對(duì)自我的超越：影片《黑天鵝》解讀

□謝 圓

電影《黑天鵝》講述了一個(gè)芭蕾舞女演員為了追求藝術(shù)的完美，在生活和舞臺(tái)上逐步尋找到人性的復(fù)雜和完整，最終以肉體的隕落換來(lái)了人性的自足和藝術(shù)的完美的故事。女主角妮娜和母親、托馬斯以及競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的沖突構(gòu)成了影片的張力，在沖突的進(jìn)一步強(qiáng)化、融合中推進(jìn)著妮娜完整人格的建構(gòu)。

《黑天鵝》展示了本我和超我的沖突，自我在本我和超我中艱難穿行。大體來(lái)說(shuō)，內(nèi)在的隱藏驅(qū)動(dòng)力構(gòu)成了本我；試圖滿足本我欲望（食物、溫暖、性快感）的意志的、主動(dòng)的成分則稱為自我；所有社會(huì)灌輸?shù)姆▌t和規(guī)定一概稱之為超我。自我必須不斷接納本我和超我間的沖突需求，造成整體內(nèi)在機(jī)制意志去嘗試紓解無(wú)法避免的挫折。①

妮娜為了爭(zhēng)取到天鵝皇后的角色，必須撕開自己外在的拘謹(jǐn)、刻板、脆弱和膽小的白天鵝的一面，釋放出自己邪惡、魅惑、向往自由的黑天鵝一面。母親則是阻止妮娜蛻變成黑天鵝的最頑固的力量。

影片中妮娜的本我是渴望成長(zhǎng)、向往自由的，而超我的成分則通過(guò)母親這個(gè)形象建構(gòu)完成。妮娜母親的形象混雜著父親的強(qiáng)勢(shì)和母親的無(wú)微不至。母親因?yàn)樯菽榷艞壛俗约旱陌爬傥枭模谑撬竽菽劝凑账Ｍ臉幼映砷L(zhǎng)和生活。母親用洋娃娃、有旋轉(zhuǎn)舞者的八音盒以及大片的粉色來(lái)裝飾妮娜的房間，她對(duì)妮娜生活每一個(gè)細(xì)節(jié)的介入（如剪指甲、穿衣服）剝奪了妮娜早就應(yīng)該擁有的隱私。

母親一方面在芭蕾舞上嚴(yán)格要求妮娜，既造就了妮娜精準(zhǔn)的舞步，又造就了她性格中拘謹(jǐn)、刻板的一面。另一方面，母親壓抑妮娜內(nèi)心的成長(zhǎng)，希望她一直乖巧、順從，從而導(dǎo)致妮娜的性壓抑和軟弱的性格。

影片一開始，超我是占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的，妮娜的本我被母親的強(qiáng)勢(shì)所壓抑，而隨著妮娜本我的覺醒，即對(duì)母親的反抗，從最開始流露出對(duì)母親強(qiáng)行看自己傷疤的不愿意，到開始用棍子抵住房門來(lái)捍衛(wèi)隱私的實(shí)際行動(dòng)，再到和母親的正面沖突，妮娜對(duì)母親的反抗越來(lái)越強(qiáng)烈，她體內(nèi)的本我即演變成黑天鵝的傾向也愈加突出。妮娜反抗母親的過(guò)程就是她成長(zhǎng)蛻變?yōu)楹谔禊Z的過(guò)程，而在這一過(guò)程中，自我在本我和超我的激烈對(duì)抗中穿行，所以妮娜最后的精神分裂是必然的。

托馬斯是劇團(tuán)的導(dǎo)演，他才華橫溢、舞步奔放，和多位繆斯女神有過(guò)曖昧，他決定著妮娜是否能出演天鵝皇后的命運(yùn)。相比妮娜和母親所呈現(xiàn)出的本我和超我的沖突，妮娜和托馬斯的沖突要緩和得多。托馬斯一直幫助妮娜釋放出本我，即黑天鵝的一面，但是他的切入點(diǎn)則是性。這一最直接、最刺激的方法一次次沖擊著妮娜的底線，也一次次讓妮娜瀕臨崩潰的邊緣。從最開始妮娜遭遇強(qiáng)吻后的反咬一口讓托馬斯決定采用妮娜，到給妮娜布置回家自慰的作業(yè)，再到用自己的身體和舞步來(lái)誘惑妮娜，托馬斯一次又一次地攻破妮娜心理的防線，使她完成了從精致、脆弱的白天鵝到邪惡、奔放的黑天鵝的轉(zhuǎn)變。

影片一開始就將芭蕾舞團(tuán)的成員推向相互競(jìng)爭(zhēng)的情境。劇團(tuán)決定向世界推出一張全新的面孔來(lái)飾演《天鵝湖》中的天鵝皇后，從妮娜知道這個(gè)消息開始，她便一刻也沒有掩飾自己想爭(zhēng)奪這個(gè)角色的欲望，而這個(gè)欲望促使妮娜將劇團(tuán)的演員都當(dāng)成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

貝絲是劇團(tuán)以前的天鵝皇后，她做任何事都帶著一股黑暗的沖動(dòng)，所以她的表演充滿著快感，讓人戰(zhàn)栗，某一時(shí)刻甚至完美無(wú)缺，但卻充滿著毀滅性。

妮娜和貝絲的沖突是正面且激烈的，從妮娜最開始進(jìn)入舞團(tuán)前對(duì)貝絲海報(bào)的凝視、到溜進(jìn)貝絲的化妝室偷走了她的耳環(huán)、口紅開始，到最終妮娜取代了貝絲的位置。然而妮娜所承受的壓力越來(lái)越大，她逐步認(rèn)同了貝絲面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)者想要代替自己的感受，所以她帶著自己偷來(lái)的原本屬于貝絲的東西來(lái)到醫(yī)院，卻刺激到貝絲，導(dǎo)致她用刀自我毀滅。在這一刻，在妮娜的眼中，貝絲的臉轉(zhuǎn)變成了她自己的臉，這是妮娜對(duì)貝絲的認(rèn)同，也暗示了妮娜最終將通過(guò)毀滅自我來(lái)完成自我救贖的結(jié)局。

影片中所呈現(xiàn)的莉莉，其實(shí)是由現(xiàn)實(shí)中的莉莉和妮娜的幻想疊加的藝術(shù)形象。換言之，莉莉既是妮娜真正的對(duì)手，又是妮娜用幻想強(qiáng)加給自我的對(duì)手，即妮娜的本我。而妮娜戰(zhàn)勝莉莉的過(guò)程，即是妮娜戰(zhàn)勝自己的過(guò)程。

在影片中，妮娜將莉莉的臉看成自己的臉先后出現(xiàn)了六次，而越靠近影片結(jié)尾，莉莉的臉的突然轉(zhuǎn)變?cè)浇o妮娜造成沖擊，最終導(dǎo)致她走向了自我毀滅。最后一次更為隱晦，妮娜演完第一幕后，下來(lái)準(zhǔn)備化妝成黑天鵝的模樣，卻看到已經(jīng)化好妝的莉莉坐在屬于她的位置上，并想要取代她。在扭打中，妮娜將玻璃刺進(jìn)了莉莉的腹部，也就這時(shí)，莉莉的臉再次轉(zhuǎn)變。這既暗示著莉莉其實(shí)就是妮娜的本我，也幫助妮娜最終蛻變成了黑天鵝，完美地完成了演出，這也成為影片的神來(lái)之筆。妮娜和自己的打斗是全片最為激烈的心理斗爭(zhēng)，其實(shí)妮娜最大的對(duì)手從來(lái)就不是別人，而是她自己。

《黑天鵝》以嵌套的劇中劇模式完成了對(duì)妮娜找到完整自我的心理探索。白天鵝和黑天鵝既對(duì)立又統(tǒng)一，白天鵝的至善至純、精致美好、刻板拘謹(jǐn)，黑天鵝的至邪至惡、性感危險(xiǎn)、奔放自由，并存于每一個(gè)人的體內(nèi)。妮娜為了成就自己出演天鵝皇后的夢(mèng)想，將自己體內(nèi)被壓抑的黑天鵝的一面逐步呼喚出來(lái)。在片尾，妮娜以自我毀滅實(shí)現(xiàn)了人格的自足和藝術(shù)的完美。

注釋：

①陳犀禾、吳小麗.影視批評(píng)：理論和實(shí)踐[M].上海大學(xué)出版社，2003：274.