抽象與寫實的完美結合

蔣成龍

商代晚期玉器的一大特點，是動物形玉雕的流行.商代動物造型玉雕，依然延續(xù)著新石器時代晚期以來塑造神異動物的傳統(tǒng).龍、鳳、怪鳥、怪獸和怪鳥負龍等神異動物形象，雖然所占比重不大，但它們用料考究，精雕細琢，造型優(yōu)美，充分顯示出商代玉工卓越的想象力與精湛的技巧。

在商周時期的玉器中，造型生動優(yōu)美、數(shù)量最多的玉器莫過于各種動物形象的玉雕。這些玉雕既有平雕的，也有圓雕的，琢刻精致，題材新穎多樣，寫實性強，姿態(tài)活潑，具有很高的欣賞價值。在一些玉雕上，往往鉆有小孔，可供佩帶，是隨身的裝飾品;另一些玉雕的下部有較大的孔眼和長方形凹槽，可供插嵌;還有一些玉雕既可佩帶，又可鑲嵌，是經(jīng)過精心設計的。這些小巧玲瓏的玉雕動物，為我們了解殷商藝術打開了一扇窗口。

由于動物形玉雕主要用于佩帶和觀賞，具有裝飾功能，所以它在構思上脫離了當時禮制性玉器思想意識的束縛，成為玉工們擺脫神秘的藝術色彩，抒發(fā)對自然美好形象向往感情的一塊小天地。玉工們在日常細心觀察自然界飛禽走獸的各種神態(tài)的基礎上，充分發(fā)揮自己的想象力和高超的琢制技術，雕刻出一件件活靈活現(xiàn)、栩栩如生的禽獸，向我們展現(xiàn)出一派生機勃勃的自然景象。從各種動物的造型來看，寫實的玉雕可分為四類。第一類是猛獸家畜類，第二類是飛禽類，第三類是水禽類，第四類為昆蟲類。

神話鳥獸有龍、鳳、怪鳥、怪獸等。

猛獸家畜類大部分為圓雕作品，玉工在準確抓住各種動物特征的同時，進行了大膽的夸張和渲染。例如，玉虎的頭部碩大，呈方形，巨口利齒，身體往往琢成長方體形，用長的線條表示虎斑紋（圖一，商代玉虎，婦好墓出土）。玉虎的神態(tài)通過足的刻畫反映出來，疾奔者威武兇猛，勢不可擋;匍伏者虎視眈眈，大有一觸即發(fā)之勢。另外，揚鼻嘻戲的雕象、抱膝蹲坐的小熊、回首凝視的臥牛等，也都顯示出匠心獨運的構思和設計。

飛禽類玉雕的數(shù)量是最多的，而且種類相當繁雜，有展翅飛翔的鷹、曲頸而思的鵝、短尾矯健的燕等等。為什么飛禽種類和數(shù)量如此之多呢？這可能與商代先民的宗教思想有關。商是興起于黃河中游的一個古老的原始部落，傳說商的祖先名叫契，契的母親簡狄是另一支部落有娀氏之女，吞食了玄鳥蛋后懷孕，生下了契?！对娊?jīng)·商頌·玄鳥》中有：“天命玄鳥，降而生商”的詩句，就是傳頌這個故事的。這個故事反映了商族把“玄鳥”當作自己氏族崇拜的生靈，商代先民塑造出了許多鳥類動物形象來表達對它們的崇敬之情。這或許是鳥類玉雕大量出現(xiàn)的原因吧。 飛禽類動物玉雕絕大多數(shù)采用了正側面剪影的手法，即抓住所要描繪對象的主要特征，用熟練而準確的外輪廓線，勾勒出生動的藝術形象來。例如扁平的玉鳥，作者敏銳地抓住了它們佇立憩息的典型姿態(tài)。玉鸚鵡的數(shù)量較多，造型上是突出這種鳥的高冠、長尾和鉤喙鮮明的形象特征。數(shù)量雖多，但富于變化，無一雷同者（圖二，商代對尾玉鸚鵡，婦好墓出土）。有的玉鸚鵡長尾的端面被磨成銳利的斜刃，成為極為精致的玉質刻刀，由于玉的硬度較大，因此玉刻刀可用來雕刻骨、牙、角、蚌等質料的制品，它既是可供欣賞的玉雕工藝品，又具有實用功能。 水禽類動物玉雕的數(shù)量雖然不多，但大多小巧精致，在工藝上極富造詣。特別是運用“俏色”工藝雕刻的幾件玉鱉、玉鴨，反映了當時玉工們巧于運用玉料顏色的那種設計智慧和才能。尤其是玉鱉，不僅殼和肚的顏色黑白分明，運用得當，更生動的是，那只完好的玉鱉，兩只黑眼珠瞪得鼓鼓的，形象逼真，栩栩如生，形象和顏色的運用真可謂維妙維肖（圖三，商代玉鱉，婦好墓出土）。另一只頭部有殘的鱉，雖然已不見其巧用顏色的眼珠了，但它的四爪上都有黑爪尖，可見這件作品的作者當初對料上顏色的運用，已經(jīng)有了“充分運用”和“盡善盡美”的要求，哪怕一絲一毫可以利用的顏色都不放過。玉魚的形狀雖小，但種類較多，其造型有三種：第一種魚身體較直，窄而細長，背部有長鰭，腹鰭與背鰭對稱，魚尾比較長，鰭上有斜向陰刻線表示鰭骨（圖四，西周玉魚，灃西西周墓 出土）;第二種魚身體寬而短，魚尾很短，尾端分成兩叉;第三種魚身為弧形，有的近似半圓形，未刻魚鱗，鰭比較長，上面刻有短斜線。 昆蟲類玉雕形狀很小，近似于微雕藝術，體積雖小，但刻畫入微，反映出刻工對自然界深入細致的觀察和獨特的審美觀。例如一只圓雕螳螂，長6.8厘米，作弓足匍伏憩息狀，雙眼、雙翼和刀足質感極強，形象逼真（圖五，商代玉螳螂，婦好墓出土）。

神話動物類的作品，都是玉工憑借豐富想象力塑造出來的，在表現(xiàn)藝術上體現(xiàn)出大膽而富于浪漫主義的情趣。那些怪鳥或怪獸，實質上是超越于珍禽異獸之外的神化般的動物，有獸首鳥身的，也有鳥首獸身的，還有集中多種動物特征于一體的，這些形象或多或少與商代先民信奉鬼神有直接關系。例如一只怪鳥，嘴為鉤喙，頗似禽類，卻生長四只足;還有一只為方頭小耳，張口露齒，兩眼圓睜，乍一看很像只虎，但身體卻與禽類相同，有一雙翅膀，真可謂“如虎添翼”。（圖七，西周玉梟，婦好墓出土）值得一提的是，很多怪鳥或怪獸的形象以陰刻線的技法在其它器形中表現(xiàn)出來，如西周常見的玉璧上就刻有怪獸的紋樣 這些稀奇古怪的動物，并非自然界所實有，而是出自雕琢者的神奇之手，他們可以有意識地追求某種動物形象，但又不使它們酷似逼真，而給人們以猜測琢磨的余地，甚至還竭盡夸張?zhí)摌?，充分顯示出把現(xiàn)實感與理想化相結合的表現(xiàn)手法。有一件側身回首玉鳳，是神話動物玉雕中的最為精彩者。它的玉質光潔柔潤，玉鳳圓眼尖喙，三個柱冠頂部相連，短翅微展，長尾自然拖垂，尾翎分開（圖七，商代玉鳳，婦好墓出土）。其造型舒展，曲線優(yōu)美，突出了鳳首鳳尾等重點部位的主要特征。鳳尾雖修長與翅等部位不相協(xié)調(diào)，卻具有極強的藝術感染力，給人以飄然欲飛之感。 商代動物玉雕中的許多形象，是當時頗為流行的動物圖案，在青銅器紋飾中經(jīng)常被采用。西周時期的動物玉雕基本上沿襲了商代的特點，流行各種小型玉質動物作品，其中不乏優(yōu)秀的作品。例如立姿玉鹿，就雕刻得十分傳神，鹿一般作駐足站立狀，直頸昂首，圓目平視前方，鼻、口微啟，似正在嘶鳴，頭頂?shù)碾p角分枝高高聳起，身體豐滿，寫實性很強（圖八，西周玉鹿，晉侯墓地出土）。還有一些不同造型的鹿，有回首站立、張望、奔跑等不同形象，均具有較高的藝術水平。

（作者為中國收藏家協(xié)會學術研究部研究員）