駱根興油畫新語境個(gè)性特征的形成

李廣德

摘要：畫家的風(fēng)格形成與畫家成長的生活環(huán)境、人生閱歷、人文修養(yǎng)等多種因素有關(guān)。駱根興在特定的環(huán)境下形成了今天的藝術(shù)面貌。

關(guān)鍵詞：駱根興；油畫；新語境

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)識別碼：A 文章編號：1001-828X（2016）08-000-01

一個(gè)畫家選擇什么題材、語言、形成怎樣的風(fēng)格，從表面上看自己決定的，其實(shí)不然，它是受到畫家成長的生活環(huán)境、人生閱歷、人文修養(yǎng)等多方面因素構(gòu)成的。駱根興也不例外，他也是在特定的環(huán)境下形成了今天的藝術(shù)面貌。

駱根興能很好的把握版畫大的節(jié)奏，黑白灰的關(guān)系。表現(xiàn)的內(nèi)容和形相穩(wěn)合，語言與精神性的表述都更加得心應(yīng)手。這一時(shí)期他出現(xiàn)一批軍事版畫作品，如《玫瑰色的無名高地》、《靜默的世界》、《當(dāng)代人》、《昨夜星辰》連續(xù)獲得全國大獎(jiǎng)。

版畫藝術(shù)實(shí)踐為駱根興后來的軍事油畫探索奠定了很堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。以至于后來出現(xiàn)的油畫作品中能夠?qū)さ桨娈嬕蛩睾秃圹E。如《明亮眼睛》、《航天城的人們》、《青春年華》等。從這批作品中能看出駱根興關(guān)注軍人當(dāng)下的生存狀態(tài)，人格傾向與生命要求，以求更直接、更具體、更深地從當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，切入軍人生活的更深層面，直達(dá)軍人靈魂的最深處。這樣他的作品便呈現(xiàn)出藝術(shù)與人的本質(zhì)聯(lián)系和藝術(shù)對當(dāng)代軍人和當(dāng)下文化的幽深反省?！睹髁恋难劬Α反砹诉@一時(shí)期駱根興的探索方向。畫面的構(gòu)成很有現(xiàn)代感，由圓柱、圖形、立方體、長方體、正圓、圓、直線、斜線、弧線構(gòu)成畫面。消除了筆觸痕跡，追求一種平面秩序感。大面積衛(wèi)星地面監(jiān)控設(shè)備和畫下邊三個(gè)軍隊(duì)科技人員形成了鮮明的對比，主題內(nèi)涵深刻，構(gòu)思巧妙，并和傳統(tǒng)的軍事繪畫拉開了距離，此畫榮獲第八屆全軍美展金獎(jiǎng)。長期以來在軍事繪畫中，畫家習(xí)慣近距離觀注戰(zhàn)爭與軍人，宣揚(yáng)愛國主義精神和英雄主義。畫得具體，真實(shí)，甚至有些畫讓人感到是在用繪畫語言在講述文學(xué)故事。于是情節(jié)性，故事性強(qiáng)了，精神性卻被大大的削弱了。但是軍事題材的繪畫作品又不能完全脫離史實(shí)。即使在軍事繪畫最不被看好，處境尷尬的時(shí)候，駱根興仍然沒有放棄軍事繪畫的藝術(shù)探索。他實(shí)踐著思索著，他覺得要在自覺建構(gòu)當(dāng)代中華民族藝術(shù)氣派的大思路中確立軍事繪畫發(fā)展的走向。努力探尋新世紀(jì)的再生點(diǎn)，最大能量發(fā)揮創(chuàng)造精神。軍事繪畫如何提高思想深度，更敏銳地表達(dá)時(shí)代心理對昔日史實(shí)的再認(rèn)知，而形成不同傳統(tǒng)樣式的更具個(gè)人化藝術(shù)表現(xiàn)形式。建構(gòu)于時(shí)代同步更具前瞻性的軍事繪畫表達(dá)的新語境；這是堅(jiān)持軍事繪畫作的畫家們急待解決的課題。

1992年《浮動(dòng)的國土》、1994年《哨卡婚禮》等作品就是他個(gè)人化藝術(shù)表現(xiàn)形式建構(gòu)思索進(jìn)入更深層面的標(biāo)志。已經(jīng)顯露出他對精神的張揚(yáng)，對東方神韻的追求。畫面的書寫性用筆自由奔放。《浮動(dòng)的國土》畫面構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)自然，氣韻生動(dòng)，給人一種委曲含蓄，耐人尋味的境界，即如古人所說的言外之意，象外之象，意味無限的美感。這時(shí)，駱根興已不滿足于對軍人犧牲奉獻(xiàn)精神的直白渲泄。他期待著自己的作品打上時(shí)代的烙印。期待著新的軍事繪畫展示人民子弟兵獨(dú)特的心靈世界與精神風(fēng)貌。把軍人的形象放在人民軍隊(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程的大背景中進(jìn)行透視是必須的也是必要的。新軍事繪畫要反映時(shí)代的大情感，畫家有責(zé)任塑造出具有現(xiàn)代意義的軍人形象。他們無私無畏，把名譽(yù)與責(zé)任放在至高無上的地位，把英雄主義作為不懈的追求。他們是鐵打鋼鑄的戰(zhàn)士，同時(shí)也是普通兒女，也有普通人的困惑與無助。尤其在和平時(shí)期，在新經(jīng)濟(jì)形勢下，他們的內(nèi)心會更加劇烈。經(jīng)受的考驗(yàn)也更大。于是，就有了《士兵與模特兒》、《戰(zhàn)友》等油畫作品。從這兩件作品中可以看出他一直堅(jiān)持著自己對軍事繪畫的獨(dú)到見解。不斷的探索前行。繪畫風(fēng)格具有東方意象審美特征和表現(xiàn)性因素。

駱根興曾創(chuàng)作了多幅大型的軍事歷史畫和表現(xiàn)現(xiàn)代重大事件的作品。駱根興很好的把握人物嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨团c整個(gè)畫面的大的結(jié)構(gòu)關(guān)系。用自由而有張力的書寫性用筆張顯著巨大的精神力量。那是一種在大敵當(dāng)前的時(shí)代民族精神。整個(gè)畫面的處理的及具繪畫性。在這一階段繪畫實(shí)踐中駱根興即主觀又自覺的進(jìn)行著一種意境的開拓。把詩的意境引入畫面，融入了東方審美意象和新表現(xiàn)主義觀念。注重主觀情感的表達(dá)抒發(fā)。追求一種與自己內(nèi)在生命相融合的精神張揚(yáng)，在抒情寫意的抒發(fā)中“意象”已經(jīng)作為一種載體，統(tǒng)領(lǐng)著構(gòu)成畫面的各種因素，承載著他靈魂深處精神的守望。此時(shí)，駱根興軍事油畫的新語境基本形成。

為了進(jìn)一步的推進(jìn)，深化新語境使之更有個(gè)性特征。駱根興在1999—2001年多次到吉林省長白山區(qū)體驗(yàn)生活，畫了大量的“意象”風(fēng)景寫生。《長白山·雪之一》《長白山·雪之二》等作品。這批作品接近抽象，畫面造型看似輕松，實(shí)則極其嚴(yán)謹(jǐn)。點(diǎn)、線、面構(gòu)成，色彩的溥厚，用筆的強(qiáng)弱、緩急。肌理的大小，都恰到好處的表達(dá)是駱根興獨(dú)特的感受。探索出與他這種情感相適應(yīng)的表達(dá)方式。于當(dāng)下流行的“意象”風(fēng)景樣式拉開距離。駱根興深知流行的摩登的某些作品的樣式風(fēng)格不會長久，藝術(shù)作品需要沉淀。需要藝術(shù)家最珍貴的情感。而且畫家首先一定要有堅(jiān)實(shí)的油畫藝術(shù)基礎(chǔ)，其次要對中國意象語言的內(nèi)在精神有深入的了解。正象中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論所講“外師造化，中得心源?！苯?jīng)過多年的積累探索實(shí)踐，駱根興越來越接近他所追求的目標(biāo)。2001年創(chuàng)作的《西部年代》是他油畫實(shí)踐的里程碑，也是軍事歷史油畫的里程碑。美術(shù)館展出后，受到學(xué)術(shù)屆極大的關(guān)注和肯定。雖然先后獲得解放軍全軍美展金獎(jiǎng)，解放軍首屆文藝大獎(jiǎng)，中國第三屆油畫藝術(shù)獎(jiǎng)，十屆全國美展金獎(jiǎng)，但是駱根興內(nèi)心淡定自然，并沒有停止探索的腳步，反而更加努力前行。

2002-2004年《西部守望》《西部回憶》等佳作創(chuàng)作完成，標(biāo)志著駱根興對軍事油畫新語境的追求，達(dá)到一定的高度，已經(jīng)具備了明顯的個(gè)性特征。