編輯藝術(shù)在影視后期的應(yīng)用

林麗

摘 ? 要：在計算機(jī)行業(yè)日新月異的今天，影視行業(yè)也得到了長足進(jìn)步，電視電影作品經(jīng)歷了從簡單的記錄到細(xì)節(jié)刻畫的發(fā)展，為影視業(yè)的藝術(shù)選擇提供了更多可能。在影視后期的制作中，編輯藝術(shù)依靠計算機(jī)行業(yè)的發(fā)展，最大限度的保證了電視電影作品的震撼效果和特殊效果，滿足不同人群對電視電影作品的需求，因此，合理應(yīng)用編輯藝術(shù)有著較大的意義，制作人員需要選擇不同的編輯藝術(shù)進(jìn)行操作，提升作品的藝術(shù)性?；诖?，本文主要從編輯藝術(shù)在影視后期中的應(yīng)用進(jìn)行分析，以其提高作品的創(chuàng)作空間。

關(guān)鍵詞：編輯藝術(shù);影視后期;視覺效果

中圖分類號：J913 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0116-01

在影視業(yè)制作過程中，后期編輯藝術(shù)的選擇和前期的拍攝一樣重要。后期的編輯藝術(shù)是作品的最后一道工序，它是融合拍攝特效，聲音剪輯等一系列專業(yè)素養(yǎng)要求相對較高的綜合性創(chuàng)作，通過合理應(yīng)用技術(shù)科對影視作品視覺效果進(jìn)行突出①。早期影視作品中因計算機(jī)應(yīng)用收到圖像、圖形發(fā)展的限制，導(dǎo)致影視作品后期處理范圍較小。隨著目前計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用占比增加。

一、編輯藝術(shù)中的影視后期制作

影視后期制作主要是借助計算機(jī)相關(guān)影視制作軟件進(jìn)行，通過對已拍攝影視素材進(jìn)行編輯藝術(shù)處理，得到最終較完整的影視作品，以電視機(jī)或電影院為載體，在觀眾面前展現(xiàn)。影視作品主要包括鏡頭剪輯、特效合成、聲音剪輯三大部分。

鏡頭剪輯是指導(dǎo)演通過對分鏡頭腳本對劇本中所有分鏡頭進(jìn)行拍攝，影視素材均拍攝完畢后交由后期剪輯部門對拍攝完成的分鏡頭進(jìn)行組合和剪切排列，確保素材通過組合成為具有連貫性的鏡頭故事②。因此影視作品的好壞不僅僅與導(dǎo)演拍攝能力有關(guān)與后期影視制作存在較大聯(lián)系。要求影視后期再規(guī)定時間內(nèi)將故事完整進(jìn)行演繹，通過對要素的表達(dá)在確保鏡頭連貫性的基礎(chǔ)上充分表達(dá)藝術(shù)美感。

特效合成是在計算機(jī)應(yīng)用長期發(fā)展中不斷提高的影視后期制作方法，借助計算機(jī)在影視后期制作中應(yīng)用特效合成可制作成令人震撼的影視效果。以往傳統(tǒng)特效主要變現(xiàn)在鏡頭切換中，目前已經(jīng)發(fā)展為動畫開場特效、作品剪輯中3D效果應(yīng)用等，均為影視作品的藝術(shù)連貫性提供保障，使影視作品更具觀賞性，符合當(dāng)代觀眾審美及影視欣賞水平③。

聲音剪輯處理是影視后期制作中較為重要的環(huán)節(jié)之一，因影視作品需同期濟(jì)寧錄音，在影視素材剪輯時需確定相關(guān)素材的銜接，不僅需確保故事完整性、畫面銜接等還要對作品中聲音的銜接，如故事場景音樂、事件背景音樂等，均需確保其符合故事情節(jié)發(fā)展。若音效不是同期配音需在作品剪輯完成后進(jìn)行音效錄制，需要配音演員根據(jù)所配任務(wù)角色等特色進(jìn)行，通過后期會做將聲音進(jìn)行剪輯。影視作品主要由畫面及聲音進(jìn)行結(jié)合表現(xiàn)，通過影視后期制造可謂影視作品提供先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用，取得較大票房成績。

二、編輯藝術(shù)開展影視后期制作的前提條件

總體規(guī)劃是影視后期制作的前期，主要涉及影視節(jié)目整體設(shè)計，與節(jié)目效果整體相關(guān)，前期總體規(guī)劃也對素材準(zhǔn)備種類、作品基調(diào)接相關(guān)④。

準(zhǔn)備素材是影視后期制作關(guān)鍵步驟之一，確保影視作品藝術(shù)效果需合理科學(xué)開展素材選擇，主要從以下方面開展：（1）采集素材：照片類素材可借助相機(jī)等設(shè)備，視頻類素材可借助數(shù)碼攝像機(jī)相關(guān)設(shè)備進(jìn)行，聲音文件素材借助麥克風(fēng)導(dǎo)入;（2）素材前期處理主要包括對靜態(tài)素材的采集，若存在色彩美觀度不夠或尺寸不合適等情況，可借助PS等相關(guān)圖形處理軟件進(jìn)行前期處理。后期處理中可借助After effects或premiere軟件進(jìn)行⑤。因視頻文件處理中并非可應(yīng)用多種格式，也與計算機(jī)配置存在關(guān)聯(lián)，可借助格式工廠進(jìn)行調(diào)整，確保視頻效果良好。若音頻文件存在問題，可借助audition軟件對錄音進(jìn)行降噪處理，最終將處理完畢的素材與后期軟件中應(yīng)用并編輯處理。

后期處理過程中可根據(jù)時間線將素材導(dǎo)入至premiere 軟件中，確保素材完全導(dǎo)入后進(jìn)行處理，包括快慢速度調(diào)整、特效、大小比例、透明度等⑥。

在后期處理視頻文件中容易出現(xiàn)配音音樂文件長短不一的情況，若時間線中視頻長度較長，可減緩音樂中多于部分進(jìn)行處理，若音樂太短可相應(yīng)重復(fù)播放后期高潮部分。

編輯藝術(shù)在字幕設(shè)計中應(yīng)用時，應(yīng)將搭配好的音頻視頻文件共同進(jìn)行操作，確保字符起到應(yīng)有解釋作用。字幕設(shè)計中包括滾動字幕、游動字幕及靜態(tài)字幕。滾動字幕主要在影視作品結(jié)束時顯示成員名單中應(yīng)用;游動字幕主要包括向左或向右游動，可用于解說詞、配音、節(jié)目介紹等方面，多放置于屏幕底部;靜態(tài)字幕主要應(yīng)用在影視題目、片頭等部位⑦。

上述多種處理工作完成后，可將音頻及視頻文件導(dǎo)出成為獨立影片，在此之前需將編輯框打開對相關(guān)內(nèi)容格式進(jìn)行設(shè)計再進(jìn)行導(dǎo)出。

三、影視后期制作中編輯藝術(shù)的應(yīng)用注意事項

影視后期制作過程中經(jīng)常出現(xiàn)對影片結(jié)構(gòu)進(jìn)行修改的事情，主要因拍攝所得素材相對較多，因音頻音效需凝練，為確保視覺語言豐富并于畫面聲音相結(jié)合，后期制作過程中需確保語言簡單易懂符合角色人物特征，達(dá)到主題需求，因此在編輯藝術(shù)運用中需確保影片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，使后期處理后影視作品符合生活實際發(fā)展規(guī)律及觀眾心理、生理特點。

影片自身具有一定節(jié)奏，在后期編輯處理過程中需對其進(jìn)行在創(chuàng)作，包括演員表演、鏡頭轉(zhuǎn)換、場景變化、音樂配合等，需確保影片節(jié)奏的合理性，完成后期處理。形式作品拍攝過程中是一個鏡頭一個鏡頭進(jìn)行拍攝，為確保最終所得影片符合觀眾視覺及心理習(xí)慣，需要在后期處理中合理應(yīng)用編輯藝術(shù)，將任務(wù)動作進(jìn)行有效銜接，讓觀眾感受到影片的真實性及準(zhǔn)確性。

在進(jìn)行后期編輯時需注意確保各鏡頭之間的關(guān)系，確保鏡頭位置、任務(wù)關(guān)系具有規(guī)律性、邏輯性，若不能保持方向感的明確，將導(dǎo)致影視作品的失?、唷Ｔ陂_展作品拍攝時已經(jīng)對人或物的運動軸線進(jìn)行確定，但在后期處理過程中需對拍攝鏡頭順序及較復(fù)雜的素材進(jìn)行整理，很容易將軸線模糊化。因此需注意在影視后期處理中需把握全局，確保方向感將必要交代及過度的運動軸線進(jìn)行改變。對音頻進(jìn)行編輯處理時，需找到聲音最佳編輯點。影視片聲音主要包括人聲、自然音響及音樂三大類型，需根據(jù)作品需要對聲音進(jìn)行制作，找出最佳音樂編輯點及編輯操作方法，確保畫面與聲音完美配合。

四、結(jié)語

編輯藝術(shù)在影視后期中的應(yīng)用為影視作品帶來了相對震撼的場景效果，是單純實施拍攝工作不能達(dá)到的效果，隨著觀眾對影視作品觀賞性及自身審美的提高，對影視后期制作的重要性進(jìn)行明確。傳統(tǒng)拍攝技術(shù)已經(jīng)無法滿足當(dāng)代影視效果，通過影視后期制作水平的提高為影視作品的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

通過對編輯藝術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用進(jìn)行分析，認(rèn)為影視后期屬于反復(fù)修改的過程主要通過對計算機(jī)軟件的應(yīng)用來實現(xiàn)，過程相對復(fù)雜。為確保影視行業(yè)的發(fā)展，要求編輯藝術(shù)更好的在影視后期中應(yīng)用，需要相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者及專家進(jìn)行不斷研究努力，找出更好的編輯操作方法，推動影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用及推廣。

注釋：

①趙楠.試析數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)[J].電子制作，2015（08）：111.

②張祎.淺析數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用[J].視聽，2016（03）：165-166.

③周俊平.數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期制作中的運用探究[J].無線互聯(lián)科技，2016（10）：147-148.

④張瑩瑩.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].才智，2014（01）：265-266.

⑤王穎宇.淺議影視后期制作中數(shù)字化非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用[J].科技與企業(yè)，2014（07）：131.

⑥范芳辰.影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用研究[J].大眾文藝，2013（02）：182.

⑦沈玲.關(guān)于影視后期制作與編輯問題的探討[J].科技傳播，2013（12）：10-11.

⑧陳雅紅.淺談影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用[J].科技信息，2013（26）：459.