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    滿(mǎn)族說(shuō)部中的英雄敘事模式

    2016-12-08 11:41:35明陽(yáng)
    北方文學(xué)·中旬 2016年9期
    關(guān)鍵詞:敘事英雄

    明陽(yáng)

    摘要:滿(mǎn)族說(shuō)部是滿(mǎn)族在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中積淀和孕育出來(lái)的古樸而悠久的民間長(zhǎng)篇說(shuō)唱形式,內(nèi)容豐富包羅萬(wàn)象。作為北方少數(shù)民族受地域性和薩滿(mǎn)教的影響,滿(mǎn)族是一個(gè)崇拜英雄的民族,在滿(mǎn)族說(shuō)部中英雄頌歌成為了不可或缺的重要組成部分。滿(mǎn)族說(shuō)部中以巴圖魯為主題的文本很多,其中《紅羅女三打契丹》、《雪妃娘娘和包魯嘎汗》、《比劍聯(lián)姻》等都是以平民英雄為主人公的。滿(mǎn)族說(shuō)部由于其傳承方式的特殊性,決定了敘事模式不同于一般的文學(xué)作品,而以平民英雄為主角的說(shuō)部作品,由于其在傳講過(guò)程中逐漸脫離了原氏族的范圍,已成為該地域甚至外族群眾所熟知的故事,因此滿(mǎn)族說(shuō)部中的平民英雄敘事模式更顯特殊。

    關(guān)鍵詞:滿(mǎn)族說(shuō)部;英雄;敘事;全知全能

    一、具有中國(guó)思維模式的演述時(shí)間

    敘事時(shí)間是文本的重要組成部分,中國(guó)人對(duì)于時(shí)間擁有獨(dú)特的表述形態(tài),不同于西方日—月—年的表述,在上述幾部說(shuō)部文本中,開(kāi)篇首先交代的便是時(shí)間、地點(diǎn)。在時(shí)間上均采用的是年—月—日的表述方式。如《雪妃娘娘和包魯嘎汗》開(kāi)篇介紹了科爾沁草原的位置和地理環(huán)境,接著便交代了時(shí)間癸卯年,從大明王朝算,是萬(wàn)歷皇帝朱翊鈞坐殿三十一年。這是中國(guó)特有的時(shí)間表述法,楊義指出在中國(guó)人的時(shí)間標(biāo)示順序中,總體先于部分,體現(xiàn)了他們對(duì)時(shí)間整體性的重視,他們以時(shí)間整體性呼應(yīng)著天地之道,并以天地之道賦予部分以意義。[1]而在說(shuō)部中開(kāi)篇介紹故事發(fā)生的地點(diǎn),也是以由整體到局部,由宏觀到微觀,由遠(yuǎn)及近的順序進(jìn)行的,如《比劍聯(lián)姻》中黑龍江省寧安縣鏡泊湖,早在一千二百年前叫忽汗湖。湖邊住的靺鞨部的游牧民族,是滿(mǎn)洲民族的祖先,在這水草豐茂土地肥沃的地方辛勤勞動(dòng)繁衍生息。地廣人稀的忽汗湖,東岸瀑布高懸,沿湖邊住著三戶(hù)人家,在《雪妃娘娘和包魯嘎汗》中這種敘述更為明顯,首先從黑龍江說(shuō)起,接著跟著黑龍江的支流來(lái)到了東遼河和西遼河,引出了故事的發(fā)生地——科爾沁草原。地點(diǎn)的介紹和時(shí)間一樣,也蘊(yùn)含了中國(guó)思維中的整體觀,這種整體觀思想,深刻的影響了滿(mǎn)族說(shuō)部的開(kāi)篇。滿(mǎn)族說(shuō)部雖與普通文學(xué)作品有區(qū)別,但在敘事時(shí)間上卻帶有深刻的中國(guó)思維,這不能不體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的傳承人的思維模式。

    這種中國(guó)思維模式的演述時(shí)間不僅僅體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上,也貫穿于說(shuō)部文本始終。在敘述過(guò)程中,文本基本以順敘的時(shí)間形態(tài)進(jìn)行敘述?!堆╁锬锖桶敻潞埂烽_(kāi)篇主人公寶音其其格是個(gè)十三歲的小姑娘,整部說(shuō)部從年幼的寶音其其格講到她與皇太極相親相愛(ài)再到壽終,是按照時(shí)間的自然順序進(jìn)行書(shū)寫(xiě)?!都t羅女三打契丹》開(kāi)篇講述紅羅女之父戰(zhàn)死,紅羅女作為遺孤得圣母授藝,到下山行俠仗義,為父報(bào)仇后自盡,也是按照時(shí)間的紅羅女的人生軌跡進(jìn)行敘述的,只是在敘事時(shí)間速度上做了處理,使之詳略得當(dāng)。這不僅是中國(guó)思維模式的體現(xiàn),也能說(shuō)明滿(mǎn)族說(shuō)部是在歷史的長(zhǎng)河中由滿(mǎn)族先民創(chuàng)造出來(lái)的,并未見(jiàn)文人敘事的筆法,更原汁原味。

    二、全知全能的敘事角度

    敘事角度是文本看世界的獨(dú)特角度,也是讀者進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)言敘事世界,打開(kāi)作者心靈窗扉的鑰匙[2]滿(mǎn)族說(shuō)部由于其特殊的傳承性,使它不具有具體的作者,也不能單純的把其看做一部文學(xué)作品,但通過(guò)對(duì)說(shuō)部敘事角度的研究,能夠使我們更好地理解說(shuō)部的內(nèi)容,也能使我們更接近傳承人的內(nèi)心世界和說(shuō)部產(chǎn)生時(shí)的文化背景。

    在《雪妃娘娘和包魯嘎汗》中陪伴寶音姑娘的烏云格格像慈母一般關(guān)心她、照顧她。同時(shí)烏云格格的善良聰慧,對(duì)寶音其其格幼小的心靈有著很深的影響。在《紅羅女三打契丹》中,講唱人對(duì)于紅羅女的身世內(nèi)心活動(dòng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)等,以敘述者的角度對(duì)聽(tīng)眾進(jìn)行講唱,并且對(duì)書(shū)中出現(xiàn)的其他人物的身世心理活動(dòng)也加以分析和敘述;在《飛嘯三巧傳奇》第三章三巧施威北冰山中有這么一段,這兩段都是典型的全知敘事方式。在《飛嘯三巧傳奇》中講唱人以說(shuō)書(shū)人的身份經(jīng)常出現(xiàn)在作品中。我們不難在《飛嘯三巧傳奇》這部說(shuō)部中看到話(huà)本的影子,其講述的故事發(fā)生在清朝嘉慶和道光年間,那么此說(shuō)部形成的時(shí)期一定是在嘉慶和道光年間或更晚,以平民英雄為主題的說(shuō)部故事的傳講范圍又不局限于本族,變得非常的廣泛,因此《飛嘯三巧傳奇》這部說(shuō)部的傳承人在傳承過(guò)程中受到話(huà)本的影響而自覺(jué)不自覺(jué)地對(duì)說(shuō)部進(jìn)行了渲染也并不是沒(méi)有可能的。由此我們可以看出嘉慶到道光年間的滿(mǎn)洲先民受到了漢文化——至少是話(huà)本的影響。

    滿(mǎn)族說(shuō)部文本多采用章回格式,雖與我國(guó)古代的章回體小說(shuō)有很大區(qū)別,但同樣結(jié)構(gòu)宏大、情節(jié)曲折、線索紛紜,是不宜采取限知視角的,但這并不排除它在局部上的限知。在部分說(shuō)部作品的局部描寫(xiě)上,偶爾也采用限知敘事。在《飛嘯三巧傳奇》中,第三章三巧施威北冰山中有一段姐妹三人遇見(jiàn)了一位白頭發(fā)、白眉毛、白胡須的瘦老頭,這位老者在吃過(guò)三姐妹給的肉后就離開(kāi)了,老者離開(kāi)后,三姐妹在地上發(fā)現(xiàn)了一塊皮子,上面寫(xiě)著向她們傳報(bào)的消息。文中并沒(méi)有說(shuō)明這張皮子是老者留下來(lái)的,而是用三姐妹的視角來(lái)猜測(cè)的結(jié)果,而對(duì)于這位老者的來(lái)歷和去向,傳承人并沒(méi)有講述,對(duì)于地上的皮子到底是不是老者留下來(lái)的也并沒(méi)有明確。但說(shuō)部不是普通的文學(xué)作品,它是可講唱的,講唱人在講唱過(guò)程中進(jìn)入到說(shuō)部中,與角色融為一體,以角色的視角看,更能帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒,而雖是限知視角,但隨著角色轉(zhuǎn)變,視角也隨之改變,因此也由限知視角變?yōu)槿暯橇恕?/p>

    以平民英雄為主題的滿(mǎn)族說(shuō)部作品經(jīng)歷了由全知視角到全知視角和限知視角互補(bǔ)而用的敘事視角,這也許是在說(shuō)部作品誕生之時(shí)便是如此,也許是在傳承過(guò)程中,傳承人自覺(jué)或不自覺(jué)所對(duì)文本做出的更改,不管是哪種情況,全知與限知結(jié)合的敘事角度,使?jié)M族說(shuō)部的敘事手法更趨于精致化。

    三、以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)

    敘事結(jié)構(gòu)是文本的最大隱義所在,滿(mǎn)族說(shuō)部的敘事結(jié)構(gòu)不僅是構(gòu)成文本的重要部分,更是蘊(yùn)含著創(chuàng)作者、傳承人包括滿(mǎn)族先民對(duì)于世界、人生以及文化藝術(shù)的理解。

    在以平民英雄為主題的滿(mǎn)族說(shuō)部中,隱含著從貧苦卑微的小人物到行俠仗義的英雄的人物模式,例如紅羅女和三巧姐妹都是父親被奸人所害,家破人亡無(wú)家可歸的主人公因機(jī)緣巧合被世外高人收入門(mén)中傳授技能。而他們遇到的師傅均是半人半仙身懷異能,在主人公遭遇困難的時(shí)候也會(huì)有神仙前來(lái)幫助脫困。并且兩部書(shū)都是以復(fù)仇情節(jié)貫穿始終,為復(fù)仇而學(xué)藝,在復(fù)仇過(guò)程中行俠仗義護(hù)國(guó)為民。而雪妃娘娘雖然不同于紅羅女和三巧姐妹有世外高人的師傅,但這個(gè)無(wú)家可歸的草原孤女被王爺收為沙里甘居[3],得以認(rèn)識(shí)皇太極,從此開(kāi)啟了人生的新篇章。這些平民英雄都是從貧苦卑微的小人物成長(zhǎng)為大英雄的,敘事結(jié)構(gòu)隱藏著文本創(chuàng)作者的人生經(jīng)驗(yàn)和哲學(xué),由此也可窺見(jiàn)傳承人甚至是滿(mǎn)族先民的人生哲學(xué),他們崇拜的英雄并非生而為英雄,而是歷經(jīng)磨難為國(guó)為民的英雄。

    清代桐城派姚鼐認(rèn)為文章之道在于兼?zhèn)潢庩?yáng)剛?cè)岫兓喽?,這在以平民英雄為主題的說(shuō)部文本中得到了體現(xiàn)。《紅羅女三打契丹》和《飛嘯三巧傳奇》這兩部書(shū)的主人公紅羅女和三巧姐妹有諸多相似之處,最重要的一點(diǎn)她們都是戰(zhàn)斗英雄,文本中利用了大量的篇幅敘述了她們參加的各類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng),我們可以將這看做是剛;而文中并沒(méi)有忘記為這幾位戰(zhàn)斗女英雄安排愛(ài)情,在遭遇愛(ài)情之時(shí),她們卸下鎧甲,變得溫柔似水深情款款,這就是柔。在《雪妃娘娘和包魯嘎汗》中,聰明美麗的雪妃娘娘的人生是主線,她和皇太極的愛(ài)情故事及與包魯嘎汗的母子情深為柔;而在其人生中連年的征戰(zhàn)和大明王朝錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)利斗爭(zhēng)是為剛。如此剛?cè)嵯酀?jì)是姚鼐認(rèn)為只有圣人才能達(dá)到的境界,竟在口傳文學(xué)滿(mǎn)族說(shuō)部中默默存在著,不得不說(shuō),說(shuō)部在敘事結(jié)構(gòu)上未經(jīng)雕琢卻渾然天成。

    我國(guó)古典小說(shuō)基本上都是以情節(jié)為敘事結(jié)構(gòu)的中心來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。我們知道,滿(mǎn)族說(shuō)部并非文人創(chuàng)作,因此在它身上并不存在所謂的創(chuàng)作程式,但卻又偏偏與我國(guó)古典小說(shuō)以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)不謀而合,這與滿(mǎn)族說(shuō)部的形成和傳承包括講唱是分不開(kāi)的。滿(mǎn)族說(shuō)部所記錄的就是氏族英雄們的事跡,因此一定是以情節(jié)為中心來(lái)進(jìn)行敘事的。而滿(mǎn)族說(shuō)部的特殊傳承形式——口頭傳承,也為以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)提供了必然條件。在傳承過(guò)程中傳承人要記下洋洋灑灑幾十萬(wàn)字的說(shuō)部本子實(shí)在不是易事。以情節(jié)為中心來(lái)進(jìn)行敘事,有利于為傳承人在記憶中提供線索;在講唱過(guò)程中為了吸引聽(tīng)眾,達(dá)到引人入勝的目的,一定是一個(gè)故事接著一個(gè)故事,一個(gè)高潮連著一個(gè)高潮。我認(rèn)為這些都是滿(mǎn)族說(shuō)部是以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的原因。

    四、具有民族特色的意象

    意象對(duì)于敘事文本而言,蘊(yùn)含著豐富的文化密碼,具有表象和意義的雙構(gòu)性。

    滿(mǎn)族說(shuō)部中并不缺乏意象的存在,并且不同于我國(guó)古代其他文學(xué)作品中的意象,滿(mǎn)族說(shuō)部中的意象具有獨(dú)特的民族性。

    在《紅羅女三打契丹》中,小紅羅女在父親去世一周年為父掃墓之際,被大鷹抓走飛向遠(yuǎn)方,最終帶到長(zhǎng)白圣母身邊學(xué)習(xí)武藝。若在一般的文學(xué)作品中,鷹這種猛禽多數(shù)時(shí)候是以不吉的形象存在的,按照漢族傳統(tǒng)思維來(lái)理解,被鷹抓走是兇險(xiǎn)的。但在滿(mǎn)族說(shuō)部中卻變了,我們知道滿(mǎn)族人對(duì)鷹有著特殊的喜愛(ài)之情,他們馴鷹養(yǎng)鷹,在滿(mǎn)族人信奉的薩滿(mǎn)的神帽上就裝飾著鷹。紅羅女被鷹抓走不但不是兇兆且還是好事。鷹這一意象與我們?cè)跐h族文本中看到的不太一樣,具有鮮明的滿(mǎn)族特色。

    在《雪妃娘娘和包魯嘎汗》中,在雪妃娘娘與皇太極初識(shí)時(shí),皇太極看見(jiàn)了寶音姑娘脖子上的掛串獸牙,那是居住在黑龍江兩岸的女真人記歲的辦法;后來(lái)皇太極在不能跟雪妃娘娘在一起時(shí),曾送給她一個(gè)自己脖子上戴的祖父留給他的金項(xiàng)圈——百歲大項(xiàng)圈,作為定情信物。這兩個(gè)意象的前后出現(xiàn)我認(rèn)為大有深意,當(dāng)皇太極看到掛串獸牙時(shí)說(shuō):要讓大哥打一頭野豬,送給寶音姑娘最好看的野豬牙,還要讓阿瑪親手給她戴上。前文交代掛串獸牙是用來(lái)記歲的,那么獸牙我們可以看做是時(shí)間,皇太極要送給寶音格格獸牙,這其實(shí)暗暗埋下未來(lái)兩人交織的生命旅程。而后文中皇太極又將百歲大項(xiàng)圈送給雪妃娘娘,也意味著將自己的人生交付于她。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊義著.中國(guó)敘事學(xué)[M]. 人民出版社.

    [2]楊璐.淺析中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)與《紅樓夢(mèng)》的敘述視角[J].劍南文學(xué),2012(7).

    [3] 沙里甘居: 滿(mǎn)語(yǔ)意為, 姑娘.

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