論《史記·魏公子列傳》搖曳生姿的行文藝術(shù)

夏葵花

摘要：魯迅評(píng)《史記》，稱其為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”，這是極有見(jiàn)地的?！妒酚洝烦藳](méi)有文學(xué)虛構(gòu)，具備了文學(xué)的一切特征。不必說(shuō)多彩多姿的人物刻畫讓人目不暇接，單是搖曳生姿的行文藝術(shù)就讓人受用不盡。本文就簡(jiǎn)單地進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：《史記》；行文藝術(shù)；魯迅

中圖分類號(hào)：G632.0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2016）07-0101

魯迅評(píng)《史記》，稱其為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”，這是極有見(jiàn)地的?！妒酚洝烦藳](méi)有文學(xué)虛構(gòu)，具備了文學(xué)的一切特征。不必說(shuō)多彩多姿的人物刻畫讓人目不暇接，單是搖曳生姿的行文藝術(shù)就讓人受用不盡。

這里試以《魏公子列傳》為例，以略窺《史記》行文藝術(shù)之一斑。

一、主次分明、錯(cuò)落有致的人物安排

俗話說(shuō)：“人以群分”，《史記》通常把人物按不同的陣營(yíng)來(lái)區(qū)分，每個(gè)陣營(yíng)（群體）又有若干個(gè)角色，這些角色中往往有一個(gè)核心人物，其余角色都圍繞、拱衛(wèi)著這個(gè)中心人物。

《魏公子列傳》以魏公子為核心，其他人物按身份可分為達(dá)官顯貴和士?jī)纱箨嚑I(yíng)。達(dá)官顯貴包括魏王、秦王、趙王等諸侯，平原君、如姬、晉鄙等將相宗室。士，主要是魏公子門下的門客，包括侯嬴、朱亥和在趙國(guó)時(shí)羅致門下的毛公、薛公以及無(wú)名但有事跡的門客，例如“說(shuō)王萬(wàn)端”的辯士，與公子共赴秦軍的“百余乘”，為如姬報(bào)父仇的，與公子留趙，并勸公子謙遜的門客等。

角色之間的組合關(guān)系主要有以下幾種：1. 主從關(guān)系。以公子為主，衍生出幾種關(guān)系：宗親、姻親、盟友、主客、敵我等關(guān)系；2. 烘托陪襯：從騎、世人、將相宗室；3. 對(duì)照關(guān)系：公子與魏王，公子與平原君，公子與晉鄙、侯嬴，魏國(guó)門客和趙國(guó)門客；4. 點(diǎn)面關(guān)系：公子門下士三千人構(gòu)成了一個(gè)面，在其中突出侯嬴、朱亥兩個(gè)點(diǎn)。5. 組合關(guān)系：及兩個(gè)以上的人物總是相伴或作為一個(gè)整體出現(xiàn)，好像現(xiàn)在的一些藝術(shù)組合一樣的。例如文中侯嬴和朱亥、毛公和薛公。

通過(guò)這樣錯(cuò)落有致的組合搭配，把主要人物置于各種復(fù)雜的人物關(guān)系中，牽一發(fā)而帶動(dòng)全體，不僅突出了主要人物信陵君，而且能讓人有更廣泛的聯(lián)想和啟發(fā)，這種駕馭復(fù)雜人物關(guān)系的構(gòu)思顯然深刻影響了后世長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作。

二、突出矛盾、繁簡(jiǎn)得宜的情節(jié)安排

《魏公子列傳》主要寫沖突激烈的事件（卻秦救趙），其余都簡(jiǎn)略處理，這樣就顯得不蔓不枝，始終有矛盾沖突，且環(huán)環(huán)相扣。

整篇圍繞“救趙”來(lái)構(gòu)思：先寫救趙的大背景（魏國(guó)自顧不暇，且疑忌趙國(guó)，魏王與公子面和心不和），再寫救趙的緣起，接著寫救趙的謀劃，然后是救趙的行動(dòng)及結(jié)果，最后寫了救趙的余波（公子卻秦存魏）。

前面“禮迎侯生”，雖然與救趙沒(méi)有直接關(guān)系，但為“竊符救趙”提供了人力資源，是“救趙”成功的先決條件。在“竊符救趙”整件事中，詳寫謀劃的過(guò)程，略寫具體的行動(dòng)；詳寫“奪晉鄙兵”，略寫“竊符”和“卻秦”。

因“救趙”產(chǎn)生了多重矛盾：魏國(guó)救與不救的矛盾（其實(shí)是魏王與魏公子對(duì)形勢(shì)及情理的認(rèn)識(shí)不同產(chǎn)生的矛盾），力與智的矛盾（魏公子欲以客往赴秦軍和侯嬴主張有效發(fā)揮門客的價(jià)值之間的矛盾），趙國(guó)情急而魏國(guó)拖延的矛盾等，其中主要矛盾就是“力救”還是“智救”的矛盾?！段汗恿袀鳌肪褪亲プ≈饕軄?lái)細(xì)致敘寫，輔以其他矛盾沖突，使情節(jié)緊張而有序。

三、搖曳折繞、尺幅興波的敘述技巧

“禮迎侯生”和“回車問(wèn)計(jì)”兩部分，絕不肯順勢(shì)一氣下來(lái)，而是反復(fù)出變故、生枝節(jié)，真正是“尺幅興波”，后文。

“禮迎侯生”部分，清代吳見(jiàn)思評(píng)曰：“愈恭”“愈和”“色終不變”，三番搖曳；“將相”“賓客”“市人”“從騎”，四面照耀，雖是一時(shí)神采，但千古如生（《史記論文》）。明代黃洪憲對(duì)“回車問(wèn)計(jì)”部分評(píng)價(jià)說(shuō)：“敘侯生與公子語(yǔ)，宛然在眉睫間，蓋生初欲為公子畫計(jì)，恐不從，故于其復(fù)還而畫之，所以堅(jiān)其志耳”（《史記評(píng)林》引）。從前人的評(píng)價(jià)可以看出文章有意地?fù)u曳興波，主要還是為突出人物服務(wù)，如果脫離了這個(gè)目的來(lái)折繞、搖曳，不僅不能讓人產(chǎn)生追讀回想的興趣，反而會(huì)在蕪雜的人物和瑣細(xì)的枝節(jié)中迷失方向。

四、穿插接引、嚴(yán)密真實(shí)的細(xì)節(jié)照應(yīng)

文中穿插的地方有：“禮迎侯生”中穿插從騎、世人和魏府賓客的不同態(tài)度，“竊符救趙”中穿插“當(dāng)此之時(shí)，平原君不敢自比于人”。通過(guò)穿插幾筆，使文章疏密相間，主要的對(duì)象得到烘托、折射，顯得更有光彩。

所謂“接引”，指前文出現(xiàn)過(guò)的人物或開(kāi)啟的事件，后文得到補(bǔ)充完善。例如，朱亥前面已經(jīng)出場(chǎng)，不過(guò)顯得很神秘，不近人情，后面在“竊符”完成后，朱亥再次登場(chǎng)，顯示出了忠誠(chéng)勇敢的“士”的品質(zhì)，于是前面的謎團(tuán)都迎刃而解。又如，如姬是“竊符”的關(guān)鍵人物。通過(guò)侯嬴的敘述，我們知道公子對(duì)如姬有恩，如姬十分感激公子。然而侯生的計(jì)謀管不管用，還得看他對(duì)如姬的個(gè)性、能力判斷是否準(zhǔn)確。這時(shí)候，用接引之法，簡(jiǎn)要交代如姬果然盜出兵符交給公子，就有“一石三鳥(niǎo)”的效果：一突出了侯生的老謀深算、料事如神；再者突出公子急人之困、禮賢下士的品質(zhì)是一貫的，且深入人心；三則可看出公子門下的士確實(shí)很有能力，能辦成王公大臣都無(wú)法辦成的事，所以“救趙”也可以仰賴他們。

五、筆法多姿，力避雷同

《史記》所涉場(chǎng)面宏大，人物眾多，但絕沒(méi)有出現(xiàn)“千人一面”的現(xiàn)象，這得益于司馬遷善于運(yùn)用不同的筆法去刻畫人物，描寫場(chǎng)面?！段汗恿袀鳌分袑?duì)侯生和魏公子著墨較多，但寫法不同。侯生是謀士，所以側(cè)重記其語(yǔ)言；魏公子為人誠(chéng)懇，故多寫其行動(dòng)和神態(tài)。同為君王，秦王用側(cè)寫，魏王、趙王正面寫。

同一個(gè)人物，刻畫的方法也豐富多彩。如刻畫信陵君禮賢下士的品格，有對(duì)人物言行心理的直接描繪，也有借助周圍人物的對(duì)比烘托。茅坤說(shuō)：“信陵君是太史公胸中得意人，故本傳亦太史公得意文。”（《史記鈔》）

總而言之，《史記》行文只要能為突寫人物、曲盡事功服務(wù)，可以自由屈伸，任意揮灑。