當(dāng)代修復(fù)理論：一些態(tài)度的改變以及對油畫修復(fù)決策和實踐的影響

□ 司徒勇（美籍學(xué)者、油畫修復(fù)專家、上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授）

當(dāng)代修復(fù)理論：一些態(tài)度的改變以及對油畫修復(fù)決策和實踐的影響

□ 司徒勇（美籍學(xué)者、油畫修復(fù)專家、上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授）

經(jīng)典修復(fù)理論是指從魯斯金至布蘭迪的理論，它追求修復(fù)的真實性、可逆性、通適性和客觀性等。但在過去的幾十年中，這些曾經(jīng)被廣泛接受的經(jīng)典理論受到了不同程度的挑戰(zhàn)和批判。這些挑戰(zhàn)和批判反映出當(dāng)代人對于修復(fù)、修復(fù)對象及其文化背景的新認(rèn)識。一些新的修復(fù)理念也隨之產(chǎn)生，并對我們的日常修復(fù)決定和實踐產(chǎn)生影響。接下來，我試圖結(jié)合一般油畫修復(fù)措施和具體案例對一些新的修復(fù)理念和原則做些考察，以評估其適用性和有效性，并為同行之間的進一步討論提供話題。

一、可逆原則

修復(fù)技術(shù)不可能完美。過去的一些修復(fù)技術(shù)造成了損害，而目前的修復(fù)技術(shù)也可能在將來被證明是有問題的?？赡嬖瓌t的基本概念是要確保被修復(fù)對象可以回復(fù)到修復(fù)之前的狀態(tài)。作為經(jīng)典修復(fù)理論的一個核心概念，可逆原則曾被寫入最早的AIC道德準(zhǔn)則之中。

然而在現(xiàn)實中，我們已經(jīng)知道這是一個無法實現(xiàn)的目標(biāo)，任何修復(fù)都會留下后果，絕對意義上的可逆性其實并不存在: 物理法則證明絕對再無可能使修復(fù)對象回復(fù)至先前的狀態(tài)。因此可逆性不是一個絕對的概念，它只能是相對的。在油畫修復(fù)中，我們理解不同修復(fù)措施具有不同的可逆性質(zhì)或可逆程度。

任何清洗顯然都是不可逆的。我們沒有辦法將被清洗掉的老化光油、塵垢或其他非原作物質(zhì)再放回去。因此在清洗時，我們優(yōu)先考慮的不是可逆性，而是畫面的可讀性和原創(chuàng)意圖的真實性。

用黏合劑滲透和加固色層也是不可逆的。實驗證明即使黏合劑本身可以被再次溶解，當(dāng)它一旦被有孔材料吸收，就再也無法被完全去除。這也說明修復(fù)材料的“可逆”或“可再溶”（resoluble）不等于修復(fù)措施的可逆。因此在加固時，我們優(yōu)先考慮的是結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

比較而言，補色和上光油屬于可逆程度比較高的修復(fù)程序。但我們必須意識到，大部分材料的可溶性會隨著時間的推移而改變，即便日后可以被再溶解，去除這些材料時所使用的溶劑以及操作過程中的機械磨擦對色層多少會有影響。另外，光油層單憑存在就可以造成底層材料的改變：其張力會影響底層材料的伸縮運動。它還能部分滲入色層，改變其折射率，或與色層中原有的樹脂成分相混合，于是成為不可逆。然而在一般情況下，補色和上光油的審美益處使這些負面因素的后果被忽略。

即使既不從原作上去除任何材料，也不添加任何材料的修復(fù)措施，如重繃或調(diào)節(jié)畫布張力都會造成應(yīng)力的重新分布和平衡狀態(tài)的改變，從而對日后的龜裂造成影響。在紙本修復(fù)中，漂白、除酸等修復(fù)措施也都是不可逆的。

司徒勇

由于以上種種實際的原因，從20世紀(jì)80年代開始，對可逆性的要求開始讓位于“可去除性（removability）”或“可再處理性(retreatbility)”。可去除性的概念只強調(diào)某種材料日后被去除的可能性，但承認(rèn)它可能留下無法消除的后果。而可再處理性僅僅要求目前的修復(fù)措施不會妨礙日后的修復(fù)?？赡嫘岳^續(xù)作為一種理想和追求而存在，但這些新概念具有更加實際的可行性。

迷信可逆性，以為事情真可以退回到發(fā)生之前，可能會減低修復(fù)師的風(fēng)險意識和責(zé)任感，從而做出比較隨意的決定。如果意識到可逆性只是一種幻想或烏托邦，就能促使我們更加小心地選擇修復(fù)方法和材料，為對象將來的命運作長遠的考慮。

圖1　修復(fù)前的《瞿秋白》　

圖2　修復(fù)前局部紫外圖像，可見色層之間潤色光油的熒光反應(yīng)。

圖3　修復(fù)前局部，表面光澤不均勻。

圖4　修復(fù)后局部，表面光澤均勻，色彩恢復(fù)飽和

圖5　修復(fù)后的《瞿秋白》，同時也解決了色層局部泛白的問題。

二、案例研究：《瞿秋白》修復(fù)中隔離光油的運用

這是著名油畫家靳尚誼于1984年創(chuàng)作的作品，由中國美術(shù)館收藏（圖1）。畫作在完成后沒有上過光油，但根據(jù)畫家本人回憶，在作畫過程中用過潤色光油。紫外熒光圖像可顯示表面潤色光油的分布（圖2）。畫面的光澤很不均勻，影響到對明暗、色彩和空間深度的閱讀（圖3）。

用新光油統(tǒng)一畫面光澤的計劃得到了畫家本人的認(rèn)同，但測試結(jié)果顯示暴露在表面的原潤色光油可溶于很多種溶劑，這意味著第一層新的光油是不可逆的，即使它本身可以被再溶解，也很難將它再與被覆蓋的原潤色光油分離。但是出于審美的考慮，以及提高最后完成光油的可逆性和日后清洗的安全性，我們還是選擇在畫面整體噴涂一層乙醛樹脂光油，這是一種性能非常穩(wěn)定的低分子合成樹脂，它也同時解決了色層局部的泛白問題（圖4、圖5）。

我們希望畫面最后的修復(fù)效果符合畫家的意圖，所作的判斷和決策也與阿貝爾鮑姆以下的觀點相一致：

在現(xiàn)代修復(fù)領(lǐng)域中占有如此重要地位的可逆概念并不直接與某種修復(fù)措施的恰當(dāng)性或適合性有直接關(guān)系。一個非?？赡娴男迯?fù)措施可能損壞對象，而一個不可逆的修復(fù)措施在特殊情況下卻可能是最好的措施……也許判斷一個修復(fù)措施好壞的最重要標(biāo)準(zhǔn)是看它能否提供對象所需要的幫助，用醫(yī)療術(shù)語的說法，就是看它能否把病治好。而這必須根據(jù)個案來作出判斷。

(孔妍根據(jù)研討會速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）