佐恩《我們每天的面包》構圖中的黃金分割

曾　丹?。ê峡萍即髮W藝術學院　411201）

佐恩《我們每天的面包》構圖中的黃金分割

曾丹（湖南科技大學藝術學院411201）

本文通過對佐恩的水彩畫作品《我們每天的面包》中的構圖解讀，探討了物質性在建筑學中的作用。通過這些分割方法及分割解構，幫助我們理解和掌握幾何黃金律的數(shù)理比例關系對于畫面構圖布局的實際指導意義。從佐恩的作品畫面中探究了構圖的黃金分割及其對以后繪畫創(chuàng)作影響繼續(xù)產生無限力量的可能性。

佐恩；《我們每天的面包》；構圖中的分割

一、佐恩和《我們每天的面包》

安德斯?佐恩是19世紀末至20世紀初瑞典最受推崇的水彩畫家，還是瑞典著名的油畫家和雕塑家，也是瑞典美術史上對世界美術最具貢獻的藝術家之一。

佐恩的作品大多體現(xiàn)了瑞典本國的文化和民族的特征，他的風俗畫通常描繪他所熟悉的瑞典鄉(xiāng)下生活。其筆下的人物形象刻畫完美，特別是那些普通的底層人民鐵匠、村婦、漁民等等形象，打動人心。其水彩畫特點：造型準確；色彩清朗柔和；筆法輕快；技法嫻熟。在畫面中佐恩善于用闊大豪放的筆觸描繪對象，追求畫面的光感和色彩變化。

圖1　《我們每天的面包》68×102 cm 佐恩

能充分反映出佐恩在水彩畫領域成就的作品有很多。但其中水彩畫作品《我們每天的面包》（圖1），是佐恩早期來華展出引起轟動的作品，也被我們大家所熟知。這幅畫是畫家自己貧困童年的回憶，畫面表現(xiàn)的是祖母在田伺燒飯的情景。這是一幅畫我們不僅可以看到作者對覆蓋性顏料的運用，也可以看到作者流暢的用筆和精細的刻畫。充分體現(xiàn)了作者深厚的功底和技法。整幅畫的造型嚴謹，濃淡色調對比強烈，水色充分、流暢而透明，筆法也非常隨意而自然。

我們看到佐恩的《我們每天的面包》中的人物總是在恰當、舒適的位置出現(xiàn)，好像現(xiàn)實生活中真實的場景，整個畫面構圖感覺簡潔合理。采用對角線構圖，同時又善于處理空間關系，既有上下構圖又有對角線構圖。主要人物位于右側的黃金分割線上，遠處的人物隱藏在草叢中，主次處理得恰到好處，重點突出，使欣賞者視線落在老奶奶身上。其實畫家在構圖時是有對畫面進行數(shù)的分割。

二、構圖中的黃金分割（Golden section in composition）

金分割，即將一條線段（AB）分割成大小兩條線段（AP，PB），若小段PB與大段AP的長度之比等于大段AP與全段AB的長度之比，此時，線段AP叫做線段PB、AB的比例中項，則可得出這一比值≈0.618……這種分割稱為黃金分割，點P叫做線段AB的黃金分割點。這種分割被藝術家達?芬奇稱為“黃金分割”，被天文學家開普勒稱為“神圣分割”。

畢達格拉斯早就論證：“數(shù)為萬物的本質。一般來說，宇宙的組織，其規(guī)律是數(shù)及其體系的和諧關系。”運用黃金律的數(shù)理比例關系來對畫面進行分割構圖，實際上就是在畫面組織結構上再現(xiàn)秩序，和數(shù)量在比例上的和諧，是一種以數(shù)據為其依據的方式來研究、描述具象世界的幾何學。在我們繪畫構圖中，對畫面進行黃金律的平衡，就要運用到數(shù)與分割的關系。在很多大師的畫面中我們能夠看到，如“現(xiàn)代藝術之父”塞尚十分重視畫面的黃金分割，常常一個題材采用若干種分割形式來構圖。抽象大師蒙德里安、李西茨基等運用幾何形的組合和黃金分割形式來表達生活的內涵。被畢加崇推崇為“20世紀最偉大的畫家”巴爾蒂斯，對黃金比分割畫面進行構圖更是情有獨鐘，在他的具象作品里蘊含了數(shù)理的內存，閱讀他的畫，真是妙不可言。

運用黃金律的數(shù)理比例關系來對各種類型畫面進行幾何的分割構圖，可以幫助我們從容不迫地、輕松地掌握大型畫面和復雜畫面的組織結構，使我們擺脫對大型畫面構圖布局的窘困和失控的尷尬。當我們在進行大型的畫面構圖或較大、復雜的場面布局時，總是難予達到畫面結構上的堅實和完美，而運用黃金律的數(shù)理關系對畫面進行幾何分割布局，正好解決了這一難題。我們不妨看一下浪漫主義大師魯本斯、德拉克洛瓦的一些繪畫，他們在構圖上運用S形構圖形態(tài)，制造抒情動感時，并沒忘記這些形態(tài)在畫面上的數(shù)理布局關系。

三、《我們每天的面包》畫面中的分割

佐恩《我們每天的面包》這幅畫的尺寸是68×102cm，我按佐恩的水彩畫原作尺寸，勾勒復制出《我們每天的面包》草圖。并在周圍標有尺寸，方便進行畫面的數(shù)據分析。通過學習了解多種構圖中的數(shù)的黃金分割法則，這幅畫作在構圖中潛含多種類型的黃金分割規(guī)律，更多的分割規(guī)律還有待探究。本文作者通過對畫面的數(shù)學幾何法來分割畫面進行分析。下面我們來看《我們每天的面包》中佐恩大師們是怎樣巧妙運用了多種幾何分割構圖方法的。

四、總結（Conclusion）

我們閱讀佐恩的作品時，總能帶給我們某種關于生活的感受。這些畫面里的人物總是在恰當、舒適的位置出現(xiàn)，好像現(xiàn)實生活中真實的場景，是何等的自然、親切。那是因為他在前期做了很多畫面構圖的分割實驗，并在一幅畫面中能運用到多種黃金分割方法。這些對當今發(fā)展中的中國繪畫構圖領域來說，值得我們借鑒。

“一幅完美的構圖，已使繪畫成功了一半”。當今藝術家們正在尋求一種與科學、哲學相結合的“新秩序”，黃金律運用到畫面構圖中分割，托起了一代代畫壇巨人，是他們的畫作經久不衰。就繪畫的構圖而言，亦應與之相應，去綜合造型的物理規(guī)律和直觀形態(tài)的心理規(guī)律 科學地、理智地運用黃金律的數(shù)理法則分割畫面，尋求構圖布局的美感和邏輯性，從而創(chuàng)造出豐富，完美的構圖形成。也可以使我們的畫面更耐人尋味，有課挖掘推敲的可能性。其實畫面構圖的分割還有很多種，而每種又有不同的運用分割方法，這篇文章作者只是對佐恩的《我們每天的面包》進行分割分析，還有許多還需要學習和探究的寶藏等待我們去開采。

[1]馮葉.淺談安德斯?佐恩的水彩畫[J].藝術科技，2014（02）：61-63.

[2]彭善秀.構圖中的數(shù)與分割[M].云南人民出版社，2002.

[3]羅歡.藝術作品的構圖[D].湖北美術學院，2007.

曾丹，學歷：研究生，專業(yè)：美術學，單位：湖南科技大學研究生學院。