結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義理論分析電影《黑天鵝》的藝術(shù)價(jià)值

丁一瑋

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義理論分析電影《黑天鵝》的藝術(shù)價(jià)值

丁一瑋

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

電影《黑天鵝》無論是其商業(yè)價(jià)值還是其藝術(shù)價(jià)值都讓人嘆為觀止。影片采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，通過隱喻，象征和符號(hào)意象表現(xiàn)女主人公的精神世界；同時(shí)，影片將現(xiàn)代主義技巧運(yùn)用到視覺文化里，成功展現(xiàn)了芭蕾舞者妮娜心理異化的全過程，無論在情節(jié)還是細(xì)節(jié)上都是一部極其優(yōu)秀的心理驚悚片，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

黑天鵝；現(xiàn)實(shí)主義；現(xiàn)代主義；藝術(shù)價(jià)值

《黑天鵝》是達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)電影，它主要向人們講述了一個(gè)追求芭蕾藝術(shù)的舞者的故事。在電影當(dāng)中，妮娜是一位年輕的芭蕾舞演員，在她的生命中充滿了芭蕾，她對(duì)藝術(shù)有著強(qiáng)烈的追求及渴望。妮娜作為舞者憑借著自己對(duì)藝術(shù)的追求和執(zhí)著終于成為了新《天鵝湖》的第一候選，但她并非高枕無憂，而是面臨著一個(gè)有力的競(jìng)爭(zhēng)者：莉莉。為了同時(shí)表現(xiàn)出白天鵝與黑天鵝的藝術(shù)特征，妮娜近乎瘋狂地對(duì)待自己，瘋狂地追求藝術(shù)，她為了能夠獲得大家對(duì)自己的認(rèn)可，她顧一切地找尋自己生命中的黑色部分，找尋自己的“黑天鵝”基因。

1 “失衡——重建”模式下《黑天鵝》的單元事件

2 《黑天鵝》的藝術(shù)價(jià)值

2.1 現(xiàn)代主義視覺下的《黑天鵝》藝術(shù)價(jià)值分析

《黑天鵝》是一部對(duì)人本性探討的電影，是導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的個(gè)人見解，用影像的形式充分的表達(dá)了出來。妮娜對(duì)藝術(shù)的瘋狂及執(zhí)著導(dǎo)致了自己的人格分裂，但在追求藝術(shù)的道路上也付出了沉痛的代價(jià)。妮娜對(duì)于藝術(shù)的瘋狂追求，她終于登上了芭蕾舞臺(tái)的巔峰，達(dá)到了藝術(shù)層次上的超高造詣，但最終也葬送了自己。

在《黑天鵝》當(dāng)中，充斥著各類令人印象深刻的多種隱喻，這些隱喻從一個(gè)側(cè)面上也反映出了追求藝術(shù)人的內(nèi)心世界，那種瘋狂的渴望和執(zhí)著的態(tài)度，這其中最明顯的當(dāng)屬黑白天鵝，且妮娜的玩偶、衣服、粉紅披肩、鏡子、指甲、口紅、浴缸和那些血腥的幻象都是妮娜在追求藝術(shù)道路上的各種隱喻。

在電影《黑天鵝》中，從情節(jié)、鏡頭上講述了一個(gè)瘋狂追求藝術(shù)的故事，主人公妮娜出于對(duì)藝術(shù)的瘋狂追求，脫離了現(xiàn)實(shí)，她不斷摸索自己性格的另一面，在理想的世界中逐漸迷失了真正的自我。導(dǎo)演用獨(dú)特的藝術(shù)語言向人們展示了自己的藝術(shù)理念，同時(shí)告誡人們要理性的看待藝術(shù)，追求藝術(shù)，在理想和現(xiàn)實(shí)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。在經(jīng)歷靈和肉的雙重磨難之后，妮娜終于完美地將黑天鵝和白天鵝融為一體，實(shí)現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)完美的追求，整部電影也得到了升華。

2.2 現(xiàn)實(shí)主義視覺下的《黑天鵝》藝術(shù)價(jià)值分析

導(dǎo)演將《天鵝湖》舞劇置于電影中實(shí)現(xiàn)了戲中戲的效果，正視了人類的自我精神狀態(tài)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義話語品性，完美地展現(xiàn)出了芭蕾這一獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，很好地詮釋出了瘋狂追求藝術(shù)的一種獨(dú)特感覺。整部電影都集中于幾個(gè)場(chǎng)景，家中、舞臺(tái)及地鐵上，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)排練廳的場(chǎng)景，這種情節(jié)上的設(shè)置具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，加之極為實(shí)力派演員的完美出演，牢牢地吸引廣大觀影者進(jìn)入妮娜的藝術(shù)世當(dāng)中，共同體會(huì)女主人公對(duì)藝術(shù)的瘋狂追求，體會(huì)她的內(nèi)心世界。這種設(shè)置使觀影者能夠深入其中，以便為后面劇情的開展打下堅(jiān)持基礎(chǔ)，體會(huì)導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)的獨(dú)特感悟。

最終，妮娜借著欲念的火焰將角色詮釋到極致，完美終于實(shí)現(xiàn)，它永恒而絕對(duì)，那一場(chǎng)美得無法呼吸的演出，在靈魂的慰藉和生命的消損中華麗落幕。如果說鏡頭是導(dǎo)演凝視的目光，那么達(dá)倫·阿倫諾夫斯基這束目光則飽含著淚水與微笑，拷問的勇氣與求索的失落，是導(dǎo)演對(duì)被欲望困擾的人類命運(yùn)終極走向的哲學(xué)思考，呈現(xiàn)著其悲憫的情懷與對(duì)解決這一現(xiàn)實(shí)精神困境的悲觀態(tài)度。

[1]周思源.《黑天鵝》的現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)及教育觀照[D].南京:南京醫(yī)科大學(xué)外國(guó)語學(xué)院,2011.

[2]張丹.《黑天鵝》：自然倫理、欲念困境與現(xiàn)實(shí)主義[J].電影評(píng)介,2011(6).

丁一瑋（1996-），女，山東青島人，本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。