羅杰·塔倫的設計運動

法國巴黎裝飾藝術博物館（The Musee des Arts Decoratifs）即將為法國偉大的工業(yè)設計先驅羅杰·塔倫（Roger Tallon）舉辦大型回顧展——《羅杰·塔倫的設計運動》（Roger Tallon，Design in Motion），此展將會對他的個人性格和設計作品的方方面面進行深刻探討和研究，但這一切都得益于他在2011年去世前，捐贈給法國巴黎裝飾藝術博物館的關于他的一切成果資料。在他長達60年的職業(yè)生涯中，他為設計開創(chuàng)了一個根植于世界工業(yè)體系且適用于現(xiàn)代創(chuàng)意事業(yè)中的任一領域的全新通路。他留給我們的遺產(chǎn)仍然是我們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠郑何覀冊诼眯械耐局邢碛玫氖孢m鐵路（Corail）和雙層客車（TGV Duplex）、藝術新聞雜志上永遠流行的圖像、還有象征性的創(chuàng)作，如M400螺旋樓梯（Module M400 spiral staircase）、3T餐具（3T tableware）和特勒威亞Plll便攜式電視（Teleavia Plll portable television）。

在上世紀50年代，“法國設計”的概念在法國仍處于未知階段，羅杰塔倫被聘為杜邦（Dupont de Nemours）相卡特彼勒（Caterpillar）公司的咨詢顧問。這些美國公司此時正在將設計發(fā)展成為一個全球性的活動，同時這樣的行為也讓設計成為他們的公司結構的一個重要組成部分。掌握美國人的工作方法后，他主導策劃了許多項目，特別是在通用汽車公司（General Motors）旗下的一個公司——富及第電冰箱公司（Frigidalre）工作了七年，這里的工作給了他很多的靈感和經(jīng)驗。

1953年，羅杰塔倫加入設計機構Technes，與創(chuàng)始人雅克維耶諾（Jacques Vienot）還有他的兒子亨利（Henri）一起并肩工作到1973年，在這20年間，他在多個不同領域進行創(chuàng)新，進行了400種以上的工業(yè)產(chǎn)品設計，包括機床、家居、相機、打印機、電視、辦公家具等等。

在Technes多年的經(jīng)驗，讓羅杰產(chǎn)生了一種設計意識：設計的復雜性和考慮社會各階層的完整性是設計中不可或缺的設計素養(yǎng)。從產(chǎn)品本身到公司的品牌形象，都應該充分實現(xiàn)這一全球性的設計理念。1973年，他離開Technes，創(chuàng)建了自己的設計機構SA（Design Programmes SA）。在接下來的十年里，他只身創(chuàng)造出了超過200項專利、模型和品牌。他自己有一套系統(tǒng)的方法得以進入到每一個項目中，牽扯著設計中的方方面面，使產(chǎn)品成為一個整體概念中的一個組成部分。

1963年，他正式推出創(chuàng)新產(chǎn)品特勒威亞便攜電視，這是一個巨大的商業(yè)成功案例，直到今天，也仍然是大家心儀的產(chǎn)品之一。然而，他繼續(xù)用其他的“成功案例”巧妙地重塑我們的日常生活：例如3T餐具、為Mobilier Nahonal設計的Cryptogamme凳子（cryptogamme stoo[s）、為Llp設計的馬赫2000系列手表（Mach 2000 Wristwatch），還有為ELF設計的油罐。

實際上，交通運輸領域的設計是羅杰涉獵最強且最讓他引以為傲的一個領域。1968年，他設計了墨西哥城市地鐵，并在上世紀70年代早期，他開始了與法國國家鐵路公司（French National.Railways，SNCF）的長期合作，起初設計了Corail火車（Corail意為舒服的軌道），緊接著就是大西洋新干線動車組（TGV Atlantique）和雙層鐵路客車（TGV Duplex），而后就是1 994年設計的歐洲之星（Eurostar）。他還曾為巴黎交通管理局（ParjsTransport Authority，RATP）工作過一段時間，為巴黎的高速鐵路網(wǎng)（ParisHigh-Speed RailNetwork，RER）設計路線圖。1991年，他還設計了14號地鐵線（MP89）和新蒙馬特區(qū)的纜車線路。羅杰涉獵的設計范圍包括人類工程學、色彩、照明、甚至火車的路線圖，所有這些設計項目的目的只有一個，就是最終得到一個能夠適應不斷變化的時間和空間的一種美好生活方式。也就是要將設計的效果最大化，也最持續(xù)化。

他長期與拉克洛什畫廊（Gaterie Lacroche）合作制作一些具有標志性的物件，如M400系列家具變質梯形床（Metamo rphlc Trapezoida[Bed），而后又設計了由Sentou生產(chǎn)的M400和TH螺旋樓梯。說到Sentou，他還為其設計了形式規(guī)范且樣式簡單的維姆派椅子（Wimpy chair）和Ts折疊椅（TS folding chair）。這些項目是保證羅杰參與工作和設計的公司、畫廊和設計類出版業(yè)持續(xù)專業(yè)性質的重要成果。羅杰早就意識到——設計不只是局限于產(chǎn)品本身，還要有一定的文化維度，并且要與當代藝術的世界進行緊密結合，與藝術家一起進行設計工作，他與伊夫克萊因（Yves Klein）和塞薩爾（Cesar）都曾一起合作過。

1966年，塞薩爾突然接到為奧利機場（Orly Airport）創(chuàng)建一個基督誕生場景的任務。塞薩爾與羅杰一起創(chuàng)作出了人物畫像座椅（sieges Portraits），描繪了諸多當代名人，包括米雷馬蒂厄（Mireile Mathieu）、碧姬芭鐸（Brigitte Bardot）、戴高樂（General De Gaulle）、達利（salvador Dali）、畢加索（Picasso）、歌手安托萬（Antoine）、法國記者萊昂澤特隆（Leon zitrone），當創(chuàng)作完成時，塞薩爾和羅杰坐在“名人”的膝蓋上通過一臺還未拆開包裝的電視看著剛出生的耶穌，那畫面是滿滿的成就感和藝術在空氣中蔓延。

1970年，他成為了大阪世博會（Osaka Worlds Fair）法國館的藝術總監(jiān)，創(chuàng)造了一個大屏幕——傳聲頭像（Tetes Partantes Geantes，Giant Talking Heads），放映著由弗朗索瓦茲·哈迪（Francoise Hardy）、約翰尼哈里戴（Johnny Hallyday）、雪兒薇·瓦丹（Sytvie Vartan）和喬治斯穆斯塔基（Georges Moustakl）等不同領域表演藝術家參與制作的影片。

1973年，羅杰作為藝術出版社創(chuàng)始人凱瑟琳·米利特（Catherine Millet）的好朋友，為其設計了創(chuàng)刊雜志的基本圖形圖像格式和頁面布局，并且雜志一直沿用至今。不得不說，羅杰的才華和涉獵范圍確實讓人驚嘆，但其實，這些都和他所倡導的設計意識和概念有密不可分的關系，正因為他堅持所謂的文化維度，才使得他的才華得以在各個領域盡情發(fā)揮。

在巴黎裝飾藝術博物館所展示的這場展覽中，我們將看到那個充滿活力、復雜性和多面性的創(chuàng)造者羅杰。這也是在1993年蓬皮杜中心（CentrePompldou）的展覽后一次難得的展覽?！读_杰塔倫的設計運動》將是第一個具有標志性的全面回顧展。此次展覽從各個細節(jié)展示出了關于他設計工作的方方面面，包括每個設計項目的顯著特色，以及每個設計項目過程中的圖紙和模型。

2008年，羅杰選擇將他畢生的成果都捐贈給法國巴黎裝飾藝術博物館（The Musee des Arts Decoratifs）。這里包含著他整個職業(yè)生涯的圖紙、技術方案、照片、描述性筆記、剪報、營銷和宣傳檔案、合同、專利申請等，這基本上就是一個完整的“羅杰塔倫”系統(tǒng)。謝謝羅杰，謝謝羅杰的慷慨，更加值得感謝的是他為設計和創(chuàng)意事業(yè)貢獻的堅實基礎和榜樣力量。（編輯：王蕊）