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    石灣日用陶器對藝術陶瓷的影響

    2016-12-23 08:56:03李燕娟
    佛山陶瓷 2016年11期
    關鍵詞:石灣起源推廣

    李燕娟

    摘 要:石灣藝術陶瓷是土生土長的工藝美術,以形象傳神、造型古樸、胎體渾厚、釉色斑斕、質感強烈等特點而著稱。石灣藝術陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展與石灣日用陶器息息相關,這是因為:一、藝術陶瓷中的器皿類起源于日用陶器;二、日用陶器的生產(chǎn)為藝術陶瓷的制作提供了技術支持;三、貫穿日用陶瓷生產(chǎn)的“按需生產(chǎn)”思想是石灣藝術陶瓷豐富多彩的原因;四、大量石灣日用陶陶瓷的銷售帶動了石灣藝術陶器的宣傳和推廣;五、以生產(chǎn)日用陶瓷為經(jīng)濟支柱的石灣曾經(jīng)是一個異常繁榮富裕的地區(qū),為藝術陶瓷的發(fā)展提供了土壤。現(xiàn)今石灣日用陶瓷已息微,但石灣藝術陶瓷卻一支獨秀,延續(xù)南國陶都的千年輝煌。

    關鍵詞:石灣;藝術陶瓷 ;日用陶;起源;技術 ;推廣; 輝煌

    1 引言

    石灣藝術陶瓷內涵豐富、底蘊深厚、形式多樣,品類分為人物、動物、山公、器皿和瓦脊,尤其是人物,塑造了大量喜聞樂見的形象,人們親切地稱為“石灣公仔”。石灣藝術陶瓷,題材上選取廣泛,造型和釉色方面集石灣陶瓷之大成,是在石灣日用陶瓷基礎上誕生出來的陶瓷品類,它伴隨著日用陶器的繁榮而產(chǎn)生和發(fā)展。

    2 藝術陶瓷中的器皿類起源于日用陶器

    在追溯石灣藝術陶瓷的源流時,我們很多時候會想到河宕遺址的印紋陶或者瀾石出土的陪葬物,但這不是石灣藝術陶瓷的真正源流。正如陶器的出現(xiàn),是世界各地不需要互相學習而自發(fā)產(chǎn)生的。印紋陶和漢墓葬在全國范圍內許多地方都有出現(xiàn),在石灣及周邊地區(qū)出土的陶器并未顯露出后來石灣窯藝術陶瓷的明顯特征,只能說石灣地區(qū)開始有人做陶,隱含了制陶的基因。石灣藝術陶瓷真正起源于明代,這得到眾多文化學者的認同。在藝術陶的五大種類中,較早出現(xiàn)的是藝術器皿。明代蘇可松的《翠毛釉貫耳瓶》(圖1)是現(xiàn)今保存較好的有作者姓名,年代確切的作品。根據(jù)記載,明代陳粵彩、楊升、揚名都是擅于制作器皿的名家,雖然沒有見到他們的存世品,但“陳粵彩經(jīng)常使用醬黃釉、綠釉等制作器物,作品較為細致整齊”,“楊名傳世器多仿古銅器,精制黑釉,常用黑白兩種釉色,簡潔樸素”,“楊升作品多仿漢代銅器式樣,擅長粉藍色釉”[1]。這些明代的陶藝名家做的已不是一般的日用陶器,而是在造形和施釉方面都有一定追求的工藝美術品,因作品廣受歡迎和珍惜才會使作者留名后世。從清代大量生產(chǎn)的日用器皿,有不少看到藝術陶器的影子,如白釉行(古石灣陶業(yè)行會之一)的飯豉(是一種用于從廚房的大鐵鍋里盛飯到飯廳的容器),上面有浮雕龍、雞等圖案裝飾,還覆蓋了漂亮的黃釉或綠釉(圖2);花盆行(古石灣陶業(yè)行會之一)的藥酒壺(高約80~90 cm),以龍頭作壺嘴,梅花或竹裝飾壺耳(圖3);掛在墻上的掛壁,裝飾以動植物的造型,中空又可盛水養(yǎng)植物(圖4)??傊?,石灣生產(chǎn)的陶瓷制品中既實用又美觀的比比皆是。石灣日用陶瓷的產(chǎn)生始于唐宋,明清達到鼎盛。隨著銷售的暢旺、見識的增加,將日用陶器做得更精美,提高其附加值,是石灣制陶者和商家很容易想到的,日用陶器的造型也從簡單到復雜,釉色從單調到豐富,從而促使石灣藝術陶瓷的產(chǎn)生和成熟。

    3 日用陶器的生產(chǎn)為藝術陶瓷制作提供了技術的支持

    藝術陶要以“貌”取人,用泥很講究,對泥的粗細、燒成顏色的要求很高,石灣陶工因為練制大量的日用陶用泥,掌握了爐火純青的練泥技術。石灣本土沒有豐富的陶土資源,清代嘉慶年間有《藩憲嚴禁挖沙印磚碑示》,闡明了因為當?shù)貚徤抽_采過度造成系列問題而需立碑禁止;清代道光年修編的《南??h志》中有大霧崗腳豐寧寺的《擬公禁石灣挖沙印磚說》,提到“陶用土坯,其土皆從販運而來,豈沙不可販運而至”,沙和泥料不能挖掘,只能從外地購入。從不同地方采購回來的沙、泥料不同,陶工就要根據(jù)產(chǎn)品需求按不同的配方練制泥料,這無疑練就了石灣陶工練泥的高超本領。在釉色方面,石灣白釉行是石灣釉料的開拓者,白釉行主要生產(chǎn)枕頭、筷子筒、孟、茶盤等日用陶器,起初產(chǎn)品大部分內上白釉外上綠釉,后來研制出來的產(chǎn)品,釉色非常豐富,“據(jù)父老相傳,行內之釉色是石灣傳統(tǒng)釉色之始祖,最為豐富多彩,可視為石灣窯釉色之代表”[2],釉色是一種很強的裝飾形式,對藝術陶器的發(fā)展起到了很大的作用。至于鍛燒方面,宋代石灣窯開始使用龍窯,在明代進行改革,此后,又經(jīng)過歷次改進,石灣龍窯的修筑和鍛燒技術也達到出神入化的程度。石灣做藝術陶瓷的人很多沒有自己的龍窯,一般與他人搭燒。高峰期石灣擁有107座龍窯,所以要找到好的火位(在龍窯內裝放的位置)來燒制較為珍貴的藝術陶瓷很容易。一個產(chǎn)區(qū)因為大量規(guī)?;纳a(chǎn)而形成成熟泥釉火工藝,對藝術陶的產(chǎn)生和發(fā)展相當有利。

    4 貫穿日用陶器生產(chǎn)的“按需生產(chǎn)”思想是石灣藝術陶瓷豐富多彩的原因

    石灣以民窯為主,一直以市場引導生產(chǎn),市場需求什么,石灣的陶工就會生產(chǎn)什么。有頭腦靈活的陶瓷商人、睿智的設計人員、成熟的生產(chǎn)工藝,只要有客戶提出來,甚至沒有提出來,商人也能敏銳地嗅到市場的氣息,設計生產(chǎn)出適銷對路的產(chǎn)品,所以石灣的日用器最多時達到1000多種,品種涉及生產(chǎn)生活的方方面面。除在兩廣地區(qū)銷售外,還大量出口到東南亞,甚至美國。這種以市場為導向的生產(chǎn)思想也影響到藝術器皿的發(fā)展。最早出現(xiàn)的石灣藝術人像是一些仙佛等神像,珠江三角洲這一帶對鬼神的崇拜很流行,除了大量建廟宇拜祭外,幾乎家家都有安神位進行供奉,對人偶的需求量很大,石灣在明代就有人偶的生產(chǎn),早期做的神像很簡陋,面部和衣服上無細致的刻劃,只將大概的形象做出來后全身上釉,雖看似簡陋,但它是一個好的開端,也是后來揚名海內外的“石灣公仔”的源頭。當然,人物后來的發(fā)展,又與瓦脊制作有很大的關系。瓦脊是安裝在屋頂上的建筑裝飾,一般是以神話或粵劇為題材,上面的人物非常多,一條瓦脊代表一臺戲,這種建筑陶瓷的制作對技術水平要求很高,人物、動物、花卉、亭臺樓閣,都隨心所欲表達出來。瓦脊也是按需生產(chǎn)的典型,全部瓦脊都采取定制的形式,客人確定要故事情節(jié)或寓意,制作者將整個場景制造出來,因為瓦脊安裝在屋頂上,泥像的面部不上釉,衣服行當卻要清晰伶俐表現(xiàn)出來,這其中會用到貼塑、捺塑、捏塑等多種技法。這些既鍛煉了石灣陶塑藝人的技藝,又給了他們靈感,使后來的案頭陶塑作品變得如此生動、傳神,所以說做瓦脊是一個加速器。筆者也曾思考過,許多窯區(qū)是以器皿為主,裝飾也只是幾種常用的形式,或刻花,或劃花,或繪畫,而石灣藝術陶瓷除了很多不同的人物造型外,還有動物、花卉、自然景物的塑像,考慮到它的起源以及與瓦脊的關聯(lián),就不難理解石灣藝術陶瓷發(fā)展成今天這樣子的原因。

    山公(圖5)是用微塑的手法將自然界中的人和景物塑造出來。最早的山公是放在假山或盆景上起裝飾點綴的作用,后來發(fā)展為一種獨立的藝術形式,山、水、樹、人、動物、花、亭臺樓閣都集中在一個小盆中,引起觀者無窮的遐想。山工是由“按需生產(chǎn)”引發(fā)的藝術奇葩,反映了嶺南人頭腦靈活的生產(chǎn)理念。

    5 石灣日用陶器廣闊的市場帶動石灣藝術陶瓷的宣傳和推廣

    石灣日用陶器面向兩類的市場:一是國內市場;二是海外市場。

    兩廣地區(qū)物產(chǎn)豐富、交通方便、人口眾多,江河沿岸許多繁華的城鎮(zhèn)都是石灣陶器的消費市場。石灣的陶產(chǎn)品大量銷往廣東西部、北部及廣西一帶。在清代前期與佛山貿(mào)易來往最多的是廣西南部各縣,清嘉慶十九年(1814年),石灣豐寧寺重修,捐款的客商達418家,其中確知外地鄉(xiāng)貫的客商有200余家,他們分別來自安徽、廣西和省內的惠州、開平、韶州、陽江、電白等多個縣[3],佛山與各地客商聯(lián)系很廣泛。在廣西南寧、梧州、貴港、防城港、桂林、百色、賀州等地都有發(fā)現(xiàn)石灣清代的瓦脊[4]。

    石灣日用陶瓷的出口主要是通過廣州和江門。廣州自古以來就是我國對外貿(mào)易的重要港口,唐宋時期中國陶瓷開始大量向外輸出,廣州與江蘇揚州、福建泉州成為海上“陶瓷之路”的起點。古代石灣窯的陶瓷產(chǎn)品順著東平河和汾江河運往廣州,由廣州出發(fā),出珠江口向西或南沿海岸線航行至海南島,再沿海南島東岸南下過西沙群島北部海面到越南中部的占城,由此南下;也有往東南方向經(jīng)菲律賓群島南下加里曼丹與蘇拉威西海岸,抵達東爪哇。石灣陶瓷的另一出口路線是經(jīng)江門、海南島銷往東南亞各地。石灣有水道直通江門,石灣陶瓷由佛山用小船啟運至江門,以至河邊形成專站堆放石灣陶瓷的集市,被人們稱為“石灣街”。石灣陶瓷由江門裝上大船后,順西江南下出崖門進入南海,再沿海岸線航行到海南島的瓊山港,再遠航至東南亞[5]。

    石灣陶瓷出口量很大。光緒《南海鄉(xiāng)土志》載,石灣窯“每年出口值銀一百余萬元,行銷西、北江,欽廉一帶及外銷各埠”。光緒年間抄本《南海鄉(xiāng)土志.礦物制造》載:“缸瓦窯,石灣為盛,……后是貿(mào)易過百萬,為工業(yè)一大宗。”“缸瓦,由石灣運省,……每年出口值銀一百余萬元”。所以從《南海鄉(xiāng)土志》中可見,石灣陶的出口量巨大。由于陶器是“濟貧之物”,價廉物美,所以石灣窯出口的陶器數(shù)量最多。清屈大均的《廣東新語》記載:“石灣之陶遍二廣,旁及海外之國?!边@是對石灣陶器銷售市場的高度概括。

    隨著大量日用陶器的外銷,石灣的藝術陶器也銷往海外,“石灣的建筑園林陶瓷產(chǎn)品除出口東南亞之外,還銷往東亞地區(qū)?!陡啕愂贰分性岬礁啕愊蛑袊哪仙藤徚鹆?、后來他們自行燔燒,“品色愈于南商所賣者”。這里‘南商泛指廣東的商人,因為在中國南方生產(chǎn)外銷琉璃瓦的窯場只有石灣一處 ,從文中可知道石灣的園林陶瓷銷往海外,園林陶瓷中就包括了石灣藝術陶瓷中的一大類——石灣陶塑瓦脊。在最近石灣陶瓷博物館舉辦的《屋脊上的秘密》瓦脊展上,根據(jù)相關資料制作出的石灣瓦脊處銷地圖,就標示瓦脊不但銷往越南、緬甸、馬來西亞等東南亞國家和東亞國家,甚至還飄洋過海遠銷到澳大利亞。石灣窯日用陶器在唐宋時期已形成規(guī)模生產(chǎn),產(chǎn)品銷量很大,“宋代以后,嶺南和全國一樣,陶瓷生產(chǎn)得到大發(fā)展,因此有更多的產(chǎn)品輸往海外,同于陶器是‘濟貧之物,價廉物美,所以石灣窯出口的陶器數(shù)量最多” 。瓦脊的生產(chǎn)始于清代,瓦脊的遠銷得益于日用陶器在海外銷售的宣傳及搭建的航線。

    6 以生產(chǎn)日用陶器為生的石灣是一個異常繁榮發(fā)達的地區(qū),對藝術陶瓷的需求不斷增加是藝術陶發(fā)展的土壤

    清中后期和民初,與石灣一度成為可以與佛山匹敵的富裕城鎮(zhèn)有關,石灣藝術陶瓷發(fā)展得較好。康熙年間,石灣已是“商賈叢集”之地。嘉慶年間,石灣發(fā)展成南??h屈指可數(shù)的大鎮(zhèn),史稱:“(南海縣)大鎮(zhèn)為省城、佛山、石灣”,“南海繁富不盡在民,而在省會、佛山、石灣三鎮(zhèn)” 。當時的石灣非常繁榮和富庶。藝術是人類社會的產(chǎn)物,藝術的發(fā)展與一定的社會生產(chǎn)力水平相適應,是社會經(jīng)濟基礎的反映[6]。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展,石灣藝術陶不但在本地越來越受歡迎,石也逐漸得到普遍的認同,人們對石灣藝術陶瓷的購買力不斷在增加,在石灣流傳的“潘玉書巧戲豪強”和“陳恭受倒頭做尿埕”說的都是清末著名藝人潘玉書為地主富豪塑像,因作品的價錢問題潘玉書與他們斗智斗勇的故事。這也充分說明了清末富有人家對石灣藝術陶塑感興趣,不但購買并且定做石灣藝術陶瓷。

    大商家也投資藝術陶瓷的生產(chǎn)。上世紀著名的調釉師傅吳灶生先生,他的祖父吳幫澤是黑釉行(古石灣陶業(yè)行會之一)的大老板,還開設米鋪、藥鋪等,其父親吳聰偉在家族的資助下開設了“吳奇玉”店,專營陶塑瓦脊。此外,同期或早期有“文如璧”店(圖6)、“均玉”店、“寶玉”店,都是專門生產(chǎn)瓦脊和園林花盆的店號。眾多人才和大量資本的投入,是石灣藝術陶瓷發(fā)展的優(yōu)越條件,這些都離不開以大量生產(chǎn)和銷售日用陶瓷所產(chǎn)生的資金積累。

    7 結語

    清末時中國淪為半封建半殖民地社會,社會不穩(wěn)定,民族經(jīng)濟受沖擊,石灣日用陶生產(chǎn)受影響,生產(chǎn)日漸衰落,但藝術陶瓷卻得到長足的發(fā)展,名家紛紛涌現(xiàn),黃炳、陳渭巖、潘玉書、溫頌齡、霍津等,他們奠定了后世石灣藝術陶瓷的基礎,直到現(xiàn)在,仍是陶藝從業(yè)者的學習對象。新中國成立后,日用陶瓷得到了恢復,還經(jīng)歷了一段短暫時期的輝煌,但是隨著塑料等材料的大量使用,日用陶瓷因不適應時代的需求退出歷史舞臺。而藝術陶瓷經(jīng)歷日本侵華時期的短暫停頓,新中國成立后在政府的扶持幫助下,迅速得到了恢復和發(fā)展。石灣藝術陶瓷作為日用陶器產(chǎn)區(qū)衰落后以頑強生命力生存并發(fā)展起來的藝術之花,發(fā)展到今天益發(fā)顯得珍貴?,F(xiàn)石灣藝術陶瓷已成為國家級的非物質文化遺產(chǎn),受到政府及各界的關注和愛護。

    石灣藝術陶瓷形象傳神、造型古樸、胎體渾厚、釉色斑斕、質感強烈。它利用陶塑藝術的特殊“語言”來表達生活,是嶺南民俗風情的一本百科全書,其豐富的意蘊和靈活多變的表現(xiàn)形式,正表現(xiàn)出嶺南文化的絢麗多姿。有人形容傳統(tǒng)文化是一條河流,石灣藝術陶塑正是發(fā)源于日用陶器基礎上一股清流,它匯聚了日用陶器的精華,記錄了社會生活的民間百態(tài),融入了陶藝家的喜怒哀樂,緊跟時代,是石灣傳統(tǒng)陶文化的延續(xù),它將承載石灣這個千年陶都的光榮繼續(xù)前行。

    參考文獻

    [1]張維持:《廣東石灣陶器》第119頁,廣東旅游出版社1991年第一次版

    [2]佛山市博物館:《佛山文物志》油印本

    [3]羅一星:《明清佛山經(jīng)濟發(fā)展與社會變遷》,廣東人民出版社,1994 年12月第1版.

    [4]王海娜:《清中晚期嶺南地區(qū)建筑陶塑屋脊研究》,文物出版社,2016年5月第1版

    [5]申家仁:《嶺南陶瓷史》,廣東高等教育出,版社2003年版

    [6]賈濤:《藝術常識》,上??茖W技術文獻出版社2015年版

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