新導(dǎo)演眼里的中國科幻需要一套有中國文化基因的敘事系統(tǒng)
2016-12-03 00:31:15滕朝
電影 2016年11期
文／滕朝
新導(dǎo)演眼里的中國科幻
需要一套有中國文化基因的敘事系統(tǒng)
文／滕朝
科幻題材一直都是國內(nèi)電影創(chuàng)作者的軟肋，但有一部科幻短片《別無選擇》獲得了美國格蘭岱爾國際電影節(jié)最佳國際短片和最佳男演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，讓人意外。
短片的導(dǎo)演王語堂是科幻小說的死忠粉，與很多作家為友，這個(gè)關(guān)于“時(shí)空旅行”的故事創(chuàng)意便是從一個(gè)作家朋友那聽來的，拍攝這部短片也算是完成導(dǎo)演作為科幻粉的一種情懷。
短片僅有17分鐘，攝影、美術(shù)極具質(zhì)感，科幻感十足，還有不少CG特效鏡頭，但導(dǎo)演王語堂沒有完全拘泥于科幻元素的營造，最終的落腳點(diǎn)還是親情主題的表達(dá)。
“科幻并不是電影創(chuàng)造出來的，是更早期的一些中西方古典文學(xué)作品里?！?/h2>
《電影》：影片其實(shí)是講述一個(gè)年輕人從2035年穿越回2015年的科幻故事。王語堂：我不太喜歡“穿越”這個(gè)詞，我們還是稱其為“時(shí)間旅行”吧。我們所感受到的時(shí)間是線性和單向的，我想其實(shí)時(shí)間不是線性的，也不是一去不返，是因?yàn)槲覀內(nèi)祟惖囊庾R(shí)需要建立線性邏輯，只能認(rèn)知線性、單向、連續(xù)的時(shí)空。時(shí)間旅行的秘密就藏在我們的大腦中。
《電影》：當(dāng)時(shí)怎么想到這個(gè)故事創(chuàng)意的？王語堂：我在科幻電影和小說方面本身有些研究和積累，跟國內(nèi)的很多科幻小說作家也有很好的交流，一個(gè)作家朋友有個(gè)故事創(chuàng)意，我看了之后覺得不錯(cuò)，就把他發(fā)展成劇本。
《電影》：為什么全片沒有臺(tái)詞？
王語堂：第一稿中還是有不少臺(tái)詞的，最后定稿的時(shí)候全片無對(duì)話。因?yàn)檫@部短片有一些外國演員，中外演員有形象上的差異，語言風(fēng)格上的差異，臺(tái)詞太多，演員一張口就感覺不對(duì)了，沒有說服力。沒有臺(tái)詞也可以更好地用畫面講故事，能更好地電影化敘事。
《電影》：攝影師是荷蘭的，女主演是俄羅斯的，為什么會(huì)選一個(gè)國際化團(tuán)隊(duì)？王語堂：雖然這是一部科幻短片，但是影片最終的著眼點(diǎn)還是關(guān)于親情關(guān)于愛這樣的普世價(jià)值觀，本身就是沒有國別差異的。并且和他們合作也有一些機(jī)緣，攝影師是中荷混血兒，他的思維方式很有意思，能夠介于中西方之間的表達(dá)。同樣，女演員是一位長(zhǎng)期在中國生活的俄羅斯人，交流起來也很順暢。
《電影》：那有沒有借鑒一些國外片子？王語堂：有一些偉大的科幻電影杰作我很喜歡也給予我很多創(chuàng)作營養(yǎng)，但這部片子沒有參考國外。雖然我們用國際團(tuán)隊(duì)，根源還是中國文化，我們思考的還是國內(nèi)拍科幻片遇到的那些問題，很多東西還得自己想。并且，科幻的一些想法并不是電影創(chuàng)造出來的，是由來已久的故事，從科幻小說，甚至更早期的一些中西方古典文學(xué)作品里，已經(jīng)會(huì)有這樣那樣科幻的想法。所以我的想法更多的來源于科幻本身。
《電影》：你覺得目前國內(nèi)的科幻片存在什么問題？
王語堂：對(duì)于這個(gè)問題大家談的最多的是技術(shù)方面，但其實(shí)國內(nèi)拍不好科幻片的問題根源，是在表演樣式、語言形式、視覺風(fēng)格上還沒有建立起一整套能讓觀眾信服的有中國文化基因的科幻電影敘事系統(tǒng)，所以觀眾看起來就感覺很假。
“中國的科幻片在視覺形態(tài)上還是要有自己的文化特色?！?/h2>
《電影》：短片中主要的科幻場(chǎng)景是時(shí)間管理局，這個(gè)機(jī)構(gòu)是怎么來的？
王語堂：主人公的父親是科學(xué)家，洞悉了時(shí)間旅行的奧秘，你如果仔細(xì)看這個(gè)時(shí)間管理局的標(biāo)志，其實(shí)跟主人公父親這個(gè)脈絡(luò)是有繼承的。歹徒綁架孩子，就是為了能夠掌控時(shí)間旅行的秘密，這秘密落入歹徒之手將是很可怕的，所以
未來會(huì)有時(shí)間管理局。主人公從2035年回到2015年拯救父親，其實(shí)是間接保護(hù)了時(shí)空秩序。
《電影》：時(shí)間管理局這個(gè)場(chǎng)景的風(fēng)格是怎么設(shè)定的？
王語堂：這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)時(shí)也是頗費(fèi)周折，因?yàn)楹芏嗳瞬焕斫馕宜f的“時(shí)間枝”的概念。時(shí)間走向未來是可以分杈的，但是你往回走，它是唯一的確定的，會(huì)回歸到一個(gè)可能像根這樣的一個(gè)東西，像奇點(diǎn)一樣。所以我當(dāng)時(shí)想表達(dá)的就是它像樹一樣生長(zhǎng)起來。我不想要一個(gè)時(shí)間機(jī)器那樣的東西，造個(gè)機(jī)器去旅行，不是這樣。所以美術(shù)組都畫不出來，我們反復(fù)交流，后來說要一種像榕樹的感覺。實(shí)際上最后的時(shí)間管理局用的這個(gè)系統(tǒng)，更像是一個(gè)跟人類意識(shí)關(guān)聯(lián)的生物體，它不是機(jī)械性的東西。
《電影》：現(xiàn)實(shí)的很多場(chǎng)景為什么選擇在北京胡同拍攝？
王語堂：我不想一提到科幻片就找一些高大上的建筑，其實(shí)也是為了形成風(fēng)格。中國的科幻片在視覺形態(tài)上還是要有自己的文化特色，胡同兩邊墻上的灰磚與2035年時(shí)間管理局中我們搭建的那條走廊會(huì)有一些視覺元素上的契合。這個(gè)故事講的是親情、愛，在時(shí)間上也會(huì)有這種傳承關(guān)系。
《電影》：這部短片有哪些遺憾？
王語堂：如果更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣務(wù)摃r(shí)空的話，這里面邏輯上會(huì)有漏洞。但是電影不像我們寫科學(xué)論文，需要嚴(yán)密完整的邏輯，能表達(dá)出影片的核心，建立一個(gè)能讓觀眾信服的故事體系就可以了。
另外，我覺得特種服裝、視效這些方面還可以改進(jìn)，還有一些在分鏡本里做了設(shè)計(jì)的鏡頭，因?yàn)閳?chǎng)景不能拍攝等原因沒有拍到，只好做了修改和調(diào)整。雖然有遺憾，但片中有動(dòng)物、小孩，還有一些動(dòng)作場(chǎng)面，拍攝時(shí)間又緊，是有一定的難度，所以最后也算是達(dá)到了一些最初的創(chuàng)作設(shè)想。
《電影》：電影最開始就是用CG技術(shù)制作了一只松鼠吧？
王語堂：對(duì)，我們知道拍動(dòng)物的戲特別難，雖然要用到CG技術(shù)，但也要實(shí)拍一些鏡頭。當(dāng)時(shí)我們買了30只松鼠，并且要選擇大小顏色都差不多的，因?yàn)榘阉墒蠓旁跇渖蠈?shí)拍肯定拍完一條就跑了。不過拍攝的時(shí)候還挺順利，10只松鼠就夠了。而松鼠懸停的鏡頭是用的CG技術(shù)做出來的，做現(xiàn)實(shí)世界有而且?guī)l(fā)的生物也算是電影特效的一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，這個(gè)做的效果還算挺逼真。
《電影》：怎么對(duì)科幻感興趣的？
王語堂：其實(shí)就是自己在小學(xué)的時(shí)候，讀到了葉永烈老師的科幻小說，后來很喜歡看《科幻世界》雜志，也成了王晉康老師、劉慈欣老師的忠實(shí)讀者，再到讀了更多國內(nèi)外經(jīng)典科幻小說，就一發(fā)而不可收拾，一直到現(xiàn)在。我喜歡科學(xué)，喜歡科幻，喜歡電影，現(xiàn)在我可以用科學(xué)的技術(shù)攝制科幻電影，很幸福。
《電影》：怎么評(píng)價(jià)《三體》？
王語堂：我無法用語言表達(dá)對(duì)大劉的《三體》的喜愛，強(qiáng)烈的閱讀快感真是太刺激了，由于這種過于強(qiáng)烈的主觀情緒，我想我已無法冷靜評(píng)價(jià)《三體》了。希望中國科幻小說能有更多優(yōu)秀作品，希望中國科幻電影能有所突破，也希望我能做一些對(duì)此有意義的事。
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