南昌瓷板畫肖像題材的藝術(shù)形式

雷興+呂萌萌

【摘 要】南昌瓷板畫具有極高的人文藝術(shù)價值。如何發(fā)掘南昌瓷板畫的藝術(shù)審美特征、形式是時代提出的課題。本文以此為出發(fā)點，探析南昌瓷板畫肖像題材的藝術(shù)形式，對它的藝術(shù)身份進行深度挖掘。

【關(guān)鍵詞】南昌瓷板畫肖像題材；藝術(shù)形式

中圖分類號：TQ174.74 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0166-01

一、研究背景

南昌瓷板畫，也稱為瓷板畫像、瓷像。2008年，南昌瓷板畫被國家文化部評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目”。人物肖像畫是南昌瓷板畫的主要題材，繪畫者通過具體的藝術(shù)語言，將個人思想情感詳細的表達在畫面當中。對于南昌瓷板畫這一瓷上藝術(shù)，探索它的藝術(shù)形式語言是十分必要的。

二、南昌瓷板畫肖像題材的藝術(shù)外形式

（一）南昌瓷板畫肖像題材的表現(xiàn)材料。南昌瓷板畫，是在高溫燒成的瓷板上使用陶瓷釉上新彩顏料，利用乳香油和樟腦油調(diào)色，繪制肖像后再以低溫燒制成的瓷上藝術(shù)品。它的繪畫技法既受到陶瓷光滑的限制，也受到燒制工藝的約束。因此，在發(fā)展過程中形成了一套獨特的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

（二）南昌瓷板畫肖像題材的形式因素。1.南昌瓷板畫肖像題材的線條。南昌瓷板畫受制于白瓷板的光滑，在景德鎮(zhèn)釉上人物畫“點子”畫法的基礎(chǔ)上，逐步形成了“魚鱗線”，又在臨摹西方素描的基礎(chǔ)上，形成了素描線的線條畫法。線條按照結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、明暗，細細排布，立體感強。2.南昌瓷板畫肖像題材的明暗。南昌瓷板畫利用畫面的明暗凹凸，渲染人物的結(jié)構(gòu)，利用西方解剖學由內(nèi)而外的骨骼、肌肉走向繪制，突出塊面、體量關(guān)系。在繪畫中注重光線的變化，使畫面更加立體化。3.南昌瓷板畫肖像題材的色彩。南昌瓷板畫肖像題材的色彩仿照西畫，色彩細膩，隨著人物所處的微妙環(huán)境變化。筆觸方面，創(chuàng)造出“彩”的方式，使色彩附著于人物肌膚，宛若真人膚質(zhì)，形象十分逼真。4.南昌瓷板畫肖像題材的構(gòu)圖。南昌瓷板畫肖像題材的構(gòu)圖獨特，風格端莊、典雅。在創(chuàng)作中人物多采用黃金分割，這樣的構(gòu)圖方式可以使人物的眼睛突出于畫面之上，突出人物神韻。

三、南昌瓷板畫肖像題材的藝術(shù)形式

（一）南昌瓷板畫肖像題材的作品結(jié)構(gòu)。南昌瓷板畫選擇瓷板作為繪畫的物質(zhì)載體，是因為南方特殊天氣與喪葬習俗等社會因素下的綜合產(chǎn)物，瓷板這一物質(zhì)媒介，可以長期保存，能夠繪制豐富的顏色。釉上陶瓷顏料燒成后，更是可以代代傳承。南昌瓷板畫作品對于材質(zhì)本身的自覺運用、表現(xiàn)，已發(fā)展到比較成熟的階段，例如作品《東方埃及》，利用瓷板本身的白色，作為畫面的高光點，將材質(zhì)本身的特性，發(fā)揮得很充分，說明繪者對于瓷上藝術(shù)創(chuàng)作、審美層次達到了較為成熟的階段。

（二）南昌瓷板畫肖像題材表現(xiàn)方法和技巧。南昌瓷板畫肖像題材在表現(xiàn)技法上注重寫實，以像為主要追求目標，造型寫實、色彩模仿膚色，繪畫使用九宮格法。即繪畫開始時，按照比例在瓷板上繪制出格子，一般從發(fā)際線到下巴，按照整個頭部的長度橫著打6-8個格子。按照同樣的方法在玻璃上繪制相同比例的格子，把人物的照片放到這個繪滿格子的玻璃下面，對照照片開始在瓷板上繪制，利用九宮格法，把頭像分成一個個的小方塊，繪畫者非常方便把握畫面，直至刻畫入微。

（三）南昌瓷板畫肖像題材文氣和格局。南昌瓷板畫肖像題材屬于功用性繪畫，在繪畫方面，易刻板。因其題材單一，缺乏對于現(xiàn)實生活的揭示和反映，也不能很好地表現(xiàn)繪者的意識形態(tài)，較為僵化，“匠氣”足，缺乏藝術(shù)靈動性。

四、結(jié)語

南昌瓷板畫的物質(zhì)材料和媒介在一定程度上構(gòu)成了這種藝術(shù)品的視覺外觀，肖像題材在瓷板、顏料、燒成技術(shù)等多方限制下，形成了自己的藝術(shù)形式，以一種獨特的姿態(tài)呈現(xiàn)。但是作為一種民間工藝品，也有其自身的局限性。發(fā)掘更豐富多樣的視覺形態(tài)、形式結(jié)構(gòu)，發(fā)展更為獨特的語言系統(tǒng)，才能為這門藝術(shù)的傳承發(fā)展注入新的動力。

參考文獻：

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作者簡介：

雷 興（1980-），女，漢，江西人，講師，大學本科，單位：江西省南昌市江西科技學院。