黑白裝飾畫設計的風格表現(xiàn)

李佩錦

(西南民族大學研究生院 四川 成都 610000)

黑白裝飾畫設計的風格表現(xiàn)

李佩錦

(西南民族大學研究生院 四川 成都 610000)

黑白裝飾畫是用黑色和白色來塑造形體，畫面用黑白色的點線面及形體巧妙組合，具有強烈的裝飾感，是一種高度的概括藝術(shù)。黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，在設計黑白裝飾畫中，從展現(xiàn)了一個創(chuàng)作的過程，即：具象→意象→抽象→印象。畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，化繁為簡，以達到黑白對比強烈明快的視覺效果。

黑白裝飾畫；構(gòu)圖形式；風格表現(xiàn)

黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，具有很高概括的藝術(shù)特色。黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑白對比的形態(tài)是無限豐富的①。巧妙處理黑與白這兩個極端的顏色，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中，給人聽覺上帶來享受。黑白裝飾畫利用黑與白以樸素、純凈的對比來展現(xiàn)事物的作畫。

1 黑白裝飾畫的概論

黑白裝飾畫是用黑色和白色來塑造形體，畫面用黑白色的點線面及形體巧妙組合，具有強烈的裝飾感，是一種高度的概括藝術(shù)。

1.1 黑白裝飾畫的定義。黑白裝飾畫靈活運用多樣性的展現(xiàn)方式，讓畫面中的黑白灰三個關(guān)系變化豐富，虛實錯落有致、疏密排列得當；在形體的表達上或夸張或變形或提煉使得畫畫有特別的韻律、節(jié)奏感。魏人王弼《周易注》說：“處飾之終，飾終反素故任其質(zhì)素，不勞文飾，而無咎也?！雹诤诎咨谠煨退囆g(shù)中有很廣泛的應用，黑白畫帶有很強的抒情和浪漫主義色彩。

1.2 黑白裝飾畫的藝術(shù)特色。在黑白畫中熟練地運用點、線、面，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實有層次感，疏密關(guān)系安排得體，在畫面上進行歸納、概括、總結(jié)，并且使畫生動有趣，有節(jié)奏感，有韻律感，就會產(chǎn)生很強的裝飾性效果。一黑一白一世界。黑白這兩色在生活中被應用的非常廣泛，被應用在社會生活的各個領(lǐng)域當中。黑白意識，也是一種創(chuàng)作意識③。黑白裝飾畫的最終目的是要實現(xiàn)實用和工藝的完美結(jié)合，它是一個涉及面很廣的、多種工藝專業(yè)進行設計的綜合性的裝飾藝術(shù)形式，屬藝術(shù)設計學科中的一門④。

2 黑白裝飾畫表現(xiàn)風格的多樣性

黑白裝飾畫是通過概括、提煉、歸納總結(jié)，將豐富的色彩最大限度的簡化為黑與白兩大元素，使它具有簡約、明朗、充滿活力的藝術(shù)美，并產(chǎn)生獨特的魅力。它吸收了版畫藝術(shù)的風格，借鑒了其圖案的韻律的節(jié)奏感，是將有形與無形相互補充，并把裝飾與自然融貫一體的裝飾畫種類之一。黑白裝飾畫制作方便，工具簡單，視覺效果強烈，又具有廣泛的實用價值及審美價值。

藝術(shù)家在黑白裝飾畫的創(chuàng)作過程中，除了要不斷從自然的形態(tài)中提取屬于自己獨特的感性認識外，還要著重考慮如何生動地將其呈現(xiàn)于視覺畫面中，使畫面上的一點、一線、一面，每片空白都融為一個統(tǒng)一的完整體。在平面構(gòu)成中，點、線、面是三個基本要素⑤。不同的造型特征需要不同的表現(xiàn)形式，這就要引入恰當?shù)谋憩F(xiàn)風格去體現(xiàn)。點、線、面是人類繪畫的基礎(chǔ)元素，是在繪畫傳承、發(fā)展歷程中運用的永恒語言⑥。

3 黑白裝飾畫的構(gòu)圖形式

黑白裝飾畫非常的簡潔，視覺效果明快、視覺沖擊力強烈而又優(yōu)美。同時黑白裝飾畫制作方便、制作方法簡單，畫面效果明顯有很廣泛的實用價值和審美價值。

3.1 黑白裝飾畫的構(gòu)圖。構(gòu)圖，又稱布局，是指在一個視覺空間內(nèi)，有意識地安排物體的位置、大小、主次、呼對比關(guān)系等，形成符合形式美法則的藝術(shù)效果。裝飾構(gòu)圖有理想化、秩序化的基本特點。一般來講理想化是不受自然景象、空間、時間等的條件限制，也不受理論依據(jù)的約束，充分調(diào)動藝術(shù)家的主觀能動性，是裝飾構(gòu)圖中最自由的一種構(gòu)圖形式。

3.2 黑白裝飾畫的形式結(jié)構(gòu)。黑白裝飾畫的形式結(jié)構(gòu)是指黑白裝飾圖形在平面空間中的結(jié)構(gòu)形式，在設計裝飾畫面時，所有的設計元素都受到視覺的支配，設計者利用這種視覺上的特點，創(chuàng)造出裝飾設計的形式結(jié)構(gòu)。

重復與漸變：黑白裝飾畫常運用一種或幾種形態(tài)結(jié)構(gòu)的元素，不斷重復，進而來構(gòu)成畫面。通過視覺形象秩序化、整齊，形成和諧、統(tǒng)一的裝飾效果。

對稱與均衡：對稱是指中軸線兩邊的形象作對稱的排列組合。均衡是指依據(jù)中軸、支點，靠重心保持平衡，以求得同量不同形的組合狀態(tài)。

形態(tài)的層次關(guān)系：形體與形體之間的重疊，有時形成一個新的重合形象，有時是互不影響的兩個或兩個以上的形象同在一個構(gòu)圖中透疊存在，重疊后可理解為上下、前后的關(guān)系。

透形：透形是形象盡可能在適合構(gòu)圖的某一形體或畫面邊框，在實現(xiàn)界定的裝飾空間內(nèi)，將所要表現(xiàn)的物象安排于其中，并巧妙變形以適合其外形。

3.3 平視體構(gòu)圖。主要是對事物做二維空間的處理，對所描繪的形象均作平視效果，視線與物象垂直，不畫物體的頂面和側(cè)面，只畫最能體現(xiàn)物象特征和姿態(tài)最生動的一個面。如民間的皮影、剪紙等，都采用這種構(gòu)圖形式。

3.4 立視體構(gòu)圖。由平視體演化而來的，畫面有側(cè)面，或俯面，或仰面，有透視線并表現(xiàn)三維空間。中國傳統(tǒng)繪畫版畫、木版畫插圖、書籍插圖常采用這種構(gòu)圖方法，如北宋張擇端的《清明上河圖》、夏圭的《長江萬里圖》等也采用這種裝飾構(gòu)圖形式。

3.5 自由體構(gòu)圖。自由體的構(gòu)圖方法是在一幅畫面上同時出現(xiàn)幾個不同的時間、地點、人物，通過一定的直線或曲線分割畫面，或直接用色塊按照一定形式規(guī)律有機連接組合在一起。它用色彩的濃淡、層次的虛實來完善形象、畫面有滲透、疊加、連貫的效果。

4 結(jié)論

在設計黑白裝飾畫中，從展現(xiàn)了一個創(chuàng)作的過程，即：具象→意象→抽象→印象。在黑白裝飾畫的創(chuàng)作過程中，除了要不斷從主題造型形態(tài)中攝取豐富的感性認識外，更要著重考慮如何生動地將其呈現(xiàn)于畫面中，使畫面上的每根線，每個塊，每片空白都融為一個統(tǒng)一的完整體。不同的造型特征需要不同的表現(xiàn)形式，這就要引入恰當?shù)谋憩F(xiàn)風格去體現(xiàn)。

及注釋:

[1] 唐振鐸.黑白畫技法[M].北京:人民美術(shù)出版社.2008:14.

[2] 李硯祖.藝術(shù)設計概論[M].湖北:湖北美術(shù)出版社.2009:53.

[3] 吳培秀.裝飾繪畫[M].重慶:西南師范大學出版社.2006:101.

[4] 牛玖榮.黑白裝飾畫[M].鄭州：鄭州大學出版社.2004:21.

[5] 李巍.設計概論[M].重慶:西南師范大學出版社.2009:68.

[6] 高寶寧.韓敘.裝飾繪畫[M].合肥:合肥工業(yè)大學出版社.2014:191.

李佩錦，西南民族大學研究生院，藝術(shù)設計。

G623.75

A

1672-5832(2016)05-0214-01