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    青翠蒼勁 嚴(yán)寒不凋

    2016-11-30 01:22:28李暉
    收藏界 2016年9期
    關(guān)鍵詞:枝葉松樹主干

    李暉

    松樹,在人們心目中,向來被視為高品嘉木,它經(jīng)寒不凋,四季常青,青翠蒼勁。因秦始皇曾于泰山封其為“五大夫松”,后即以“五大夫松”為之別名。柏樹與松樹具有同樣的材質(zhì),故文壇常以“松柏”來比喻一個(gè)人的操節(jié)堅(jiān)貞;又因松與竹均嚴(yán)冬不凋,常用“松筠”喻贊人的志向,如《梁書·元法僧等傳論》曾有“志當(dāng)松筠,心同鐵石”,還把松、竹、梅合稱為“歲寒三友”;松在樹木中,壽命最長,所以民間常用“福如東海水,壽比南山松”聯(lián)語作為祝賀詞。自古以來,松樹也成為畫壇描繪的常用對象,不少畫家遂成為善于畫松的大手筆,明朝末年的項(xiàng)圣謨即是其中一位。

    項(xiàng)圣謨(1597-1658年),初字逸,后字孔彰,號易庵、胥山樵、煙波釣徒、松濤散仙、蓮塘居士等,秀水(今浙江嘉興)人。出身于著名的書香門第,其祖父項(xiàng)元汴(字子京)是位工書能畫的書畫家,更是位傾盡家財(cái)搜求天下法書、名畫、玉石、圖書秘冊的收藏家,名重一時(shí)的大鑒賞家。他的大伯祖項(xiàng)元淇(字子瞻)、二伯祖項(xiàng)篤壽(字子長)及其叔伯等,均是書畫家、鑒賞家、收藏家。由于自幼受家風(fēng)熏陶,項(xiàng)圣謨能詩文、擅書畫。繪畫上精作山水,兼工花卉。山水畫,初宗“明四大家”之一的文徵明,后又師法宋元兩代風(fēng)格,融宋元明三代畫風(fēng)、筆法,又不拘先師之藝,自成一家風(fēng)貌。一生只是個(gè)秀才,后雖經(jīng)人舉薦入朝中國子監(jiān),但厭惡官場,無心于仕途,不久即絕然歸里隱居,潛心于繪畫,靠賣畫養(yǎng)家糊口。幾十年的艱辛磨礪,終于成為“設(shè)色明麗、筆法清雋”的大畫家、“嘉興畫派”的代表人物之一。其尤擅畫松,功力深厚,人們爭相收藏,一致將此類畫作稱之為“項(xiàng)松”。

    我們就來欣賞一冊“項(xiàng)松”之風(fēng)采,畫冊為《歲寒清品(松)圖冊》,共六頁,每頁都是一幅“項(xiàng)松圖”。六幅皆是紙本,水墨寫意畫,每幅皆縱28厘米,橫21厘米。

    第一幅,青松屹立于大塊的土石之上,松枝上中下三層,縱橫向外伸展,松葉仰俯相伴。土石之下,有竹篁展現(xiàn),松與竹,仰俯協(xié)調(diào),占據(jù)空間。松的枝葉,經(jīng)過皴染著色,顯得柔嫩濕潤,可看出松的年齡短淺,屬“小松”階段。但其挺拔向上,大有刺破天空之氣勢,誠如唐代詩人杜荀鶴《小松》詩中所云“時(shí)人不識凌云木,直待凌云始道高”的境地。

    畫面左側(cè)下段邊上,有畫家草書款署,似“孔彰”,鈐“項(xiàng)圣謨印”、“孔彰”二印。右下角則鈐有“識味”二字鑒藏印?!白R味”,乃“四味”同音,即“項(xiàng)松”的私人收藏家、鑒賞家,原國家交通部部長孫大光先生齋號“四味書屋”的簡化。

    第二幅,巨石之上,一株粗碩主干的松樹,整體趨于左向,斜刺天際,展示出無窮的雄健。因有鮮活松枝與干枯針葉的松枝同在,說明此松的年齡遠(yuǎn)比第一幅之松為長。活的枝葉,也經(jīng)過皴染,勁伸向左右天空,舒展著向上的氣勢與力度,顯示出根扎于山石之中的堅(jiān)實(shí)。

    畫面右下角,書有行楷款“項(xiàng)圣謨”,鈐“項(xiàng)圣謨印”與“孔彰”兩方印。左下角,鈐有與第一幅相同的“識味”鑒藏印。

    第三幅,陳現(xiàn)的則是一株勁松的上部被風(fēng)雨折斷,主干被毀,枝葉卻能反轉(zhuǎn)向下伸展,形成虬松的形象,表現(xiàn)出松樹向大自然災(zāi)害作斗爭的奮勇氣概和維護(hù)自身生命的堅(jiān)強(qiáng)能力,令人驚奇,使人振奮!以松寓富有民族精神的愛國情操者的凜凜骨氣!

    畫面左上角,有畫家以行楷體所書兩句十字語:

    古斡如僵□虬,碧髯發(fā)清嘯。

    “□虬”了“古斡”,仍能有“發(fā)清嘯”的“碧髯”,大大地贊美了松的精神,松的美德!款落“項(xiàng)圣謨”,下鈐一方印。

    畫面右下角,鈐“項(xiàng)圣謨”和“孔彰”二印。左下角鈐“識味”橢圓形印。

    第四幅,依然是一株虬松的形象,而展現(xiàn)的頂梢的部分,主干并沒有顯露出來。虬枝上的瘢眼和膚鱗都表現(xiàn)得清清楚楚,枝葉勃蓬,猛勁地向四方伸延,大枝中還萌發(fā)出帶芽的小枝,說明松樹正處于新的發(fā)育階段。

    畫面右下角,有畫家行楷所書落款“項(xiàng)圣謨書”四字,字下鈐有“項(xiàng)圣謨”、“孔彰”兩方印。左下角同樣鈐有“識味”橢圓形印。

    第五幅,水岸丘嶺之側(cè),有株根深葉茂的挺立勁松,直刺云霄。樹干趨于直立,松枝虬轉(zhuǎn),松葉呈仰、俯兩種形態(tài),舒展自如。從主干膚鱗上看,當(dāng)屬中青年階段的青松。松旁的水域遼闊,仿佛是在雨后,顯得迷迷蒙蒙,松體也罩在灰色中。

    畫面左上部,有畫家以行書所寫五言自題詩。詩云:

    松梢不住云,窗外常聞?dòng)辍?/p>

    濤彩走硯池,雷聲起庭戶。

    款落“項(xiàng)圣謨”,下鈐一方印。從詩中可窺探出此幅墨松圖作于雨天里,而且是又有雨又有雷的天氣中。

    畫面右下角,鈐“項(xiàng)圣謨”、“孔彰”二印。左下角鈐“識味”橢圓形印章。

    第六幅,寬闊的江水將畫隔成遠(yuǎn)近兩段。江對岸山峰峰面裸露,山腰與山下雜樹叢生,房舍形成江邊村落;江近岸之上的丘嶺地,青松挺立,松干筆直向上,伸向際空,此松與前五株松相較,主干最為高直,枝葉顯得最為嫩秀,平視之,松干卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出江對岸峰巒,令人感悟出松在成長中的無窮力量與氣概,表達(dá)出松之獨(dú)秀風(fēng)采。江中還呈現(xiàn)出礁石與水草,更為畫面增色。

    畫的右下角,款落“項(xiàng)圣謨”,下鈐“項(xiàng)圣謨印”等兩印。左下角有“識味”兩字橢圓形鑒賞收藏印。

    六幅松畫,各松的布局之中稍有不同,展示的主體也稍有側(cè)重,給人一種厚重沉郁而又雋永堅(jiān)貞的意境。筆法嚴(yán)謹(jǐn)而又自然流暢,正應(yīng)了唐代詩人元稹《松樹》詩所云“閑在高山頂,盤虬與龍”、“不肯作行伍,俱在塵土中”的態(tài)勢。

    詩言志,畫如人。稍加咀嚼,即會感悟出六棵松的形態(tài),正是畫家項(xiàng)圣謨從明末至清代初年人生經(jīng)歷的精神表達(dá)。居于明末時(shí)期的他,青少年時(shí)猶如幼松一樣優(yōu)雅、挺拔、向上,壯氣凌云;中壯年時(shí)期明朝滅亡,他類如虬松自頸折斷一樣,但仍堅(jiān)持殘枝向四面伸展形態(tài),喻示自己在強(qiáng)烈的敵對勢力摧殘下掙扎不屈;晚年時(shí)期處于清王朝的順治年間,他就像老齡的虬松,雖有不少枝條干枯,但依然保持著斜刺天極的勁頭,保持著明朝士大夫的遺民不服異族新朝統(tǒng)治的毅力和志向。此畫抒發(fā)和寄托了畫家的心靈、情感!很有唐人王睿《松》詩里所表達(dá)的那種“好是特凋群木后,護(hù)霜凌雪翠逾深”的高尚境界。

    各畫所鈐的“識味”印章,乃“四味書屋”的替代章,即“項(xiàng)松”最后的私人收藏者原國家交通部部長孫大光的齋號。1987年,孫大光將其收藏之藏品,全部捐贈給家鄉(xiāng)安徽省博物館,此“項(xiàng)松”即在其中。

    (責(zé)編:李禹默)

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