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    淺析原生態(tài)民歌的審美特征

    2016-11-29 10:14黎靜豫
    藝術(shù)評鑒 2016年15期

    黎靜豫

    摘要:原生態(tài)民歌是原生態(tài)音樂的重要組成部分,在現(xiàn)代樂壇占據(jù)著越來越重要的地位。本文首先介紹它的含義,接著從它的素樸之美、陰柔之美與陽剛之美三個方面來介紹它的審美特征,由此總結(jié)出原生態(tài)民歌的藝術(shù)價值,喚醒人們對其的重視,促進其保護與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:原生態(tài)民歌 素樸之美 陰柔之美 陽剛之美

    中圖分類號:J601 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0050-02

    原生態(tài)音樂是我國音樂史上的文化瑰寶,其在現(xiàn)代化快速發(fā)展的今天,猶如春天的和風(fēng)細(xì)雨般慢慢地滋潤著中國大地。原生態(tài)民歌是原生態(tài)音樂的重要組成部分,是音樂濃縮的精華,是一種獨具魅力的民族藝術(shù)。它經(jīng)過千百年的洗禮而始終存活,是活的化石,有著獨特的審美體驗。

    原生態(tài)民歌,顧名思義,就是我國各族勞動人民在生產(chǎn)生活實踐中創(chuàng)造的、沒有被特殊雕琢的、在民間廣泛流傳的“原汁原味”的民間歌唱音樂形式,以“口口相傳”的方式傳播,是我國各族人民智慧的結(jié)晶。原生態(tài)民歌更是作為大眾化的音樂表達(dá)方式伴隨著人們的生活,具有表現(xiàn)生活場景和生活區(qū)域的功能,其所表現(xiàn)出的對生活理解的濃度和深度,是其他任何藝術(shù)形式都無法比擬的。它具有鮮明的地域性、民族性,從內(nèi)容和形式上都打上了民族文化的音樂審美的烙印。它隨著歷史進程的發(fā)生、發(fā)展與演變,成為人類歷史的見證,具有獨特的審美價值,蘊藏著豐富的審美特征。

    一、素樸之美

    在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)鑒賞中,素樸是一個被十分看重和十分推崇的美學(xué)范疇。在我國美學(xué)思想中,甚至將素樸之美看得高于華麗之美。莊子認(rèn)為“樸素而天下莫能與之爭美。”李白主張“清水出芙蓉,天然去雕飾”。那么,什么是素樸呢?其美學(xué)特征又是怎么樣的呢?

    素樸,指樸實,質(zhì)樸無華,其基本的美學(xué)特征,概括地說是自然明凈,毫無雕飾之痕。作為一種美學(xué)范疇,它顯示出極其簡單而不簡約的純真之美,同時也體現(xiàn)出了人的心靈美。

    俗話說:“一方水土養(yǎng)一方人?!蓖瑯?,一方水土也會孕育一方文化。環(huán)境可以造就某種文化,文化也可以改變?nèi)宋呐c社會環(huán)境,而一切文化又都有文化屬性。原生態(tài)民歌具有鮮明的地域性和民族性,其傳統(tǒng)的音樂文化風(fēng)格與本民族的自然生存環(huán)境、社會環(huán)境、歷史文化等有著緊密的聯(lián)系。廣大少數(shù)民族人民長期生活在秀麗河山旁,不管是平原地區(qū)的山川水秀,抑或是黃土高坡的溝壑縱橫,這些美麗的生活環(huán)境深深地影響著人們的生活方式。生活環(huán)境決定生活方式,也在一定程度上影響著人們對音樂的創(chuàng)作。人們在這樣的環(huán)境里不僅處處能獲得創(chuàng)作音樂的靈感,還能自如地通過音樂反映現(xiàn)實生活,表達(dá)真實情感。歌者們面對大自然,面對生活,優(yōu)美的歌聲唱響在山谷,飄蕩在草原,或是田野里,是他們無拘無束的內(nèi)心情感的真實自然流露,也展現(xiàn)出了不染煙塵、不飾雕琢的世界。

    我國各少數(shù)民族如傣族、苗族、藏族、蒙古族等這些能歌善舞的民族,多擅長于山歌、情歌、舞歌、勞動歌、酒歌、筑路歌等,如傣族的《摘果歌》中唱到:“我們住在山腳/我們睡在山洞/兩邊都是大森林/大森林里野果多/有甜的有酸的/有紅的有綠的/有大的有小的……你爭我趕擁上來/爬直樹/爬彎樹/摘的摘/吃的吃/撿的撿/搶的搶/哭的哭/……”這首古歌反映了傣族原始先民采集生活的場景,一大群人一邊摘果一邊唱?!督腥烁琛贰蛾P(guān)門歌》則反映了傣族原始先民穴居山洞的生活場景:“走在山里的人/坐在石上的人/爬在樹上的人/蹲在河邊的人/快快離開那里/快快回到洞里/太陽已經(jīng)落山了/天就要黑了/老虎就要出來了/正在啊唔啊唔地吼叫/猴子已經(jīng)歸窩了……快進洞來/外面有大蛇/林中有虎豹/我要關(guān)門了/我要堵洞了”這首歌曲意在提醒人們天黑了要關(guān)好門防野獸侵襲,體現(xiàn)了原始先民對生命的崇生意識與人文關(guān)懷,熱愛大自然同時也熱愛親朋好友。歌曲沒有更多的夸張,而是如實地反映了遠(yuǎn)古時代的生活環(huán)境。這些原汁原味的天籟民歌,它不需要現(xiàn)代樂器的伴奏,不需要花哨的外表修飾,歌者們面對大自然,自由的情感流露,從其生命的開始就無不鐫刻著自然的印痕。美妙的歌聲回蕩在山谷,或是山水間、田野里,使這些窮鄉(xiāng)僻野的原生態(tài)民歌,表現(xiàn)出不經(jīng)雕刻、不被污染的秀麗美,使人們返璞歸真。

    二、陰柔之美

    陰柔是我國傳統(tǒng)美學(xué)的范疇,也是廣泛地存在和體現(xiàn)各種藝術(shù)中的基本審美范疇。陰柔之美的特點是內(nèi)柔外秀,婉曲清麗,給人以婉約溫柔感,似“靜如處子”般內(nèi)斂。而在原生態(tài)民歌中哪里體現(xiàn)了這般獨特之美呢?那就是婚戀歌曲里面的女主人公所體現(xiàn)的性格流露和情感表達(dá)。

    俗話說:“女人是水做的”。在中國,不管是民族審美文化還是儒道中提倡的“溫柔敦厚”,女性以其溫婉、賢惠的姿態(tài)深深地影響著社會的發(fā)展,是陰柔美的典型寫照。原生態(tài)民歌中的女性,她們來自最淳樸的大山,沒有經(jīng)歷世間的亂世浮華,內(nèi)在趨于和諧而平靜,散發(fā)著溫柔、純潔、委婉、美麗的氣質(zhì),但又不完全一樣。由此她們的性格特點也在情歌中發(fā)揮得淋漓盡致。如盈江山歌情歌對唱《好時光》中唱到:“(男)出門碰著好時光,遇著鮮花才開放,只想唱歌抒情把你歌頌,芳香的鮮花開在花園里,現(xiàn)在窮哥想把花采,有怕園中的花刺人。(女)有心采花就莫怕,花有刺咯,有撈哥哥親手來嗅一嗅,有心唱歌莫怕歌源少,有心捉魚請你下河來……”又如苗族的《探情歌》:“(男)難怪妹呀/人都是抬頭望見天高地地頭望見地低/阿哥是那種田郞一身臭汗手上沾滿了泥/難怪呀我拿菜出來妹你不敢吃/(女)不該不該呀妹我真是不應(yīng)該/妹我吃茶要哥你來篩/雙手接茶望喲久久望杯底/阿哥篩的可是送客茶/”在這些情歌中,女生內(nèi)心透露著害羞與懵懂,對愛情充滿期待和好奇,羞于表達(dá)但不會拒絕與男生的對歌。她們在表達(dá)上深切而纏綿,毫不粗魯,毫不剛烈。面對這種陰柔之美,人們往往會不自覺地便消除了距離感而主動地投入其中,感到無比愉悅和親切。

    三、陽剛之美

    1.勁健的陽剛之美

    陽剛也是我國傳統(tǒng)美學(xué)的范疇之一,是一種豪邁、剛烈之美,有別于陰柔之美。按姚鼐的說法:“其得于陽與剛之美者,則其文如霆,如電,如長風(fēng)之出谷,如崇山峻巖……于其人也,如馮高視遠(yuǎn),如君而朝萬眾,如鼓萬勇士而戰(zhàn)之?!彼幕咎攸c總的來說是內(nèi)烈外剛,勁健奔放。而在原生態(tài)民歌中,表現(xiàn)這般豪邁之美的便是婚戀歌曲中男主人公的性格特點了。各族人民熱愛大自然,在麥田里勞作,這里的男人們敢作敢當(dāng)、愛家顧家,不僅富有男子氣概,還有著包容無限的胸襟氣度,真誠的他們在愛情里面也是滿腔赤誠。如上面的盈江山歌情歌對唱《好時光》和苗族的《探情歌》,歌曲中的男生,對愛情同樣有著美好的向往,他們敢于大膽追求心中所愛,性格耿直豪爽,給人以強烈感、奮進感,是一種非常陽光向上的表現(xiàn),是一種充滿激情并有著激烈沖突的動態(tài)美。

    眾所周知,婚戀歌曲里面大多講述的是青年男女尋找對象、互相表達(dá)愛慕之情的故事,而來自于大山里的愛情往往是最純樸、最真實的情愫,就像初戀般的味道一樣,哥訴衷腸妹傾心,你來我往有情緣。而歌曲里面的男女主人公則是表現(xiàn)陰柔與陽剛的典型寫照。生活中男女主人公缺一不可,同時也說明陰柔與陽剛之間是相輔相成、相濟有功的,而且只有這樣,生活中的藝術(shù)美以及藝術(shù)中的生活意境才能融為一體,這也是我國傳統(tǒng)美學(xué)所講的“生氣之和”。

    2.崇高的陽剛之美

    在中國審美理論中,崇高美也屬于陽剛美的一種。崇高來自于原始范疇中的崇拜。我們的先民對那些既能為人類造福又能降災(zāi)于萬物的大自然,既害怕又敬畏,因而頂禮膜拜之。如傣族,他們的原始宗教崇拜主要包括靈魂崇拜、自然崇拜、祖先崇拜、圖騰崇拜和巫術(shù)崇拜等等。這些崇拜意識不僅對早期民族民間音樂審美心理的形成產(chǎn)生了非常重要的影響,還對其音樂文化的體裁、內(nèi)容、風(fēng)格、節(jié)奏、旋律、調(diào)式調(diào)性等各方面提供了借鑒與參考。而隨著人類社會的發(fā)展,人類自身的力量開始顯現(xiàn),繼而出現(xiàn)了英雄史詩的篇章,標(biāo)志著崇拜逐漸向崇高進行轉(zhuǎn)化。崇高的對象存在于自然和人類社會中,它的特征主要體現(xiàn)在歌頌人的改造自然、改造社會的能力,以及與天災(zāi)人禍、苦難險惡相互抗?fàn)幍念B強拼搏精神。

    在我國民族民間的原生態(tài)民歌中,不乏一些與神話傳說相媲美的偉人事跡,同樣有著記錄歌頌偉人英雄的歌曲,如苗族古歌的創(chuàng)世史詩:“姜央生最早/姜央算最老/他來把天開/他來把天造/造山生野菜/造水生浮藻/造坡生蚱蜢/造井生剛蝌/造狗來攆山/造雞來報曉/造牛來拉犁/造田來種稻/才生下你我/做活養(yǎng)老小……”這首史詩主要說明了人類先祖開天辟地來創(chuàng)世的經(jīng)過,可以看到苗族人民對“天地”的認(rèn)識歷程,從“天地”的造起到世界上各種物種的出現(xiàn),反映出的是人類先民們認(rèn)識自然、改造自然進而征服自然的意志,是一種至高無上的崇生意識,是一種壯闊的生命美。又如《十大盤古山歌》:“第一古人是盤古,造得江山萬代春,山河六岑千年在,今時不見古時人。第二古人是伏羲,他是萬民開始時,兄妹成婚為夫婦,青松樹下無人知。第三古人是神農(nóng),他種五谷在世中,高粱粟米樣樣有,養(yǎng)得凡人肚不空……”這里歌頌了十個偉大的人物形象,他們都是為了創(chuàng)世或者為了給人民造福而敢于與困難進行斗爭,做出了巨大的貢獻(xiàn)。他們來自于大自然同時也歸于自然,表現(xiàn)出的是神圣而不可侵犯的崇高美。這些英雄史詩的篇章,不僅賦予人們勇敢生活的力量,也為原生態(tài)音樂的創(chuàng)作提供了無限的靈感與素材。音樂創(chuàng)作者把這些偉大的人格力量和光輝的精神品格譜寫成一首首的贊歌,一代一代口耳相傳,不僅延續(xù)著本民族誕生、遷徙、創(chuàng)家立業(yè)以及種族繁衍的發(fā)展歷史,而且還體現(xiàn)出了至高無上的崇高使命感。

    原生態(tài)民歌是我國珍貴的人類文明財富,不僅有著豐富多彩、獨具魅力的音樂風(fēng)格,還有著鮮明的藝術(shù)特色和較高的審美價值。它猶如“出水芙蓉”般毫不遮掩,沁人心脾,它的繼承與發(fā)展無疑是現(xiàn)代樂壇上不可多得的創(chuàng)作靈感,它的音樂審美特征更能為現(xiàn)代音樂的發(fā)展錦上添花。我們要跟隨它在社會的進步過程中不斷進行變革與演化的腳步,更多地去發(fā)掘、去探索它的審美意蘊,更好地促進原生態(tài)音樂與現(xiàn)代音樂的有效結(jié)合,給予人們更加多姿多彩的視聽盛宴。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李天義,李娜.原生態(tài)音樂文化透射出何種藝術(shù)價值[J].電影評介,2008,(09).

    [2]王海平.文化視角下的少數(shù)民族原生態(tài)音樂——以貴州為例[J].貴州社會科學(xué),2008,(08).

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