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    基于審美角度分析藏族舞蹈的表演形式

    2016-12-20 22:21李韻葳
    戲劇之家 2016年23期
    關(guān)鍵詞:表演形式審美

    【摘 要】藏族舞蹈具有鮮明的審美特征,藏族在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中產(chǎn)生了獨(dú)具特色的藏族舞蹈風(fēng)格和文化現(xiàn)象。藏族民間歌舞分為兩種類型——“諧 ”和“卓”,表演形式有堆諧 、果諧 、鍋莊等。本文主要從審美角度分析了藏族舞蹈的表演形式。

    【關(guān)鍵詞】審美;藏族舞蹈;表演形式

    中圖分類號(hào):J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)12-0114-02

    藏族是和音樂(lè)、歌舞一同成長(zhǎng)起來(lái)的民族,藏族兒女和其他各族兒女一樣熱愛(ài)、贊美、創(chuàng)造生活,運(yùn)用自己的勞動(dòng)智慧,在創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的同時(shí),也建設(shè)了自己的精神家園。[1]藏族牧民居住在廣闊的青藏高原,受不同地理環(huán)境和宗教文化的影響,形成了不同形式而又各具特色的舞蹈表演形式。西藏南部地區(qū)的舞蹈,充滿濃厚的勞動(dòng)氛圍,節(jié)奏鮮明,步調(diào)穩(wěn)定。藏族民間自?shī)市晕璧阜譃閮纱箢愋停础爸C”和“卓”,表演方式有堆諧、果諧、鍋莊等。

    一、藏族文化生活

    歌舞是人類與生俱來(lái)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)今民族音樂(lè)和舞蹈逐漸被人們淡忘,進(jìn)一步加強(qiáng)民族舞蹈的研究對(duì)人類是非常有益的。[2]藏族人民的辛勤勞動(dòng)和創(chuàng)造形成了特有的民俗文化——高原農(nóng)牧文化。此種文化給藏族人民的生活和熱情帶來(lái)了活力。舞蹈是他們生產(chǎn)和生活的一部分。在南部地區(qū),西藏舞具有獨(dú)特的節(jié)奏,步伐穩(wěn)定。男女舞者手按順時(shí)針?lè)较?,分為起通舞和流起蹈。如“打阿嘎”最初的記錄是在唐朝,是在勞?dòng)歌曲的基礎(chǔ)上加上簡(jiǎn)單的上肢動(dòng)作,原地旋轉(zhuǎn)并轉(zhuǎn)換隊(duì)形,是一種男女交替演唱跳舞的形式。這種歌舞形式已經(jīng)被搬上了舞臺(tái)。

    二、藏族舞蹈的基本特征

    藏族民間舞蹈具有漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史,它扎根于藏族豐厚的文化土壤,是民族藝術(shù)中一朵鮮艷的花朵,體現(xiàn)了獨(dú)特的地域風(fēng)格,它具有鮮明的民族特色,深受世界人民的喜愛(ài)。[3]藏族舞蹈元素有顫、開等,以區(qū)分其他兄弟舞蹈的審美概念。這些元素產(chǎn)生于西藏特定的地理環(huán)境、風(fēng)俗信仰和歷史條件,是人民群眾長(zhǎng)期形成的審美標(biāo)準(zhǔn)。在藏族舞蹈中,除了上述特征,舞蹈動(dòng)律也突出了一些共同規(guī)律,如:三步一變、四步回轉(zhuǎn)和后撤前踏等?;诖朔N共同規(guī)律,形成了不同的變化,再加上音樂(lè)的區(qū)別、腰身的韻律和手勢(shì)的運(yùn)作,產(chǎn)生了獨(dú)具特色的舞蹈風(fēng)格。藏族舞蹈具有豐富的步伐,此外,還可以體現(xiàn)在腳和手的動(dòng)作上,腳步動(dòng)作分為12種基本形式,藏族舞蹈的手勢(shì)分為7種變化,如拉、甩、推、揚(yáng)等。

    三、藏族舞蹈的審美特征

    我們更多的是為了分析舞蹈者在舞蹈中身體的每一部分如何運(yùn)用,對(duì)身體的要求常見于藏族民歌和書籍中,如,女性身體放松靈活,舞蹈姿勢(shì)靈活。然而,對(duì)于男性來(lái)說(shuō),只要求做到英姿雄壯。這樣,在藏文古籍和歌謠中表現(xiàn)出的舞者形體就需要體現(xiàn)藏族的民族意識(shí),這是藏族舞蹈審美特征表現(xiàn)之一。除了對(duì)舞蹈形式的審美特征,運(yùn)用隱喻來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,也是藏族舞蹈非常重要的一個(gè)方面。用類比法來(lái)創(chuàng)造舞蹈姿勢(shì),也有這方面的討論,認(rèn)為采用類比法可以使人的想象力更豐富,進(jìn)而產(chǎn)生新的聯(lián)想。舞蹈中有很多例子,如魚穿梭、野馬跑和走馬步伐等。目前,藏族舞蹈中使用了許多動(dòng)物的姿態(tài),然而,全部模仿動(dòng)物姿態(tài),同時(shí)保持相對(duì)較小,這是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)要有更多舞蹈發(fā)展的緣故。總而言之,隱喻豐富了藏族舞蹈,從而使得藏族舞蹈語(yǔ)言豐富多彩。我們能從藏族民間舞蹈看到農(nóng)牧文化和宗教文化的身影,其特征和形式體現(xiàn)在舞蹈圖像的描繪和旋律、歌詞等。因?yàn)樘幵谵r(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)交錯(cuò)區(qū),從而為藏族舞蹈增加了不同的色彩。例如,“孔雀吃水”的舞蹈形式,相比在非農(nóng)牧區(qū)表演,牧區(qū)的色彩更突出。民間舞是民間舞蹈的原始生態(tài),是最原始的舞蹈形式,它反映了文化的深刻性,簡(jiǎn)單而新鮮,具有強(qiáng)烈的生命意識(shí)和民族意識(shí)。[4]人們通過(guò)歌詞對(duì)答的形式,表達(dá)了對(duì)幸福的向往。在歌聲的旋律和美妙的對(duì)唱聲中,將心中的孔雀形象刻畫出來(lái),其舞蹈形象自然就顯得安靜、祥和,充滿希望。在表現(xiàn)孔雀舞蹈時(shí),中間經(jīng)常模仿鷹的動(dòng)作,主要因?yàn)辁椩谀撩裥闹惺且恢圾B,二者的融合能在宗教文化中得到體現(xiàn),表現(xiàn)了西藏人民的虔誠(chéng)宗教心理,充分表達(dá)了他們的良好愿望,融農(nóng)業(yè),畜牧業(yè),宗教為一體,呈現(xiàn)了一定風(fēng)格和特色的藏族民間舞蹈及高原農(nóng)耕文化。然而,這些動(dòng)作主要是為了緩解勞動(dòng)者的壓力,對(duì)自我的一種協(xié)調(diào)。從舞蹈角度來(lái)看,其他形式的舞蹈展示了舞蹈表演者身體部位的協(xié)調(diào),是一種藝術(shù)創(chuàng)作。如中甸鍋莊舞的腰,隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化,根據(jù)起伏規(guī)律,為人們呈現(xiàn)一種祥和之美;膝部和腰部配合形成了跨步和形體特有的美。藏族民間舞蹈一些常見的基本動(dòng)作,如松胯、弓腰、曲背等,反應(yīng)了高原人們繁重的勞動(dòng)生活和宗教禮儀及習(xí)俗具有緊密的關(guān)系,他們跳舞時(shí),這些動(dòng)作會(huì)不自覺(jué)地體現(xiàn)在舞蹈中,使呈現(xiàn)的動(dòng)作形象帶有明顯的宗教心理因素。

    四、藏族舞蹈的表演形式

    雅魯藏布江流域的堆諧,盛行于海拔較高的日喀則地區(qū),包括該地區(qū)的圓圈舞,然后在拉薩盛行。堆諧離不開伴奏的音樂(lè),主要是非職業(yè)藝人在表演中使用。舞蹈表演者用腿在腳下踢打,節(jié)奏變化不一。舞蹈和音樂(lè)兩種語(yǔ)言相互結(jié)合,彼此之間緊密聯(lián)系,主要是為了確保和諧,群體動(dòng)作高度一致。舞蹈動(dòng)作靈活,相互協(xié)調(diào),十分流利。因?yàn)槎阎C是群眾舞蹈,傳統(tǒng)意義上堆諧帶有濃厚的宗教色彩,同時(shí)也體現(xiàn)了藏族人民的愛(ài)情生活。在堆諧表演中,舞蹈區(qū)別于男性或女性的體后交叉舞蹈、身體前交叉舞蹈,以及其他圓圈舞的形式。和羌族灑朗、城堡遺址古格王朝的壁畫具有相同的舞蹈形式。

    果諧。果諧具有寬泛的流行范圍,不同地區(qū)的稱謂也不盡相同。是從勞動(dòng)生活中演變過(guò)來(lái)的,在西藏廣大農(nóng)村地區(qū)流傳。因此,被稱為“果諧”,是西藏農(nóng)村的歌曲和舞蹈,主要指的是山南地區(qū)。果諧音樂(lè)淳樸、渾厚有力、在簡(jiǎn)化和緊縮慢板旋律的基礎(chǔ)上形成的。果諧有批判當(dāng)時(shí)制度的,有頌揚(yáng)勞動(dòng)生活的,也有描寫自然美景,表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài),對(duì)愛(ài)情的傾慕。因?yàn)椤罢巍彼枷氲挠绊懀瑐鹘y(tǒng)的“諧”包含頌揚(yáng)宗教和寺院僧侶的內(nèi)容。跳舞時(shí),男人和女人都站立,拉手或采取搭肩的形式,舞蹈演員輪流跳舞,伴隨著呼號(hào)聲,這是果諧調(diào)基于原始舞蹈形式表現(xiàn)出的不同特點(diǎn)。轉(zhuǎn)身前,主要?jiǎng)幼魇巧砬皵[手、轉(zhuǎn)胯和蹲步等,活潑之中帶有熱烈。

    果卓。果卓在當(dāng)?shù)胤椒浅J⑿?,不同區(qū)域?qū)ζ浞Q呼是不一樣的。薩迎地區(qū)和工布地區(qū)分別稱之為“索”和“波”,“卓”或“鍋莊”則是西藏北部的一種稱呼。卓舞與果諧一樣,也是從古代傳承下來(lái)的,和生產(chǎn)勞動(dòng)十分緊密。古代,人們白天在外面狩獵,晚上聚在一起分享收獲的戰(zhàn)利品,同時(shí)圍著鍋和篝火跳起舞蹈,表示慶賀。鍋莊模仿禽獸的各種動(dòng)作,舞蹈動(dòng)作堅(jiān)強(qiáng)有力,風(fēng)格奔放,體現(xiàn)了獨(dú)特性。農(nóng)牧區(qū)的舞蹈風(fēng)格不同,各有其特點(diǎn)。男女各站一排,拉手或搭肩,舞蹈演員跟著唱,有時(shí)加呼號(hào)。之前果諧動(dòng)作主要是在羌族原始舞蹈形式基礎(chǔ)上形成的,它具有鮮明的舞蹈形式,活潑而熱烈。它有嚴(yán)格的要求,首先安排領(lǐng)舞者表演,領(lǐng)舞者有時(shí)也是尊貴的男性長(zhǎng)者,所有舞蹈演員的服裝都是統(tǒng)一的。鍋莊的舞蹈內(nèi)容不僅描寫愛(ài)情和勞動(dòng)場(chǎng)面,也描寫自然環(huán)境。由于開朗、活潑、大方、自如等,受到了人們的普遍喜愛(ài)。

    諧。漢族人稱之為“弦子”,藏族因?yàn)閰^(qū)域的不同,稱呼也不同,如“葉”、“康諧”、“依”等。其見證了西藏久遠(yuǎn)的歷史,是藏族地區(qū)最普遍、最流行和最受歡迎的歌曲和舞蹈藝術(shù)形式。各藏族地區(qū)的弦子形式類似,動(dòng)作緩慢舒展,流暢細(xì)膩,是農(nóng)業(yè)地區(qū)典型的歌舞,旋律委婉醇厚,充滿歡歌;舞姿美觀大方,反映了高原特色的農(nóng)業(yè)文化和勞動(dòng)。諧在藏族地區(qū)較為盛行,也較為典型,是金沙江畔大平原上的“諧”,該地區(qū)有一種形式被稱為“巴塘弦子”。“拖”和“點(diǎn)”是經(jīng)常使用的表演步法,舞蹈隊(duì)形有時(shí)是向中間聚攏,有時(shí)是向外打開,舞姿輕盈,臉上洋溢著熱情。西藏一些民間藝人對(duì)表演弦子有自己的稱呼——“熱巴弦子”。

    熱巴。藏語(yǔ)稱之為“流蘇”,源于西藏查絨地區(qū),然后流傳到昌都、工布等一些地區(qū)。最先演唱的是流浪藝人。熱巴舞蹈在舞動(dòng)時(shí),講究一定的技巧。舞蹈演員的動(dòng)作有力,輕盈美妙,透露出豪放。為了給觀眾帶來(lái)更精彩的表演,要求舞蹈動(dòng)作優(yōu)美,為此,對(duì)舞蹈編排提出了較高要求,需添加進(jìn)一些高難度的動(dòng)作和技巧,伴隨鈴聲的響動(dòng),舞蹈演員配合跳轉(zhuǎn)翻等動(dòng)作,圓好場(chǎng)地。如“高低擊鼓”、“正反轉(zhuǎn)”和“帶鼓平轉(zhuǎn)”等,表情穩(wěn)定、豐富。男演員則表演自己精通的部分,如“扭身跳”和“搖鈴蹲轉(zhuǎn)”等。熱巴具有悠久的歷史,技藝高超,是藏族舞蹈表演的一種特殊形式,深受藏族人民的普遍喜愛(ài)。

    勒謝。這是藏族人民在勞動(dòng)時(shí)喜歡跳的一種舞蹈。他們一邊生產(chǎn)勞動(dòng),一邊在嘴里和著音調(diào),同時(shí)腿部動(dòng)作和手中勞作的工具相互配合,真正實(shí)現(xiàn)了勞動(dòng)舞蹈形式。一些牧民鏟土,還有一些牧民在麥廠堆麥,為了增強(qiáng)體力勞動(dòng),嘴里有一個(gè)強(qiáng)大的勞動(dòng)口號(hào)。隨著人們宗教意識(shí)的淡化,人們的精神面貌也在發(fā)生著深刻的變化,然而,這種舞蹈的動(dòng)律、風(fēng)格卻保存下來(lái),成為了人們的審美特征。

    五、結(jié)語(yǔ)

    所有的舞蹈多有自身的特色和風(fēng)格。有些舞蹈是屬于同一類型的,有效舞蹈是屬于區(qū)域性的,也有些屬于個(gè)人。芭蕾不同于我國(guó)古典舞的風(fēng)格,和印度古典舞的風(fēng)格也是不同的。我國(guó)的藏族舞蹈、傣族舞和維吾爾族舞蹈,風(fēng)格也不同。當(dāng)我們學(xué)習(xí)了舞蹈風(fēng)格后,才能較好地理解它。所有的舞蹈風(fēng)格都體現(xiàn)了獨(dú)特的美麗,都是其他種類無(wú)法替代的。每種都有自己的舞蹈風(fēng)格。

    所有的舞蹈都有自身獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。風(fēng)格特點(diǎn)也千差萬(wàn)別。藏族民間舞蹈豐富多彩,在千百年的歷史長(zhǎng)河中,在青藏高原長(zhǎng)期生活的牧民們,通過(guò)自己的勞動(dòng)智慧,創(chuàng)造出多姿多彩的民族民間歌舞藝術(shù)。它就像雪域高原熠熠生輝的一顆明珠,向世界人民展現(xiàn)高原人民獨(dú)特而炫麗的風(fēng)采。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐穎怡.西藏宗教舞蹈羌姆的舞蹈性研究[D].西藏大學(xué),2013.

    [2]劉瑩.民族舞蹈在廣場(chǎng)舞中運(yùn)用的調(diào)查分析[D].湖南師范大學(xué),2013.

    [3]鄧芳.藏族民間舞蹈的表演形式與藝術(shù)特征[J].大舞臺(tái),2014,(4):153-154.

    [4]劉雪濤.中國(guó)民族民間舞蹈即興課程研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究,2013.

    作者簡(jiǎn)介:

    李韻葳,女,副教授,本科,研究方向:舞蹈編導(dǎo),舞蹈教育,現(xiàn)代舞教育,少兒舞蹈教育,音樂(lè)舞蹈教育。

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