謙謙君子風(fēng) 傲然于高節(jié)馮起震和他的墨竹

□ 王麗媛 周建磊

Wang Liyuan Z

hou Jianlei

謙謙君子風(fēng) 傲然于高節(jié)馮起震和他的墨竹

□ 王麗媛 周建磊

Wang Liyuan Z

hou Jianlei

明代的青州府作為山東的二級(jí)行政治所，政治、經(jīng)濟(jì)、文化都占有重要地位，明代更是文化繁榮，人才輩出的時(shí)期。明代洪武年間，青州知府李仁建立府學(xué)，后經(jīng)多次擴(kuò)建翻新，青州府學(xué)規(guī)模漸大，成為培養(yǎng)人才的重要基地。這些飽讀詩(shī)書(shū)的文人大多在書(shū)法、繪畫(huà)方面有著自己的專(zhuān)長(zhǎng)?；刈逵⒉艞顟?yīng)奎、萬(wàn)歷狀元趙秉忠皆在書(shū)法方面具有很高的造詣。

1499年，明憲宗分封他的第七子朱祐楎?yàn)楹夤?，藩青州，衡王共在青州傳六世七王。?jù)記載，第一代衡王朱祐楎精于書(shū)法，“四體皆工”，閑暇時(shí)便醉心研究琴棋書(shū)畫(huà)。他的孫子朱載璽被封為新樂(lè)王，也善書(shū)法。就連衡王府的內(nèi)掌司也寫(xiě)下了云門(mén)山上的巨幅“壽”字，通高7.5、寬3.7米，僅下面的“寸”字就達(dá)2.3米高，可謂天下之最。可見(jiàn)，在當(dāng)時(shí)，崇尚書(shū)畫(huà)是一種自上到下的全民行為，為青州書(shū)畫(huà)的發(fā)展?fàn)I造了較好的氛圍。

在明末，青州有著一位畫(huà)竹高手，被董其昌、李日華稱(chēng)其“文與可后數(shù)百年所僅見(jiàn)”。這人便是馮起震。清代畫(huà)史著作《無(wú)聲詩(shī)史》、《圖繪寶鑒續(xù)纂》中均著錄其善畫(huà)竹。他所畫(huà)之竹，筆墨揮灑，狂放不羈，自成一格；其竹亭亭玉立，剛勁挺拔，即使在風(fēng)雨之中仍傲然挺立，固以“馮竹”之名居青州三絕—馮竹、冀雁（冀旭蘆雁）、王葡萄（王曰叟葡萄）之首。

馮起震，字青方，又字省予，號(hào)稷下門(mén)生。生于明嘉靖三十二年（1553年），在世90余年。益都縣高柳（今青州市高柳鎮(zhèn)）人。據(jù)《益都縣圖志》記載，馮起震為元朝益都總管府尹兵馬都總管馮彰的后裔。他“少負(fù)異資，淹貫經(jīng)史，為諸生試，輒冠其曹”。但他一生“隱居教授，不希仕進(jìn)”。

馮起震育有四子，其中第三子可賓，字禎卿，天啟二年（1622年）進(jìn)士，歷任兵、工、戶(hù)、禮四科給事中，官至太常寺少卿。善畫(huà)頑石，馮起震與其合作的竹石刻石存世不少，多方上留有董其昌、邢侗等人的題款，頗為珍貴。

馮起震竹畫(huà)，流傳頗豐，故宮博物院、浙江省博物館、廣東省博物館、山東省博物館、濰坊市博物館、青州博物館等多家博物館均藏有他的作品（詳見(jiàn)國(guó)內(nèi)博物館藏馮起震作品列表）,其中青州博物館藏有8件：

竹園圖（圖1）：紙本。由12幅組成，縱175.5、橫650厘米。畫(huà)面描繪一片生機(jī)勃勃的竹園。園中山石林立，溪水潺潺，水邊石旁，翠竹繁茂，疏密有致；桿桿青竹，或蒼老，或稚嫩；尺尺竹筍，或蒸蒸日上，或頑強(qiáng)破土。微風(fēng)細(xì)吹，竹影婆娑。整個(gè)竹園盡瀟灑之姿，富檀欒之秀，落款“北海馮起震，八十六歲筆”，下鈐“馮起震印”、“青方”印二方。

雪竹圖（圖2）：紙本?？v211、橫78厘米，畫(huà)面中四枝修竹的枝葉和頑石上堆滿白雪，空中霪云密布，大雪紛飛，馮起震巧妙的運(yùn)用留白技法，使竹枝和地面的積雪呈現(xiàn)厚重之感，而竹桿卻昂首挺拔，體現(xiàn)了寧折不彎的境界，為馮起震畫(huà)竹的杰出佳作。上鈐“馮起震印”、“青方”印二方。

晴竹圖（圖3）：紙本?？v262、橫101厘米。畫(huà)中翠竹挺拔，頂天立地，竹節(jié)圓渾挺勁，枝繁葉茂，互相交疊，疊而不亂。竹節(jié)處生枝，枝的末端似鹿角叉出。竹筍節(jié)節(jié)向上，茁壯生長(zhǎng)，下方頑石陪襯，巨大的石頭用粗獷的淡黑勾勒，造型奇麗，堅(jiān)硬而蒼潤(rùn)，用焦墨點(diǎn)苔，充分表現(xiàn)出石與竹的不同質(zhì)感。上鈐“馮起震印”、“青方”印二方。

青州博物館藏的另外兩幅竹圖同樣刻畫(huà)的是頂天立地的翠竹，以濃淡墨之別區(qū)分空間的遠(yuǎn)近，竹葉用中鋒送出，控制力強(qiáng)，似隨風(fēng)飄動(dòng)卻不為風(fēng)力所彎，將自己隨遇而安又不為世事所牽絆的情感賦予其中。

同時(shí)，青州博物館還藏有一件馮起震與其子可賓合作的竹石刻石（圖4）。這件石刻橫寬159、高102厘米，左側(cè)刻馮起震翠竹數(shù)株，粗壯挺拔，枝葉穿插有致，下方刻馮可賓從石苔草。畫(huà)面右上方的落款是：“公孫世茂 北海馮起震筆，歲次崇禎庚午三年，時(shí)年七十有八?！扁j“胸有林”、“馮起震印”、“青方”印二方。頑石上刻“可賓寫(xiě)石”， 鈐印“馮可賓印”、“青瑣侍臣”。中部為董其昌寫(xiě)的題跋：

右軍靈活，青方之竹也；大令俊逸，禎卿之石也。畫(huà)家父子與書(shū)家父子，千載同調(diào)。謠云：父不傳子，卿乃悉長(zhǎng)耶？觀者為華亭友人董其昌。

圖1 馮起震 竹園圖

鈐印“宗伯學(xué)士”、“董氏玄宰”。董其昌將馮起震、馮可賓與王羲之、王獻(xiàn)之父子做比擬，將馮氏父子二人的價(jià)值進(jìn)一步提高。

世人往往習(xí)慣將青州博物館所藏馮氏父子合作的竹石刻石稱(chēng)作“大馮竹”，將范公亭公園碑廊內(nèi)所存稱(chēng)作“小馮竹”。尤為珍貴的是二者均有董其昌題寫(xiě)的詩(shī)文。

“大馮竹”以竹為主體，以石填補(bǔ)空白，題刻分布在不同空間內(nèi)，而“小馮竹”卻是題詩(shī)過(guò)半，竹石在側(cè)。兩桿長(zhǎng)竹，幾根新竹，伴生石旁，趣意盎然。董其昌題詩(shī)（圖5）：

一派湖州畫(huà)里詩(shī)，娟娟疏筑兩三枝。朝里邗水帆前雨，正是龍孫長(zhǎng)籜時(shí)。壬戍春，予北行過(guò)廣陵(今揚(yáng)州)，時(shí)房侍御巡方至，視予竹枝一卷，囑余題此絕句。知有青方居士擅長(zhǎng)墨君法，不知其長(zhǎng)公禎卿妙得家傳，如米南宮父子也。頃韓太史以墨刻見(jiàn)貽，乃青方與禎卿使君所合作者。更得扇頭石供，氣韻蕭閑，用墨清潤(rùn)，絕類(lèi)李薊丘父子。文蘇之后，竹石一派，數(shù)東海矣。

圖2 馮起震 雪竹圖

圖3 馮起震 晴竹圖

文后署“董其昌題”，并鈐有“宗伯學(xué)士”、“董氏玄宰”兩方印。題記中記載董其昌在壬戌年春（天啟二年，1622年）路過(guò)揚(yáng)州之時(shí)，在房侍御處看到了馮起震畫(huà)的竹枝一卷，受房侍御所托撰寫(xiě)了此詩(shī)。房侍御即房可壯，明代青州進(jìn)士，喜歡結(jié)交海內(nèi)名流。天啟初年，房可壯出任南直隸巡按御史，巡查兩淮鹽政，衙署就設(shè)在揚(yáng)州。董其昌也正是在房可壯處第一次見(jiàn)到了馮起震與子馮可賓合作的作品。董其昌在初次見(jiàn)到他們的作品之時(shí)就給與了很高的評(píng)價(jià)，他不僅將馮氏父子二人的美事與米芾父子相提并論，還提出馮氏父子的竹石合作遠(yuǎn)在南宋畫(huà)竹名家李衎父子之上。在文同、蘇軾之后，畫(huà)竹石的畫(huà)家當(dāng)中也就數(shù)馮氏父子二人了。

圖6 文同 墨竹圖臺(tái)北故宮博物院藏

圖4 馮起震、馮可賓竹石刻石

圖5 董其昌題詩(shī)

濰坊博物館藏有馮起震、馮可賓竹石刻石十條屏。這10幅竹石圖由畫(huà)而刻，歷時(shí)7年，從其中李日華的題跋可大略知其始末：“北海馮青方先生墨竹妙天下。邇歲，長(zhǎng)公禎卿使君攜以入召，勒之司李署中，又自作石，承其趺觀者謂兩妙一合?！笨梢?jiàn)，這十條屏刻于馮可賓任湖州司理時(shí)。在最后一方石刻下方有“明崇禎二年（1629年）己巳仲秋，北海馮起震輯父子竹石，諸公評(píng)品十幅，成屏刻石備覽”的題刻。這10幅聯(lián)屏非一時(shí)之作，但都是起震畫(huà)竹，可賓畫(huà)石，再雕刻上石。后分別由當(dāng)時(shí)10位名公巨卿分別題跋，其中邢侗、董其昌的題詩(shī)也再次出現(xiàn)。

這10方刻石及摹本流傳頗廣。至清乾隆中，諸城劉墉在友人處看到《竹石圖》摹本，仍掩飾不住對(duì)鄉(xiāng)賢的傾慕，欣然題詩(shī)四首：

東國(guó)人文有故家，流傳繪事亦清華。

寫(xiě)來(lái)竹石閑情好，忍取弓裘世業(yè)賒。

高節(jié)虛心不受塵，云根山骨更嶙峋。

家風(fēng)并向圖中見(jiàn)，大小馮君似古人。

妙跡真宜水月傳，興懷題詠繼前賢。

一亭更著修廊接，好句從茲次第編。

圖7 夏昶 湘江風(fēng)雨圖卷故宮博物院藏

珂里懸車(chē)七十強(qiáng)，恩筵新預(yù)賜霞觴。竹筠石介為君壽，綠野風(fēng)清奕葉光。竹，歷來(lái)受到文人墨客的喜愛(ài)，在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中也具有相當(dāng)高的地位，作為花中四君子之一，同時(shí)還因其在寒冬時(shí)節(jié)頑強(qiáng)的生命力入主“歲寒三友”，因此更加受到文人畫(huà)家的喜愛(ài)。中唐時(shí)期，竹已形成專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)題材；北宋文同開(kāi)創(chuàng)了“湖州竹派”，被后世人尊為墨竹繪畫(huà)的鼻祖；元代的柯九思、高克恭、倪瓚，明代的王紱、夏昶、徐渭，都是畫(huà)史上的畫(huà)竹名家。

朱萬(wàn)章在《明清花鳥(niǎo)畫(huà)的嬗變與演進(jìn) 》一文中提及馮起震乃明代畫(huà)竹名家夏昶的衣缽傳承人之一，而夏昶初師王紱，眾研究者普遍把王紱的師承來(lái)源歸結(jié)到宋元時(shí)代的文同和柯九思，由此可將馮起震畫(huà)竹的師承追溯至文同。

文同（1018～1079年），字與可，世稱(chēng)石室先生，自號(hào)笑笑先生、錦江道人，梓州（今四川鹽亭）人。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》說(shuō)他的墨竹“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀”，《宣和畫(huà)譜》則總結(jié)他的作品“托物寓興，則見(jiàn)于水墨之戲”。他主張畫(huà)竹“必得成竹于胸中”，然后“深墨為面，淡墨為背”。其后畫(huà)竹者多從其學(xué)，世有“湖州竹派”之稱(chēng)。臺(tái)北故宮博物院藏《墨竹圖》（圖6），絹本，縱130.1、橫104.4 厘米，畫(huà)倒垂竹一枝，自畫(huà)面左上方彎曲而下，雖幾經(jīng)曲折卻未折損，仍能向上生長(zhǎng)，表現(xiàn)了竹子的那種不折不屈的品質(zhì)。竹葉濃淡相間，為文同風(fēng)格的最佳體現(xiàn)。

夏昶（1388～1470年），字仲昭，號(hào)自在居士，又號(hào)玉峰，江蘇昆山人。永樂(lè)十三年（1415年）舉進(jìn)士，正統(tǒng)中官至太常寺卿。擅畫(huà)墨竹，時(shí)推第一，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之譽(yù)。夏昶寫(xiě)竹“煙姿雨色，偃直疏濃，各循矩度”，故宮博物院藏《湘江風(fēng)雨圖卷》（圖7），紙本，縱35、橫1206厘米，墨竹生于頑石之間，有的竹節(jié)遒勁，枝葉挺拔似尖刀，有的稀疏一簇，但仍不失挺拔之氣，這是他以書(shū)法筆法入畫(huà)的真實(shí)寫(xiě)照。

圖8 楊涵 風(fēng)竹圖

馮起震遠(yuǎn)追文同，近學(xué)夏昶，出于二者，又高于二者，或?yàn)槌叻笞鳎驗(yàn)闂l幅聯(lián)畫(huà)，以自然之竹入畫(huà)，描繪風(fēng)雪之中竹子的傲然挺拔之氣，竹葉恣意卻不失勁節(jié)。畫(huà)面構(gòu)圖形式采用了元代以來(lái)逐漸形成的一種竹石結(jié)合的情景模式，相對(duì)于文同的折枝式構(gòu)圖內(nèi)容更加豐富，畫(huà)面飽滿，富有趣味。馮起震將竹子的畫(huà)法與書(shū)法結(jié)合，趙孟頫題畫(huà)詩(shī)“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！标U釋了竹子的畫(huà)法與書(shū)法的關(guān)系，中鋒畫(huà)竹墨色濃厚，竹葉有力。

馮起震的竹子不僅在明代得到了董其昌等人的高度贊賞，更開(kāi)創(chuàng)了青州本地畫(huà)竹一派。清代的青州人楊涵善畫(huà)竹子，青州博物館藏其《風(fēng)竹圖》（圖8），描繪了在風(fēng)中搖曳的幾株竹子。從構(gòu)圖模式到筆墨畫(huà)法，乃至情感的表達(dá)皆與馮起震類(lèi)似，濃墨畫(huà)近處的竹子，淡墨寫(xiě)遠(yuǎn)處的竹子，濃淡相宜，突出空間感，又以隨風(fēng)搖曳的竹葉和筆直的竹竿形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)畫(huà)家的高尚氣節(jié)。（責(zé)任編輯：木子）

國(guó)內(nèi)博物館藏部分馮起震作品列表