財新視頻：利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR）報道新聞的過程及可能遇到問題辨析

內(nèi)容提要 業(yè)內(nèi)普遍認為，2016年可能成為“VR元年”。作者介紹了財新視頻團隊利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)報道新聞的探索案例和經(jīng)驗思考，

關(guān)鍵詞 VR 新聞報道 財新傳媒

一、2016年，虛擬現(xiàn)實技術(shù)迎來“元年”

虛擬現(xiàn)實技術(shù)（virtual Reality，以下簡稱“VR”），是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統(tǒng)。業(yè)內(nèi)普遍認為，2016年可能成為“VR元年”。

自上世紀發(fā)明至今，VR已經(jīng)歷數(shù)十年發(fā)展。該技術(shù)最初應(yīng)用于電視游戲，能夠給予玩家更多身臨其境的體驗。之后，3D影像、能應(yīng)用于360度視野范圍的視覺跟蹤技術(shù)，使得人類對于畫面的感知升級到另一個時間與空間的層次。

從2014年開始，VR在全球快速升溫：社交網(wǎng)絡(luò)巨頭Facebook以20億美元的價格收購了虛擬技術(shù)公司Oculus VR，三星、HTC、sony等公司也大力發(fā)展VR技術(shù)。

高盛集團最近發(fā)布報告認為，“虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實業(yè)務(wù)有可能像個人電腦的出現(xiàn)那樣改變整個游戲規(guī)則”。

二、新聞傳播領(lǐng)域中的VR應(yīng)用

在新聞報道領(lǐng)域，全球范圍內(nèi)有ABCNEWS、美聯(lián)社、《紐約時報》《經(jīng)濟學(xué)人》等新聞類機構(gòu)，國內(nèi)有新華社、《中國青年報》、財新傳媒等新聞類機構(gòu)以不同形式較早對VR進行了探索。

早期VR報道的主要表現(xiàn)形式為全景視頻，報道題材有敘利亞戰(zhàn)爭引發(fā)的難民危機、非洲埃博拉疫區(qū)、尼泊爾地震等等。盡管《紐約時報》已率先推出“NYTVR”等獨立APP，但在VR報道的呈現(xiàn)方面，國內(nèi)外并無明顯差異。

作為國內(nèi)較早應(yīng)用VR的媒體，財新傳媒2015年9月推出中國首部VR紀錄片《山村里的幼兒園》。

同時，財新提出VR紀實新聞報道的計劃，并蝴時間內(nèi)完成一系列vR新聞報道。

財新傳媒在將VR與新聞和紀實內(nèi)容結(jié)合過程中主要有三方面的思考：第一，VR影像傳達，用虛擬手段將場景更真實地還原現(xiàn)實這一特點，與新聞報道所追求的“真實”本質(zhì)是相符的。VR技術(shù)的呈現(xiàn)“浸入式”特點可以增強觀眾的體驗；第二，內(nèi)容表現(xiàn)方式，其與新聞視頻、新聞紀錄片、紀錄片等紀實類影片類型在視聽語言（AudlO-VISUallanguage）的原理方面更相通；第三，優(yōu)質(zhì)的VR內(nèi)容需借助先天積累和團隊整體素質(zhì)來保證，財新等媒體應(yīng)根據(jù)自身資源篩選目前適合VR呈現(xiàn)的話題，易于過渡。

三、VR報道的選題與流程

財新目前已完成的VR新聞，既有綜合社會紀實及社會現(xiàn)象觀察類，也有輕量級調(diào)查報道，還有一些趣味性的體驗式及花絮報道。那么，如何操作一個VR選題？

（一）VR報道的選題

VR報道的選題，是在原有新聞選題基礎(chǔ)上結(jié)合VR的視覺呈現(xiàn)特點而綜合確定，遵循“文字報道-視頻報道-VR報道”三步走的邏輯路徑。

通常情況，選題的第一輪評估會從題目的價值、典型性、重要性、稀缺性、社會焦點、新聞熱點、趣味性及報道對象影響力，結(jié)合其背后意義、自身資源與可操作性來判斷合格選題，之后挑選可以進行視頻報道的，最后從中聚焦于最適合VR呈現(xiàn)的題目進行討論。

在此階段，還需考慮早期VR技術(shù)一般不善于表現(xiàn)細節(jié)，并對人物呈現(xiàn)有特殊要求，且拍攝設(shè)備對拍攝條件有特別限制。另外，視頻時代可以使用推拉搖移以及快速剪輯完成鏡頭語言式的敘事，而在VR時代，這種慣性思維往往會成為阻礙，效果不盡如人意。因此。適合傳統(tǒng)視頻新聞報道的題目，并非一定就比文字報道更容易轉(zhuǎn)化為VR報道。有些情況下，部分題材會從文字報道直接過渡到VR報道。因此，VR選題篩選，要求記者和編輯具備較高的視聽語言基礎(chǔ)與影視背景。

綜合來說，環(huán)境類較大場面的事故或災(zāi)難突發(fā)事件是VR新聞報道必考慮的選項，例如深圳山體垮塌事故專題報道、濰坊?；儔A廠潰泄、尼泊爾地震等；

而像春運這種感染力較強的社會焦點。也是必考慮的題材，因為這會驅(qū)動觀眾跟隨報道“身臨其境”去體驗；

一些展現(xiàn)一般人不易于到達環(huán)境的選題也較為適合VR報道。這類報道對時效性要求較低，需要著眼于更好地呈現(xiàn)。在歸類上偏節(jié)目型視覺產(chǎn)品；

盡管財新對新聞取材有自己的范圍，但泛娛樂報道在VR報道中同樣會吸引較多關(guān)注。一些明星光顧的電影節(jié)，如較有沖擊力紅毯部分，也可以進入VR選題范圍，美聯(lián)社在這方面有所嘗試。

（二）VR報道的流程

盡管VR報道較為復(fù)雜，但同樣要求其時效性。這就必須考慮犧牲一些較細致的攝制或難度較大的表現(xiàn)手法。以滿足消息的快速發(fā)布；同時，必須保證信源準(zhǔn)確、事實準(zhǔn)確，盡量使用小篇幅完成大容量內(nèi)容展示。

VR報道涉及到寫作的部分，會結(jié)合5W原則，但并不嚴格遵循倒金字塔結(jié)構(gòu)等經(jīng)典新聞文本寫作，要求結(jié)構(gòu)嚴密，層次分明，表意明確；主、副題、摘要等傳統(tǒng)發(fā)稿模式可被繼續(xù)延用。

同時，VR報道遵循新聞性第一的原則。不能因為視覺效果忽略報道核心，不能變?yōu)榧夹g(shù)展示，這樣報道便失去其核心價值。

以深圳山體垮塌為例。在深圳光明新區(qū)山體垮塌事故中，財新視頻團隊第一時間趕赴事故中心，連續(xù)作戰(zhàn)三個晝夜，完成了“深圳山體垮塌事故”VR系列專題報道。該系列報道包括《深圳垮塌事故現(xiàn)場黃金72小時營救》《深圳垮塌事故救治醫(yī)院探訪》等六條VR新聞。從救援、安置、醫(yī)護、周邊施工情況等多個角度完成攝制。本次事故報道，澎湃新聞采用了VR航拍，新華社采用了VR記者帶入式報道。與財新的專題共同組成中國VR首次突發(fā)事件集中報道。

本次報道中，財新視頻團隊現(xiàn)場策劃、制定拍攝計劃，延續(xù)在重大突發(fā)事件中客觀、深入和多角度的報道特點。每個單獨的題目都要注重新聞事實的挖掘。具備獨立價值；同時。組合在一起為觀眾還原事故全貌。而且，VR報道團隊深入事故中心區(qū)域，這種突破能力是對記者的基本要求。

四、VR報道中可能遇到的問題

（一）狹小空間，VR難以展現(xiàn)全景

2016年的春運VR專題報道名為《離·聚》，拍攝分為四條主線，分別為：北京通州失蹤孩子的母親張秀紅、北京至鄭州的火車上、貴州銅仁農(nóng)民工回家團圓以及接父母來京過年的“逆春運”家庭。

拍攝過程中，團隊遇到的第一個問題是，由于VR展現(xiàn)的是全景。因此在相對小的空間范圍內(nèi)，無論機器怎么擺，最后拍到的畫面都會十分相似。

這一點在張秀紅的拍攝場景中體現(xiàn)很明顯，受到當(dāng)時光線原因的影響，百分之九十的素材拍攝都是在張秀紅大約七八平米的出租屋里。盡管拍攝機器放在不同的點，要求主人公做出生爐子、做飯、用電腦等不同的活動，但觀眾角度仍然會覺場景單一，這是和傳統(tǒng)視頻報道有很大的區(qū)別所在。

針對這一點，如果條件允許，建議多拍差別大的場景以保證足夠的素材量。比如室內(nèi)、室外、天色的變化。體現(xiàn)不同的場景感受。例如在火車上的拍攝，拍攝白天的車廂和夜晚的車廂會有截然不同的感受。

（二）VR拍攝環(huán)境下，難與采訪對象交流

出于多種因素考慮，有一類偏紀錄片的VR人物報道設(shè)定為采訪者不出鏡。這類設(shè)定的缺點是采訪對象在VR拍攝環(huán)境下的講述由于沒有對話的對象，往往有些不夠自然。

躲起來問問題，在一定程度上可以解決這個問題。但是受環(huán)境限制，在火車上的拍攝中，團隊嘗試采取了把機器放在中間，給目標(biāo)采訪群體問題，引導(dǎo)其自由對話。前期呈現(xiàn)仍然不算理想，被采訪者難以按照完全理想化的方向交流，帶不出需要的信息。

團隊總結(jié)經(jīng)驗，在當(dāng)下拍攝環(huán)境。找一個環(huán)境中的人替代記者的角色，去和被采訪對象聊。例如，在火車上找一個務(wù)工回家的年輕人，讓他帶著團隊的問題去和被采訪者聊，但這個方法會有一定的隨機性。

除此之外，為了鏡頭和敘事的連貫，需要有為補充故事情節(jié)的特殊安排。例如在拍攝貴州一對回家夫婦的時候，我們就要計劃好，如何既拍攝到他們在車廂內(nèi)的畫面，又拍攝到他們下車，與孩子重逢的第一個畫面，這需要多線運行或找畫面填補。

（三）VR報道未充分考量新聞價值

在濰坊海化純堿廠潰泄報道中。財新視頻團隊經(jīng)過開會討論。決定進行報道的原因有三：第一，現(xiàn)場盡管并非危廢泄露，但不排除次生污染等風(fēng)險；第二，該廠屬于財新跟蹤觀察區(qū)域，并曾有內(nèi)容和視頻儲備，需要現(xiàn)場核查地點信息，以做進一步研究；第三，話題適合視覺呈現(xiàn)。

因此，在事發(fā)當(dāng)日，財新團隊便及時趕到濰坊。在事故現(xiàn)場。發(fā)現(xiàn)大量的白色液體堿渣已布滿廠區(qū)，車輛、建筑物和其他設(shè)施均浸泡其中。團隊提前攜帶了防化服及雨靴，經(jīng)過安全檢查后發(fā)現(xiàn)沒有有毒物質(zhì)直接侵害身體，便由記者手持輕型VR設(shè)備趟水進入事故中心進行報道。

盡管如此。我們總結(jié)認為報道略顯單薄，原因是新聞價值還有待提高，但這是由事件本身性質(zhì)決定。再次印證了VR報道的核心是新聞價值。

VR作為新興技術(shù)擁有更多可創(chuàng)新的空間，VR新聞報道需要重視創(chuàng)新。才能獲得更高量級的影響力。

首先，在內(nèi)容生產(chǎn)上可以繼續(xù)創(chuàng)新。例如，財新在山村幼兒園題材的合作團隊VRSE，為U2完成了一首音樂錄影。這部影片去全球采集拍攝，利用VR全景的特點把不同場景進行超現(xiàn)實的組合和變化。在基于事實的新聞報道中，仍然可以在資料使用上進行整合。

其次，在技術(shù)上也有創(chuàng)新空間。如《經(jīng)濟學(xué)人》雜志在伊拉克的報道中采用三維建模結(jié)合實景的方式。充分發(fā)揮了VR特點。而在互動新聞報道中應(yīng)用游戲引擎，未來也將是vR新聞報道的趨勢。

此外，從VR產(chǎn)品的傳播到營銷等整體戰(zhàn)略創(chuàng)新，則為媒體行業(yè)帶來新的發(fā)展契機，也是新聞機構(gòu)首當(dāng)其沖需要考慮的轉(zhuǎn)型突圍方向。（作者是財新傳媒視頻總監(jiān)制邱嘉秋，本文感謝侯月燭給予的支持）