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    山東濰坊楊家埠孤本年畫中的服飾藝術(shù)

    2016-12-17 05:26:59徐麗慧
    齊魯藝苑 2016年5期
    關(guān)鍵詞:楊家埠年畫濰坊

    徐麗慧

    (山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院,山東 濟(jì)南 250300)

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    山東濰坊楊家埠孤本年畫中的服飾藝術(shù)

    徐麗慧

    (山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院,山東 濟(jì)南 250300)

    主要針對《中國濰坊楊家埠孤本年畫全集》中的年畫作品進(jìn)行研究。該書收集了楊家埠清代、民國及新中國初期的孤本年畫約350余幅。其對人物的服飾刻畫,可以讓我們非常形象地了解明清時(shí)期的服飾審美訴求。本文通過對這些特定年畫中的服飾形象進(jìn)行研究,總結(jié)出戲文故事中的重意輕形的寫意服飾美學(xué);神圣仙佛題材中的妙在似與不似之間的意象化服飾審美美學(xué);人物傳說中的超越形體的精神美的追求等服飾審美;美人童子中的寫實(shí)與借物寓意相結(jié)合的服飾審美觀等等。

    楊家埠孤本年畫;服飾藝術(shù);服飾美學(xué)

    濰坊楊家埠木版年畫,起源于明代,繁榮于清代,至清代中后期,它在數(shù)百年的發(fā)展傳承中,形成了濃郁的地方特色和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。因此,山東濰坊楊家埠木版年畫于2006年被國務(wù)院列為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄?!吨袊鵀H坊楊家埠孤本年畫全集》主要收集了楊家埠清代、民國及新中國初期的年畫,它系統(tǒng)地反映了明清、民國及新中國初期等這些歷史時(shí)期的人物形象,其中的人物美不勝收,品類繁多,表現(xiàn)出特色鮮明的服飾藝術(shù),反映著那個(gè)時(shí)期人們的服飾美學(xué)風(fēng)尚,呈現(xiàn)出華美樂章中的服飾審美。

    據(jù)資料顯示,楊家埠木版年畫創(chuàng)于明代,至明末已臻于成熟,咸豐、光緒時(shí)期達(dá)到極盛,當(dāng)?shù)厮嚾藗儭笆樟T大秋就刻版,忙到臘月二十三”。他們按照當(dāng)時(shí)百姓的風(fēng)俗信仰、審美意識,逐步豐富自己的表現(xiàn)內(nèi)容,其題材極為廣泛。

    楊家埠孤本年畫所表現(xiàn)的題材內(nèi)容歸納起來有以下幾種:戲文故事、神圣仙佛、人物傳說、美人童子、生活時(shí)事、山水花卉等五大類?!皯蛭墓适隆敝饕〔挠跉v史小說、公案傳奇等,如“《水滸一百單八將》”“回荊州”“劉公案”“龍鳳配”“西廂記”等?!吧袷ハ煞稹敝饕敲耖g供奉祭祀的各種神祇圖像,主要包括財(cái)神、灶王、八仙、家堂、菩薩等。人物傳說題材比較廣泛,有文人趣話,如“羲之愛鵝”“梅妻鶴子”“周子愛蓮”等;有圣賢故事,如“衛(wèi)靈公雯陳于孔子”“子欲居九夷”等;有民間傳說,如“梁山伯與祝英臺”“天河配”等?!懊廊送印倍嗯湟韵榛ㄈ皤F組成富貴吉利的寓意,如“麒麟送子”“連年有余”“六合同春”等等。這些年畫的服飾都有其鮮明的美學(xué)特征和審美訴求。

    一、重意而輕形的寫意服飾美學(xué)——楊家埠孤本年畫中的戲文故事服飾特征

    濰坊楊家埠孤本年畫中的人物,其服飾大都整齊奢華,光鮮亮麗。在過年時(shí)家家戶戶張貼年畫,不僅能夠烘托出年味來,還反映出人們對美好生活的向往。服飾是社會(huì)的一面鏡子,是社會(huì)民眾審美的反映。清代是楊家埠年畫的發(fā)展繁榮時(shí)期,而這一時(shí)期正是京劇服裝不斷創(chuàng)造達(dá)到戲曲服裝藝術(shù)高峰的時(shí)期,經(jīng)過一定的藝術(shù)內(nèi)涵的積淀,有著豐富的美學(xué)原則和美學(xué)特征,顯示出中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)鮮明的民族風(fēng)格和民族氣派。這一時(shí)期的木版年畫在服飾造型上,往往不拘泥于真實(shí)的生活服裝,而是將古裝、戲曲服裝混用,以增加美感,使人賞心悅目,表現(xiàn)出民間藝人對年畫人物服飾的一種自我認(rèn)知與經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),這是理想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,是人們渴求豐收、平安、幸福的思想的高度集中,真正體現(xiàn)出了“好看就中”的創(chuàng)作思路。

    “畫中要有戲,百看才不膩;出口要吉利,才會(huì)和人意;人品要俊秀,能得人歡喜?!边@是楊家埠年畫創(chuàng)作中世代相傳的原則,不但表明了他們的創(chuàng)作態(tài)度,也體現(xiàn)出了他們對創(chuàng)作的要求。因此,在題材的選擇和處理、構(gòu)圖形式、造型、服飾色彩等方面形成了與其他畫種截然不同的面貌,并有他自己的一整套規(guī)范。例如,無論男女老幼以至文武官員、傳說人物,服色都以紅為基調(diào),連威猛的門神,其鎧甲也用紅色體現(xiàn),在紅色基調(diào)上,再用黃、藍(lán)、綠、紫,經(jīng)過巧妙配置,填嵌在各種形狀、大小的圖案內(nèi),形成明快而又變化的色彩韻味。

    圖1 清代《水滸一百單八將》(局部)

    《水滸一百單八將》年畫(圖1),為四幅大橫披,內(nèi)容取材于歷史小說《水滸傳》,表現(xiàn)的是梁山聚義的英雄人物。畫中人物為戲曲打扮,畫面人物眾多,場面宏大,亭臺樓閣,山水湖畔,帳幔桌椅,每個(gè)人物造型生動(dòng),動(dòng)作夸張有力,構(gòu)圖飽滿熱烈,像是一場盛大的京劇演出畫面,也是楊家埠孤本年畫中藝術(shù)性最高的作品。而劇中的人物造型,卻是程式化的戲曲人物造型,完全是寫意的藝術(shù)手法。從這些刻畫精美的戲曲故事中,可以認(rèn)定,“靠”的樣式在清代業(yè)已相當(dāng)完美。再看看年畫《五雷陣》(圖2),內(nèi)容是秦欲吞并六國的故事,但是人物服飾絲毫看不到那個(gè)時(shí)期的服裝樣式,畫面中的人物造型與前面水滸一百單八將,有異曲同工之妙,甚至動(dòng)作夸張的武將臉上是京劇中的臉譜形象,鞋子是戲曲服飾中的厚底靴,頭上是戲曲人物的頭飾,一招一式帶有程式化的動(dòng)作,人物服飾的色彩也是簡單的紅綠粉藍(lán)黃色搭配。在有形的(物態(tài)化了的服裝)的基礎(chǔ)上追求“衣境”,不求服裝形似的生活真實(shí),與戲曲服裝表演的虛擬性相適應(yīng),不再簡單地再現(xiàn)歷史生活服飾的真實(shí)性和細(xì)節(jié)的具體性,而是著力于借物態(tài)化的服裝去為人物傳神、抒情。以為人物傳神抒情為唯一的最高的美學(xué)追求,這是濰坊楊家埠孤本年畫中的最重要的服飾寫意美學(xué)原則。

    圖2 清代《五雷陣》(局部

    二、妙在似與不似之間的意象化服裝——神圣仙佛題材的服飾美學(xué)原則

    以神圣仙佛為題材的濰坊楊家埠木版年畫是銷量最多的,它與每家每戶的關(guān)系最為密切。在神圣仙佛孤本年畫中,主要有武門神、文門神、武財(cái)神、文財(cái)神、家堂、灶王及涉及生活中的各種神像,這些神像是年畫中出現(xiàn)最早的題材內(nèi)容,反映了人們信仰及驅(qū)邪避禍、祈福迎祥的心理。每逢過年,人們要貼門神,供財(cái)神,祭灶王,祭拜祖先和各路神仙。武門神主要有“神荼郁壘”“秦瓊敬德”“趙公明與燃燈道人”等。其共同特點(diǎn)是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),像門板一樣方方正正。人物魁偉粗壯,身著鎧甲,手執(zhí)兵刃,宛如威風(fēng)凜凜的衛(wèi)士,圓睜兩眼,審視著門外的一切。武門神頭戴鳳翅戰(zhàn)盔,身穿戰(zhàn)袍,外披鎧甲,胸有兩襠甲,上臂有臂甲、腰束革帶,圍以包肚,下身有膝甲,腳穿戰(zhàn)靴,一派明代武將的裝束。

    “文門神”是貼在堂屋門上的,主要有“五子門神”“福祿壽三星門神”“天官賜福單座”等。它的構(gòu)圖形式也像武門神一樣適合門板的整體性,但人物表情和顏悅色,似有接福迎神之樂。其中天官的形象作了一品大員的形象,身穿盤領(lǐng)大紅官袍,五縷長須,慈眉笑臉,手持展開的“天官賜?!?圖3),受福之人吉祥富貴、隨心如意。為了突出天官威嚴(yán)的形象,頭戴象征官員的烏紗帽,身穿吉祥喜慶的大紅官袍,腰束革帶,足著軟靴,袍服上繡盤龍,充滿著吉祥的意蘊(yùn)。龍,本是圖騰崇拜的產(chǎn)物,但在民間藝人的心目中,將龍與天官視為一體,表現(xiàn)出一種皇權(quán)崇拜的敬畏心理。中國歷代服飾的外在總體特征就是寬袍闊袖,尤其在禮服上顯示出重威嚴(yán)的深邃內(nèi)涵。年畫用服飾的肥闊壯麗,襯托出身份高貴者的威儀。

    圖3 清代《天官賜?!?/p>

    神圣仙佛中的人物,多穿以寬肥闊大而又華麗異常的袍服,在民眾的心里,既是一種權(quán)利的象征,同時(shí)又是一種精神象征(儀態(tài)威嚴(yán)),符合于植根于幾千年封建社會(huì)的服飾審美理念。所以,民間藝人對這些神圣仙佛的人物形象,會(huì)用一種贊頌的主觀情意去表現(xiàn),在他們的心目中,高貴與華麗并存,威嚴(yán)與肥闊相關(guān),用與帝王相關(guān)的龍紋表示尊貴的身份。這些肥闊、華麗的意象,不僅僅是款式的寬大平直,更主要的是裝扮上也強(qiáng)化肥闊的效果,即以掛玉帶的方式,虛擬地表示束帶(似與不似),這是源于生活而又超脫生活有意義的“象”。生活中的外在物象絕不存在于這種樣子,“帶”總是要用來束腰的,很明顯,年畫中的神圣仙佛,在民間藝人頭腦中的意象全在突出人物的精神力量,離形得似,貌離神合,神韻宛然。

    寫意作為藝術(shù)表現(xiàn)法則,主要體現(xiàn)在汲取歷史生活服飾作為創(chuàng)作素材,以創(chuàng)作者的主觀情志(意)為主導(dǎo),對歷史生活服飾進(jìn)行巧妙的提煉、加工,使之從生活化引向符合年畫審美的藝術(shù)化,成為一種既似歷史生活服飾、又不是歷史生活服飾,妙在似與不似之間的意象化服裝。在既源于生活、又超脫生活的濰坊楊家埠木版年畫中,主要運(yùn)用意向創(chuàng)造方法,即以意為主導(dǎo),以象為基礎(chǔ),創(chuàng)造出了意象化的服裝。

    三、超越形體的精神美——楊家埠年畫中的傳說人物服飾審美

    濰坊楊家埠孤本年畫中的人物傳說多以歷史人物或文學(xué)典故作為創(chuàng)作題材,如“趙顏求壽”“高山流水”等,也有宣揚(yáng)倫理道德和勸誡教化世人的年畫,如“禮儀忠孝圖”“二十四孝圖”“二十四悌圖”等。這些年畫從不同的角度,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的倫理道德和風(fēng)俗民情。這些年畫大都色彩淡雅,甚至只有墨的濃淡變化,頗有韻味,是民間年畫和文人畫相結(jié)合的精品。在人物的服飾上,大都著交領(lǐng)、長袍、闊袖、束腰,沒有過多華麗的圖案和色彩,完全是生活中的裝扮,毫不注重是哪個(gè)朝代的服裝,但是在審美上注重了衣帶的飛揚(yáng)飄逸,給人以舒暢優(yōu)美的視覺感受。

    圖4 清代《紅樓夢人物》局部

    中華民族的女性形象是端莊大方、優(yōu)雅含蓄,在服飾審美觀念上,崇尚裝飾美化,借自然界的花鳥作為紋飾,比喻女性溫柔嫵媚,這是追求一種超越形體的精神美。從審美的角度看,這更是一種典型的裝飾人體美的服飾美表現(xiàn)形態(tài)。濰坊楊家埠木版年畫的民間藝人在感悟這些人物傳說時(shí),表現(xiàn)出一種傳統(tǒng)的艷慕情懷,將這些女性與這些花鳥相聯(lián)系,相重疊,創(chuàng)造出意象化的女性服飾形象,他們強(qiáng)調(diào)的是意,借物喻意,舍棄的是自然的象,即女子纖細(xì)的腰肢,寬袍闊袖遮掩了生理上的三圍曲線,突出了精神上的美,即人物的形象一塵不染,表現(xiàn)出女性的纖纖飄逸之美(圖4)。

    四、 寫實(shí)與借物寓意相結(jié)合的審美觀——楊家埠年畫中的美人童子服飾

    圖5 清代《兒童聚樂》之一

    濰坊楊家埠年畫中的美人和童子,是深受老百姓喜愛的,再配以鹿、鶴、桃、榴等花果,通過諧音、寓意、象征的手法,來表現(xiàn)幸福美滿、和諧祥瑞的主題。例如繪以鹿鶴,意為六鶴同春,繪以麒麟,表示麒麟送子。也有表現(xiàn)閑情逸趣的,年畫的結(jié)構(gòu)往往很夸張,色彩比較飽和,如《金魚童子》中的三童子,其中一童子身穿肚兜手持蓮花,另一童子身穿肚兜騎在一條大鯉魚身上,寓意連年有余的美好愿望。年畫用夸張的手法,童子頭比身子大,魚比孩子大,用夸張的寫實(shí),借物的寓意表達(dá)民眾的訴求,深受百姓喜愛。美人童子類年畫多是“對畫”的形式貼在年輕夫妻的房門上。其中有一幅《兒童聚樂》(圖5),表現(xiàn)的內(nèi)容是畫中的母親正在與嬰兒玩耍,前面一兒童手推獨(dú)輪車,車上裝滿金銀財(cái)寶,身后的高幾上擺放著盛開的牡丹和蓮花,以此表示家庭美滿,富裕安樂。畫中的母親梳著兩把側(cè)髻,髻上插花,端莊文雅,衣著合體,樸素大方,其著裝就有明顯的時(shí)代性,即清代服飾的特征——旗袍,立領(lǐng),鑲嵌寬邊裝飾,邊緣加滾邊,盤扣,窄袖口,袖口加滾邊裝飾,面料上加花卉裝飾,寓意明顯。兒童的衣著為對襟合體的長袍,窄袖,側(cè)縫開衩,頭戴鏤空的似帽非帽的一圈像斗笠一樣的帽沿,身上畫有明顯的花卉圖案作為裝飾,既豐富了畫面,又寓意幸福美好,通過鮮艷的色彩,反映出人們對幸福美好生活的向往。再看《蟾宮折桂·連中三元》畫面中的人物服飾同樣是清代的生活服裝,即民間藝人根據(jù)生活中的服裝為原型進(jìn)行創(chuàng)作,同時(shí)為了滿足人們的美好愿望,借物寓意,在人物的衣著裝飾上,手執(zhí)器物上,通過其諧音來寓意美好生活。

    結(jié)語

    意象創(chuàng)造中的思維本是一種很復(fù)雜的思維,而且也一定伴隨著一個(gè)復(fù)雜的變化過程,所以,意向的生成往往是帶有模糊性的、不確定性的,此外還有一定的階段性,像濰坊楊家埠孤本年畫中的服飾審美特征,具有一定的歷史積淀,除了它的意象外,還有一定的程式化,這個(gè)過程不可能敘述的很具體,我們試圖通過一幅幅生動(dòng)的年畫去理解人物的服飾審美特征,他們的服飾既是生活,又不是生活。在楊家埠木版年畫中,造型的程式化和隨意性是互補(bǔ)的兩個(gè)方面,各類形象經(jīng)過幾百年逐步演化,到后來已有一定的模式。但另一方面,過于強(qiáng)調(diào)模式,則有悖于藝術(shù)的自由表達(dá),因而楊家埠民間藝人有一句口頭禪:“畫面無正經(jīng),好看就中?!彼坪踅忉屃藶槭裁礂罴也耗戤嫀装倌陙砭哂蓄B強(qiáng)生命力的原因。它的產(chǎn)生、它的語言演變、它的民族心理、它的繪畫理論、它的制作手段、它與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系,成為我們在理論和藝術(shù)實(shí)踐中模糊不清的難點(diǎn),對服飾審美缺乏系統(tǒng)的研究是我們在民間藝術(shù)的缺憾,甚至影響當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程,這些都有待于我們?nèi)ネ诰颉?/p>

    中國濰坊楊家埠孤本年畫中的服飾,由于與實(shí)際服飾有所區(qū)別,是實(shí)際與理想相結(jié)合的產(chǎn)物,這些風(fēng)格各異、特色鮮明的服飾藝術(shù),反映了那個(gè)時(shí)期特定的服飾美學(xué)風(fēng)尚。對研究當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕哂兄匾囊饬x,對戲劇影視服裝設(shè)計(jì)也有一定的參考應(yīng)用價(jià)值。

    (責(zé)任編輯:劉德卿)

    10.3969/j.issn.1002-2236.2016.05.015

    2016-06-12

    徐麗慧,女,山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,研究方向:戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)(服裝方向)。

    J523.5

    A

    1002-2236(2016)05-0080-04

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