拍電影要堅持“做對的事”

婉婷

一部貼近主旋律的電影，開局并不是很好，但最終卻斬獲近12億票房，是如何做到的？

籌備三年 佩服緝毒警察

您最早知道這個案子是在什么時候？

林超賢：應該在我接拍這個電影的時候，當然之前在新聞里聽說過，但是沒有很詳細的去知道這個案情是怎么樣。接觸這個電影的時候就跟前線的公安局、在西雙版納最前線的那些在邊界掃毒的緝毒警察們做過很多交流。其實他們每天的工作都非常刺激，聽他們說的時候就非常有電影的感覺。因為他們守邊界這么長時間，毒販怎么進來、他們遇到什么樣的危險等等，這些真實的故事讓我對他們很敬佩。我上一個槍戰(zhàn)的動作片是幾年前的《逆戰(zhàn)》，當時我覺得拍完《逆戰(zhàn)》之后如果再拍這種題材的話，必須要碰到一個非常有感覺的題材才可以拍，要不然出來的作品可能跟之前的沒什么大的分別。

這個電影其實是基于真實事件改編的，但不完全是紀實的，是怎樣找到現(xiàn)在這樣的視角的切入點呢？

林超賢：在幾年前開始跟前線的緝毒警碰面，還有跟當時總指揮的劉部長，劉副部長，談了很多，而且之前于老板他們也做了很多資料的文字收集。剛看完所有的素材的時候，就知道其實它是一個很復雜的案件，而且他們用了非常長的時間，大概一年吧，八個月左右，怎么去把現(xiàn)在的糯康抓回來。但是要在一、兩個小時的電影里呈現(xiàn)這么多的素材基本上是沒可能的，而且我也要考慮什么東西呈現(xiàn)在電影上是好看的、什么是可以有它的空間、可以讓我去設計。比如說動作上、抓捕使用的計劃。所以最花時間的就是把所有的素材，可能用的東西都拿出來，然后去變成一個像電影里面的動作環(huán)境，而且這次的電影對我來說最重要的就是節(jié)奏。因為我覺得這是一個非常好的題材，如果能把它的節(jié)奏弄得很緊密的話，那就是一個非常難得的題材。比如說我們拍這么多香港的警匪片，都沒有一個題材能做到這種節(jié)奏。就是因為它有個真實的案件在里面，尤其還有這么多曾經(jīng)他們經(jīng)歷過的事情，怎么用一個最密集的方法去把它們連在一起，其實這個是最難的。

在接這個電影之前您是否聽說過湄公河案件或者對它有什么了解嗎？

林超賢：當然做了很多資料，差不多有三年，真的去到西雙版納，跟當時辦這個案件的、跨境的幾個警察聊，然后看了他們平常去邊防掃毒的一些過程，還有就是跟劉副部長交流。他是湄公河案件的總指揮，他人非常好，很專業(yè)。當時其實說了很多不能說的秘密，這對我來說是非常吸引的。因為在香港基本上沒有機會可以有這種題材。

這三年籌備期，因為太長了，主要是籌備哪些方面呢？

林超賢：我們?nèi)タ疾炝撕芏嗟胤剑緛砦覀冇幸徊糠值膽蛟诩砥艺牡?，但是一方面我們覺得從拍攝來說應該會有更大的難題，所以我們基本上都去了差不多三次柬埔寨，已經(jīng)跟當?shù)氐闹谱鹘M談了，但是最后還是決定放棄，其中也有很多別的因素，我覺得會可能有延誤、有困難。所以我們一方面又在馬來西亞、泰國，當然緬甸、老撾我們?nèi)既チ?，然后這幾個地方都找制作組在幫我們?nèi)ハ?。最后我敲定就放到泰國和馬來西亞，光這些時間就已經(jīng)很長了。因為我們的電影里有很復雜的動作，不是每個地方都能配合。比如說預告里有一個在商場里面的飆車，那個設計我必須要。飆車大家都看過很多，你在街上飆沒有什么好看，要拍就要在沒看過的地方飆。但是，比如說柬埔寨，我們?nèi)タ催^，它現(xiàn)在在發(fā)展中嘛，它的商場其實拍出來不好看。它可能可以找到合適的，但是出來的效果可能觀眾不會覺得很壯觀，那就沒意思了，所以場地是很難找的。因為要把人家整個商場停下來，比如說今天拍地下，商場的地下部分就要停下來，明天做二樓，二樓要停下來。最后實際拍攝差不多拍了八天，再加上前期籌備，就花了一個月時間，其中還有兩個禮拜是要在里面搭景。

除了探索磨劇本，其它還有哪些準備工作呢？

林超賢：訓練啊，演員他們要經(jīng)過長時間的訓練，我們在泰國找了一個皇族的保鏢，他是現(xiàn)役的保鏢，教了演員們一些近距離的個人槍械的技巧、兩個人組合的技巧、一隊人的組合技巧，讓他們有一些老將的概念。

環(huán)境惡劣 危險隨時都在

拍攝的時候受傷了，當時是什么情況？

林超賢：當時他們在溝里拍一個車，我在上面，中間我就下去指導泰國演員，那個車就翻了，我要下去拉上來，突然就感覺到很疼，發(fā)現(xiàn)蜈蚣在爬。很多工作人員都在下面，他們有一些都是穿拖鞋的。我穿球鞋，所以我很“幸運”。不過那個蜈蚣有毒，會把你的神經(jīng)肌肉麻醉。蜈蚣的毒液是用來抓它想吃的東西的，它先把“食物”的神經(jīng)麻醉，那些動物就跑不了了。而且毒液擴散很快，馬上就已經(jīng)到我的大腿了。如果咬高一點的話肯定很快就暈了，把心臟麻痹。所以幸好被咬在腳下面。泰國那邊經(jīng)常會有這種有毒的昆蟲，當時演員們還以為在醫(yī)院會有一些什么血清、解藥，就趕緊去了醫(yī)院，去了以后才發(fā)現(xiàn)什么都沒有，醫(yī)生只是給你吃兩口破傷風的藥，然后打了一針。那一針是消炎的，其實沒用。打完之后醫(yī)生說沒有什么可以幫你，讓我走，我就再回到現(xiàn)場，結果疼了三天。那種疼不是你弄傷的那種疼，是好象有人拿刀從里面切你的肌肉，破壞你肌肉的組織。

持續(xù)了多長時間？

林超賢：三天，第三天才放松下來。

像這種危險在咱們拍這個片子的時候遇到的次數(shù)多嗎？有多危險？

林超賢：還好吧，一般都是那種從水里面爬上來吸血的，它的口水會一點點麻痹你的皮膚，讓你不知道它存在，然后它就咬著你吸血，它在地上是很小的，但它吸完血就變很大。而且數(shù)量很多，一般在水的附近。很多工作人員被咬了都不知道，然后坐車回到飯店，突然有人見到地上一攤血，這么多血，然后大家就知道有人被咬了，趕緊自己檢查一下。還有就是你如果發(fā)現(xiàn)它不能把它打死，因為你刺激它，它就會把它的胃里面的東西吐出來，就可能含有細菌。所以你發(fā)現(xiàn)它，還不能刺激它，只能讓它咬吧，因為它咬完之后就會自己走。所以大家就上網(wǎng)查一些怎么可以對付這種東西的資料，然后把自己全都包起來，但是熱得要死。

環(huán)境還是很熱很惡劣的，您當時剛知道要拍這個戲的時候有沒有實地先考察一下？

林超賢：有，比如說我們先挑一些環(huán)境，覺得這個方向大概對的，然后下次劇組來的時候大家再進去看。其實去看的時候已經(jīng)有人被這么大的螞蟻咬了。我們當時是在一個河里面，在水里有兩三棵不大的樹，我們其中一段戲要把一個東西掛在水里的樹上，我們就把工作人員放到那顆樹的旁邊，結果整條船很快就爬滿螞蟻。好像是“火蟻”，很厲害的，被咬到的地方好像被火燒的感覺。我們被咬得不行，只能快點離開。

除了環(huán)境的惡劣，其實那邊也不是很安全，那個地帶是很亂的地方，您去考察的時候會有遇到一些威脅危險之類的嗎？

林超賢：我們最早去考察的時候都很小心，因為我們大概只有七八個人吧，就想多看一些真實的環(huán)境。比如說我們?nèi)チ四沁厬撌墙鹑堑囊粋€靠近老撾的小村子，有一個毒販的船，他的家人住在里面。村子里也全都是毒販的家人、孩子，那些房子特別漂亮，每一家都是兩三層，都有兩三臺汽車。帶我們?nèi)サ遣蛔屌恼?，只帶我們走了一圈，就去了樹林。其實有很多緝毒的地方，我們以前拍電影都有拍到，但是到底電影里的跟真實的有什么區(qū)別？其實我們這次去實地考察就是想去看看真實的是什么樣，希望可以帶一些新的東西出來。

創(chuàng)作過程復雜 劇本改了幾十稿

按照您的描述片方差不多三年前來找到您的？

林超賢：有了，因為老實說中間有跟公安部去談過這件事情，真的很不容易。因為他們還是以一個政府的立場去看你的本子，然后他們又經(jīng)過很多領導，這樣也不行，那樣也不行，這樣不能講什么的。大家搞了很久，中間還搞了好幾個版本的稿子送進去。

大概幾個稿呢？

林超賢：我們最后差不多有十幾、二十稿。翻來翻去，當然我要有一些我的堅持，我就是像剛才說的那樣，如果這些都不拍，那這個電影就不要拍了。因為這一次于老板真的投很多錢，如果沒有一個好的賣點，我覺得就是我剛才說的那個，沒有那個點，投這么多錢肯定虧的。

這三年里光磨劇本就磨了差不多有兩年吧。

林超賢：因為中間我又去拍別的電影。我搞了《湄公河》的劇本，他們一直來來回回改，我就不管它了，其實有想過最后搞不成就不拍。你們自己搞吧，你們自己討論好了，我說我必須要，這些是必須要的，你們討論之后覺得能過就拍，不能過就不拍。中間有想過拉倒的時候，不拍就不拍啊。

這個電影實拍了150個工作日，這么長的時間主要都花在哪里呢？

林超賢：都是因為很復雜的場景，比如說我們有幾場戲都是拍直升機的，我們要跑到馬來西亞的一個高原，叫金馬倫，那個地方差不多有3000多海拔。那些地方平常的天氣變化很大，比如說你今天早上去，可能有半個小時你看到的是藍天白云，但是幾分鐘之后突然就起霧了，或突然下雨，因為馬來西亞下雨的時間很多，而且它每一次下雨都是打很厲害的雷。所以我們拍金馬倫，就要不停地上很多次山，而且它是在馬來西亞的一個中部吧，但是我們組的基地是在，比如說在東部，我們每一次要去那個地方都要開三四個小時，還要在那邊住一個晚上，第二天早上上去拍。我們每一天都要爭取到最早的時間，因為早上是最有機會可以看到好天氣的。我們安排得很緊密，可能今天拍了一部分就下來，又要跑回去東部繼續(xù)拍。每一次天氣預報，知道大概下個星期是怎么樣，然后大家又去，基本上每一次去都是要賭一賭運氣，而且我們一去就差不多有一百多兩百人。還有一個山洞的戲也是這樣，我們找了一個大概有十幾層樓這么高的山洞，我們每一次都要走兩條路。一條路就是走樓梯，走20層的樓梯，穿過一些洞鉆下去，另外一條路就是水路，而且很矮，要爬進去，最后才能進去大山洞里拍。我覺得這次拍戲就像去行軍一樣，一百多人，抗著這么多東西，走路走半天，結果才拍一天。所以這次都是因為場景產(chǎn)生這些復雜的問題。

您曾經(jīng)自己先去金三角考察探索過，這是什么樣的過程呢？

林超賢：因為當時就靠了前線的警察，他們?nèi)叨径际怯们閳髞碜龅模鋵嵥麄冇星閳髥T、有線人。然后就安排那個地方的人接待我們。那個人就開車帶我們?nèi)タ匆恍┒矩湹男∪ψ雍鸵恍┚兌镜牡胤?，應該都是偷看，不能拍照。因為那些小圈子里住得都是像糯康那樣的毒販的老婆、家人。里面的所有人都很有錢，每一個人都有幾臺車、幾層的樓房。其實那些都是很窮的區(qū)域，只有這個村是有錢的，我們就去看一下真實的環(huán)境。

您在香港可能拍了很多年，跟警察或者是黑社會打交道，但是這種經(jīng)歷還是有的？

林超賢：對，那種真的對我來說是個大事件。沒有遇到危險，如果真的遇到危險，我們可能考慮不拍了。其實當時我們在拍的時候也有考慮，因為我們打算在老撾、緬甸拍一部分，然后又想會不會有一些糯康的余黨，知道中國人來拍這個電影，教訓一下你們。

拍攝尺度沒有什么大的回避

那監(jiān)制黃建新導演有沒有提過什么意見，因為他可能比較熟悉大陸內(nèi)地？

林超賢：這塊一定要他來協(xié)調，因為有一兩次，比如說我剛才說到跟公安部開會，在劇本的討論上，他們都很偏激，說這種不行，說了很多，我當時聽了以后就覺得很尷尬，心里想等你們說完我都不用拍了。出來以后，我就跟黃導演說，根據(jù)他們的方向去拍，那這部電影基本上不用拍了。黃導演說沒事，他們現(xiàn)在都在一個層面上，他們都會這樣。他（黃建新）很有經(jīng)驗。他又說，他們說的你聽完就算了，不用太在意，其實另外一個層面的人出來講的那些話，又會完全不一樣，所以不要太在意。黃導演說，他當年拍《黑炮事件》，當時批評他的點好像有幾百個。他們才批評你二、三十個點，跟他那些相比真的太簡單了。其實現(xiàn)在不用聽他的，老實說辦不了就不拍嘛。所以還是覺得用你商業(yè)電影的判斷，你覺得什么是需要的就繼續(xù)做。其實是黃導演教我怎么去面對。

其實這還是準備劇本的那個階段？

林超賢：對。再后面基本上他們也沒有參與，因為我所有的戲都在外地拍的，一出去就不管了。

那在最后拍的時候尺度上有什么需要注意的嗎？可能情報工作有些細節(jié)需要回避一下。

林超賢：其實我都沒有什么大的回避，張涵予和彭于晏的角色，基本上都做了一些事情出來，看完之后你會覺得這樣都能過，其實是可以的。

對于董瑋的動作戲設計您是怎么看的？覺得他有什么動作設計的風格？或者說工作方式。

林超賢：他是一個非常講究安全的人，因為他覺得拍電影就是很危險的事情，尤其是拍這種動作、真實的場景，而且我們要的風格是打得比較自然的那種。雖然我們有排練，但是拍到長鏡頭，我們可能就會放很多機器，從這個點打到樓上，中間會有很多爆破，有時候你要表現(xiàn)反應，而且是一個真實的反應；可能有時候是誤爆，因為你爆一個點的時候它可能會振動到下一個點的電線，因為排練就不會爆，排練就是咚咚咚，但是到真實的時候可能很快，所以演員的反應不能停，因為下一個點已經(jīng)準備好了東西，他們都知道有什么錯誤了，就只能繼續(xù)演下去。所以他們打的時候就是要有真實的反應。比如說大概可能知道有幾個人要沖出來中槍，但是我們在里面再放一些沒有排練的時候出現(xiàn)的人，那些是武行，希望可以抓到一些比較真實的演員的眼神、動態(tài)，想有一種不同的感覺在里面。

在香港其實根據(jù)真實案件改編的片子很多，比如《魔警》，很多時候會流于主旋律，有點歌功頌德，那在拍攝這個片子時您是怎么考慮這一點的？

林超賢：當然一開始的時候是有考慮的。第一次接觸的時候，尤其是文化上可能不懂。一方面是要考慮大家為什么對這個案件特別有興趣，第二個是這次是一個境外的抓捕，所以它呈現(xiàn)的感覺可能要跟之前的警匪片有不一樣的味道出來。因為在處理這起案件時要去到外地，進入這么多不同的環(huán)境才能把人抓出來，而且環(huán)境都很復雜，再加上毒販知道有好幾個國家的人要抓他，他們已經(jīng)躲到易守難攻的叢林里，藏得很深很深，基本上是很難攻進去的。所以我覺得這種背景，基本上可以說是在警匪片里從來沒有出現(xiàn)過，因為一般我們的案件都是發(fā)生在城市里的事情。你剛才問到主旋律的問題，我當時也跟有關部門說，我不能拍主旋律，找我來拍主旋律的話我覺得你找錯人了。因為我沒有在這里生活過，你要我來拍主旋律我可能拍出來卻不是你們想要的。

鐵打的演員 彭于晏是很好的合作伙伴

張涵予老師的角色是有原型的，您在塑造這個人物的時候是用了哪些原型的特質，又重新賦予了這個人物哪些東西？

林超賢：其實他身上是集合了好幾個跟我聊過天的前線的警察的一些特點。他是一個小分隊的隊長，在我個人來說，放到張涵予老師身上的就是一種隊長的機靈、有正氣、讓每一個隊員對他有信心。因為當時我碰到幾個前線的警察，其中有一個當然沒有老師這么好的身材，一個大胖子，但是我看到他的隊員跟他在一塊的時候，不是上司跟下屬的簡單關系，而是隊員對那個隊長的信任我覺得很特別，他們之間有友情。前線的警察經(jīng)常在邊防掃毒，他們有時候就會住在叢林里面，他們就得自己煮飯。那個隊長很會煮飯，經(jīng)常煮飯給他的隊員吃。你看到那個隊長，雖然他是一個大胖子，很粗礦，但原來他的內(nèi)心也有他很溫柔的一面，我覺得蠻有趣的。

當時為什么想到構建這些？

林超賢：其實是跟整個主題有關系。那十幾個遇難的船員，他們?yōu)榱松?、為了家庭，即使知道有危險，那邊經(jīng)常發(fā)生搶劫、勒索、綁票、收保護費，還是都在湄公河那條線上討生活。其實每個人都是為了自己要維護的東西而去面對很多風險。所以這一批警察，當時跟他們聊天的時候，其實他們?nèi)マk這件案子時也有脆弱。出了境外，基本上我不知道什么時候才能回家。那個案子一天辦不了，都不可能回家。每一個人有家庭的，他們?nèi)プ鲞@件事情的內(nèi)心也很復雜的。所以我覺得家庭的概念對他們每個人來說都是很重要的，破這個案，為了13個船民，也是為了給遇難者的家人一個交代。

彭于晏說被虐的不行。到底有多虐？

林超賢：其實被虐是因為環(huán)境的問題，每天都有三十七八度，他們要把所有的裝備衣服都穿上去，而且他們穿的防彈衣都是根據(jù)真的防彈衣制作的。因為他跑起來的時候觀眾能看出哪個是真的哪個是假的。

穿的衣服有多重？

林超賢：槍，子彈都填滿，還有他身上插滿了子彈夾，大概有40磅左右。所以最辛苦的就是要把這些東西全部掛在身上，而且你一掛上去，你就不只三十七八度了，就四十幾度了。

您知道現(xiàn)在流行一句話叫鐵打的彭于晏，打鐵的林超賢，你倆的關系還挺復雜的，這么長久，三部戲一直都在一起拍，為什么總是他呢？

林超賢：我們就是好像隊友一樣。打乒乓球啦，打羽毛就啦，都是碰到一個很好的伙伴，出來的效果才很好看。所以導演跟演員其實也是一樣的。

每次都特別默契嗎？

林超賢：當然大家要討論，每一次拍之前我們都要討論，劇本上的也好，現(xiàn)場的一些動作也好，都需要。但是那些討論都是為了能呈現(xiàn)出好的結果，這種就需要只走一條線，不要你說東我說西，那種不行。合作不是為了個人的強大，而是為了怎么能讓這件事再好一點。這個對我來說是很難做到的，因為我是導演，他是演員，每一個人心中想的東西不一樣，目的都不一樣。但是我跟他在一起的時候就沒有太復雜的、內(nèi)在的、自己的問題。碰到有人跟你說，你說東他說西，其實那是他有另外的想法在里面，但不是為了這個電影。所以如果大家有摩擦的話，那就說明大家的心不在同一個電影上。

那您為什么覺得能讓大家看到一個全新的彭于晏呢？

林超賢：基本上沒有看過這款的彭于晏吧。他拍的警匪片應該只有《寒戰(zhàn)》吧，在《寒戰(zhàn)》里他基本上就演一個“彭于晏”，一個很酷很帥，臺詞都不多的最基本的帥哥。但是像《湄公河》里這種比較man的，比較有重量的一個警察，彭于晏應該是沒有演過。

拍電影要堅持“做對的事”

那有沒有您還記得的，比如之前公安部的同志，他們有意見可能覺得不太應該呈現(xiàn)的但是因為咱們堅持下來，就您還印象比較深的或者說您可以說的？

林超賢：比如說他們用了很多無人機，一些小型無人車。那些都是他們特定的裝備，不是我們平常玩的那種，只是用作一種觀察，當然觀測是最基本的，因為觀察它還有其它的作用，反正不是一般在民間買得到的無人機。我說如果能呈現(xiàn)出這些那一定好看了，因為他們當時真的用一些器材去破壞對方的一些東西，這些是不能放棄的。

在電影里呈現(xiàn)的就是比較接近真實的器材？

林超賢：他們在審片的時候有很多擔心，最后都不管了。他們都不是拍電影的嘛，只是從文字來看，但是他們現(xiàn)在已經(jīng)看片了，都很興奮，沒有想象過出來是這樣子。

其實現(xiàn)在很多香港的導演他們都來內(nèi)地發(fā)展，在這個過程中會改變很多東西，對您來說這些年改變的是什么，沒有變的是什么？

林超賢：我覺得你看到《湄公河行動》還是會看到林超賢，這絕對是一個林超賢的代表作，絕對沒有改變。

在電影方面您一直堅持的東西是什么？

林超賢：就是要做對的事，當然“對”的意思是我所有的感覺，我對電影的感覺、我對電影的追求、電影的主題，都是要跟我有關系的。如果說找我來拍一個主旋律的那就是跟我沒關系的。所以我不變的就是不妥協(xié)，我跟公安部有好幾次都有這樣的對立，不妥協(xié)。我們要做這部電影就是要這樣做，你找我，那就是要這樣做。