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    瑞典圖畫書大師的幽默、想象與才情

    2016-12-01 17:42:03胡麗娜
    中國圖書評論 2016年11期
    關(guān)鍵詞:伊娃林德奧利

    胡麗娜

    對中國讀者來說,伊娃·林德斯特倫是一個相對陌生的名字。但就圖畫書藝術(shù)而言,伊娃·林德斯特倫不僅是瑞典國寶級的存在,而且是世界性圖畫書大師。出生于1952年的伊娃·林德斯特倫,以其豐沛的才情與鮮明的藝術(shù)個性創(chuàng)作了一系列圖畫書杰作,并斬獲ElsaBeskowPlaque獎(1995)、BMF Plaque獎(2001)、ExpressensHeffaklump獎(2002)、瑞典年度最佳圖畫書Snobollen獎(2012)等多項殊榮。2014年,伊娃·林德斯特倫獲得了國際安徒生插畫獎的提名。林德斯特倫的創(chuàng)作大多取材于孩子們的日常生活,以孩子的語調(diào)、節(jié)奏、邏輯書寫故事,通過細膩靈動的筆觸、簡潔童趣的畫風摹寫描摹孩子的內(nèi)心世界及其背后耐人尋味的孤獨、友誼等主題。

    2015年,海燕出版社引進了伊娃·林德斯特倫的《我不喜歡水》《在森林里》《猴子和我》《奧利和媽媽去郊游》等8本圖畫書,這些帶有鮮明個性和特色的圖畫書,延續(xù)了《尼爾斯騎鵝旅行記》《長襪子皮皮》等瑞典經(jīng)典作品在中國的傳播之旅,又為當下繁盛的圖畫書出版注入了新的聲音與光彩。

    日常生活的幽默呈現(xiàn)與書寫

    伊娃·林德斯特倫的創(chuàng)作靈感源發(fā)于日常生活,并以靈動的筆觸呈現(xiàn)這種童趣和幽默,可謂日常生活的想象力游戲?!逗镒雍臀摇贰秺W利和媽媽去郊游》《我們喜歡藏起來》都是這樣的創(chuàng)作。

    《猴子和我》故事一開始就是我和好朋友猴子歡樂地玩耍香蕉的畫面??墒?,猴子不見了,它是藏起來了嗎,它去了哪里?接下來故事就圍繞著猴子去了哪里漸次展開。剛開始,我通過找它來消磨時間,后來就陷入對它生活的各種猜想與思念。它可能乘著火車到了另一個全新的地方了,可能有了新的朋友。想念的同時,更多的是盼望與等待,希望它回來找我。興許是心有靈犀,我決定舉辦一個聚會,一步步做著準備,炸水果,煮好吃的,一切都準備了兩份??墒?,一直等到食物吃光了,親愛的猴子在哪里呢?

    日本圖畫書大師松居直曾用一個數(shù)學公式(文×圖=繪本)來概述圖畫書的特征。也就是說,文字內(nèi)容呈現(xiàn)的故事僅是圖畫書的故事之一。伊娃·林德斯特倫在這本圖畫書中,就將“文×圖”的效果進行了充分而智慧地展現(xiàn)。在雙線敘事中,文字部分是我對猴子“離開”之后生活的傾訴,而在圖畫的世界中,仿佛是在回應我的想念與憂慮,圖畫細細地展現(xiàn)了猴子生活的點滴,如何離開,如何新交朋友,開始生活,如何因為思念而回歸,如何默默打量著我為團聚的精心準備。這種“雙線”敘述的組合形成了富有張力的故事,也形成了兩種不同的敘述效果:文字故事略帶傷感與失落,而圖畫的內(nèi)容飽含細節(jié),仿佛游戲一般蘊藏了很多發(fā)現(xiàn)的樂趣。最富有喜劇效果的是在準備聚會等待的部分:切洋蔥時留下的眼淚,是被洋蔥嗆著,還是想念的淚水?明明已經(jīng)回來了,猴子都藏在哪里呢?如此揪心、深情的故事,終于在末頁給出一個團圓的結(jié)局,兩個好朋友親密的背影,這也是作者給予讀者的一種撫慰吧。但抑或,猴子并未離開,這一切都只是我的一種想象?因為林德斯特倫在畫頁中蘊藏了那么多細節(jié),猴子的蹤跡一直伴隨著我。林德斯特倫總能不動聲色地在不經(jīng)意間營造多重閱讀的可能與樂趣。

    這種孩子的思維與想象在作品中的貫穿,在《奧利和媽媽去郊游》中體現(xiàn)得淋漓盡致。星期天,媽媽準備郊游,邀請奧利同行。可是一出門,媽媽就犯迷糊,她竟然不知道去哪兒。接下來喝咖啡吃東西時沒錢付款,只好留下洗盤子。天黑了,回家的路上居然就迷路了。媽媽急得直冒汗,大喊要奧利幫忙找回家的路。后來他們選擇了一條路,到了莫德居住的地方。他們吃飯、看電視、睡覺,一切都好像是在家里一樣。第二天媽媽堅持要到山頂,郊游才結(jié)束,故事的最后是郊游結(jié)束后他們回到了家里。故事就是這樣一場乏味沒有驚喜的郊游?!秺W利和媽媽去郊游》典型地體現(xiàn)了她的創(chuàng)作特色。略顯平淡的故事,波瀾不驚又充斥各種細節(jié),敘述瑣碎而不連貫。一個孩子與大人的故事,孩童視角下成人世界的故事,這一切僅僅是無趣的日常生活片段之一嗎?抑或,這是一個有關(guān)想象和旅行的故事。因為在故事中,地圖再三地出現(xiàn)且參與敘事。當媽媽不知道去哪兒的時候,奧利幽默地回應說:“我們快跑到第三頁的邊上了?!泵月返臅r候,奧利查看了好一陣子地圖。接著地圖變得模糊了,似乎一切都不對勁了。故事中的奧利始終抱著地圖。于是我想到了作家蔣韻的一部小說《完美的旅行》,講述的也是一個女人和男孩的想象旅行。一張地圖,兩人進行了精神上的旅行,書中有一句話說“有很多種方式可以去我們想去的任何地方,比如想象?!蹦敲?,能否將奧利和媽媽的郊游視為一場想象力的游戲呢?

    《我不喜歡水》是林德斯特倫的另一重要代表作。這是一個不喜歡水的男孩的喃喃自語。他叫阿爾夫,他不喜歡水,不喜歡下雨,不喜歡湖水、泉水,也不喜歡水坑、河溝、大洋、小河、小溪、池塘和游泳池,也不喜歡大海、大洋。整個故事就是男孩絮絮叨叨地羅列了各種對水的排斥,他與水的各種不愉快經(jīng)歷。阿爾夫在對水的抗拒中,堅持自我的選擇,不參加和水相關(guān)的事項。這是怎樣的一個不合群,不與人樂的男孩啊??蓡栴}是,盡管阿爾夫如此不合群,伙伴們的行為他總是若即若離地知曉。他并沒有因為自己和大家的不同而苦惱,違逆自己的天性以融入大家。他泰然自若地堅持自我,淡定地快樂著。這是一個以孩子的語調(diào)與視角呈現(xiàn)的,迥異于傳統(tǒng)敘述的故事。這個堅守著自己小世界的男孩太有個性了。同樣難得的是,阿爾夫并沒有被刻畫成被孤立和排斥的對象,那些伙伴真誠地接納他,他們各行其是,安然相處。創(chuàng)作者深諳孩童對水的熱愛,將水之好玩種種細膩地表現(xiàn),增加了故事的生動性和趣味性,成就了一個溫馨又不失內(nèi)涵的故事。伊娃的畫圖總是具有豐富多彩的調(diào)色。橙黃和粉色、天藍色的混合,或者是米黃色和淡藍色的混合,這樣的圖畫總是有某種柔和感。就是這個不喜歡水的男孩,在水彩畫的背景下,故事結(jié)束的時候他在水中了。

    伊娃·林德斯特倫細致入微地描摹了孩子的心理,她有著洞悉孩子內(nèi)心世界的魔力。故事講述的語調(diào)、節(jié)奏、邏輯都是孩子式的,同樣在圖畫的表現(xiàn)上也完全是孩子視角,這些富有想象力和表現(xiàn)力的畫面對文字進行了很好的延伸,文圖相得益彰帶給讀者充滿驚喜的閱讀體驗?!哆€我們帽子》中的索菲,饒有興趣地講述了一個平淡無奇的關(guān)于帽子的故事。可是正是這些有著豐富的內(nèi)心世界和對生活洞察的孩子,在日常平淡無奇的生活中生出波折與魔法,賦予生活以幸運與別致。

    孩童之眼對成人世界的打量

    在孩子眼中,成人世界總是有著諸多困惑好奇的不解之處。而在兒童文學的藝術(shù)表現(xiàn)中,經(jīng)常會通過孩童一知半解的認知和獨特的感受來構(gòu)思情節(jié),制造幽默和驚喜效果,以此來呈現(xiàn)孩子之天真童趣。

    《我們喜歡藏起來》正是兩個孩童試圖破解成人世界諸種謎團,或者說以孩童之眼打量成人世界的故事。他們發(fā)現(xiàn)總是有東西會不見,他倆就想看看它是怎么丟的。他們試圖找到線索,卻總是找不到。不過,他們堅持著各種努力。比如試圖從一個男人那里搶回丟失的橘紅色帽子,從商店搶下芥末拼命跑回家。他們還試圖洞悉更多的秘密,比如天黑的時候成人們的忙碌和“胡鬧”。東西會不見,更糟糕的是人也會失蹤,河流分岔的時候人就不知道往哪里去了。他們現(xiàn)在又盯上了一個人,把他拽進去,結(jié)果不是同一個人。他們就這樣潛伏著,隱藏在各處。他們從容不迫地等待著,因為又有東西要失蹤了。這是兩個孩子的游戲,一場沉浸于自我、自成體系的快樂游戲。這也是兩個孩子對世界的一種發(fā)現(xiàn)與改變的嘗試。他們對成人世界的種種充滿好奇與疑惑,努力地理解并參與其中。這就是孩子對世界的簡單理解,他們的邏輯思維迥異于成人,可是這樣的邏輯背后有著天然的哲學。難得的是作家對孩子的心理有著敏銳又細致入微的把握與描摹,這是一個能自如穿梭于孩子內(nèi)心世界與成熟藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作者,她營造了一個溫暖神奇的世界任由孩子探索發(fā)現(xiàn)。和孩子講清楚這個世界運作的規(guī)則,解釋人類的各種行為規(guī)約,是充滿困難與挑戰(zhàn)的事情。與其如此,不妨將自己變幻成一個孩子,對這個世界進行一番打量,這肯定是一場充滿樂趣的發(fā)現(xiàn)之旅。

    《我逃跑了》更能彰顯創(chuàng)作者的藝術(shù)個性,可謂逃跑者的內(nèi)心獨白與渴求。一只羊因為無聊,沒有人關(guān)注,于是就逃開了,開始了逃跑者的生活體驗。顯然,這是一只有著強烈的情感需求、渴望被關(guān)注和溫暖的羊。它的逃跑既是對無聊現(xiàn)實的逃避,又是對孤寂內(nèi)心的自我關(guān)懷。它試圖在逃跑中尋求關(guān)愛、友情,在改變與溝通中獲得心靈的慰藉,它一步步地努力探尋著自我的個性空間。它曾經(jīng)和貂、布谷鳥談及自己是逃跑者,它曾經(jīng)返回之前的牧場,胡亂沖撞試圖引起注意,不過并沒有人關(guān)心它的內(nèi)心與渴望,它甚至寫明信片來表現(xiàn)抗爭與不滿:“我逃走了,你們應該找我?!彼膬?nèi)心依舊有著憧憬與希冀,只是最后它卻謝絕了同伴的回家之邀。整個故事都彌漫著濃烈的孤獨、無奈,逃跑者憂傷的情緒貫穿于故事的始終。這是一個孤獨的,需要關(guān)注和撫慰的靈魂。

    伊娃·林德斯特倫很擅長表現(xiàn)遺失之物、孤獨、友情、渴望等主題,并通過畫面的色彩、人物的個性、布景的呈現(xiàn)來烘托與匯聚?!段姨优芰恕肥瞧滹L格的典型代表,她也在書中傾注了很多思考。除了逃跑者之外,貂的形象令人印象深刻,它始終是一個忙碌而沉默者,對于逃跑“它不想再說別的什么了”。是的,總得有人觀照內(nèi)心世界,發(fā)呆沉思,也總得有人勞碌著生活。

    創(chuàng)新與個性的完美展現(xiàn)

    伊娃·林德斯特倫是一個富有創(chuàng)新意識的藝術(shù)家,每每賦予作品以新的藝術(shù)氣質(zhì)。伊娃·林德斯特倫曾說,她經(jīng)常會將人物和動物混雜在故事中,這樣會使創(chuàng)作變得有趣,同時,動物和人類混合的設計會將故事帶到日常世界以外的地方,這種別出心裁的創(chuàng)意,讓孩子與動物并置在一個故事中,帶給故事更有趣和多元的意涵?!段覀兪桥笥选泛汀秱惖潞凸饭贰肪褪沁@類風格的典型代表。

    一個孩子走進森林,會發(fā)生什么故事呢?從《小紅帽》開始,孩子與森林的故事已為很多創(chuàng)作者書寫,演繹了或恐怖或溫馨,或成長或勸誡的紛雜主題。伊娃·林德斯特倫自寫自畫的《我們是朋友》,可謂女孩與森林故事中溫馨而富有啟示意義的創(chuàng)作。莉莉走進了森林,與野兔和蛇成為好朋友,他們放松地游戲,“野兔齜著牙笑,蛇笑得直打嗝”。只是,高興的同時也會無聊和難過,他們都會努力想法子解決。他們互相邀請著做客,盡管生活習性與愛好都有不同,但這一切都不妨礙他們的友誼。在季節(jié)變換的森林中,在女孩的絮絮叨叨中,我們分明看到了孩子們對友誼的體悟、對生命的理解。這是一種渾然天成的,伴隨著孩童的純真、詩意與好奇的尊重與思索。無論是故事還是圖畫,都是滿溢想象和溫情,或者說這是一本可以與《在森林里》相媲美的精良制作。

    《倫德和狗狗》是又一部表現(xiàn)摘月亮的圖畫書。詹姆斯·瑟伯的《公主的月亮》中的小丑、艾瑞·卡爾的《爸爸,我要月亮》的爸爸都是懂得孩子心理并給予關(guān)愛的成人。正是這些形象的存在,使我們明白這個世界有一群悶頭做事、務實無趣的成人,也有一群永葆童心、愿意和孩子游戲嬉鬧、理解孩子好奇和童真的另類成人?!秱惖潞凸饭贰分袀惖卤闶且晃贿M行“摘月亮”壯舉的成人,該繪本是對“摘月亮”情節(jié)的另一番演繹。

    作為一名有個性與成熟的創(chuàng)作者,伊娃·林德斯特倫獲得了2014年國際安徒生獎插畫獎提名。在圖畫的表現(xiàn)上,她偏愛水彩、水粉和石墨。她說水粉畫的一個好處是便于幫助她彌補錯誤,因為很容易在不滿意甚至畫錯的地方畫上其他東西。她還坦承說《我們是朋友》這本圖畫書中冬天來臨了的頁面就有這種處理。她說如果不是畫了很糟糕的兔子,畫中一些樹木和樹樁就不會存在。這是一個成熟且追求完滿的創(chuàng)作者率真的省思。

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