談遼劇藝術(shù)的生存與發(fā)展

梁玉富

摘 ? 要：遼劇是以遼寧的本土戲曲皮影戲等為基礎(chǔ)發(fā)展起來的，起唱腔也是以皮影戲等遼南地區(qū)本土戲曲唱腔為基礎(chǔ)進(jìn)行改進(jìn)和變化的。起初遼劇并沒有名字，經(jīng)過一代代戲曲工作者不斷地完善和傳承，歷時(shí)幾十年的發(fā)展和積累，終于在2002年被遼寧省政府命名為遼劇，自此遼劇誕生。隨著全國第一部遼劇《白楊樹下》一經(jīng)演出獲得極大成功，遼劇也一炮而紅。

關(guān)鍵詞：遼劇;發(fā)展;現(xiàn)狀

中圖分類號：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0145-01

在民間文化保護(hù)的浪潮高漲的今天，作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)珍寶的如遼劇一般的地方戲劇卻日漸式微。在大多數(shù)人的記憶中，尤其在現(xiàn)代年輕人的“字典”中，遼劇等地方戲劇仿佛存在于古老的箱柜中的古董，是那么模糊而遙遠(yuǎn)。在文化多元化的今天，遼劇等原生態(tài)地方戲劇能否堅(jiān)守陣地，走出困境，尋找到自己的生存之路，是當(dāng)前的戲劇人應(yīng)該思考的問題。 遼劇以它“一口說盡千古愁，雙手舞動(dòng)百萬兵”的奇幻魅力在神州大地上從宮廷到民間，整整活躍了千載有余。然而，在時(shí)代大潮的沖擊下，正如一個(gè)人必須面對衰老一樣，今天的遼南皮影戲已然步入了危機(jī)，同其他地方戲劇的處境相同，亟需尋求一種方式或者出路，將自身的寶貴遺產(chǎn)在歷史的長河中留下印記，在時(shí)代的發(fā)展中求得生存。 在民間文化保護(hù)的浪潮高漲的今天，作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)珍寶的如遼劇一般的地方戲劇卻日漸式微。在大多數(shù)人的記憶中，尤其在現(xiàn)代年輕人的“字典”中，遼劇等地方戲劇仿佛存在于古老的箱柜中的古董，是那么模糊而遙遠(yuǎn)。在文化多元化的今天，遼劇等原生態(tài)地方戲劇能否堅(jiān)守陣地，走出困境，尋找到自己的生存之路，是當(dāng)前的戲劇人應(yīng)該思考的問題。

一、加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)延續(xù)遼劇發(fā)展

增強(qiáng)文化自信，建設(shè)文化強(qiáng)國，是中華民族偉大復(fù)興的必要前提。近年，我國在高度重視文化建設(shè)的同時(shí)，也高度重視戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展。國家發(fā)布了一系列有關(guān)促進(jìn)戲曲藝術(shù)發(fā)展的重要決策，遼寧也采取了一系列振興戲曲藝術(shù)的舉措，遼劇成為重點(diǎn)所在。而瓦房店和蓋州對遼劇發(fā)展的責(zé)任意識、建設(shè)意識和振興意識大幅度提升。

瓦房店相關(guān)部門和瓦房店遼劇團(tuán)正籌劃建設(shè)有規(guī)模上檔次的遼劇演出陣地，招兵買馬壯大劇團(tuán)實(shí)力，培養(yǎng)人才、普及社會(huì)，并籌措創(chuàng)作新的大型劇目。大力推進(jìn)劇目創(chuàng)作和演出，制定了以“推出名劇，涌現(xiàn)名角，唱響遼寧，走向全國”為核心內(nèi)容的發(fā)展規(guī)劃。

隊(duì)伍的存在，是遼劇藝術(shù)延續(xù)和發(fā)展的根基。目前，遼寧尚有兩個(gè)有建制的遼劇藝術(shù)專業(yè)團(tuán)體。一個(gè)是蓋州遼劇團(tuán)，隊(duì)伍相對完整，常年堅(jiān)持訓(xùn)練、排練和演出，并表現(xiàn)出逐步增長的創(chuàng)作意識和發(fā)展意識。另一個(gè)是瓦房店遼劇團(tuán)，目前與本市文化館“合署”工作，仍不斷有新的大型劇目和小戲創(chuàng)作排演。

二、和諧發(fā)展擴(kuò)大遼劇藝術(shù)的知名度

這是一項(xiàng)艱巨工程。完成這項(xiàng)工程，需抓住幾個(gè)關(guān)鍵性環(huán)節(jié)：

1.高遠(yuǎn)的文化境界。成為文化標(biāo)識的藝術(shù)，必然是具有崇高藝術(shù)理想、先進(jìn)藝術(shù)理念、廣闊藝術(shù)眼界、完整藝術(shù)體系的藝術(shù)。鼠目寸光，難成大事。境界高遠(yuǎn)，方顯英雄本色。

2.切實(shí)的政策措施。發(fā)展遼劇，尤其是打造具有文化標(biāo)志性的藝術(shù)品種，絕不是幾句口號和幾次重視就可以完成的。明確、有力、具體的政策措施，是促成遼劇藝術(shù)真正發(fā)展的前提。目前，遼寧省出臺了《關(guān)于振興遼寧省地方戲曲的實(shí)施意見》，貴在有關(guān)部門的進(jìn)一步具體化和切實(shí)落實(shí)。

3.扎實(shí)的建設(shè)工作。重要的建設(shè)工作應(yīng)從基礎(chǔ)抓起，其中重點(diǎn)是人才培養(yǎng)和隊(duì)伍建設(shè)、陣地建設(shè)、劇目建設(shè)。有人做、有地方做、有事情做，再加上有錢做，方為干實(shí)事、方能干成事。

4.精美的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)的所有發(fā)展，最終要以作品說話。遼劇發(fā)展過程中不斷繼承著傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)作著新劇目，但具有一流藝術(shù)水準(zhǔn)并產(chǎn)生較大影響力的作品畢竟不多。只有鼓足干勁，不斷努力追求思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺藝術(shù)精品，才能最終證實(shí)遼劇藝術(shù)的“標(biāo)志性”地位。

5.和諧的發(fā)展氛圍。與許多藝術(shù)種類相似，遼劇的發(fā)展有地域不同、有風(fēng)格差異、有門派之見。差異性是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要?jiǎng)恿Γ粦?yīng)成為藝術(shù)發(fā)展的障礙。遼劇是遼寧省的代表性戲曲劇種，應(yīng)站立在劇種建設(shè)的高度，形成全省合力，共同振興遼劇藝術(shù)。無論是“南派”“北派”，甚至包括遼西影的藝術(shù)元素，都應(yīng)相互學(xué)習(xí)、借鑒、融匯、升華，成為遼劇藝術(shù)發(fā)展的合成動(dòng)力。家和萬事興，正是這個(gè)道理。

只有找準(zhǔn)了地方戲劇的自身定位，才能拉近它與市場、觀眾的情感與距離。遼劇可在劇場上演高雅的演出，但只有走出劇場，深入民間的遼劇才是真正的遼劇，真正還戲于民，才能使遼劇煥發(fā)新的生命力。面向農(nóng)村、服務(wù)農(nóng)民是遼劇等地方戲劇發(fā)展的必由之路。因?yàn)檫@不僅是繁榮發(fā)展地方戲劇的需要，是建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的需要，是豐富廣大農(nóng)民群眾精神文化需求的需要，還是保護(hù)我們的民族文化遺產(chǎn)的需要。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙瑩.從地方戲曲劇種的興衰規(guī)律談遼劇的發(fā)展[J].牡丹，2015（11X）.

[2]趙瑩.在時(shí)代的光影中舞動(dòng)——淺談遼劇的生存之路[J].劍南文學(xué)月刊，2015（10）.