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    李壽全:用30年驗證一個經(jīng)典

    2016-12-24 22:45:21王小峰
    三聯(lián)生活周刊 2016年52期
    關(guān)鍵詞:黑膠唱片流行音樂

    王小峰

    李壽全有一個固定頭銜:唱片制作人。

    這意味著他的知名度和影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及那些站在舞臺上的歌手。人們知道蘇芮、王杰、潘越云、王力宏、張懸……但未必知道這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿侄寂c李壽全有關(guān)。流行文化具有時效性,再受歡迎的歌手也有謝幕的那一天,慢慢被人淡忘,而作為幕后的角色,只有人們在仔細(xì)回顧那段歷史時,他們的名字才會被提及。多數(shù)時候,李壽全的名字印在唱片封套不起眼的位置上,只有一次,他的名字被印在唱片封套上,那是他的唱片——也是唯一一張唱片《8又二分之一》發(fā)行的時候。

    李壽全在某些方面很像美國作家塞林格。塞林格的《麥田里的守望者》出版之后,人們期待著他的第二本長篇小說,但是后來他只發(fā)表了一些中短篇小說?!尔溙锢锏氖赝摺泛髞沓闪嗣绹膶W(xué)經(jīng)典。當(dāng)年《8又二分之一》發(fā)行,人們也同樣期待李壽全能乘勝追擊,從制作人轉(zhuǎn)型成歌手,但是他沒有,而是繼續(xù)從事幕后制作工作。30年過去了,還是這唯一的一張專輯。時間可以拋棄一切,但時間從不撒謊,《8又二分之一》成了經(jīng)典。

    2016年,《8又二分之一》30周年紀(jì)念版發(fā)行,同時也推出黑膠唱片。

    1983年,李壽全為電影《搭錯車》制作了電影原聲音樂,他作曲的《一樣的月光》獲當(dāng)年金馬獎最佳電影插曲獎。人們都夸贊李壽全歌寫得很棒,李壽全說:“這音樂30年之后再說。”在他看來,如果音樂留不到30年,那還是不重要。當(dāng)他做完《8又二分之一》,才意識到,自己一直在朝著這個目標(biāo)去做。也許做搖滾餐廳DJ的經(jīng)歷讓他意識到,自己在節(jié)目中可以對別人的音樂指指點點,當(dāng)自己做音樂的時候,必須要做好。

    李壽全創(chuàng)作《8又二分之一》的時候,臺灣還處于戒嚴(yán)狀態(tài),雖然戒嚴(yán)已經(jīng)持續(xù)了幾十年,對當(dāng)時的臺灣人來說已經(jīng)習(xí)以為常,但是創(chuàng)作上還是會有一些限制。和批判性較強的羅大佑相比,李壽全比較溫和,談到那個時期的創(chuàng)作,李壽全說:“當(dāng)你處在一個環(huán)境中時,你會覺得它是正常的,我們等于是在這個制度下去突破,就需要想盡辦法確認(rèn)自己要寫什么,為什么寫,這是對創(chuàng)作者是很棒的磨煉,你必須想辦法創(chuàng)作出你自己的東西,讓人覺得好聽,也不是教條,又不會讓當(dāng)局去限制你。那時候的寫法和鋪陳都有一些偷偷在心里面想的東西,至少心里面都是那樣反叛的東西,但我們不會那樣去寫,要表現(xiàn)得很順從,達(dá)到創(chuàng)作的目的?,F(xiàn)在,你想寫什么就寫什么,所以操作上的樂趣就沒有了,少了創(chuàng)作上的隱喻、象征。創(chuàng)作有千百種寫法,我跟張大春一起創(chuàng)作的時候,他寫出的一些文字是沒有辦法禁掉的,他們也知道我對現(xiàn)實發(fā)出一些微小的聲音,我們并沒有在搖旗吶喊。我覺得音樂里面這樣的東西是比較長久的,那些批判和吶喊可能因時代改變就會被淘汰了。就像過去罵國民黨,現(xiàn)在罵民進(jìn)黨,那之前罵國民黨的算不算數(shù)?所以,批判可能有一天會翻盤?!?/p>

    《8又二分之一》和很多音樂專輯最大的不同是,詞作者皆非專業(yè)寫詞人,李壽全試圖通過與作家的合作達(dá)到他想要的效果。談到當(dāng)初與這些作家的合作,李壽全說:“通常,我和作詞人的合作都會是先設(shè)定一個情境,然后再去發(fā)展,并不是我寫詞,我可能只有一個想法,希望這個歌怎么走,在什么地方結(jié)束,然后他再寫。這些文字可能會讓我有更多想法,一來一往,直做到完。跟張大春合作,我們是兩個人直接坐下來就開始寫。我是習(xí)慣先有詞,不習(xí)慣先有曲。一首歌,文字一定要把故事講清楚,然后我再安排它的段落,哪一段可以當(dāng)作副歌重復(fù)。我和張大春寫電影插曲時,先想象一個從外地來臺北的人是如何過他的一天,然后開始。從那些鏡頭一個一個開始講:下雨的臺北外圍的都市,感覺很昏暗,一個年輕人坐在那邊,鏡頭向外推,然后看見雨珠和聽到車聲。張大春就寫了‘雨水和車聲擁擠在窗口。這是經(jīng)典,把文學(xué)和畫面結(jié)合在了一起,只有張大春才會寫出這樣的句子,他可以用一句話把鏡頭都交代完。我們就是這樣一句一句往后推,四句一段,完了再作下一段,我們坐在咖啡廳同時進(jìn)行,一個下午就把歌詞寫完,然后我開始譜曲。大概就是這樣的過程。他在寫詞的同時,我就會說這個字可能不好發(fā)音,就要把字換掉。所以,我的歌通常音和文字會結(jié)合得比較緊密,不會讓人聽起來有錯覺,包括視覺上,我會比較注意畫面感。”

    “我還是想站在一個人文立場去看待一些事情,”李壽全說,“我自己是聽西洋搖滾樂的,我很羨慕那些創(chuàng)作者的視野可以那么廣,而且他們可以把個人的情緒和整個大環(huán)境磨合在一起,那是我的目標(biāo)。所有的歌曲有它的故事,甚至像短篇小說那樣的效果?!?又二分之一》是我一直想努力做到這樣的效果,歌詞里面是有情節(jié)的發(fā)展,甚至?xí)霈F(xiàn)驚喜或是無奈,就像短篇小說的結(jié)構(gòu),但這真的是太難了。找作家做一次,就很難再突破了?!?/p>

    談到人文精神,李壽全說:“我們這種人就是天生憂國憂民,不愿意循著人家給你的路線走,從小到大就比較不乖,覺得我可以有能力改變什么,有使命感,所有的人文部分創(chuàng)作者通常應(yīng)該都有這樣的情懷,覺得他的觀點、他的感受可以替大家去講話,我覺得還是個性使然。我只寫過一首情歌——《守著月光守著你》,可那也不是小情小愛,是很偉大的愛情。流行歌,當(dāng)時為了工作,和吳念真寫了一首《熱線你和我》,完全是按照廣告歌的方式寫的。這幾年不太一樣,因為年紀(jì)大了,通常比較多的都是對生命的感嘆。以前都是想把對社會或者自己的一些感受寫出來,因為我不想重復(fù)別人的,所以就找一些別人沒有寫過的話題,別人沒有描寫過的情節(jié),希望把它變成歌曲。這個世界就是,教育制度讓不同基因的人做了不同的事情,積極點的當(dāng)政治家,去呼口號,去改變整個社會秩序,我們這些沒有那么強勢的人,創(chuàng)作或者寫出心里話,獲得共鳴,是我們最大的愿望?!?/p>

    李壽全進(jìn)入音樂行業(yè),正值臺灣民歌運動巔峰期,20世紀(jì)六七十年代臺灣流行音樂經(jīng)歷了從“聽西洋歌”到“唱自己的歌”,民歌運動恰恰是把“唱自己的歌”發(fā)揮到了極致。但是這股民歌風(fēng)潮也有它的局限,無論在音樂上還是在主題上都過于簡單淺顯,意味著它不會有太久的生命力。但是民歌時代喚醒了人們的創(chuàng)作力,這為后來羅大佑、李壽全拓寬華語流行音樂打下了基礎(chǔ)。李壽全說:“聽西洋音樂的年輕人,到民歌出現(xiàn)的那一年,大部分都在念大學(xué),那時社會比較安定,當(dāng)他們念到大學(xué)的時候,開始不喜歡自己的音樂,他們都聽西洋音樂,因為臺灣的華語流行音樂都很難聽,可他們心里又想,為什么我們不能把自己的音樂做好?我念高中的時候聽西洋音樂,開始思考,為什么不能用西洋音樂的方式來做華語音樂呢?”

    當(dāng)李壽全服完兵役,進(jìn)入唱片公司之后,他終于有機(jī)會對當(dāng)時的華語流行音樂動動手了,1983年,他為蘇芮制作的《一樣的月光》在當(dāng)時搖滾風(fēng)格十足,后來蘇芮也很少再演繹這種風(fēng)格的歌曲。還有他為劉文正制作的專輯《太陽一樣》,也一改他過去軟綿綿的情歌風(fēng)格,讓劉文正搖滾起來。稍早一些,羅大佑錄制了搖滾風(fēng)格的《鹿港小鎮(zhèn)》,他們二人用這種方式宣布民歌時代的結(jié)束。

    當(dāng)李壽全著手錄制自己的專輯《8又二分之一》的時候,從民歌時代蛻變出來的臺灣流行音樂進(jìn)入了新的繁榮期,人們都在嘗試用不同方式來演繹流行音樂。李壽全終于可以按照自己的意愿去錄制一張唱片,多年來西方音樂的浸淫,讓他可以更大膽地去嘗試一些不一樣的方式——敘事性歌詞和70年代西方前衛(wèi)搖滾的結(jié)構(gòu),在華語流行音樂中第一次實現(xiàn)。這張沒有任何討巧的唱片在當(dāng)時非常成功。李壽全說:“唱片公司對創(chuàng)作和制作有了新的想法,原來羅大佑、李壽全做出的唱片可以賣,變成市場上的新方式,新人進(jìn)來用做唱片的方式就可以成功。原來唱片是靠歌手,現(xiàn)在可以靠制作了。所以那幾年是制作導(dǎo)向,制作人做得好唱片就可以賣,制作人做什么就宣傳什么?!?/p>

    事實上,當(dāng)年的臺灣流行音樂,還沒有像后來那樣過度商業(yè)化,民歌時代傳承下來的人文情懷,被羅大佑、李壽全等人發(fā)揚光大,同時,臺灣的唱片工業(yè)化生產(chǎn)還沒有掌握到得心應(yīng)手的階段,所以,李壽全是幸運的,一個很寬松的唱片行業(yè)讓他這樣有想法的音樂人有機(jī)可乘。他說:“我大部分時候是和滾石唱片合作,滾石的段氏兄弟把我們當(dāng)作小弟一樣,公司像是社團(tuán)一樣。當(dāng)時《未來的未來》電影的主題曲也是滾石做的,所以我想要不然做張唱片吧。飛碟唱片的彭國華和吳楚楚知道消息后馬上打電話給我:‘你過來,你用工作室的名義拿一筆版稅,就可以出唱片了。這是很現(xiàn)實的,我還沒有做唱片,就可以拿到一筆錢,而且是比較高的酬勞,而且我用工作室,這是一個很大的誘惑,讓你有空間可以做音樂。我以前和滾石很熟悉,太熟悉工作上就會少一些壓力。既然拿了錢,就會有壓力,就會很快去做這件事?!?/p>

    但是,這種制作人主導(dǎo)唱片制作的模式并沒有持續(xù)太久,隨著唱片市場越來越好,唱片公司慢慢開始轉(zhuǎn)向針對銷售市場去制作唱片,李壽全說:“原來宣傳費和制作費是一樣,后來宣傳費變成兩三倍之后,它可能會影響唱片的收入,唱片公司開始聽宣傳企劃部的想法,因為收入可能更多。所以,唱片開始導(dǎo)向企劃宣傳,制作地位就下來了,到網(wǎng)絡(luò)時代,企劃宣傳也不管用了,唱片賣不好,銷售量很低,又回到了經(jīng)紀(jì)人導(dǎo)向,演出可以養(yǎng)歌手、養(yǎng)公司?,F(xiàn)在又回到了最早期的以歌手為主,宣傳企劃和制作都不重要的階段了?!?/p>

    30年后,當(dāng)李壽全重新審視自己唯一的一張唱片,也覺得它非常特殊,之前沒有人這樣制作過唱片,之后也沒有。當(dāng)有人建議他重新出一版黑膠和CD紀(jì)念版,他決定利用這個機(jī)會去彌補30年前的一些遺憾。

    《8又二分之一》最初的黑膠和卡帶版有9首歌,1987年出CD版時加入了EP唱片中的3首歌,這次紀(jì)念版又加入了4首新歌。30年前出版唱片時,李壽全對當(dāng)時錄音混音效果甚至包裝都不太滿意,這次出紀(jì)念版,當(dāng)初的EP分軌母帶已經(jīng)遺失,但是從新聞局那里找到了當(dāng)年送審時的備份,重新做了Remaster。新增加的4首歌中,李壽全重新編曲演唱了一遍《張三的歌》……這是給他當(dāng)年和30年后歌迷的最好的禮物。李壽全說:“這張唱片現(xiàn)在又拿出來制作,第一是因為看到在淘寶上大家把一些舊唱片拿出來賣高價,我很不開心,為什么我們不能再做一張給大家,而非要去買那些貴的。第二是我覺得當(dāng)年的唱片品質(zhì)并沒有做到很好,剛好華納唱片想復(fù)刻,重新做這張專輯。我的想法是,30年之后去重新檢視自己的作品,重新把它做完。我想交代這些事情,交代做這張唱片的背景,因為那個年代不太可能做這樣的事情,現(xiàn)在反而讓我有機(jī)會重新看這件事情,重新和當(dāng)年那些合作的人見面,把那個年代是怎么回事,我們在做什么,再寫成文章,這讓我蠻開心的?!?/p>

    從唱片時代過來的人多少都會有“唱片情結(jié)”,李壽全也不例外,這次出紀(jì)念版,也從某個方面滿足了他內(nèi)心的情結(jié):“我常常講,我們買到原版的黑膠唱片,和翻版的不一樣,雙封面打開像朝圣一樣,是有儀式感的。我以前做的那版沒有儀式感,當(dāng)時我很難過,怎么就很粗糙地拿出來了?雖然設(shè)計有點想法,可我還是覺得少了一種儀式感。所以,這次我要做成雙封面。黑膠和CD不同,CD唱片公司要付我版稅,我還要用版稅補貼印刷費,因為黑膠包裝印刷花太多錢了,任何一個決定都會增加它的生產(chǎn)成本。本來黑膠外面的紙?zhí)?,唱片公司提供的是白色的,但我覺得白色很難看,就自己花錢買了黑色紙?zhí)?。還好,我只出一張專輯,可以這么做。因為我只想讓這個事情有一個完美的結(jié)局。經(jīng)過30年,我現(xiàn)在有能力重新做,那我就要把它做成我最想要的唱片的樣子。反正現(xiàn)在音樂已經(jīng)不值錢了,那它既然是個作品,就要讓人有作品的感覺?!?/p>

    李壽全的音樂中總是流露出一種恒定的傷感,不管他在詮釋什么主題。是因為他對那個時代的絕望,還是內(nèi)心就帶有傷感的氣質(zhì)?對于這個問題,李壽全說:“是自己的個性,是個人的感受?!彼f:“我是在臺北的九份山上長大的,九份是出產(chǎn)黃金的地方,那邊的人為了追逐黃金,把生死看得很開。因為他可能一夜變得富有,再從富有變成貧窮,可能會掉到山里,被石頭砸死也是旦夕之間,那邊墳?zāi)箙^(qū)和居民緊鄰。九份的天氣夏天和天堂一樣,冬天西風(fēng)呼嘯。我和吳念真一起回憶小時候在九份的事情,我們共同的印象就是出殯的行列。很奇怪我大概剛念小學(xué)就知道人會死這件事情,因為礦山、鄰居突然會有人死,死亡和我們小孩子是很接近的,所以我天生就覺得生命是苦的,人生觀是悲觀的。我們是在悲觀里面尋求一點點的樂趣,這是我基本的個性。在創(chuàng)作音樂的時候,我很少寫歡樂的作品。我是覺得文學(xué)創(chuàng)作者都是悲觀的多,對生命都是比較悲觀?!?

    李壽全成長的那個年代,臺灣正發(fā)生著變化,可以接收到大量的西方資訊,所以他覺得未來有希望。那時候人們都沒什么事,也沒有太大的生活壓力。臺北地方不大,人們經(jīng)常會聚到一起,想做點什么事,就會一起去做。他說:“我們聚在一起,聊得最多的就是電影和音樂,最近誰出了一張新專輯,誰在哪部電影里出現(xiàn),聊的都是精神層面的東西,不太聊生活。那時候物質(zhì)條件沒有現(xiàn)在好,有些東西很貴,要買個新潮的東西很貴,可是精神方面蠻充實的。我們的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,電腦從286一步一步慢慢發(fā)展下來的,電話是從接線到轉(zhuǎn)盤,再到按鍵,再到無線電話??墒谴箨懙陌l(fā)展是突然間一下就全部到位了。所以,少了我們中間那段對理想追逐、享受進(jìn)步的過程。我覺得有那段經(jīng)歷是蠻幸運的,回頭再看,我會很珍惜我們現(xiàn)在有的事是過去慢慢來的。在以前的年代,你有什么想法,你有機(jī)會可以往下做,你會聚集一些人,大家一起做。現(xiàn)在這個年代不可能了,因為現(xiàn)在人都是自己在做事情。做音樂的朋友很少,只是工作上認(rèn)識的人,甚至有時候工作都不用在一起了。我就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在大部分年輕人聚在一起聊的大部分內(nèi)容都是做什么可以賺錢?!?/p>

    30年前那個時代,是讓李壽全留戀的,因為有很大的學(xué)習(xí)和發(fā)展空間,生活中也充滿樂趣?!懊恳粋€年輕人進(jìn)入社會,我覺得他第一件事情想的肯定是又賺錢又好玩,至少要有一個吧。當(dāng)時對我們來講,賺錢的機(jī)會有很多,你只是要選擇一個好不好玩的工作而已,那時候真的只是想好玩而已。就是做這件事情好玩,找朋友聊天好玩,大家一起工作好玩。我會給他們建議說,你要聽外國這個歌,多好玩,人家做什么事情都好玩。而且這些事情都是圍繞著音樂、電影。我們在看著電影大受震撼的時候,也會看它里面用的什么音樂,我們是不是可以復(fù)制一個這樣的東西。就一直在學(xué)習(xí)、模仿,學(xué)習(xí)、模仿,然后融入自己。以前的收入說起來沒有現(xiàn)在高,可是那時候作品會容易受到注意,你只要愿意花點腦筋,多用點功,就會有成果,這些成果會得到一些回饋,我覺得那是很重要的?,F(xiàn)在可能是賺得多,但是歌卻無聲無息。我覺得那個年代沒有了,現(xiàn)在不可能再出現(xiàn)。我剛才談到聽西洋音樂,現(xiàn)在人們聽西洋音樂已經(jīng)沒有原來的樂趣。以前美國音樂是美國音樂,英國音樂是英國音樂,你很清楚,可以分辨,什么是靈魂樂、搖滾樂、鄉(xiāng)村樂?,F(xiàn)在沒有了,已經(jīng)完全打破界限了,現(xiàn)在音樂出來你不曉得它到底是哪一國的。整個世界發(fā)展速度太快,音樂的純凈度已經(jīng)沒有了??萍嫉陌l(fā)達(dá)讓人們加速失去對文化或音樂的鑒賞力,因為網(wǎng)絡(luò)上紅的歌,大家認(rèn)為它是紅的,就有商機(jī)。問題是搞笑的音樂可以紅,亂搞的音樂也可以紅。所以它破壞了大家的音樂品位。以前聽到一首好歌,找到它的原版唱片有多難啊?!彼f。

    李壽全寫過一首歌,叫《回家的路》,里面有句歌詞:“如果世上從此沒有天空,鳥該怎么飛,抬起頭來還能看見誰。”音樂的天空在慢慢消失……對老一代音樂人來說,他們曾在音樂的天空中自由地翱翔過,留下過經(jīng)典,但是對未來,卻無法奢望。

    (實習(xí)生趙釩君對本文亦有貢獻(xiàn))

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