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    論蘇轍碑誄文的藝術(shù)成就

    2016-12-20 22:41:31董寶玉
    北方文學(xué)·下旬 2016年9期
    關(guān)鍵詞:蘇轍藝術(shù)特色

    董寶玉

    摘要:蘇轍作為唐宋八大家之一,與蘇洵、蘇軾合稱“三蘇”,在中國文學(xué)和文化史上,是不可或缺的重要人物。在蘇轍的創(chuàng)作中,散文成就最高。本文主要以蘇轍散文中的碑誄文為研究對(duì)象,分析其藝術(shù)特色。蘇轍的碑誄文可分為碑志文和祭文,皆為寫人物,按類別分為:親族、僧釋和師友。從藝術(shù)特色看,蘇轍的碑誄文具有沉靜簡(jiǎn)潔、取材典型鮮明、情感深沉泊遠(yuǎn)、手段鱗次櫛比等特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:蘇轍;碑誄文;藝術(shù)特色

    明代散文家茅坤評(píng)論:“蘇文定公之文,其巉削之思或不如父,雄杰之氣或不如兄”,將蘇轍的創(chuàng)作風(fēng)格與其父兄作對(duì)比,認(rèn)為蘇轍的文章,思想上的銳利比不上他的父親,雄邁豪杰的氣度比不上他的哥哥?!叭欢鴽_和淡泊,遒逸疏宕,大者萬言,小者千余言,譬之片帆截海,澄波不揚(yáng)…”(《唐宋八大家散文廣選新注集評(píng)》)也指出蘇轍文謙遜和氣、寧靜淡然而又剛勁放達(dá)的特色。他的文章可多可少,多者上萬字,少的千余字,像是一葉小船被水面上沒有波濤的大海承載;對(duì)蘇轍文章進(jìn)行形象的比喻:“洲島之棼錯(cuò),云霞之蔽虧,日星之閃耀,魚龍之出沒,并席之掌上而綽約不窮者已,西漢以來別調(diào)也?!保ㄍ希┨K轍的文章如同沙洲、島嶼,像閣樓一樣錯(cuò)落,像星辰一樣閃爍,像魚、龍那樣出沒無常,并席之掌上,姿態(tài)柔美無止境,是西漢以來別樣的風(fēng)格。

    蘇轍既好孟子、司馬遷之文,又頗受韓愈、歐陽修、蘇洵、蘇軾等的影響,吸收了他們的一些長(zhǎng)處,但也有自己的特色。他的碑誄文沉靜簡(jiǎn)潔,文理自然;雅健秀澈,不為平易。取材典型鮮明,運(yùn)用手法鱗次櫛比,而又有深沉泊遠(yuǎn)的感情寓于其中,有一定的藝術(shù)成就。

    一、敘述深沉簡(jiǎn)明

    蘇轍的碑誄文深沉簡(jiǎn)明。他自己說:“子瞻之文奇,吾文但穩(wěn)耳。”認(rèn)為自己的文章比不上哥哥文章之奇,但有著穩(wěn)妥的特點(diǎn)。《宋史》中亦稱其文“論事精確,修辭簡(jiǎn)言”。蘇轍文章的深沉簡(jiǎn)明,首先與他性格的平易簡(jiǎn)潔,內(nèi)斂而不外露有關(guān)。蘇轍為人淡泊名利,不以升沉榮辱為意,安貧樂道。行之于文,則不事雕琢,無造作。其次,他的審美傾向深受老莊崇尚自然的影響,主張以拙養(yǎng)巧,以訥養(yǎng)辯。所以蘇轍為文平實(shí)無藻飾,抒情深沉而簡(jiǎn)練,敘述穩(wěn)妥而深造于理。他的碑誄文行文簡(jiǎn)潔,感情深厚寓理。

    蘇轍碑誄文中,祭文占四分之三,是主體。祭文是悼念死者的文章,所以需要有最真切的感情與純樸的寫作風(fēng)格;祭文又是念給其他人聽,尤其是給死去的人聽,故內(nèi)容大多以表彰逝者的業(yè)績(jī)?yōu)橹?,要求?jiǎn)易通俗。祭文以哀悼、追念死者、頌揚(yáng)人物品德業(yè)績(jī),寄托哀思等為主要內(nèi)容。實(shí)事求是和真情實(shí)感是其兩大關(guān)鍵。以蘇轍祭文和代人祭文為例,對(duì)其碑誄文“深沉簡(jiǎn)明”的特點(diǎn)作以下分析:

    首先,從字?jǐn)?shù)上看,蘇轍的祭文普遍行文簡(jiǎn)潔,字少內(nèi)豐。文章以韻語為主,主要為四言,精確嚴(yán)謹(jǐn)。如:《代三省祭門下韓侍郎文》,除祭文格式要求,開頭的“惟靈淵源深長(zhǎng)”和結(jié)尾“嗚呼,尚饗”外,都是四言句,且全文僅用了70個(gè)字。《祭永嘉郡夫人馬氏文》、《祭鄧內(nèi)翰母郡太君文》、《祭曹演父朝議文》等文全篇也只是用了一百多字就完成了所祭何人、時(shí)間、地點(diǎn)、祭祀緣由以及情感表達(dá)的抒寫,做到了深度地概括。

    其次,從情感上看,蘇轍祭文內(nèi)容簡(jiǎn)短,語言精煉,卻簡(jiǎn)明扼要抒發(fā)了悲傷哀痛的感情,含蓄而深沉。蘇轍的一類祭文的寫作對(duì)象是至親,有著堅(jiān)固的感情基礎(chǔ),這種祭文的特點(diǎn)主要是抒發(fā)自己的悲痛之情,情感極強(qiáng)烈,如:《祭文與可學(xué)士文》,致祭于其親家之靈,回憶與其結(jié)交,繼以新姻,既有“鄉(xiāng)黨之歡”,又有“親友之恩”,評(píng)價(jià)文與可:“廉而不劌,柔而不屈。發(fā)為文章,實(shí)似其德。風(fēng)雅之深,追配古人。翰墨之功,世無擬倫。人得其一,足以自珍…”從為人,文章,品行等方面進(jìn)行贊揚(yáng)?!拔矣蘧裢砹?。遣使往奠,涕泗橫流”,抒發(fā)了其去世的哀痛。語言簡(jiǎn)練,情感沉重。

    再次,蘇轍的祭文為其師友而寫,這類祭文大多是在情感趨向平靜的時(shí)候?qū)懗?。作者往往憑借觀點(diǎn)來稱贊、評(píng)論或?qū)捨渴耪?。用講理的方式來服務(wù)于抒情。但是這種方式區(qū)別于一般說理的嚴(yán)肅氛圍,具有敬仰、悲傷或思念的豐富情感,這些情感的抒發(fā)都是內(nèi)斂含蓄的,有深沉的特點(diǎn)。如:《祭歐陽少師文》,懷敬重之心,書寫歐陽修在位忠君報(bào)國,不妄言,其言“重鼎鐘”,“拜公門下”而“志氣益振”,并對(duì)其文章、品德進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)。同時(shí),古時(shí)祭文也是文人們面對(duì)死亡,思考人生的篇章,表達(dá)著對(duì)人生價(jià)值和生活態(tài)度,有強(qiáng)烈的生命意識(shí)。如文所寫:“天之生物,各維其時(shí),朝陽薰風(fēng),春夏時(shí)宜。凍雨急雪,匪寒不施。時(shí)去不返,雖強(qiáng)莫違。矧惟斯人,而不有時(shí)?!彼募咀兏罱惶嬉约吧喜∷赖榷际亲匀灰?guī)律,想到“老成云亡,邦國瘁矣。無為為善,善者費(fèi)矣”,也只能“哭公于堂,維其悲矣?!痹谑惆l(fā)對(duì)恩師去世的同時(shí),也表現(xiàn)了作者對(duì)政治,生命以及自然的理性思考。使文章在深沉的情感抒發(fā)中帶有哲理。

    另外,蘇轍的碑志文中,記錄一代人物和史實(shí)的長(zhǎng)篇力作,也寫得深沉簡(jiǎn)潔。如《亡兄子瞻端明墓志銘》、《歐陽文忠公神道碑》敘述蘇軾、歐陽修兩個(gè)大人物的生平經(jīng)歷、政治風(fēng)節(jié)、為人性格和文學(xué)才能,描寫得其要領(lǐng)且富有深情。

    二、取材典型鮮明

    作者善用簡(jiǎn)潔的筆墨概括人物性格。在平凡生活中選典型事例,用語言行動(dòng)刻畫人物?!稓W陽文忠公夫人薛氏墓志銘》中,開頭寫道:“歐陽文忠公夫人薛氏,資正殿學(xué)士、尚書戶部四郎簡(jiǎn)肅公諱奎之女也。簡(jiǎn)肅公事真宗朝,所至以才名稱。晚事仁宗,為參知政事。章獻(xiàn)太后臨朝,公剛毅守節(jié),事不茍隨。朝廷賴之,天下至今稱焉。文忠公以文章名當(dāng)世,其風(fēng)節(jié)尤峻。蚤歲以言事不合,流落于外。仁宗亮其忠,晚用之,亦參知政事。仁宗、英宗之際,其所以綏靖朝廷者,與丞相忠獻(xiàn)韓公相為表里,蓋二公之功名,士大夫舉知之?!保ā稓W陽文忠公夫人薛氏墓志銘》)作者先用簡(jiǎn)潔的筆墨概括了薛氏之父、之夫的品節(jié)操守,簡(jiǎn)肅公諱奎為參知政事,為人剛毅正直,事不茍隨;文忠公亦為參知政事,以文章名世,制行高潔、風(fēng)節(jié)凜然。既交代薛氏的家室出生,也從他們的立身處世側(cè)面反應(yīng)薛氏的為人處世。整篇文章通過:從公于遠(yuǎn)貶之時(shí),奉姑于剛嚴(yán)之中,持家育子于公卒之后,鎮(zhèn)定自若于臨終之前這幾件事,突出薛氏“性安于禮法,恬于禍福”的品德。

    作者善用典型細(xì)節(jié)描寫刻畫人物形象,傳神逼真。張方平既是蘇轍的恩師,也是其知己,對(duì)張公的死,蘇轍極為悲痛,先后作過兩次祭文。在《祭張宮保文》中,作者運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫來細(xì)致刻畫張公形象。祭文前半部分?jǐn)⑹雠c張公的相識(shí)與交往。于草萊之中識(shí)公,后用之于幕府之下?!澳线w而還,迎我而笑”生動(dòng)體現(xiàn)張公對(duì)作者的喜愛,贊許和寄予的期望。張公之話:“世將用子,要至于道?!币约白髡叩幕卮穑骸安蝗?,將復(fù)見公?!泵鑼戭H為傳神,作者感激之情和“將復(fù)見公”、“斯志莫伸”的悔恨之意,在字里行間滲透。祭文后半部分從“公之少年”、“及其從宦”、“公之問學(xué)”、“公之行己”、“公之事君”、“公老于世”、“公性靜深”等諸多方面,具體而細(xì)致地刻畫了張公的為人處世、立朝行事等,作者的崇敬之意也溢于言表。

    作者善于場(chǎng)景的細(xì)致描繪,渲染氣氛。蘇轍在貶謫期間,幼子蘇遜與新媳黃氏相伴照顧,經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉,到達(dá)循州,新媳黃氏卻死于瘴癘。作者愧疚感激,反傳統(tǒng),不顧翁媳之嫌,親奠亡靈,先后兩次為黃氏寫祭文,將滿腔的悲憤之情述于文中。在《祭八新婦黃氏文》中,“風(fēng)波恐懼,蹊遂顛絕。所至言語不通,飲食異和。瘴霧昏翳,醫(yī)藥無有?!薄皶儫崛鐪?,夜寒如冰”,“行道僵仆,居室困瘁?!弊髡呋仡櫫速H謫途中,艱難跋涉,環(huán)境險(xiǎn)惡,病魔威脅,刻畫出了缺醫(yī)少藥的這種種情景,為表現(xiàn)新婦的賢良淑德渲染了濃厚的氣氛。最后作者由衷地贊美了黃氏于日常生活點(diǎn)滴中的善良賢淑,她有難先當(dāng),善理家務(wù),孝敬老人,任勞任怨。且作者自責(zé)這是由于自己“不善處事,得罪乎朝”所致,贊美與愧疚交織,難怪作者呼天搶地,聲淚俱下。這也是作者自我情感與心理的細(xì)致描繪,哀慟而令人動(dòng)容。

    三、情感深沉泊遠(yuǎn)

    蘇轍祭文寫的平實(shí)質(zhì)樸,感情內(nèi)斂,沒有華麗的語言,但《祭歐陽少師文》卻很有特色。歐陽修去世,一代文宗隕落,也是宋代文壇一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。文章開頭提到封贈(zèng)之事,結(jié)合自身與歐陽修的交誼來抒發(fā)哀思。

    文中以自己的家世和歐陽公的交誼作為文章的主要內(nèi)容,從歐陽公與父親蘇洵相識(shí)說起,然后講歐陽公主持貢舉,力主淘汰太學(xué)體的不良文風(fēng),提拔蘇軾、蘇轍兄弟,提到歐陽修為亡父撰寫墓志銘,兩兄弟去拜謁退休的歐陽修等,這些個(gè)性化之事,表現(xiàn)自己對(duì)歐陽修深厚的私人情感。相比較而言,其他人如蘇軾、曾鞏同樣是歐陽修識(shí)拔的門生,他們的祭文更多從公論的角度來祭奠歐陽修,而非私人、門生的角度。所以蘇轍的祭文感情色彩更加真摯。文章最后提到了歐陽修的文章和政事,“公之于文,云漢之光。昭回洞達(dá),無有采章。學(xué)者所仰,以克向方。知者不惑,昧者不狂?!保ㄌK轍《歐陽文忠公神道碑—附答歐陽叔弼書》)歐陽修的文章內(nèi)容充實(shí)、簡(jiǎn)易流暢、平易自然,為后人敬仰模仿。又說“公之在朝,以直自遂。排斥奸回,罔有劇易?!痹谡晤I(lǐng)域,歐陽修忠君愛民,堅(jiān)持正道,為人正直。所以歐陽修去世后,“矧惟斯人,而不有時(shí)。時(shí)既往矣,公亦逝矣。老成云亡,邦國瘁矣。無為為善,善者廢矣?!备袊@歐陽修沒有窮盡自己的才能,而上天卻奪去他的生命,對(duì)于時(shí)運(yùn)致以無可奈何的感慨。“哭公于堂,維其悲矣。”可見作者悲痛之情。以前面鋪墊作為基礎(chǔ),這一段感情色彩的抒發(fā)極為濃烈,作者感嘆悲慨,呼天搶地,充分顯現(xiàn)了歐陽修對(duì)作者的一種特別的知遇之恩。

    軾之于轍,友于情深,誼兼師友:“扶我則兄,誨我則師。”,“幼學(xué)于兄,詩友實(shí)兼,志氣雖同,以不逮慚”且“手腳之愛,平生一人。幼學(xué)無師,受業(yè)先君。兄敏我愚,賴以有聞。寒暑相從,逮壯而分”。軾轍兩兄弟情義很深,所以蘇轍在碑志銘中,飽含深情,沉痛地?cái)懥颂K軾一生坎坷的遭遇;贊揚(yáng)了他剛正不阿,勤政惠明,澤披一方的治績(jī);忘懷得失、曠達(dá)自得的性格,高度評(píng)價(jià)了蘇軾的文學(xué)才能和成就。字里行間,感情充沛。

    蘇轍內(nèi)心起伏著感情的滔天巨浪,但表現(xiàn)出來的卻是波濤不驚的汪洋,后積而薄發(fā)。他天資親和,篤于天倫,卻先后經(jīng)歷兩次喪胥之痛,經(jīng)歷白發(fā)人送黑發(fā)人的刻骨悲傷。如:《祭文與可學(xué)士文》一文,文同既為表親,也是兒女親家,交誼極厚,常相唱和。文中回顧了兩家的世交近誼,盛贊與可的高尚人格與精湛的藝術(shù)才華。傾述自己的悲哀:“于何不淑,以至于斯!逃人所知,神實(shí)為知。” 他責(zé)天問地,聲淚之中睹物思人,可物在人亡,所抒情感凄婉動(dòng)人。

    四、手法鱗次櫛比

    碑誄文的表現(xiàn)形式是事實(shí)的羅列,全面客觀地進(jìn)行敘述,同時(shí)也造成了文章的平淡和無光彩。蘇轍碑誄文文風(fēng)平淡樸實(shí),但作者在墓主復(fù)雜坎坷的生平中,穿插具體生動(dòng)的事例,運(yùn)用人物對(duì)話,細(xì)節(jié)描寫等諸多手法,如見其人,如聞其聲,鮮明形象地多側(cè)面地刻畫人物。

    如《亡兄子瞻端明墓志銘》中寫母親親授讀書,蘇軾聽了很多古今成敗的故事,便能說出它的要旨。文章運(yùn)用對(duì)話方式,寫母親讀《后漢書》,讀到《范滂傳》時(shí),慨然嘆息。因而蘇軾以范滂作比,說道:“軾若為滂,夫人亦許之否乎?”母親則說道:“汝能為滂,吾顧不能為滂母耶?”由此激勵(lì)蘇軾更加勤奮有志于效力社會(huì)。等到成年,“學(xué)通經(jīng)史,屬文日數(shù)千言?!边\(yùn)用對(duì)話的方式,不僅寫出太夫人以身試教,蘇軾勤思好學(xué),也體現(xiàn)母子情深,互相勉勵(lì),從而使凝滯枯燥的碑誄文充滿生活氣息,生動(dòng)感人。另外,《亡兄子瞻端明墓志銘》開篇使用倒敘,先寫蘇軾卒于毗陵,人皆哀痛不舍,又往前寫蘇軾去世時(shí)的囑托:“即死,葬我嵩山下,子為我銘?!笨芍^匠心獨(dú)運(yùn),打破碑誄文凝滯、對(duì)事實(shí)羅列的不足,使文章具有靈活多變、不主故常的特點(diǎn)…整篇文章刻畫了蘇軾于徐州抗洪時(shí)的臨危不懼、指揮若定的膽識(shí)才干;樂善好施、拯民于饑餓,整肅軍紀(jì),賞罰分明的形象。其中運(yùn)用的多種手法使人物形象具有生動(dòng)性、情文并茂的文學(xué)性。

    《歐陽文忠公夫人薛氏墓志銘》精妙地使用了襯托、對(duì)話、細(xì)節(jié)描寫、側(cè)面描寫等諸多手法。蘇轍兄弟在嘉佑二年歐陽修知貢舉時(shí)同科進(jìn)士及第,受知于歐陽修,為其夫人寫墓志銘,容易有“諛墓”之嫌,此文章卻寫的委婉客觀,用簡(jiǎn)潔的筆墨寫出了薛氏的性格:安于禮法,恬于禍福。具體使用了兩件事來襯托:一是與婆母韓國夫人的關(guān)系,點(diǎn)出“姑韓國太夫人,性剛嚴(yán)好禮”的微妙難處之處,但薛氏卻能“寒溫節(jié)度,未嘗少失其意”,另一件是不干預(yù)朝廷政事,“內(nèi)臣有乘機(jī)語及時(shí)事者,意欲達(dá)之文忠”而夫人“此朝廷事,婦人何預(yù)焉”一語,如見其溫莊難犯之色。夫人生于富貴,卻無富貴氣,嫁歐陽修于其貶謫之時(shí),“從公涉江湖,行萬里,居小邑,安于窮陋,未嘗有不足之色”;被太后問時(shí),進(jìn)對(duì)明辨,未嘗有自矜之色;歐陽修去世后,“不御珠翠羅紈,服布素者十七年”,最后,作者巧妙地以其父其夫的謚號(hào)來概括薛氏的性格,給了一個(gè)封建社會(huì)處于相夫教子地位的婦女,以恰如其分的評(píng)價(jià),不涉阿諛。另外,《歐陽文忠公夫人薛氏墓志銘》中,用側(cè)面描寫使人物形象飽滿,如“雖寒香小家女有不能也”,是襯比手法,也是很高的贊譽(yù)。

    蘇轍一生有很大造詣,其文學(xué)成就主要以散文為主。蘇轍的碑誄文行文沉靜簡(jiǎn)潔、取材典型、情感淡泊深遠(yuǎn),運(yùn)用手法多樣。他的散文,既“汪洋淡泊”、雄峻有力,又沉著自然,沖和閑雅。這兩個(gè)方面的特點(diǎn)就形成了蘇轍散文在唐宋八大家中的顯著特色和在后代散文上的獨(dú)特地位。

    注釋:

    《亡兄子瞻端明墓志銘》,(宋)蘇轍著,陳宏天、高秀芳校點(diǎn):《蘇轍集》,《欒城后集》卷二十二,北京:中華書局,1990年,第1115頁-1126頁。

    《祭亡兄端明文》,(宋)蘇轍著,陳宏天、高秀芳校點(diǎn),《蘇轍集》,《欒城后集》卷二十,北京:中華書局,1990年,第1099頁。

    《祭文與可學(xué)士文》,(宋)蘇轍著,陳宏天、高秀芳校點(diǎn),《蘇轍集》,《欒城后集》卷二十,北京:中華書局,1990年,第1096頁。

    參考文獻(xiàn):

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