致?lián)]霍在派對(duì)里的青春

到了年底，不管真實(shí)光景怎樣，派對(duì)還是一個(gè)接一個(gè)開起來了，人們縱情聲色，或躺或倚在天鵝絨靠枕上，狂飲香檳，等著背上插了天使翅膀的男人上臺(tái)表演脫衣舞。如何營造一個(gè)末日狂歡的派對(duì)，新版電影《了不起的蓋茨比》給出了最佳指南，放在今天呢，就是請(qǐng)日本AV女星來向年度最佳員工（僅限直男）派送香吻，或者男老板親自上陣跳艷舞。

派對(duì)歷來是潮流攪拌機(jī)，并深刻影響了時(shí)尚潮 流。

1966年，在上流社會(huì)如魚得水的作家楚門·卡波特在曼哈頓Plaza酒店舉辦了一個(gè)“黑與白”派對(duì)，所有參加者都是黑白著裝。室內(nèi)設(shè)計(jì)師比利·鮑德溫頭上頂了個(gè)獨(dú)角獸的尖角；好萊塢明星瓊·芳登穿了件漁網(wǎng)狀的袍子；米婭·法羅（她在1977年出演《了不起的蓋茨比》女主角戴茜）那時(shí)剛剛踏入電影圈，披著一頭為波蘭斯基《魔鬼圣嬰》片中角色剪的流浪兒亂發(fā)，穿件宮廷風(fēng)格的裙子，那種看不出性別的無辜?xì)赓|(zhì)震驚全場(chǎng)，成為社交界新星。此前在大西洋彼岸，英國少女模特Twiggy在時(shí)尚界掀起中性潮流，米婭·法羅將中性風(fēng)帶入了凡間。

上世紀(jì)七十年代，叛逆青年們聚集在廢棄建筑物里辦趴，白天會(huì)花很多時(shí)間制作晚上的派對(duì)服裝。他們會(huì)戴頂猶太教哈西德派教徒的帽子，像牙買加人一樣梳滿頭的小辮子，畫個(gè)日本藝伎的妝容，寬松的襯衣是伊斯蘭風(fēng)格，再加上格子褲和阿迪達(dá)斯嘻哈風(fēng)格的鞋子，是最早的“混搭”實(shí)踐者。

侯司頓（Halston）是當(dāng)之無愧代表了上世紀(jì)七十年代紐約時(shí)代精神的設(shè)計(jì)師。他是極簡(jiǎn)主義的先鋒，但賦予極簡(jiǎn)風(fēng)優(yōu)雅的外在。1977年，曼哈頓最時(shí)髦的夜店Studio 54開業(yè)后一周，侯司頓慫恿夜店老板為女明星、滾石歌星米克·賈格爾的太太比安卡舉辦了32歲生日趴。比安卡身穿侯司頓標(biāo)志性的紅色露肩長裙，跨坐在一匹白馬上，由一個(gè)裸男牽著，施施然進(jìn)入派對(duì)。舉座嘩然，派對(duì)轟動(dòng)全城。她在馬肚子兩側(cè)的腳上穿了雙精美絕倫的金色涼鞋，它們也成為焦點(diǎn)。鞋子是從老歐洲到新約克來尋找機(jī)會(huì)的漂亮小伙子馬諾洛·布拉尼克（Manolo Blahnik）的作品。馬諾洛在后來的設(shè)計(jì)中，特別喜歡把珠子、鈴鐺、羽毛、綢緞、蕾絲、寶石安在鞋子上，令人眼花繚亂，派對(duì)、舞會(huì)氣息成為馬諾洛設(shè)計(jì)的特征。Studio 54也樹立了一個(gè)新的公眾意識(shí)：來派對(duì)就是要“看別人”和“被別人看”的。這成為了當(dāng)今“名人文化”的基石。

Studio 54在1986年的某一天落寞地關(guān)張，但新崛起的CBGB、Sanctuary、Marquee、Lot 61、Bungalow 8等俱樂部仍是先鋒藝術(shù)、時(shí)尚業(yè)、自由主義精神的場(chǎng)所，創(chuàng)意十足的派對(duì)夜夜不斷。這些俱樂部、派對(duì)制定了苛刻的進(jìn)門令，是雌雄同體、中性風(fēng)、垃圾時(shí)裝、嬉皮士、S&M、工廠服裝等風(fēng)潮的培養(yǎng)基地，更成為孕育Zac Posen、Chaiken、Abercrombie & Fitch、Sevens等紐約本土設(shè)計(jì)師和品牌成長的溫床，甚至Jeremy Scott、Bernard Willhelm、Sophia Kokosalaki、Riccardo Tisci等紐約以外的設(shè)計(jì)師都從中獲益匪淺。

畢業(yè)于紐約Pratt Institute 時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)、從紐約的派對(duì)生活中獲取了諸多靈感的Jeremy Scott選擇在洛杉磯開創(chuàng)自己的品牌，但他的作品有種紐約人的幽默。他給男式緊腿牛仔褲鮮艷的顏色，給復(fù)古款牛仔服繪上指紋和竊聽器圖案，讓運(yùn)動(dòng)鞋插上小翅膀，專門給派對(duì)分子設(shè)計(jì)了單排扣寬松運(yùn)動(dòng)裝和印有趣味圖案的粉色、黑色半正式禮服……就是這樣，泡在派對(duì)里的人一代又一代，前輩尚未從激進(jìn)變?yōu)槠胶?，已有更年輕的人加入進(jìn)來揮霍青春。