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    牡丹園中發(fā)新枝 評(píng)話(huà)今朝聽(tīng)馬偉

    2016-12-19 17:08:04王鑫
    曲藝 2016年11期
    關(guān)鍵詞:廣陵散古琴牡丹

    王鑫

    2016年10月17日,揚(yáng)州大劇院,偌大的劇場(chǎng)里,座無(wú)虛席。上千名觀(guān)眾都沉浸在臺(tái)上這位演員的生動(dòng)表演中,表情或驚訝,或悲傷,或痛快,或憂(yōu)愁……用觀(guān)眾的話(huà)來(lái)說(shuō),這是一場(chǎng)“拿魂”的表演。

    臺(tái)上的這位演員,名為馬偉,就是在剛剛落幕的第九屆牡丹獎(jiǎng)中,摘取“表演獎(jiǎng)”的揚(yáng)州評(píng)話(huà)演員。在馬偉之前,揚(yáng)州曲藝曾有惠兆龍、包偉,也曾摘取這項(xiàng)中國(guó)曲藝的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。然而,作為一名“80”后,能夠在不到40歲的年紀(jì),就在強(qiáng)手如云的曲壇中,如此脫穎而出,著實(shí)令人稱(chēng)奇。就連江蘇省曲協(xié)駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)蘆明,也有點(diǎn)調(diào)侃馬偉,說(shuō)他是“低年齡、低學(xué)歷、低職稱(chēng)”,可就是這樣一位“三低”演員,卻在“牡丹獎(jiǎng)”上大放異彩。

    或許,我們能夠從這一晚,馬偉表演的三段書(shū)目中,一窺究竟。

    《武松殺嫂》

    繼承傳統(tǒng)師出名門(mén)

    一朵牡丹告慰先師

    這一晚,馬偉表演的一段書(shū),名叫《武松殺嫂》。

    在揚(yáng)州評(píng)話(huà)中,以王少堂為代表人物的王派《水滸》,一直都是經(jīng)典書(shū)目。一代宗師王少堂,致力刻畫(huà)歷史人物,描繪三教九流,借助豐富的生活積累來(lái)塑造形象,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的鉆研、變革、發(fā)展,形成個(gè)人說(shuō)表細(xì)膩、神采奪人,具備“甜、粘、鋒、辣”的白描藝術(shù)風(fēng)格,成為揚(yáng)州評(píng)話(huà)界最有成就的代表人物之一。這部王派《水滸》,也造就了很多評(píng)話(huà)大師,如王筱堂、王麗堂、惠兆龍、李信堂等。

    這段書(shū),也是馬偉在本屆牡丹獎(jiǎng)中,獲獎(jiǎng)的一段書(shū)目??瘩R偉的表演,是能夠在一瞬間,就能把觀(guān)眾代入現(xiàn)場(chǎng)的,好像不是坐在劇院里,明明就在武松怒殺潘金蓮的現(xiàn)場(chǎng)。隨著馬偉在臺(tái)上,不斷變化角色,忽是橫刀怒指的武松,忽是心驚膽戰(zhàn)的潘金蓮,揚(yáng)州評(píng)話(huà)的栩栩如生的質(zhì)感,在舞臺(tái)上是如此鮮明。舞臺(tái)上的馬偉,不僅是語(yǔ)言,還有手勢(shì)、身段、步法、眼神,表情……沒(méi)有一個(gè)多余的動(dòng)作,沒(méi)有一個(gè)過(guò)度的表情,馬偉就把這一段經(jīng)典的書(shū)中場(chǎng)景,用極其細(xì)膩傳神的表演,呈現(xiàn)在觀(guān)眾們的面前。

    在這段表演中,馬偉所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色,就是王少堂的“神出我心,情托己意”,任何一句臺(tái)詞,任何一個(gè)動(dòng)作,一定是從內(nèi)心出發(fā),進(jìn)而感動(dòng)所有觀(guān)眾們的。這是揚(yáng)州評(píng)話(huà)藝人們,幾代傳承的精神內(nèi)核,在馬偉身上,表現(xiàn)得格外淋漓盡致。

    沒(méi)有人一生下來(lái),就會(huì)說(shuō)評(píng)話(huà),馬偉的學(xué)藝之路,同樣艱辛。馬偉出生于1980年12月,是一位地道的揚(yáng)州人。很小的時(shí)候,他就喜歡聽(tīng)書(shū)。每當(dāng)家里父輩的收音機(jī)里,傳出抑揚(yáng)頓挫的揚(yáng)州評(píng)話(huà),他都會(huì)坐在小板凳上,安安靜靜地聽(tīng)上幾個(gè)小時(shí)。他還自己找到戴步章先生,學(xué)習(xí)揚(yáng)州評(píng)話(huà)的入門(mén)功。

    到了十幾歲的時(shí)候,馬偉對(duì)說(shuō)書(shū)的興趣越來(lái)越濃。能夠做一位說(shuō)書(shū)先生,是少年馬偉的夢(mèng)想。那就報(bào)考揚(yáng)州藝校吧,可是在首次報(bào)考時(shí),卻是名落孫山。但是,當(dāng)時(shí)的考官惠兆龍先生,卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)小伙子有戲,最終還是讓他進(jìn)入了曲藝團(tuán)。在曲藝團(tuán)里,任德坤先生主教基本功,馬偉如愿拜師惠兆龍先生,又得到過(guò)李信堂先生、楊明坤先生的點(diǎn)撥。

    師父領(lǐng)進(jìn)門(mén),修行靠自身。馬偉特別記得,剛開(kāi)始學(xué)書(shū)的時(shí)候,惠先生就交給他一套書(shū):《武松》。700多萬(wàn)字,要讓他在3個(gè)月內(nèi)背出來(lái)。背書(shū)沒(méi)有任何捷徑可走,記得當(dāng)時(shí)是夏天,馬偉每天都坐在涼席上背書(shū)。3個(gè)月下來(lái),書(shū)背成功了,兩個(gè)膝蓋磨出了兩塊黑疤。

    正是有著那樣的艱苦,才造就了今日的牡丹。在獲獎(jiǎng)之后,惠兆龍、馬偉,也成為了全國(guó)曲藝界,罕見(jiàn)師徒兩人都獲得過(guò)牡丹獎(jiǎng)“表演獎(jiǎng)”的曲藝演員,而這一朵牡丹,也足以告慰惠兆龍先生的在天之靈。

    《五虎大戰(zhàn)康國(guó)華》

    創(chuàng)新書(shū)目不斷求變

    飄揚(yáng)過(guò)海傳播評(píng)話(huà)

    這一晚,馬偉還說(shuō)了一段書(shū),名為《五虎大戰(zhàn)康國(guó)華》。

    這是源自揚(yáng)州評(píng)話(huà)史上,一段真實(shí)的故事。在揚(yáng)州評(píng)話(huà)的江湖之中,教場(chǎng)一直都是藝術(shù)高地,那時(shí)的評(píng)話(huà)藝人,以能在教場(chǎng)說(shuō)書(shū)為榮。有一段時(shí)間內(nèi),說(shuō)《三國(guó)》的康國(guó)華,可謂是教場(chǎng)霸主,而另外幾派的說(shuō)書(shū)藝人,就想聯(lián)合起來(lái),向康國(guó)華進(jìn)行挑戰(zhàn)。于是,書(shū)場(chǎng)內(nèi)各表其藝,異彩紛呈。

    在這段書(shū)中,馬偉表現(xiàn)了他扎實(shí)的基本功。在表演王派《水滸》中的《王婆表功》時(shí),一段長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的“貫口”,連綿不絕,一氣呵成,博得掌聲雷動(dòng)。然而,這還不是最難的,在這段書(shū)中,馬偉去學(xué)習(xí)、去模仿各個(gè)流派的表演特色,既有評(píng)話(huà)中的笑話(huà),也有其他流派的說(shuō)表,在一段幾十分鐘的書(shū)中,馬偉說(shuō)了四、五個(gè)揚(yáng)州評(píng)話(huà)流派的代表作品,惟妙惟肖,生動(dòng)自然。

    正如很多聽(tīng)過(guò)馬偉說(shuō)書(shū)的書(shū)迷們都有一個(gè)感覺(jué),馬偉的書(shū)是時(shí)說(shuō)時(shí)新的。一段《武松打虎》,他說(shuō)過(guò)幾百遍,但是每一遍都有所不同,都有新意。在不同的場(chǎng)合,馬偉都會(huì)進(jìn)行不同的創(chuàng)作。面對(duì)老書(shū)迷、面對(duì)大學(xué)生,他的書(shū)都是不一樣的。在高校里說(shuō)書(shū),就連英語(yǔ)都加了進(jìn)去,很快就能吸引年輕人來(lái)聽(tīng)書(shū)。

    每一位評(píng)話(huà)演員,都要有自己的“看家書(shū)”。說(shuō)實(shí)話(huà),雖然馬偉說(shuō)的《水滸》,已經(jīng)爐火純青,但那畢竟是屬于王少堂的。目前,馬偉正在錄制屬于自己的一本書(shū),名叫《王少堂》?!段寤⒋髴?zhàn)康國(guó)華》,其實(shí)就是《王少堂》中的一段選段。

    這是中國(guó)曲藝史上,首部以說(shuō)書(shū)人為題材的長(zhǎng)篇書(shū)目。通過(guò)說(shuō)《王少堂》,自己也加深了對(duì)于王少堂的理解。在書(shū)中,王少堂不僅是一位評(píng)話(huà)演員,更是代表著揚(yáng)州評(píng)話(huà)的整體形象。王少堂能從一位籍籍無(wú)名的說(shuō)書(shū)藝人,成長(zhǎng)為一代宗師,他所經(jīng)歷過(guò)的坎坷和艱辛,是旁人難以想象的。令人感動(dòng)的是,無(wú)論在什么時(shí)候,王少堂都堅(jiān)持著“書(shū)比命大,藝比天高”的理念。在他心目中,沒(méi)有什么比說(shuō)好書(shū)更重要的事情了。在王少堂的一生經(jīng)歷中,這種堅(jiān)持顯得格外珍貴,也最為讓人感動(dòng)。

    然而,《王少堂》這樣的新書(shū),對(duì)于評(píng)話(huà)演員來(lái)說(shuō),二度創(chuàng)作的難度極大。畢竟,書(shū)里的內(nèi)容說(shuō)的都是近代的事。比如教場(chǎng)的狀況,他就不能說(shuō)錯(cuò)。包括各個(gè)書(shū)場(chǎng)之間的距離和規(guī)模,絲毫不能有誤。為了說(shuō)好書(shū)馬偉不知道跑了多少次教場(chǎng),請(qǐng)教了多少位老揚(yáng)州。

    其實(shí),在說(shuō)《王少堂》之前,馬偉就自己做過(guò)很多有益的嘗試。馬偉自己說(shuō)過(guò)幾部新書(shū),都是長(zhǎng)書(shū)。一直以來(lái),困擾揚(yáng)州曲藝的最大難題,不缺好演員,就缺好本子。現(xiàn)在從事曲藝創(chuàng)作的好編劇,實(shí)在太少了。馬偉則會(huì)進(jìn)行自己的創(chuàng)作,他根據(jù)時(shí)事創(chuàng)作的《京都奇案》、《國(guó)話(huà)》,針砭時(shí)弊,言語(yǔ)犀利,一上書(shū)場(chǎng),很受歡迎。他根據(jù)大熱書(shū)籍創(chuàng)作的《明朝那些事兒》,錄制了一部分,也是好評(píng)如潮。

    作為一位年輕的評(píng)話(huà)演員,馬偉有機(jī)會(huì)飄洋過(guò)海,先后前往法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)、荷蘭、瑞典等歐洲國(guó)家說(shuō)書(shū)。在這些國(guó)家,馬偉的評(píng)話(huà)藝術(shù)超越了語(yǔ)言障礙,讓老外們都為他鼓起掌來(lái)。

    誠(chéng)然,馬偉能有今日的成就,和其他人的幫助和支持,也是分不開(kāi)的。近年來(lái),揚(yáng)州市文化部門(mén),為馬偉開(kāi)設(shè)了名為“煉藝悟道”的揚(yáng)州評(píng)話(huà)專(zhuān)場(chǎng)演出,先后在揚(yáng)州、蘇州、北京、上海等地上演。為一位青年評(píng)話(huà)演員舉辦專(zhuān)場(chǎng)演出,這在揚(yáng)州評(píng)話(huà)的歷史上,也是第一次。馬偉計(jì)劃在這一兩年內(nèi),將全本《王少堂》搬上書(shū)臺(tái)。

    《廣陵散》

    評(píng)話(huà)藝術(shù)加上古琴

    形式內(nèi)容勇于創(chuàng)新

    這一晚,馬偉還有一段書(shū),名為《廣陵散》。

    相傳魏晉名士嵇康在臨刑前,索琴?gòu)椬啻饲?,并慨然長(zhǎng)嘆:“《廣陵散》于今絕矣!”好在,這首千古琴曲并未絕世,而是以一種全新的方式,“揚(yáng)州評(píng)話(huà)+古琴”的演繹,呈現(xiàn)在觀(guān)眾們的面前。

    揚(yáng)州評(píng)話(huà)《廣陵散》,也是從嵇康臨刑時(shí)開(kāi)始說(shuō)起的,面對(duì)著漫天大雪,面對(duì)著前來(lái)為自己送行的朋友們,學(xué)生們,一身傲骨的嵇康,回首自己的一生,有親近的朋友,也有仇視的敵人,可無(wú)論如何,魏晉名士的這一生,可謂精彩絕倫。在馬偉的傳神演繹中,觀(guān)眾們似乎也來(lái)到了行刑現(xiàn)場(chǎng),看到一代名士的最后時(shí)刻,聽(tīng)到一曲生命的華彩尾章。

    一般來(lái)說(shuō),揚(yáng)州評(píng)話(huà)是屬于個(gè)體表演藝術(shù)。一個(gè)人,一張嘴,就能表演出一段段傳奇故事。而在那晚的演出中,馬偉的表演有了“現(xiàn)場(chǎng)伴奏”,揚(yáng)州著名古琴演奏家馬維衡,在一旁彈撥古琴。忽是流暢柔和的《平沙落雁》,忽是慷慨激昂的《酒狂》,當(dāng)然,還有那一首“紛披燦爛,戈矛縱橫”的《廣陵散》。

    這是一種全新藝術(shù)的結(jié)合,評(píng)話(huà)的人聲,古琴的樂(lè)聲,都有高低起伏,都有抑揚(yáng)頓挫,每當(dāng)評(píng)話(huà)的節(jié)奏,和古琴的樂(lè)聲,在某一個(gè)高潮點(diǎn)上結(jié)合時(shí),在那瞬間,就帶來(lái)一種全新的藝術(shù)享受。最終,嵇康在評(píng)話(huà)聲中離世謝幕,古琴也奏完了最后一個(gè)音符。

    “揚(yáng)州評(píng)話(huà)傳承數(shù)百年,表演形式一直都是比較單一的,所以我就想,能不能有一些創(chuàng)新,在保持揚(yáng)州評(píng)話(huà)原有的精髓外,還要有新的表演形式,可以加入進(jìn)來(lái)?后來(lái)我就想到了古琴,邀請(qǐng)到了馬維衡先生,并請(qǐng)王兆根先生寫(xiě)了這段《廣陵散》。這種形式可能不算特別成熟,但是起碼這是一種嘗試,希望能夠帶給揚(yáng)州評(píng)話(huà)的觀(guān)眾們,另外的一種藝術(shù)感受。”馬偉說(shuō)道。

    馬維衡則說(shuō),自己也是第一次用古琴和揚(yáng)州評(píng)話(huà)進(jìn)行配合,根據(jù)評(píng)話(huà)中人物的情緒起伏,安排了《平沙落雁》《酒狂》《廣陵散》等古琴曲穿插其中?!皬难莩龅男Ч麃?lái)看,評(píng)話(huà)和古琴的配合還是很相融的?!?/p>

    其實(shí),在節(jié)目彩排時(shí),會(huì)有專(zhuān)家,提出過(guò)一些不同的看法。因?yàn)?,這段《廣陵散》,和之前的揚(yáng)州評(píng)話(huà),有著很大的差別,比如沒(méi)有交代人物性格、故事背景,比如沒(méi)有完整講述一個(gè)故事……但是,這恰恰是馬偉主動(dòng)這樣做的,當(dāng)揚(yáng)州評(píng)話(huà)發(fā)展到今天這個(gè)階段,而馬偉本人的藝術(shù)也到達(dá)這樣的高度時(shí),他需要的是一種“打破”,就勇敢地去打破一種常規(guī),把自己對(duì)于揚(yáng)州評(píng)話(huà)的理解,呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。無(wú)論是形式,還是內(nèi)容,年輕的馬偉,都愿意給傳統(tǒng)的揚(yáng)州評(píng)話(huà),注入屬于自己的那一股力量,一股新鮮而有力的力量。

    牡丹園中發(fā)新枝,評(píng)話(huà)今朝聽(tīng)馬偉。我們已經(jīng)可以預(yù)見(jiàn),在揚(yáng)州評(píng)話(huà)的歷史上,在王少堂、王筱堂、王麗堂、惠兆龍、李信堂、楊明坤等一串璀璨的名字后面,一顆名為“馬偉”的新星,已經(jīng)冉冉升起。

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