那些年追過的連壇巨星

余思

新中國成立前，上海的連環(huán)畫作者包括繪人物者、繪背景者、繕文者（當(dāng)時還無正式文學(xué)腳本，大都由繪人物者設(shè)計畫面，繕文者配文），不過一二百人，卻形成了四大派。這四大派的主角被當(dāng)時的連環(huán)畫讀者和出版者譽(yù)為“四大名旦”，即沈曼云、趙宏本、錢笑呆和陳光鎰。

那時候，一本連環(huán)畫出版以后，其銷售量、受讀者歡迎的程度，總是繪人物的作者起決定作用。在繪人物的作者中，“四大名旦”署名編繪的連環(huán)畫最受讀者歡迎，銷售量比一般連環(huán)畫要多一兩倍。這四大派使連環(huán)畫有了迅速的發(fā)展，進(jìn)入到一個旺盛期。如今，這些前輩藝術(shù)家的作品更成為連迷們熱衷收藏的對象，可謂受到了幾代人的追捧。

直到20世紀(jì)五六十年代，相繼出現(xiàn)了“四小名旦”，即趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)，以及“南顧北劉”顧炳鑫、劉繼卣等一大批優(yōu)秀連環(huán)畫畫家。連環(huán)畫的風(fēng)格，迎來了新的嬗變時期。

沈曼云（1911-1978年）

沈萬三 ? 沈曼云

上海市吳淞人，幼年讀過私塾，從小就喜歡畫畫，尤其對當(dāng)時上海灘發(fā)行流通的香煙牌子上的繪畫人物十分感興趣。他經(jīng)常四處收集各式香煙牌子作為學(xué)畫范本，看戲之后也常常將舞臺表演默畫下來。其畫作在學(xué)校中小有名氣，被美術(shù)老師和同學(xué)稱贊為全校美術(shù)課的“一只鼎”。

1925年，14歲的沈曼云拜上海灘老一輩連環(huán)畫家劉伯良為師，正式學(xué)習(xí)連環(huán)畫的創(chuàng)作。自老一輩畫家身上學(xué)習(xí)技藝和創(chuàng)作手法，在磨礪畫技數(shù)年之后，他于1928年開始大批量創(chuàng)作連環(huán)畫，并以武俠題材帶滑稽色彩的連環(huán)畫爭取讀者。其繪畫風(fēng)格比較浪漫，屬于變形夸張漫畫式。由于他熟悉歷史，善于學(xué)習(xí)，不但在書名方面反復(fù)推敲，盡量做到通俗易懂、雅俗共賞，而且在畫面的分幅和構(gòu)圖上也有獨到之處，使得作品故事具有更強(qiáng)的完整性和連續(xù)性，文畫配合也更默契。“桃李不言，下自成蹊”，沈曼云編繪的連環(huán)畫很快擁有了穩(wěn)定的讀者群。30年代，沈曼云除了繪畫出版連環(huán)畫外，還開館授徒，講授連環(huán)畫的繪畫技藝和技法。沈曼云有過硬的文學(xué)和歷史功底，也經(jīng)常自編自繪一些歷史題材的連環(huán)畫，宣揚(yáng)傳統(tǒng)美德，講述英雄故事，先后創(chuàng)作了《濟(jì)公傳》《十八羅漢收大鵬》《七個紅面孔》《八個黑面孔》《路遙知馬力》《第一英雄》《沈萬山》《霓兒》《豹兒》《虎兒》《審頭刺湯》《公主與獅子》《豪俠馬青鋒》等一大批膾炙人口的連環(huán)畫作品。

趙宏本（1915-2000年）

筆名張弓、趙卿，原籍江蘇阜寧，長居上海。他自幼酷愛繪畫，1932年到上海民眾書局投師學(xué)畫連環(huán)畫，初仿朱潤齋的風(fēng)格，后逐漸形成自己的風(fēng)貌。早在30年代便在業(yè)界嶄露頭角，被譽(yù)為連環(huán)畫“四大名旦”之首。趙宏本早期的代表作有《海京伯大馬戲團(tuán)》《七俠五義》等。1937年，連續(xù)創(chuàng)作了《海國英雄》（鄭成功的故事）、《戚繼光》《張巡殉國》等贊頌民族英雄、抨擊侵略者的作品，以及《雷雨》《弱女》等進(jìn)步現(xiàn)實題材作品。1940年，趙宏本出面組織了連環(huán)畫人聯(lián)誼會，并協(xié)作繪制了《嘉定三屠》等宣傳反暴政、反侵略的連環(huán)畫，后又繪制了《阿Q正傳》《表》《上海即景》《天堂與地獄》《愛迪生》《少年筆耕》（選自意大利名著《愛的教育》），以及《史可法》《梅花嶺》《揚(yáng)州十日》等具有進(jìn)步意義的作品。新中國成立后，趙宏本創(chuàng)作了《趙一曼》《血淚仇》《救災(zāi)》《英雄樹》《武松醉打蔣門神》《將相和》《白蛇傳》《桃花扇》等一大批作品。

錢笑呆（1912-1965年）

祖籍江西，出生于江蘇阜寧縣。原名錢愛荃，7歲便隨父親替人畫肖像（水墨畫），后家鄉(xiāng)逢災(zāi)年，16歲赴上海謀生。一個偶然的機(jī)會，經(jīng)人介紹畫起連環(huán)畫。他擅繪文戲，尤以古裝仕女題材最受歡迎。錢先生下筆多為單線白描，所繪仕女筆觸細(xì)膩纖秀，人物體態(tài)輕盈秀麗，在當(dāng)時連環(huán)畫界自成一家，他的作品也因此擁有較多的家庭婦女讀者。代表作品有《青樓淚》《紅樓夢》《洛陽橋》《佳人殉節(jié)》《孤女春秋》《梁氏三姐妹》《泣殘花》《清宮秘史》《釵頭鳳》《天仙配》《荊釵記》《賣油郎》《昭君和番》等。

1962年，擅長畫猴的趙宏本先生和以仕女畫聞名的錢笑呆先生合作創(chuàng)作了連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》。這是一部強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、堪稱里程碑式的大作;更因為兩位大家各展所長，珠聯(lián)璧合，尤為可遇而不可求。這部作品運(yùn)用了廣受喜愛的白描繪畫技法，畫面動靜相宜，線條剛勁而婉麗，衣紋組織和山石皴法都具有濃郁的古樸風(fēng)味，在藝術(shù)上達(dá)到了很高的水平。1963年舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎時，這部作品被評為一等獎，后又以英、日、德、法等國文字出版發(fā)行。

陳光鎰（1919-1991年）

江蘇南京人。他從小來滬當(dāng)學(xué)徒，起初在上海一家印刷廠學(xué)工商美術(shù)，繼拜名畫家徐詠青為師。抗戰(zhàn)爆發(fā)時，曾自繪自費印刷抗日小畫報販賣，后因緣際會結(jié)識了老一輩畫家何伯良，畫了第一部280幅連環(huán)畫《獅兒》，出版后很受歡迎。陳先生的作品多以滑稽搞笑題材為主，繪畫手法也多是略帶變形夸張，主人公常常在闖禍中產(chǎn)生笑料，情節(jié)曲折生動。主要代表作品有《牛》《豹》《雨》《雪》《科學(xué)封神榜》《小皮匠》《金玉樓》《杏兒救主》《亂世小俠》《洋囡囡》等。因其別開生面、詼諧滑稽的風(fēng)格，他的作品深受兒童讀者的歡迎。

趙三島（1919-1997年）

曾用名趙三濤，少年時因為家貧當(dāng)過學(xué)徒，20歲開始步入連環(huán)畫專業(yè)的行列。1939年前后來到上海，受同鄉(xiāng)畫家嚴(yán)紹唐的影響，開始進(jìn)行連環(huán)畫的創(chuàng)作。他當(dāng)時十分敬仰老一輩畫家朱潤齋的畫風(fēng)，平時刻苦自學(xué)繪畫，無師自通。久而久之，他的繪畫技法日漸成熟，在當(dāng)時的上海灘享有連環(huán)畫“四小名旦”的贊譽(yù)，紅極一時，作品甚至遠(yuǎn)銷到香港和南洋群島等地。代表作品主要有《三極三絕技》《白云觀奪劍》《鐵戟江山》《一發(fā)千鈞》《二打八里莊》《三斗牛天王》《弓》《小俠王阿三》《以德報恩》《浮生六記》《嚇倒離間計》等。

顏梅華（1927年-）

號雪庵，師從陳光鎰。顏先生本是蘇州人，從業(yè)連環(huán)畫后長期定居上海，在40年代后期已位列中國連環(huán)畫“江南七雄”之一。在抗日戰(zhàn)爭后期，他所創(chuàng)作的《群英復(fù)國記》是當(dāng)時有名的激勵人心之作。顏先生的作品題材廣泛，技巧全面多變，筆下人物極富性格神采。其代表作品有古典之作《比目魚》《白秋練》《白蛇傳》，農(nóng)村題材《風(fēng)云初記》《小伙子們》，少數(shù)民族故事《一幅僮錦》，還有《智取生辰綱》《誤入白虎堂》《抗擊老沙皇》《三叉口》和《張飛審西瓜》等。

筆如花（1911-1976年）

又名盛煥文，祖籍江蘇省江陰市。青年時期曾從事工藝美術(shù)創(chuàng)作。1931年轉(zhuǎn)入連環(huán)畫領(lǐng)域創(chuàng)作，三四十年代先后創(chuàng)作了七八十部深得廣大讀者喜愛的連環(huán)畫作品。他擅長古典題材的連環(huán)畫創(chuàng)作，其筆下的仕女形象和繪畫風(fēng)格頗有特色，有“筆派”之稱。先后創(chuàng)作了《牡丹花》《戀之夢》《江湖女俠》《寒江雪》《現(xiàn)代夫妻》《雙珠鳳》《再相逢》《新紅樓夢》《新杜十娘》《巧合姻緣》《二朵花》《俠女雪恨》《龍圖大俠》等作品，前后收徒近20名，并創(chuàng)辦藝海書局，進(jìn)一步推廣連環(huán)畫藝術(shù)。

徐宏達(dá)（1920-1986年）

江蘇鎮(zhèn)江人。他酷愛美術(shù)，擅長連環(huán)畫、油畫，于1938年辭去上海電報局工作，投師錢笑呆先生學(xué)藝。勤學(xué)苦練，1940年離師自立，為上海各書局創(chuàng)作連環(huán)畫。其處女作《白相大世界》出版后，即博得讀者的喜愛，引起各家書局的廣泛關(guān)注。隨后陸續(xù)創(chuàng)作出版了不少連環(huán)畫作品。代表作有《小陳與王先生》《濟(jì)公活佛》《為國爭光》《天燈》《天羅地網(wǎng)》《孔雀膽》《功成身死》《洋涇浜小俠》《活捉閻羅王》《秦始皇》《弱者女人》等。

上海顧炳鑫（1923-2001年）與天津劉繼卣（1918-1983年）也因為在五六十年代的杰出創(chuàng)作而被并稱為“南顧北劉”。兩個人不僅幾乎同時進(jìn)入連環(huán)畫界，也幾乎是同時在業(yè)界獲得廣泛聲譽(yù)。以“甘草朽木”為筆名的顧炳鑫，銳意求新，將多種不同的創(chuàng)作手法融入連環(huán)畫創(chuàng)作之中，每一次都有佳作誕生—全國第一屆連環(huán)畫獲獎作品《渡江偵察記》采用鉛筆素描，《藍(lán)壁毯》則用的是鋼筆素描，《黎明的河邊》采用黑白畫，第一版《英雄小八路》嘗試以中國水墨畫來表現(xiàn)……

劉繼卣為“天津八大家”之一的“土城劉家”后裔，秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名于中國畫壇），在作品中描繪鳥獸可謂得心應(yīng)手，技高一籌。其“劈筆絲毛”技法，由其父劉奎齡獨創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來?！端煻础贰督疃吩啤分腥汉锏钠っ?，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕！

除上述幾位大家之外，董天野、賀友直、屠全楓、盧漢、朱光玉、王弘力、史殿生、韓和平、謝京秋、趙明鈞、康學(xué)武、汪觀清、華三川、王叔暉、程十發(fā)、范曾、王亦秋、朱潤齋等在連環(huán)畫界也是不得不提的藝術(shù)家。可謂丹青代有妙手出，各擅勝場繪連環(huán)。這些藝術(shù)家的不倦求索和用心創(chuàng)作，傳承和發(fā)展了中國的連環(huán)畫藝術(shù)。那一本本小冊子，曾經(jīng)讓幾代人愛不釋手。如今，那些捧讀連環(huán)畫度過童年、少年時期的人長大了，這些珍貴且難得的經(jīng)典之作更成了他們美好的記憶。