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    吳冠中的“風(fēng)箏不斷線”理論探析

    2016-12-12 20:34:38琳君
    文藝生活·下旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:吳冠中

    琳君

    摘 ? 要:20世紀(jì)是中國繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)過渡的一重要階段。吳冠中作為這一階段中國繪畫藝術(shù)的杰出代表人物之一,他的繪畫藝術(shù)思想及其藝術(shù)理論,對(duì)我們來說具有重要的學(xué)習(xí)和借鑒意義。他從中西繪畫藝術(shù)兩方面入手,不僅使自己的繪畫藝術(shù)走出了一個(gè)新的境界,而且在多年的繪畫藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己一系列具有重要意義的繪畫美學(xué)思想。本文目的在于通過闡釋“風(fēng)箏不斷線”這一藝術(shù)理論命題,使我們對(duì)吳冠中的藝術(shù)理論和美學(xué)思想,有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。

    關(guān)鍵詞:吳冠中;風(fēng)箏不斷線;藝術(shù)理論

    中圖分類號(hào):J201 ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)33-0022-02

    吳冠中注重對(duì)點(diǎn)、線、面和黑、白、灰等繪畫語言的研究,他強(qiáng)調(diào)中西繪畫要融合互補(bǔ),并提出了油畫要民族化和中國畫要現(xiàn)代化的觀點(diǎn)。他把油畫中色彩、塊面、光感運(yùn)用到中國畫的創(chuàng)作中,把中國畫的意境美運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作中。

    吳冠中17歲進(jìn)入杭州藝專學(xué)習(xí)繪畫,后來又赴歐洲留學(xué),回國后把自己在巴黎學(xué)到的繪畫藝術(shù)毫無保留地傳授給學(xué)生,提出自己的藝術(shù)主張 : 即程式技法和必須學(xué)習(xí)西洋畫的塊面構(gòu)成。 但是他的這種思想及方法在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中卻不被認(rèn)可, 他就轉(zhuǎn)向水彩畫, 作為中西結(jié)合實(shí)驗(yàn)的第一個(gè)紐帶。經(jīng)過創(chuàng)作實(shí)踐,吳冠中的繪畫中西合璧,成就斐然,在20世紀(jì)中國畫壇占有了重要地位。

    一、“風(fēng)箏不斷線”① 提出的時(shí)代背景

    吳冠中出生于江蘇宜興的一個(gè)農(nóng)民家庭。七歲時(shí)吳冠中成為父親創(chuàng)辦的私立小學(xué)第一屆學(xué)生。作為學(xué)校校長兼教師的父親對(duì)吳冠中的最高期望,就是師范畢業(yè)當(dāng)個(gè)小學(xué)老師。在他父親的支持下,吳冠中考進(jìn)了江蘇省立的無錫師范學(xué)校。他師范學(xué)業(yè)完成之后,懷著工業(yè)救國強(qiáng)國志向的吳冠中轉(zhuǎn)而報(bào)考浙江大學(xué)辦的省立高級(jí)工業(yè)學(xué)校。在電機(jī)科就讀時(shí),由于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),吳冠中走進(jìn)了杭州藝術(shù)專科學(xué)校。由于剛好處于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,藝專不得不輾轉(zhuǎn)內(nèi)遷,學(xué)業(yè)就只能在這種動(dòng)蕩不定的情況下進(jìn)行。

    1946年夏天,民國的教育部派多名留學(xué)生赴法,其中只有兩名美術(shù)生的名額,而吳冠中以全國第一名的成績被錄取。一年后吳冠中抵達(dá)法國,進(jìn)入法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院,他一開始進(jìn)入丟巴教授的藝術(shù)工作室;后來又轉(zhuǎn)入蘇弗皮爾教授的藝術(shù)工作室研修油畫。

    回國后,在1950年秋天,由杭州藝專的同學(xué)董希文推薦到中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)。在教學(xué)過程中滿腔熱情的向同學(xué)介紹了西方優(yōu)秀繪畫藝術(shù),但在我國繪畫崇尚蘇聯(lián)的年代,他的思想和藝術(shù)卻不被認(rèn)可。

    1970年吳冠中被下放到河北石家莊的農(nóng)村勞動(dòng),直到1972年他才被允許在周末可以作畫。由于當(dāng)時(shí)沒有畫具,他就用小黑板作畫板,用農(nóng)民拾糞的柳條筐作畫箱,因此人們戲稱他為“糞筐畫家”。在這時(shí)期吳冠中畫出了一批具有鄉(xiāng)土氣息、感情真摯的油畫。當(dāng)時(shí)吳冠中對(duì)自己的繪畫藝術(shù)要求是:人民群眾要點(diǎn)頭,業(yè)內(nèi)專家要鼓掌。由此形成了后來他提出的“風(fēng)箏不斷線”的追求目標(biāo)和藝術(shù)理論。

    二、“風(fēng)箏不斷線”的內(nèi)涵

    吳冠中在談到他的水墨畫《松魂》和《補(bǔ)網(wǎng)》時(shí)說:“從生活中來的素材和感受,被作者用減法、除法或別的法,抽象成了某一藝術(shù)形式,但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活中的源頭。風(fēng)箏不斷線,不斷線才能把握觀眾與作品的交流”②,吳冠中在《松魂》畫面沒有追求符合自然實(shí)際的描繪,他通過簡化的形體、極度夸張的線條來表現(xiàn)對(duì)松樹的感受和動(dòng)態(tài),顯示出松樹含蓄、持重、枯蒼的本質(zhì)特征,表現(xiàn)了松樹的靈魂,是中國人向往的一種境界與氣魄。吳冠中雖然在畫面中沒有刻畫出松樹的具體細(xì)節(jié)但卻比具象的松樹更具有表畫力,因?yàn)樗⒉皇钦粘??!叭绻端苫辍穼嗑€,《補(bǔ)網(wǎng)》則無斷線之慮,觀眾一目了然,這是人們生產(chǎn)活動(dòng)的場景?!雹?/p>

    相對(duì)于吳冠中來說,朱德群、趙無極的繪畫作品應(yīng)該就屬于斷線的風(fēng)箏了。吳冠中與趙無極,朱德群,這三位20世紀(jì)世界畫壇的杰出人物,都是林風(fēng)眠的弟子,氣韻生動(dòng)是他們的特點(diǎn),在這一點(diǎn)上他們有相同之處。50年代朱德群為追求自己藝術(shù)的發(fā)展而遠(yuǎn)赴法國發(fā)展,他從此定居在法國。趙無極也前往巴黎繼續(xù)深造,后來也成為法國人的一員,從此開始了他一條全新的藝術(shù)道路。由于生活環(huán)境的不同,面對(duì)的審美對(duì)象等多方面的差異,于是吳冠中與他們的風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的差異和不同 。

    吳冠中留學(xué)法國時(shí),面對(duì)的是水深火熱的祖國,蘇佛爾教授對(duì)他說:“藝術(shù)是一種瘋狂的事業(yè),我無法教你,你確乎應(yīng)該回到自己的祖國去,從你的祖先的根基上去發(fā)展?!眳枪谥型瑫r(shí)想起了凡高給弟弟提奧的信中提到:一個(gè)藝術(shù)家如果要生長,必須埋到地里去,你將于此發(fā)芽,別在人行道上枯萎了;你將會(huì)對(duì)我說,有在城市生長的草木,但你是麥子,你的位置在麥田里。吳冠中深悟到藝術(shù)只能在純真無私的心中靈中誕生,在自己的土壤中,在自己的家中發(fā)芽,于是他決心回國。

    三、從“風(fēng)箏不斷線”這一理論命題來探討吳冠中的主要藝術(shù)思想

    “風(fēng)箏不斷線”這一藝術(shù)理論,代表了吳冠中創(chuàng)作觀很重要方面。在一些文章中,吳冠中認(rèn)同關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的牛津大學(xué)教授邁克·蘇利文對(duì)“抽象”和“無形象”這兩個(gè)不同的重要概念分析——抽象是指從自然物象中抽出某些形式,明末清初的八大山人的繪畫作品、趙無極的油畫和吳冠中的《根》都可歸入這一體系;無形象則與自然物象無任何聯(lián)系,它是指幾何形的,純形式的東西,如蒙德里安的抽象繪畫作品。因此,吳冠中進(jìn)一步認(rèn)為:“‘無形象是斷了線的風(fēng)箏,那條與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系的生命之線斷了,聯(lián)系人民情感的千里姻緣的線斷了”,“作為探索與研究,蒙德里安是有貢獻(xiàn)的,但藝術(shù)作品應(yīng)不失與廣大人民的感情交流,我更喜愛不斷線的風(fēng)箏!”④

    在他的《皓首學(xué)術(shù)隨筆·吳冠中卷》中,吳冠中對(duì)“風(fēng)箏不斷線”有了更為細(xì)致的表述:“風(fēng)箏,指作品,作品無靈氣,像扎了只放不上天空的廢物。風(fēng)箏放得愈高愈有意思,但不能斷線,這線,指‘千里姻緣一線牽之線,線的一端聯(lián)系的是啟發(fā)作品靈感的母體,亦即人民大眾之情意”,“如斷了線,便斷了與江東父老的交流,但線應(yīng)改細(xì),更隱。今天可用遙控了,但這情,是萬萬斷不得的?!雹?/p>

    藝術(shù)界一般認(rèn)為,吳冠中在迄今七十多年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中致力于國畫現(xiàn)代化與油畫民族化的不斷探索、創(chuàng)新。我們從一個(gè)更寬泛的角度來理解,吳冠中的繪畫王國中那只“不斷線的風(fēng)箏”,風(fēng)箏線連著其作品和祖國的萬里江山,連著藝術(shù)和生活,連著他作為一個(gè)人特別是中國人永遠(yuǎn)無法割舍的親情和愛國情懷。

    吳冠中1952年在文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中被批判為資產(chǎn)階級(jí)的堡壘,所畫人物畫被斥為丑化廣大人民大眾,他因不愿意按照政治的模式畫人物因而改畫風(fēng)景。在以后半個(gè)多世紀(jì)里,他對(duì)寫生的重視和強(qiáng)調(diào)成為他藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)很重要的特色,也是他繪畫中生活的一個(gè)重要來源。吳冠中在他一生之中一直都在不間斷地寫生,哪怕是他成名多年以后。他會(huì)趁著學(xué)校放假、開會(huì)或探親時(shí)間,出去尋找生活,這也是他作品中聯(lián)系生活,立足生活的一個(gè)重要基礎(chǔ)。在他的《橫站生涯五十年:吳冠中散文精選》一書中吳冠中回憶了自己的父母以及他的初戀和他的創(chuàng)作歷程,展現(xiàn)了他作為傳統(tǒng)文人和中國讀書人的一面,同理也正體現(xiàn)了吳冠中的藝術(shù)理念。

    通過對(duì)吳冠中藝術(shù)及其文藝作品的學(xué)習(xí)研究,也許我們就能很容易的理解吳冠中1950年為什么經(jīng)過激烈的思想斗爭還是離開了環(huán)境優(yōu)越而且極其有誘惑力的留學(xué)地巴黎“我雖長期沒有畫室,畫并沒有少畫。倒是他們(在巴黎已成名家的華裔老同學(xué))應(yīng)羨慕我們:朝朝暮暮,立足于自己的土地上,抱著母親,時(shí)刻感受到她的體溫與脈搏!”⑥我們也深刻領(lǐng)悟到了吳的風(fēng)箏是來源于生活又高于生活的風(fēng)箏,這也是我們當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該學(xué)習(xí)和實(shí)踐的藝術(shù)思想、藝術(shù)理論。

    注釋:

    ①②③④吳冠中談藝錄[M]北京:人民美術(shù)出版社,1995.

    ⑤皓首學(xué)術(shù)隨筆·吳冠中卷[M]北京:中華書局,2006.

    ⑥吳冠中談藝錄[M]北京:人民美術(shù)出版社,1995.

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳冠中.畫家散文[M].長沙:湖南文藝出版社,1997.

    [2]吳冠中.吳冠中談藝集[M].北京:人民美術(shù)出版社,1995.

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