論影視實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建

吳 靜

（山西傳媒學(xué)院　山西 太原 030002）

論影視實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建

吳 靜

（山西傳媒學(xué)院山西 太原 030002）

一部完整的動(dòng)畫需要集中三大元素：故事、角色與場(chǎng)景。一般情況下就是需要在場(chǎng)景上開展動(dòng)畫情節(jié)與人物的活動(dòng)。動(dòng)畫場(chǎng)景在設(shè)定的時(shí)候需要很強(qiáng)的藝術(shù)，同時(shí)還需要作者按照故事發(fā)生情節(jié)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造。本文針對(duì)影視實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建來(lái)進(jìn)行分析與研究。

影視實(shí)驗(yàn)；動(dòng)畫場(chǎng)景；視覺藝術(shù)

一、我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

我國(guó)的影視動(dòng)畫經(jīng)過(guò)了多年的設(shè)計(jì)與研究，已經(jīng)成為了一種特定的美化情境，落實(shí)了人物的真實(shí)性格，這樣在一定的程度上就形成了特定的人文氣質(zhì)。比如說(shuō)在《大鬧天宮》中的設(shè)計(jì)就是一種抽象性思維與立體場(chǎng)景的搭配，這樣在一定的程度上就能夠突出主人公的整體性格，同時(shí)也是能夠充分地展現(xiàn)我國(guó)對(duì)古代神話的整體定位。美國(guó)卡通在對(duì)《冰川時(shí)代》中猛犸等動(dòng)物的形象進(jìn)行塑造時(shí)，主要就是造型甜美，這樣在一定的程度上能夠擺脫了現(xiàn)實(shí)的束縛，向動(dòng)物賦予了一定思維活力。《冰川時(shí)代》中背景就是在全球氣溫變暖下，動(dòng)物們面臨著不得不遷移的情況，在這個(gè)過(guò)程中，整個(gè)冰川都是別具一格的，在情節(jié)設(shè)計(jì)上也是十分吸引人注意。而在日本動(dòng)漫中《千與千尋》中，各種各樣的動(dòng)物在塑造讓一個(gè)任性的女孩掌握到了人生的真諦，讓她知道如何才能在社會(huì)中生存，整個(gè)情節(jié)變化十分詭異，情節(jié)復(fù)雜多變。

但是我國(guó)涉及的行業(yè)技術(shù)一般都停留在制作上，在創(chuàng)新上一直沒有受到重視。影視動(dòng)畫近幾年崛起就是由《阿凡達(dá)》開始的。而我國(guó)在各方面的素材設(shè)計(jì)上并不是很完善，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上是存在一定的誤區(qū)，整體設(shè)計(jì)上創(chuàng)新不夠，思路上很片面。同時(shí)對(duì)于視覺的效果更加的重視，這在一定的程度上必然就會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)元素重疊，使得故事情節(jié)與場(chǎng)景存在不是很合理。

二、影視實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建

(一)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的提高，人們對(duì)于動(dòng)畫故事的情節(jié)有著很大的要求。場(chǎng)景在設(shè)計(jì)中的視覺藝術(shù)主要是圍繞三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行的。首先，動(dòng)畫場(chǎng)景造型視覺藝術(shù)的表現(xiàn)。場(chǎng)景故事的內(nèi)容與形式是有著重要的結(jié)合，整個(gè)場(chǎng)景的造型是動(dòng)畫中整體風(fēng)格的體現(xiàn)。場(chǎng)景在設(shè)計(jì)上，主要圍繞著整體的人物形象來(lái)進(jìn)行，這樣在一定的程度上體會(huì)到了動(dòng)畫空間、色彩等方面的安排。場(chǎng)景整體設(shè)計(jì)的風(fēng)格在一定的程度上主要是取決于創(chuàng)作人員。其次，場(chǎng)景設(shè)計(jì)視覺空間層次。動(dòng)畫場(chǎng)景的空間層次主要是依靠二維平面，一般都是利用線條等來(lái)模擬空間的場(chǎng)景，這在一定程度上是能夠創(chuàng)造出立體而具有層次感的感覺。由于坐標(biāo)的不同，在畫面中的創(chuàng)作具有透視的排列，縱向橫向等空間的組合方式，不同的空間形態(tài)會(huì)給人不同的理念。比如說(shuō)圓形的空間會(huì)給人一種柔美感情，讓人體會(huì)到一種凝聚感；高大的空間會(huì)給人一種穩(wěn)定的情感；不規(guī)則的空間則會(huì)給人一種隨意情感。最后，環(huán)境氛圍藝術(shù)。場(chǎng)景的環(huán)境主要就是為了能夠烘托出故事情節(jié)。場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫中會(huì)起到重要的作用。但是往往會(huì)被人們忽視，這主要是由于場(chǎng)景環(huán)境不是實(shí)物，只是觀賞者的一種情感。

(二)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性。影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中需要充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的整體構(gòu)思。首先，要與傳統(tǒng)的文化藝術(shù)進(jìn)行融合。相關(guān)的創(chuàng)作人員需要學(xué)會(huì)與傳統(tǒng)的文化藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行融合，結(jié)合作品的時(shí)代來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新。在創(chuàng)作的時(shí)候要與時(shí)代特征融合，這是影視動(dòng)漫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)不同的地域特征也會(huì)影響到創(chuàng)作者的審美觀念，甚至?xí)绊懙絼?dòng)漫的整體風(fēng)格。其次，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，對(duì)于主觀色彩的應(yīng)用也是十分的重要，它甚至決定著動(dòng)畫的整體風(fēng)格與成敗。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，對(duì)于色度的科學(xué)組合，對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用，利用新的視覺元素來(lái)組成不同的主題，這樣可以滿足觀賞者的最大視覺需求。最后，還應(yīng)該充分地利用科學(xué)技術(shù)，這在一定程度上能夠更新人們的觀念，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)可以為場(chǎng)景中的設(shè)計(jì)與人物來(lái)進(jìn)行更新，不斷地?cái)U(kuò)寬新的思路，使得影視動(dòng)畫獲得更大的發(fā)展空間。

三、總結(jié)

影視動(dòng)畫在設(shè)計(jì)的時(shí)候是需要對(duì)人物進(jìn)行塑造，以配合特定的空間等情節(jié)，這在一定的程度上為假定性的空間帶來(lái)感官上的效果。在對(duì)這一類作品進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，一般的內(nèi)容都是需要對(duì)第二層面的視覺設(shè)計(jì)指標(biāo)進(jìn)行規(guī)劃，只有在豐富的色彩下，落實(shí)高度的創(chuàng)造才華，才能在一定的程度上保證整體色彩的合理，促進(jìn)文化產(chǎn)品質(zhì)量的不斷提高。

[1]喬德基.試論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建[J].藝術(shù)品鑒,2015(12).

[2]唐云.論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建——以黏土動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例[J].文藝生活,2013(10).

[3]黃隆意.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建[J].藝術(shù)品鑒,2015(10).

[4]王欽.論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建[J].考試周刊,2014(01).

[5]王洋.構(gòu)建影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)研究[J].黃河之聲,2015(07).

J905

A

1007-0125(2016)12-0101-01

吳靜（1989-），女，碩士，山西傳媒學(xué)院助理實(shí)驗(yàn)師，研究方向：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫、影視動(dòng)畫。