淺談《紅樓夢》敘事風格的特色

王海燕

摘 要：《紅樓夢》是一部經(jīng)典之作，其敘事風格更是打破了以往的慣例，它將寫實與詩化相融合，采用一體的網(wǎng)狀敘事結(jié)構，再加上靈活變化的敘事角度，個性化的人物語言，將一段復雜而又凄美，浪漫而又殘酷的社會現(xiàn)實放到了我們的面前，讓我們?yōu)榱怂齻兌?，為了她們而笑?/p>

關鍵詞：《紅樓夢》；敘事；角度；視角

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

《紅樓夢》是一部內(nèi)容涵蓋深廣，堪稱“ 百科全書”式的文化小說。魯迅曾說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”甚至學術界產(chǎn)生了以該書為研究對象的專門學問——“紅學”。 《紅樓夢》共120回，描述了一個看似愛情故事的，實則現(xiàn)實主義的長篇故事，它看似依舊是說書似的章回體小說，實則其敘事藝術已經(jīng)得到了本質(zhì)的升華，小說既真實地反映豐富復雜的封建社會末期的社會生活和展現(xiàn)了生動鮮活的人物性格。

首先，小說將社會的寫實與人物活動中創(chuàng)造的大量詩歌相結(jié)合。它的內(nèi)容既包括了生活的原生態(tài)，又充滿了可以表情達意的詩詞歌賦，從而達到了即、寫實與詩化的無縫融合。在閱讀《紅樓夢》時，我們不僅被小說講述的故事情節(jié)吸引，更會被書中出現(xiàn)的詩詞陶醉。曹雪芹在創(chuàng)作這些詩詞時，顯然接受了楚韻風騷、漢樂府民歌，魏晉文化、唐詩宋詞、元代戲劇等的影響，形式多樣，內(nèi)容豐富，既對小說情節(jié)進行了不可或缺的補充，又增添了文筆的詩情畫意。比如黛玉的詩詞婉約中滲透著哀思，史湘云的歌賦中開朗豁達居多，這些都與人物性格像匹配，同時，詩詞歌賦的加入，也使得下里巴人的小說有了撲面而來的文學氣息，拉升了小說的藝術品位。

其次，小說首創(chuàng)了提綱挈領式的縱橫交錯的結(jié)構?！都t樓夢》這篇小說的線索采用了多條并進交叉、制約制衡的縱橫結(jié)構。全書內(nèi)容涉及了神話世界、理想世界和現(xiàn)實世界，把眾多鮮活的人物和紛繁復雜的事件組織在一起。同時書中的每個事件又百面貫通，筋絡相連，既交代它的來龍去脈，因果巡回，又連環(huán)相扣，毫不間斷。可以說，《紅樓夢》是作者用生活的七彩絲線織就的一幅藝術巨錦，巧奪天工而又自然渾成。

《紅樓夢》結(jié)構的精巧最初體現(xiàn)在開篇的前五回，這五回基本交代清楚了整部小說要講述的故事的起因、經(jīng)過和結(jié)果，余下章節(jié)在層層鋪開敘述，采用“草蛇灰線，伏脈千里”，“注此寫彼，手揮目送”的方法，讓每一個情節(jié)具有豐富的內(nèi)涵意義，故事和畫面轉(zhuǎn)換自然，不著痕跡。

《紅樓夢》將很多大小事件串聯(lián)在一起，既互為因果，又相互推動，使得情節(jié)的可觀性很強。例如寶玉挨打，在寶玉挨打之前，先有茗煙鬧書房、叔嫂逢五鬼、寶玉訴肺腑、蔣玉菡贈茜香羅、金釧投井、賈環(huán)告發(fā)等，讓寶玉挨打成為了許多矛盾糾結(jié)的大事件。挨打之后又引起襲人進讒言、晴雯送手帕、黛玉題詩、寶釵送藥、薛家兄妹爭吵等一系列事件，從而展開了寶玉與賈政之間不同人生選擇的沖突，揭示了嫡庶之間、夫妻之間、母子之間的矛盾，寫活了許多人物的性格，推動了情節(jié)的發(fā)展和場景的轉(zhuǎn)換?！都t樓夢》就是以諸如此類的重大事件為分水嶺，把大大小小的事件和形形色色的人物組織起來，條理清晰，首尾連貫，各個事件互為因果，連環(huán)相扣，經(jīng)緯不斷，幾乎沒有任何一個線索可以從這幅天然的織錦中抽得出來。

再次，敘事視角的靈活轉(zhuǎn)換?！都t樓夢》擺脫了說書人單一的視角模板，而是將作者與敘述者分離開來，以作者創(chuàng)作出來的小說中的人物為視角，多角度的推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)人物性格。這在中國小說史上是一種首創(chuàng)，這頗具現(xiàn)代意味的敘述人敘事方式在很大程度上吸引了讀者的眼球，帶來了一股新意。

例如《紅樓夢》第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》中，林黛玉初進榮國府，小說以林黛玉為角色式敘事人，從全知視角展開敘述，將賈府的環(huán)境、社會地位、富貴來源初次展現(xiàn)在了觀眾的眼前，其中又以初進賈府的林黛玉為視角，通過她的眼睛和感受來看賈府眾人，一個個鮮活的人物就這樣登場了。同時又以賈府眾人為視角，通過賈府眾人的眼睛和感受來看林黛玉，從眾人眼里的黛玉、王熙鳳眼里的黛玉、寶玉眼里的黛玉，層層渲染，步步推進，將一個外表柔弱，內(nèi)心自傲清高的黛玉帶到讀者的面前，而在此期間，敘述人和敘述視角在林黛玉和眾人之間頻繁地轉(zhuǎn)移，令人目不暇接，欲罷不能。

最后，小說有著極具個性化的人物語言。《紅樓夢》以北方口語為基礎，語言充滿了生活氣息，以古典書面語言為模范，又有著濃厚的文學感染力。這種語言形式在描摹人物時，可以把人物的動作感情和心靈狀態(tài)都描摹了出來。

《紅樓夢》的人物語言達到的個性化的高度，是前所未有的。書中人物語言能準確地顯示人物的身份和地位，并且能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出人物的個性特征。黛玉語言機敏、尖利；寶釵語言圓融、平穩(wěn)；湘云語言爽快、坦誠；寶玉的語言溫和、奇特，常有“呆話”；賈政的語言則裝腔作勢，枯燥乏味；晴雯的語言鋒芒畢露；鳳姐的語言機智詼諧，妙語連珠。如王熙鳳初見林黛玉那一段。這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，乃送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！說著，邊用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路走來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話?！边@熙鳳聽了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢，我見了一個妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗。該打，該打！”王熙鳳的形象躍然紙上。

一部《紅樓夢》說不盡、道不完，它是一本永遠都看不完的書，它的博大精深、紛繁復雜，也值得我們一再探究。