品都有自己的故事和獨(dú)特的美。”

品牌合作之路

2012年，Sebastian Herkner與荷蘭品牌VORM合作，共同開發(fā)了一款簡(jiǎn)潔明快的靠背椅ClipChair。而這次被設(shè)計(jì)師稱為“有趣經(jīng)歷”的合作，成為設(shè)計(jì)師日后工作的一個(gè)全新起點(diǎn)。自那時(shí)開始，Sebastian Herkner與數(shù)十家品牌共同開發(fā)了大量設(shè)計(jì)產(chǎn)品，其產(chǎn)品類型涵蓋家具、燈具、餐具、面料、陳設(shè)等等領(lǐng)域，并以極高的水準(zhǔn)和穩(wěn)定性，受到越來(lái)越多品牌商的青睞。

對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，Sebastian Herkner是那種典型的，工作即是一切的嚴(yán)肅男人，嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)斂、不茍言笑，甚至缺乏幽默感。當(dāng)他回憶自己十年來(lái)的工作經(jīng)歷時(shí)，他說(shuō)他工作以來(lái)第一次給自己真正放假，是2014年的事情——當(dāng)時(shí)醫(yī)生對(duì)他的身體狀況表示了“擔(dān)憂”，當(dāng)時(shí)他體內(nèi)的維生索D水平猶如終日生活在山洞里的穴居人，他急需一次充分放松的泰國(guó)陽(yáng)光海灘之旅才能挽救自己的健康。

也正是這樣長(zhǎng)期的勤奮工作，Sebastian Herkner經(jīng)歷了多年艱苦的奮斗之后，他的事業(yè)已達(dá)到了一定高度。但面對(duì)眾多知名品牌的合作邀請(qǐng)，設(shè)計(jì)師卻又并非來(lái)者不拒——如果他不理解企業(yè)管理方式或難以接受某公司的生產(chǎn)方法，他就會(huì)對(duì)這個(gè)品牌的合作邀請(qǐng)說(shuō)“NO”。而這種不違初衷的態(tài)度，也使得他的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)至今始終如一。Sebastian Herkner的原則是對(duì)再大的訂單也絕不另眼相待，任何經(jīng)濟(jì)利益都不能讓他違背自己的設(shè)計(jì)理想。

Sebastian Herkner常常告誡自己的團(tuán)隊(duì)，每一個(gè)設(shè)計(jì)作品都應(yīng)是獨(dú)特的，每一個(gè)合作項(xiàng)目都應(yīng)該從零開始。在與世界各大品牌合作的時(shí)候，他會(huì)首先了解產(chǎn)品主題和品牌背景，以及該品牌自身的產(chǎn)品文化?！霸诤献髦酰視?huì)與合作的品牌方一起開會(huì)，并且會(huì)去了解對(duì)方的團(tuán)隊(duì)，這包括經(jīng)理級(jí)的管理層，也包括最基層的工人。我要了解這個(gè)公司的歷史和工作氛圍，這對(duì)合作是非常重要的。我不希望僅僅因?yàn)楣镜闹葋?lái)選公司，不管是知名的大品牌，還是規(guī)模很小且沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的公司，這些因素并不影響我的決定?！倍?dāng)一切全部了解清楚之后，Sebastian Herkner才會(huì)開始進(jìn)入方案階段。他說(shuō)，他希望自己的團(tuán)隊(duì)能夠?yàn)槊總€(gè)公司都設(shè)計(jì)出獨(dú)有的方案。

而到了具體的設(shè)計(jì)階段，SebastianHerkner便會(huì)以一種“真正誠(chéng)懇”的方式進(jìn)行創(chuàng)作?！霸谶M(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，我會(huì)思考作品的用途、需要，還有人。誰(shuí)會(huì)使用這件家具呢？椅子在不同場(chǎng)合之中有不同的形態(tài)；戲院中的椅子便與學(xué)校使用的不為不同了。你要觀察人，看看他們?cè)谀硞€(gè)特定場(chǎng)所之中是怎樣使用那里提供的椅子的。他們會(huì)坐嗎？還是會(huì)斜靠著？或是搖搖擺擺像搖椅般？開始階段，我會(huì)有很多問(wèn)題需要問(wèn)?！钡靡嬗谶@樣的思維方式，在Sebastian Herkner的作品中，完全看不到唬人的功能堆砌。人們只會(huì)看到，體貼入微的實(shí)用性設(shè)計(jì)，以及不時(shí)令人驚艷的細(xì)節(jié)處理。

塞巴斯蒂安·海克納的大事年表

1981年生 于德國(guó)巴特梅根特海姆

2001-2007年 求學(xué)于德國(guó)Academy of Art and Design Offenbach工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)

2003-2004年 實(shí)習(xí)于英國(guó)倫敦Stella McCartney Ltd

2006年 創(chuàng)立自己的工作室

2007年 正式畢業(yè)

2007-2012年 留校任教，在本專業(yè)教授設(shè)計(jì)

2007年至今 從事專業(yè)設(shè)計(jì)工作

塞巴斯蒂安·海克納的榮譽(yù)列表

2016年

2016科隆國(guó)際家具展榮譽(yù)嘉賓

德國(guó)Iconic Award獎(jiǎng)Interior Innovation項(xiàng)“best of best”

德國(guó)IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主

German Design Award獎(jiǎng)“winner”

2015年

Interior Innovation Award 2項(xiàng)“winner”及1項(xiàng)“Selection”

German Design Award“特別提名”

EDIDA Elle Deco International Design Award“Best International Newcomer”

Arredativo Design雜志Selection“Best of 2015”

Designpreis Deutschland 2011“Newcomer Winner”

Delta Award 2011 “finalist”

2010年

Designpreis Deutschland 2010提名

Design Report Award 2010提名

reddot design award “winner2010”

Monument for Alois Senefelder-competition亞軍

2009年

2010科隆國(guó)際家具展Best Communication Concept “winner”

2008年

法蘭克福國(guó)際家用及室內(nèi)紡織品展覽會(huì)Young Contract CreationsAward“特別提名”

2003年

獲得Leonardo da Vinci獎(jiǎng)學(xué)金

2014年

Interior Design雜志“年度最佳”

Wallpaper設(shè)計(jì)獎(jiǎng)“Best Folk”

2013年

中國(guó)Elle Deco Award“最佳戶外家具”

捷克共和國(guó)Elle Deco Award“最佳餐具”

EDIDA Elle Deco International Design Award 2012獎(jiǎng)“nominee Best Newcomer”

Raum und Wohnen雜志“2013年度最佳家具”

2012年

德國(guó)Elle Deco Award 2012“最佳新人”

Designpreis Deutschland 2012提名

2011年

DesignPlus Award 2011“winner”