淺析古典家具雕刻技術(shù)

摘 要：木雕作為一種傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)，為我國古典家具的輝煌作出了巨大的貢獻(xiàn)，雕刻技術(shù)是我國古典家具制造技術(shù)的重要組成部分，筆者以古典家具企業(yè)的生產(chǎn)流程為基礎(chǔ)，總結(jié)了雕刻工具的分類和使用方法，闡述了古典家具雕刻包括線稿繪制、制粗胚、細(xì)節(jié)刻畫、修光、檢驗(yàn)五個(gè)工序的內(nèi)容和主要注意事項(xiàng)，以期能對(duì)古典家具的雕刻部件生產(chǎn)提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：家具；雕刻；工序

1 雕刻工具

“工欲善其事，必先利其器”，雕刻工具的好壞直接關(guān)系到所雕物件最終的品相和工作效率的高低，所以說雕刻工具的選擇至關(guān)重要。古典家具雕刻工具按其作用不同，可分為打胚類和修光類。但這兩種是傳統(tǒng)手工工具，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，好多具有雕刻功能的機(jī)械設(shè)備因用而生，比如，線鋸拉花機(jī)、鏤銑機(jī)和CNC數(shù)控機(jī)床等，這些設(shè)備在現(xiàn)代家具企業(yè)生產(chǎn)中發(fā)揮了巨大作用，較大地提高了生產(chǎn)效率和加工精度，但也有缺點(diǎn)，就是機(jī)器設(shè)備雕刻出的產(chǎn)品千篇一律，缺少變化，為了避免這一弊端，好多古典家具企業(yè)機(jī)器雕刻和人工雕刻相結(jié)合。

1.1 打胚類

打胚類雕刻工具也叫鑿類雕刻工具，主要用于雕刻時(shí)的粗胚雕刻，這類雕刻工具一般由鑿頭和鑿柄組成，刀刃一般由平、弧兩種，分別稱為平鑿和圓鑿，不同尺寸規(guī)格十多把。平鑿主要雕刻直線紋樣，圓鑿雕刻不規(guī)則曲線紋樣。雕刻時(shí)，雕刻人員首先根據(jù)紋樣大小選擇合適的鑿刀，選擇合適的鑿刻方向，整只手握住鑿刀，用木槌敲擊鑿柄頂端進(jìn)行鑿刻。需要注意的是，使用平鑿時(shí)，一般是刀刃一端翹起，切入木材后，另一端再放下，再用木槌敲擊；使用圓鑿時(shí)，則需要用手轉(zhuǎn)動(dòng)鑿柄，使刀刃沿紋樣輪廓線走刀。無論平鑿還是圓鑿進(jìn)行雕刻時(shí)，應(yīng)盡量使刀刃運(yùn)行速度保持均勻，根據(jù)雕刻圖案選擇力度大小、深淺，使圖案生動(dòng)，有層次。

1.2 修光類

修光類雕刻工具主要用于雕刻工藝中的細(xì)節(jié)刻畫，按照刀刃橫截面形狀的不同，可分為平刀、斜刀、圓刀和三角刀，刀刃的形狀也決定了它們自身的功能。其中平刀和斜刀主要用于刻畫直線型紋樣根部毛刺等細(xì)節(jié)和清底，圓刀主要用于修飾截面為曲線的紋樣表面，三角刀則主要用于表現(xiàn)龍鳳的毛發(fā)、胡須，水波和植物的經(jīng)脈等紋樣。雖然四種刀作用不同，但它們的用刀手法確基本一樣，可以分為“攥握”、“平握”和“筆握”，這三種持刀方式以“平握”最為常用。由于雕刻構(gòu)件所用之材料多為硬木，質(zhì)地堅(jiān)硬，由單手來完成整個(gè)構(gòu)件的雕刻過程會(huì)甚為吃力，故在進(jìn)行雕刻時(shí)，另外一只手的拇指或食指、中指頂住刀下端來走刀。與打胚類雕刻工具的運(yùn)刀方式相比，修光類雕刻工具的運(yùn)刀方式則更為多樣化，尤其是雕刻截面為曲線型的紋樣時(shí)。此外，為了處理雕刻時(shí)留在材料表面的刀痕，讓其光滑圓潤，修光類雕刻工具還有刮刀、木銼等，其中刮刀有平刀和異形刮刀，木銼又包括光木銼、三角銼、尖木銼、板銼等，光木銼和尖木銼主要修飾小刀痕，三角銼和板銼打磨大刀痕，使用這類工具時(shí)需要注意的是運(yùn)行方向應(yīng)該與木材的紋理保持一致。

2 雕刻工藝

2.1 繪制線稿

繪制線稿是雕刻的第一步，就是講所要雕刻的圖案直接繪制到雕刻材料上或者先繪制到紙上面，再用硫酸紙粘貼到雕刻材料上面。由于材料有紋理不光滑等特性，直接繪制到材料有困難，所以一般都是繪制好圖案然后通過硫酸紙拓樣。拓樣需要注意的有三點(diǎn)：首先大多數(shù)雕刻紋樣是對(duì)稱的，再繪制紋樣時(shí)可以把紙對(duì)折，中間夾復(fù)寫紙，這樣只繪制一般紋樣就可以，既節(jié)省時(shí)間又避免了圖案的誤差；如果雕刻圖案尺寸很大，可以把雕刻圖案分部分繪制，完成后，再拼接到一起，拼接時(shí)一定注意紋樣之間的連接部分，避免不吻合；其次硫酸紙的粘貼應(yīng)該使雕刻紋樣與木材紋理一致，用手按住硫酸紙的一端使其固定，然后掀起另一端，在雕刻材料上涂抹漿糊，漿糊刷好后把硫酸紙拉直平鋪在材料上，確保硫酸紙與雕刻材料之間沒有氣泡和雜志。此外，漿糊的黏稠度應(yīng)適中，太稠漿糊不易干燥而且會(huì)影響表面平整度，太稀粘貼硫酸紙不牢固，影響雕刻；第三硫酸紙的選擇也有講究，應(yīng)薄厚適中，所用硫酸紙?zhí)?，其透光性和柔軟度雖好，但是硫酸紙很容易破損，所用硫酸紙?zhí)瘢渫ㄍ感院腿彳浂榷疾缓线m，通透性差則看不清圖案，影響工作效率和精確度，甚至看不清材料紋理，不能確定下刀方向，柔軟度太小則有可能使粘貼在材料表面的硫酸紙移位，影響雕刻效果。

2.2 制粗胚

制粗胚這一過程主要是用打胚刀使用鑿，鏟等手法雕刻出圖案雛形。這一過程非常重要，完成的好壞直接影響后續(xù)的進(jìn)程及最終的圖案藝術(shù)效果。在下刀之前，首先應(yīng)對(duì)雕刻圖案的特征進(jìn)行仔細(xì)分析和理解，掌握?qǐng)D案的層次結(jié)構(gòu)和線條規(guī)律，確定好雕刻深度，選擇大小合適的雕刻工具，這些準(zhǔn)備工作做完后，就可以“鑿線”了，雕刻層次較多的圖案時(shí)，應(yīng)遵循由上到下，由表及里的原則進(jìn)行雕刻，做到主次分明、深淺有度，雕刻時(shí)，刀刃沿圖案外輪廓線走刀，且每次下刀都應(yīng)有重疊部分，避免刀痕的斷開和雕刻深度深淺不一；鑿線完成后，就進(jìn)入了塑形階段，更好的區(qū)分出圖案層次，并使圖案有一定的立體感覺，這一過程有美術(shù)功底最好，因?yàn)樗c繪畫過程的找線面關(guān)系是一個(gè)道理。用刀細(xì)節(jié)有四點(diǎn)需要注意：一是用刀的傾斜角度控制在30至70度，這樣用刀更省力；二是雕刻曲線紋樣時(shí)，所用圓刀的弧度要盡量與曲線弧度相吻合，避免走刀不圓滑；三是雕刻紋樣與紋樣連接時(shí)，準(zhǔn)確表現(xiàn)出二者的層次關(guān)系即可，不要過分修飾細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)放在下道工序；四是用木槌敲打刻刀要做到輕重有度，均勻銜接。

2.3 細(xì)節(jié)刻畫

細(xì)節(jié)刻畫是指利用大小不一的平刀、圓刀、三角刀等工具對(duì)已完成的粗胚進(jìn)行精雕細(xì)琢，準(zhǔn)確細(xì)致的刻出圖案的輪廓和結(jié)構(gòu)層次，使圖案清晰，栩栩如生。細(xì)節(jié)刻畫也應(yīng)考慮整體與局部的關(guān)系，先整體后局部，時(shí)刻注意深淺層次關(guān)系，突出主體。用刀應(yīng)做到“快”、“準(zhǔn)”、“狠”，使雕刻線條平整規(guī)則，流暢光滑，注意走刀方向與木材紋理的方向保持一致。主要難點(diǎn)有二：一是對(duì)平刀、圓刀、角刀等雕刻工具的使用技巧和刀具所能刻出效果的理解；二是對(duì)圖案層次關(guān)系的理解和把握。第二點(diǎn)決定了作品的藝術(shù)效果，相對(duì)來說第一點(diǎn)可以通過時(shí)間來改變。

2.4 修光

細(xì)節(jié)刻畫完成后，雕刻部件就進(jìn)入了掃尾階段，也就是修光階段，這一階段是畫龍點(diǎn)睛之筆，在這一階段雕刻者使用刮刀、木銼、砂紙等工具對(duì)雕刻部件進(jìn)行打磨，使雕刻圖案表面光滑圓潤，活靈活現(xiàn)。使用工具打磨時(shí)，一般應(yīng)順著木材的紋理方向打磨，這一過程看似簡單，其實(shí)非常重要，直接關(guān)系到雕刻作品最后的效果，一件好的作品可以說是“三分雕刻，七分打磨”。

2.5 檢驗(yàn)

圖案雕刻完成后，還應(yīng)該仔細(xì)檢驗(yàn)。一般的檢驗(yàn)包括三方面：第一，雕刻圖案是否與圖紙一致；第二，雕刻圖案層次關(guān)系是否正確、清底是否平整；第三紋樣線型是否光滑、流暢。

3 結(jié)語

木雕作為一種傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)，為我國古典家具的輝煌作出了巨大的貢獻(xiàn)，雕刻技術(shù)是我國古典家具制造技術(shù)的重要組成部分，筆者以古典家具企業(yè)的生產(chǎn)流程為基礎(chǔ)，結(jié)合雕刻工具的使用方法，闡述了古典家具雕刻包括線稿繪制、制粗胚、細(xì)節(jié)刻畫、修光、檢驗(yàn)五個(gè)工序的內(nèi)容和主要注意事項(xiàng)，以期能對(duì)古典家具的雕刻部件生產(chǎn)提供一定的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 譚均平.木雕工藝[M].北京：中國林業(yè)出版社，1992.

[2] 李禎.中國傳統(tǒng)建筑木作工具[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2004：48.

作者簡介：蔚建元（1983—），男，山西定襄人，中南林業(yè)科技大學(xué)碩士研究生，研究方向：家具與室內(nèi)工程。