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    隴海畫事

    2016-12-10 22:29:48馬吉慶
    讀者欣賞 2016年12期
    關(guān)鍵詞:張大千壁畫敦煌

    馬吉慶

    無名巨匠

    在遙遠(yuǎn)的中古時期,敦煌是絲綢之路的必經(jīng)之地,這里,歷經(jīng)滄桑,幾度盛衰,悠久的歷史孕育出燦爛的古代文化,誕生了被稱為世界的“壁畫藝術(shù)長城”的敦煌壁畫。流傳至今的敦煌壁畫滿壁風(fēng)動,天衣飛揚,敦煌壁畫具有豐富濃艷的色彩、豐滿有力的形態(tài)、深邃剔透的意境、細(xì)密流暢的線條,是中華民族璀璨的藝術(shù)瑰寶。

    敦煌壁畫一開始就不同程度地具有中國氣派和民族風(fēng)格,是自成體系的中國式佛教藝術(shù)。在這方面,古代畫師們立下了豐功偉績。值得稱道的,是在繼承民族藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,借鑒外來藝術(shù)時他們那種宏偉的氣魄和抉擇精嚴(yán)的態(tài)度。

    王了望草書軸(局部)

    敦煌莫高窟有735個洞窟,其中近500個窟有著巨幅壁畫,總面積達(dá)45000多平方米,繪畫創(chuàng)作時間長逾千年。根據(jù)對壁畫題記和敦煌文獻(xiàn)的研究,只有公元10世紀(jì)左右的壁畫作者有零星資料,而在4世紀(jì)到9世紀(jì)的壁畫中,找不到任何關(guān)于作者的資料,敦煌文獻(xiàn)和大量壁畫題記中,有關(guān)壁畫作者的題記和文獻(xiàn)記載,總共只有40多條,有名有姓的壁畫作者僅有平咄子等12人。根據(jù)史學(xué)家研究,敦煌畫師的來源主要有4種:來自西域的民間畫師,這是因為敦煌壁畫的早期作品風(fēng)格和新疆同期的很多佛教石窟壁畫風(fēng)格非常接近;中央政府的高級官吏獲罪流放敦煌時攜帶的私人畫師;高薪聘請的中原繪畫高手;來自五代時期官辦敦煌畫院的畫師。敦煌畫師們繪成了精美絕倫的壁畫,而關(guān)于他們的記載又幾乎是空白,也許敦煌壁畫畫工的身份將成為永遠(yuǎn)無法解開的千年之謎。

    了望的“了望”

    隴西,不僅因為天下“李氏出隴西”、“李氏故里”而名甲華夏,而且自商末孤竹國太子伯夷、叔齊流隱此地采蕨菜之始,隴西首陽山便以特有的“仙山靈氣”滋養(yǎng)孕育了很多將相鴻儒、文士先賢、丹青妙手,僅在藝術(shù)領(lǐng)域就有名家無數(shù)。如重彩金碧山水畫家李思訓(xùn)、李昭道父子冠絕畫壇,大放光華;書法高手辛秘題名香山,令多少人欽佩,正是這個地方,孕育了一位明末清初無任何冠冕加身而被后世公認(rèn)的“學(xué)者型”詩人和杰出的書法大家—王了望。王了望誕生于隴西是一種福氣,它為了望文學(xué)和書畫藝術(shù)上的成就奠定了一個天賜的契機。

    明王鐸草書攝山詩(局部)

    了望的活動年代經(jīng)歷了改朝換代,動蕩不安的歲月。明朝滅亡后,曾一度改名“予望”,他在不惑之年易名頗有諷誦玩味色彩。他從小失去雙親,家境貧寒。少年時天資聰慧,勤奮好學(xué),喜讀《國策》和六朝書籍,尤喜弄紙筆。其詩文與書法早年就已聲名鵲起,時稱“隴西才子”。崇禎六年(1633年),而立之年的王了望在鞏昌府任有司之職,當(dāng)時與鞏昌府知府李某交情甚密,常相往來,飲酒唱酬無虛日。據(jù)傳后來李某事發(fā),王了望涉嫌羈押蘭州大獄。巡按魏、許二公慕其才,觀察使桂公,尤憐才傾慕。經(jīng)魏、許、桂三公極力援救,始得釋歸,從此復(fù)改“予望”為“了望”。

    吳鎮(zhèn)草書自作詩 ? 紙本 ?168×88cm ?款署:黃鶴樓舊作。松巖老人吳鎮(zhèn)。 鈐『吳鎮(zhèn)之印』白文方印、『松崖』白文方印

    清初動亂逐漸平息,漢人排滿意識減弱,百廢俱興。在文化上,雖然清廷一方面實施高壓政策,但另一方面又恢復(fù)科舉取士制度,崇儒重道,延攬人才。清順治五年(1648年),年已46歲的王了望被岷州州學(xué)以貢生舉薦去京師入國子監(jiān)研修國學(xué),后留國子監(jiān)任文林郎一職。順治十二年(1655年),王了望調(diào)任福建泉州同安縣知縣。這是王了望政治和藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)捩點,也是一個難得的機緣。在閩任職期間,他體察民情,興利除弊,頗有政績。公務(wù)之余,廣交名流,切磋書道,一時高手畢至,揣摩交流,獲益匪淺。這對王了望遂之成為書法大家無疑有著極大的促進(jìn)和幫助。后因海上戰(zhàn)亂,王了望辭官去位,長期周游于大江南北,浪跡江、浙、湘、閩等地,飽覽壯麗河山、古跡名勝。他登山探奇,吟賞美景,寬闊了胸襟。他說:“名山勝水不可不游,名人韻士不可不識,更不可不交?!?/p>

    清康熙十年(1671年),年已古稀的王了望結(jié)束了長達(dá)17年的仕旅游歷生活,回到故鄉(xiāng)隴西。返隴后不久,王了望又因撫遠(yuǎn)大將軍年羹堯獲罪,受到牽連而被充軍邊陲。后潛涉天水仙人崖,終入空門。王了望長期隱匿隴右,潛志禮佛釋經(jīng),來往于寺院之間,參禪禮佛,與僧人為伍,吟詩作賦,臨池?fù)]毫自娛,足跡遍及隴西天竺寺、漳縣貴清山、岷州二郎山及蘭州的古跡名勝。他在75歲時,又赴永靖炳靈寺,撰寫了石窟考證和游記。垂暮之年,又游歷于成縣、徽縣、清水、靜寧、固原、太原、隴東一帶。他每游一地,或作碑記,或作詩賦,或書寫匾聯(lián),留下了不少珍貴墨跡??滴醵哪辏?685年),王了望溘逝于流寓不定的異鄉(xiāng),享年83歲,一代巨星隕落。

    重臣書法

    左宗棠是中國近代史上頗有影響力的人物之一,不論在治國、齊家還是道德文章方面,都有不俗建樹。他的書法功力也相當(dāng)深厚,遺留的書信墨跡、尺牘楹聯(lián)等作品風(fēng)格豪邁,被人們視為珍寶。

    左宗棠身為武將,兼通文墨,擅書法,崇碑版,篆、隸、行、草兼善,筆力雄健,風(fēng)格豪邁,楹聯(lián)作品流傳頗多,深受時人喜愛。據(jù)說,他從12歲開始,就愛好書法。其書風(fēng)沉著激邁,文辭通暢,瘦勁的筆致、清峭的結(jié)字和疏朗的布局,依稀透露出一種躊躇滿志的盛氣。近人評價他的書法稱:“文襄公行書出清臣(顏真卿)、誠懇(柳公權(quán)),北碑亦時湊筆端,故肅然森立、勁中見厚?!?

    松下高士圖 ? 紙本設(shè)色 ?105×41.5cm ?張大千 ?款署:子云將軍法家教正。辛巳之四月既望大千張爰寫于五涼

    左宗棠主政陜甘多年,喜結(jié)交名人雅士,今天來講就是喜歡和文化人一起混跡,經(jīng)常會題寫對聯(lián),賞賜后輩,其書法題材多為對聯(lián),對聯(lián)內(nèi)容則多為勵志修身的詞句。左宗棠本來是一個文人,然而卻是一個為政而活的文人。戎馬倥傯間,留下了不少的對聯(lián)和詩意,憂國憂民之情,讀來蕩氣回腸。

    隴地早先留存不少左公書法精品,對于陜甘的傳統(tǒng)家庭來講,擁有其對聯(lián),是一件非常榮耀的事情,多數(shù)會懸掛于廳堂,以示勉勵。而經(jīng)歷破四舊后,左公的書法真品早已不得多見,近30年的市場經(jīng)濟的洪流,使之價格倍增,一幅精品對聯(lián)動輒百萬論,但贗品泛濫成災(zāi),僅有的真品,早已成為各大收藏機構(gòu)、博物館、私人藏家的珍藏。改革開放初期,在甘肅農(nóng)戶家,偶爾會碰見左公書法精品的事情,早就成為傳奇故事。

    大千與敦煌

    張大千是20世紀(jì)中國畫壇一位重要的藝術(shù)家。在上世紀(jì)初的中國畫變革風(fēng)潮中,張大千產(chǎn)生了一個藝術(shù)構(gòu)想:他企圖上溯到唐以前的古代藝術(shù),從中汲取養(yǎng)料,那么處于河西腹地的敦煌,無疑是一座蘊藏了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的寶藏,這使張大千與敦煌之間產(chǎn)生了一段特殊的恩怨是非??箲?zhàn)爆發(fā),他幾經(jīng)周折開始了敦煌之旅。張大千的藝術(shù)影響形成的時期,正是中國戰(zhàn)亂頻仍的時期。生于四川的張大千在早年許多傳奇經(jīng)歷中就顯現(xiàn)出強烈的個性,1919年他流寓上海時先后拜曾熙、李瑞清等名流為師,抗戰(zhàn)爆發(fā)前又混跡北平,頻頻爆出令畫壇名流瞠目的新聞,贏得了“南張北溥”的聲譽。

    抗戰(zhàn)爆發(fā)后,中國的政治文化重心轉(zhuǎn)移到了大后方,張大千的活動重心旋又經(jīng)重慶迂回到了家鄉(xiāng)四川。為了在藝術(shù)上打開新的境界,在友人的建議下,張大千產(chǎn)生了對敦煌藝術(shù)的向往,他萌發(fā)了師法漢唐壁畫的構(gòu)想,后幾經(jīng)周折終于開始了他的敦煌之旅。1941年到1943年間,張大千對敦煌壁畫進(jìn)行了大規(guī)模的臨摹工程。他率領(lǐng)妻子和兒子,又聘請藏族畫師組成了一支繪制工作隊,購置了工具和材料,分為兩個組開展工作。張大千自己親自負(fù)責(zé)人物面部以及手腳等關(guān)鍵部位的臨摹繪制,一組負(fù)責(zé)佛像次要部分的繪制工作,一組負(fù)責(zé)上色。

    經(jīng)過兩年零七個月的時間,張大千率隊廢寢忘食、風(fēng)餐露宿,共計臨摹壁畫276幅。工程花費數(shù)額巨大,同時這項工作也為張大千帶來了多方面的收益,他的藝術(shù)獲得了新的升華,也積累了豐富的古畫鑒定經(jīng)驗,特別是在蘭州、成都、重慶等地舉辦的張大千臨摹敦煌壁畫展為他帶來了巨大的聲譽。

    在藝術(shù)探索之外,張大千還做了許多具有文化史意義的工作:他對現(xiàn)存洞窟進(jìn)行考察記錄,做了編號,寫成了長達(dá)20萬字的《敦煌石室記》,對于一些學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了初步考證。也是在他與于右任、王子云等人的呼吁下,1943年國民政府行政學(xué)院在重慶通過決議成立“國立敦煌藝術(shù)研究院”??梢哉f,張大千所做的工作對于敦煌藝術(shù)的保護和弘揚的確發(fā)揮了積極作用,在異族入侵時期如此關(guān)注民族傳統(tǒng)文化,引發(fā)了一股愛護、保護傳統(tǒng)藝術(shù)的潮流,在抗戰(zhàn)結(jié)束后到新中國成立前,張大千的社會影響達(dá)到一個高峰。

    但關(guān)于張大千與敦煌之間的一些負(fù)面?zhèn)餮砸搽S之而來,甘肅地方官員和山西某些報紙指責(zé)張大千破壞敦煌壁畫,于是敦煌地方政府不得不對張大千下逐客令,張大千未能完成原計劃的臨摹工作,抱憾離開敦煌。1949年甘肅省參議會第一屆第七次會議對此作出結(jié)論:張大千在千佛洞,并無毀壞壁畫之事。

    1952年,張大千由香港遷往阿根廷,開始了他的游歷旅居生活。后來張大千轉(zhuǎn)赴巴西定居,再后來到了美國。移居海外的張大千頻繁在日本、法國等國家舉辦臨摹敦煌石窟壁畫的展覽,他把自己的藝術(shù)與敦煌藝術(shù)捆綁在一起,走向世界,所到之處,轟動一時。

    散落的繁星

    地處西北的甘肅,古稱隴,雖在隋唐五代后,隨著國家政治、經(jīng)濟、文化中心的不斷東移,逐漸遠(yuǎn)離了宋元以后興起的文人畫中心,而顯得有些落寞,但甘肅同樣遺存了大量優(yōu)秀的古代書畫作品,其中不乏精品,如明代的趙左、張瑞圖、王鐸、王問,清代的吳歷、羅牧、高鳳翰、黃慎、劉墉、王文治,近現(xiàn)代的于右任、齊白石、張大千、徐悲鴻、吳昌碩等諸多名家的精品佳作。同時,甘肅地方書畫界也涌現(xiàn)不少名家,如張澍、唐璉、朱克敏、馬虎臣、溫虛舟、劉爾炘、范振緒等,展現(xiàn)了獨具地域特色的隴上書畫的藝術(shù)魅力。

    據(jù)傳唐璉到70歲,仍舊每天能寫蠅頭小字近千余。他的書法蒼勁有力,體形特異,號“童子體”。他說“學(xué)書不貴形貌,筋骨精神尚焉”,很有自己的特色和風(fēng)格。他論畫主張“骨格清奇,筆意生動”。清嘉慶時,國子監(jiān)祭酒法式善對他畫的《詩龕圖》大為贊賞,稱“眼空黃鶴樓,心蕩洞庭水”。

    溫虛舟,乃唐璉的弟子,專攻山水人物,其畫具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,風(fēng)格在晚清畫壇極為突出,面貌鮮明。

    隴地另一位回族畫家馬虎臣,晚年多以潑墨寫意清幽的雨景,作雨幕,顯溫情;大筆著落雪山,露清寒蒼茫之意,用筆兼工帶寫,人物造型傳神,尤善寫意墨牡丹,一花數(shù)葉,疏斜歷亂,別具情趣。馬虎臣所寫七絕,“不官不隱亦優(yōu)哉,多少名花掌底開。為我子孫留富貴,玉樹之下起樓臺”,表達(dá)了致力藝術(shù)創(chuàng)作、不愿流俗于世的愿望。馬虎臣的作品深受時人喜愛,還遠(yuǎn)布陜西一帶。

    書法名家劉爾炘晚年集中精力,主持修葺擴建五泉山廟宇,用五年半時間,重修了原建于元、明、清的地方名勝古跡。經(jīng)整修,使五泉山殿宇樓閣層疊,廊坊橋謝參錯,布局謹(jǐn)嚴(yán),并留下了大量的對聯(lián)、楹聯(lián)作品,與亭臺樓閣相互輝映,至今意趣昂然,成為蘭州市著名的游園。

    活躍于甘肅的著名書畫家范振緒1906年加入中國同盟會,成為甘肅早期參加辛亥革命運動的主要人物之一。其作品以水墨為主者數(shù)量居多,墨色滋潤,極具層次感,蒼潤之致,傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格及文人情懷始終貫穿其中。

    隴地自古就是漢文化的邊陲,處于交通要道,中古時期,甚至一度成為中原的門戶,特殊的地理位置孕育獨有的藝術(shù)群落。隴地畫家重游歷、重學(xué)養(yǎng)、重繼承,甚至一度扎根在晴耕雨讀的鄉(xiāng)間,澄懷觀道,懷古而觀今,其所蘊藏著的歷代文人的樸素情懷,在歷史洪流中如藝海一貝,永不消逝。

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