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    論淄博窯的仿燒工藝

    2020-06-22 09:13:04么彬張沖
    關(guān)鍵詞:窯場窯口建窯

    么彬 張沖

    淄博窯, 是山東地區(qū)最具代表性的窯口,也是北方最早的青瓷窯口之一,因其窯址主要集中在淄博市的淄川和博山地區(qū),故名 “淄博窯”。 目前已發(fā)現(xiàn)的淄博窯窯址,有寨里、磁村、郝家、鞏家塢、坡地、萬山、博山大街、山頭、福山等十多個,其時間跨度從北朝晚期一直到現(xiàn)在,各窯址雖因時間流變等原因各有興衰,但是其窯火卻一直延續(xù)千年,未曾斷絕。

    淄博地區(qū)發(fā)現(xiàn)最早的窯址為寨里窯,以燒青瓷為主,也發(fā)現(xiàn)了入唐后部分近似黑釉的產(chǎn)品。 中晚唐時期,淄博地區(qū)以磁村窯為代表,產(chǎn)品以黑釉瓷為主,晚唐時期新出現(xiàn)茶葉末釉。 入宋之后,以磁村窯為代表的淄博各窯址均以白瓷為主。金代為淄博窯的繁榮期,窯口眾多,百花爭艷,博山大街窯以青釉為主,西坡地窯和南萬山窯以燒白釉瓷為主。 元代的淄博窯,則以白地黑花產(chǎn)品最具代表性;入明之后,淄博窯逐漸衰落,主要生產(chǎn)醬釉、黑釉粗瓷。

    在1400 余年的發(fā)展過程中, 自北朝晚期開始,為了適應(yīng)市場和大眾的需求,淄博窯便不斷地借鑒其他窯口的優(yōu)秀產(chǎn)品和技術(shù),兼收并蓄,為己所用,不斷突破自己。

    一、仿燒情況

    目前可見的淄博窯仿燒窯口,主要有耀州窯、磁州窯、定窯、建窯、鞏義窯。下面分別予以介紹。

    1.仿耀州窯產(chǎn)品。耀州窯為北方名窯,窯址以現(xiàn)在的陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)為中心,還包括立地坡、上店、陳爐等地,因該地宋代屬耀州,故名。 耀州窯創(chuàng)燒于唐,盛于宋金,元代逐漸衰落。 耀州窯為北方青瓷的代表,在五代即以燒造青瓷為主, 宋金時期更盛,到元代才逐漸被白地黑花瓷、黑瓷、白瓷等取代,裝飾技法以刻花和印花聞名。

    淄博窯生產(chǎn)的仿耀州窯產(chǎn)品,主要集中于金代,可分為兩類,一類為仿青釉印花瓷器,另一類為素面青釉瓷器,以第一類為主。第一類產(chǎn)品, 主要是博山大街窯燒制的金代青釉印花器,器形多為碗和盤。 碗多為敞口、弧腹、平底、圈足,挖足較深。 以黃白胎為主,胎質(zhì)疏松,施青釉,內(nèi)底有澀圈,外壁多施半釉,釉面光亮。 紋飾以纏枝牡丹為主,纏枝菊花次之,另有折枝牡丹、鳳凰牡丹、海水龜魚、海水牡丹、卷草花卉等。 (圖1-1)盤為敞口、淺腹、大平底、圈足,挖足較深,多黃白胎,胎質(zhì)疏松,紋飾以魚龍紋最常見,纏枝牡丹和蓮蓬紋次之。 另有戲水鴛鴦、 海水牡丹等。(圖1-2)所有紋飾,均屬耀州窯青釉印花器常見的題材。部分碗的外壁裝飾有豎棱紋和扇瓣紋,也屬耀州窯常見的裝飾。此外,在河南地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了大量燒制仿耀州青釉印花器的窯口,所以淄博窯的青釉印花產(chǎn)品極有可能是從陜西地區(qū)經(jīng)由河南地區(qū)傳入淄博的。 第二類產(chǎn)品,主要是博山大街窯址發(fā)現(xiàn)的幾件青釉碗(圖1-3、圖1-4),深灰胎,胎質(zhì)細(xì)膩, 與第一類常見的灰白或黃白胎不同,碗均為素面,施青釉,釉色深沉,也應(yīng)是模仿的耀州青瓷。 可見,第一類重在裝飾工藝,第二類產(chǎn)品則是從胎、釉、形制等多方面模仿。

    2.仿磁州窯產(chǎn)品。 磁州窯是我國古代北方最大的民間窯場,窯址以今河北邯鄲漳河流域的觀臺窯和滏陽河流域的彭城窯為中心,因該地宋代屬磁州,故名“磁州窯”。 磁州窯興起于北宋,繁盛于金元時期,明清時期仍在燒造。 磁州窯產(chǎn)品眾多,以白地黑花產(chǎn)品最為世人所知, 此外還有剔花、劃花、刻畫花、鐵銹花、紅綠彩、窯變釉等產(chǎn)品。

    磁州窯與淄博窯地理位置相距不遠(yuǎn), 所用原料也相近,且均為民間窯場,所以在諸多窯口中對淄博窯的影響是最大的,在淄博窯宋金元時期的窯口都能看到仿磁州窯瓷器的產(chǎn)品。 磁村窯址晚唐至宋初常見的白釉點綠彩碗,很可能是受到了磁州窯的影響,其他如跳刀紋、剔花、剔劃花、紅綠彩等磁州窯的典型裝飾工藝在磁村窯址也均有發(fā)現(xiàn)。(圖2)此外,磁州窯最具代表性的白地黑花裝飾在淄博窯也極為盛行。 淄博地區(qū)白地黑花產(chǎn)品,最早發(fā)現(xiàn)于金代的磁村窯和西坡地窯址,但是數(shù)量稀少,應(yīng)是剛剛生產(chǎn)。 而在元代的西坡地窯址和南萬山窯址中,白地黑花產(chǎn)品所占比例大大增加,顯然是進入了繁榮期,所見產(chǎn)品以魚藻紋盆、梅花紋碗最具代表性。 其裝飾題材有書寫詩文或單字的,也有繪各種花卉、枝葉紋的,筆意灑脫、隨性,許多紋飾甚至無法辨認(rèn)是文字還是花草紋飾。 磁州窯在金代挖足過肩現(xiàn)象普遍,在元代出現(xiàn)了石英砂堆疊燒法,同一時期的淄博窯也都很流行。 可見,磁州窯對淄博窯的影響不僅表現(xiàn)在產(chǎn)品的裝飾技法上,而且還體現(xiàn)在裝燒工藝和制作工藝上。

    圖1 淄博窯仿耀州窯產(chǎn)品

    圖2 淄博窯仿磁州窯產(chǎn)品

    3.仿定窯產(chǎn)品。 定窯為北方著名的窯口之一, 窯址位于今河北省保定市曲陽縣靈山鎮(zhèn)境內(nèi),集中分布在澗磁村、北鎮(zhèn)村和東西燕川村、野北村[1],該地在古代屬定州管轄,故稱“定窯”。 定窯始于唐,盛于宋金,元代衰落,產(chǎn)品以白瓷為主,兼燒黑釉、醬釉、綠釉等,裝飾技法以刻花、印花最具代表性。 定窯在北宋中晚期創(chuàng)造了覆燒工藝, 極大地增加了瓷器的產(chǎn)量,該工藝也迅速被各大窯口模仿。

    淄博窯對定窯的模仿主要集中在覆燒工藝上。 覆燒工藝在金代淄博窯極為盛行,幾乎所有已知的金代窯口都發(fā)現(xiàn)有用于覆燒的環(huán)形支圈和支圈座。 如磁村窯址,即發(fā)現(xiàn)大量的“L”形支圈(圖3-1)和支圈座(圖3-2),與定窯出土的形制完全相同。因采用支圈覆燒的方法,為避免器物與支圈發(fā)生粘連,器物口沿的釉需要刮掉,這就形成了 “澀口”。 為了掩蓋這一缺陷,部分定窯產(chǎn)品給器物口沿鑲上銅口、銀口,甚至金口,成為定窯的一大特點。在磁村窯址和西坡地窯址(圖4),發(fā)現(xiàn)了一種白釉醬口的碗。這種產(chǎn)品顯然受到了定窯的影響,為了模仿定窯鑲銅口工藝的效果,而在器物口沿施了一層醬釉。在博山大街窯址出土的青釉印花碗和盤,其口沿部分多有積釉,一圈呈黑色。 根據(jù)釉的流向判斷,排除因扣燒導(dǎo)致口沿積釉的可能,那么口沿的積釉應(yīng)是有意為之,可能也是受到了定窯此種工藝的影響。

    4.仿建窯產(chǎn)品。 建窯為南方名窯,窯址位于今福建省南平市建陽區(qū)水吉鎮(zhèn), 該地因古屬建州,故名“建窯”。 建窯始燒于唐,極盛于宋,元明清依然延續(xù)。 極盛時期的建窯, 以獨具特色的黑釉瓷著稱, 其創(chuàng)造的“兔毫”“油滴”“鷓鴣斑”等工藝,被各地窯場競相模仿。

    淄博窯中發(fā)現(xiàn)的仿建窯產(chǎn)品較少,目前已知僅在博山大街窯址金代地層發(fā)現(xiàn)了部分類建窯風(fēng)格的產(chǎn)品, 器形主要是小碗和小盞。 博山大街窯址出土的仿建窯黑釉盞,多為撇口、尖唇,斜壁微外鼓,造型與建窯產(chǎn)品相同。 此類盞為矮圈足,挖足較淺,與淄博地區(qū)金代流行的修足方式完全不同,而與建窯的修足方式則相近。 所見裝飾,主要是油滴釉和黑釉醬彩, 雖然與建窯產(chǎn)品有些不同, 但顯然也是受到了建窯產(chǎn)品的影響。(圖5)博山大街窯址出土的仿建窯產(chǎn)品,均為白胎或黃白胎,胎質(zhì)較為細(xì)膩,與建窯常見的灰胎、灰白胎明顯不同。 這反映了淄博窯對建窯產(chǎn)品的仿制, 主要是在造型和裝飾效果等外觀上力求相近, 而不是追求完全一致。

    圖3 磁村窯址出土的支圈和支圈座

    圖4 淄博窯仿定窯產(chǎn)品

    圖5 博山大街窯址出土的仿建窯產(chǎn)品

    5.與河南鞏義窯的關(guān)系。2005—2008 年,河南省文物考古研究所等單位聯(lián)合對鞏義白河窯進行了考古發(fā)掘, 報告稱發(fā)現(xiàn)了北魏窯爐和產(chǎn)品[2]。 對其年代問題雖然還有爭議, 但白河窯的上限可到北朝時期卻是毋庸置疑的。 而山東淄博窯為山東地區(qū)已知最早的窯址,其年代上限為北朝至唐。 對比兩窯的出土產(chǎn)品可知, 兩個窯口的工藝較為相近,多為餅形足內(nèi)凹,足的邊緣斜削一刀,流行在口沿下飾一圈弦紋。 淄博窯流行的單面三叉形支具、兩面三叉形支具、柱狀三叉形支具、五齒狀支具等窯具,在河南鞏義白河窯中也都有發(fā)現(xiàn)。 此外,兩窯還都發(fā)現(xiàn)了在窯具上刻字的現(xiàn)象。 由此可以推斷,兩窯之間存在著技術(shù)交流, 但是二者究竟哪個更早、 哪個是模仿者、 哪個是被模仿者, 這些問題還有待于新資料的發(fā)現(xiàn)和進一步的研究。

    二、淄博窯仿燒特點

    從上面的介紹可以看出,淄博窯從最初的寨里窯址便開始與周圍的窯場進行交流。在一千多年的燒造歷史中,它不斷地吸收和借鑒南北各個窯場的先進工藝和優(yōu)秀產(chǎn)品,形成了如下幾個特點:

    1.海納百川。 淄博窯在發(fā)展過程中,不斷地與其他窯場進行交流,不論是河北的磁州窯、定窯,還是河南的諸窯口,以及遠(yuǎn)至陜西的耀州窯、福建的建窯, 都是淄博窯的學(xué)習(xí)、交流對象。 這一點,可以從淄博地區(qū)發(fā)現(xiàn)的各大窯場的代表性產(chǎn)品中窺見。如:1971 年博山區(qū)出土一批景德鎮(zhèn)的青白瓷[3],1978 年臨淄一窖藏曾出土50 余件北宋晚期的定窯白釉印花器[4],1982 年在博山區(qū)發(fā)現(xiàn)11 件龍泉青瓷產(chǎn)品[5]。 這些文物的發(fā)現(xiàn),確切地證明了淄博與這些地區(qū)有著直接的交流。2006 年,在淄博北邊的東營市墾利區(qū)海北遺址出土了一批涵蓋景德鎮(zhèn)窯系、耀州窯系、定窯系、淄博窯系的產(chǎn)品[6],這一遺址的發(fā)現(xiàn)也從一個側(cè)面證明了淄博窯與這些窯場往來之密切。

    2.博采眾長。 一方面淄博窯在學(xué)習(xí)和借鑒其他窯址的產(chǎn)品時, 并不是全盤吸收,而是有所取舍,瞄準(zhǔn)對方具有代表性、富有市場競爭力的產(chǎn)品。如仿燒耀州窯的青釉印花產(chǎn)品,學(xué)習(xí)磁州窯的各種裝飾工藝,模仿建窯的油滴釉,等等。 其模仿的產(chǎn)品都是各個窯場得到了市場肯定的產(chǎn)品。 另一方面,從實際出發(fā),淄博各窯址廣泛采用支圈覆燒的方式,可以增加產(chǎn)量,降低成本。

    除此之外,淄博窯還放棄了對部分精品的仿制。 如:目前在淄博各窯口還沒有發(fā)現(xiàn)定窯最具代表性的白釉印花產(chǎn)品和耀州窯另一個極具代表性的工藝青釉刻花。 淄博窯為民間窯場,一切以市場為導(dǎo)向, 淄博當(dāng)?shù)氐闹拼稍喜蛔悖?要模仿各窯場的精品勢必會降低產(chǎn)量,增加成本。 所以,淄博窯的窯工們選擇了各地窯場已經(jīng)得到市場檢驗而制作要求又相對較低的產(chǎn)品進行學(xué)習(xí)和模仿。

    3.為我所用。 淄博窯的仿燒并不是完全照搬,而是根據(jù)自身的條件和技術(shù),對借鑒的對象加以改變和發(fā)展。博山大街窯仿耀州窯的青釉印花瓷器,為了適應(yīng)澀圈支燒的燒造工藝,保證產(chǎn)量,即摒棄了耀州窯盛行的一體式構(gòu)圖,內(nèi)底和內(nèi)壁選擇不同的裝飾題材,簡化了內(nèi)底的紋飾。同時,向其他的窯口借鑒。 如:模仿定窯,增加了蓮瓣紋內(nèi)底裝飾,在口沿處積釉,呈黑色,并模仿定窯的鑲銅口裝飾。 在模仿建窯產(chǎn)品時,沒有一味追求一致,而是根據(jù)自身的條件,放棄了對胎土的追求,同時在器物的造形和裝飾效果上力求相近。 借鑒定窯的覆燒工藝,創(chuàng)新推出了一些新形式支圈和支圈架,支圈或上壁內(nèi)收、下壁外鼓,或直壁、平底、圈足、圈足中心有一小孔,等等。 (圖6)

    三、結(jié)語

    淄博窯通過學(xué)習(xí)和模仿其他窯場的成熟產(chǎn)品, 一方面可降低創(chuàng)造新產(chǎn)品的成本和風(fēng)險,豐富自身的產(chǎn)品,擴大市場占有率;另一方面又可為自身的發(fā)展提供新的動力。

    圖6 淄博窯創(chuàng)新型支圈和支圈座

    淄博窯作為山東地區(qū)一個地方性民間窯口, 自創(chuàng)燒之初便與其他窯場進行交流。從北朝到隋唐時期,與泰沂山脈以南的山東諸多窯場進行交流,與河南地區(qū)的早期窯場相互借鑒。 宋金時期,隨著定窯、磁州窯、耀州窯、建窯等窯場的興起,淄博窯也進入了發(fā)展黃金期,不斷吸收和借鑒其他窯場的先進技術(shù)和優(yōu)秀產(chǎn)品,為我所用,成為淄博窯不斷發(fā)展的動力。 至元末明初,因為戰(zhàn)爭的關(guān)系,加之景德鎮(zhèn)的崛起,淄博窯逐漸衰落,主要生產(chǎn)一些日用粗瓷。 晚清民國,淄博窯以山頭等地為代表的窯場,變革創(chuàng)新,漸漸改變了日漸蕭條的局面,成就了近現(xiàn)代著名的博山窯。事實證明,堅持以市場為導(dǎo)向,不斷學(xué)習(xí),創(chuàng)造優(yōu)秀的產(chǎn)品,是淄博窯窯火不熄的一個重要原因。

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