淺析林良寫意花鳥畫《灌木集禽圖》

李肖杰（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙　410000）

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淺析林良寫意花鳥畫《灌木集禽圖》

李肖杰
（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙410000）

摘要：明代林良是著名的宮廷花鳥畫家，其作品以水墨為主淡彩渲染為輔，成為寫意花鳥的開創(chuàng)者，改變了歷史以來以工細(xì)為主的花鳥畫繪畫形式，對中國花鳥畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。明代詩人顧清曾在詩中寫到“林良花鳥今代奇，水墨到處去皆天機(jī)”可以看出其對林良花鳥畫有著很高的評價。林良花鳥畫取材新穎摒棄了宋宮廷畫中的“華貴細(xì)膩，色彩絢麗”，而繼承了徐熙的文人畫的繪畫風(fēng)格，作品《灌木集禽圖》是其寫意花鳥的代表作。其中描繪了飛、鳴、飲、啄等不同姿態(tài)的禽鳥，更以水墨分明的層次表現(xiàn)禽鳥毛茸茸的質(zhì)感，為中國寫意花鳥畫的發(fā)展展開了新的一頁，成為中國寫意花鳥畫的開端，也為以后寫意花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對花鳥畫發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：花鳥畫；林良；文人畫；禽鳥

花鳥畫從六朝時期已趨于獨立，如顧愷之的《鳧雀圖》、史道碩的《鵝圖》等，至唐代花鳥畫成為獨立畫科。五代時期是花鳥畫發(fā)展史上的重要時期，分為以黃筌和徐熙為主的兩種不同風(fēng)格，“黃家富貴，徐熙野逸”［1］正是由此而來。黃筌的花鳥畫不僅畫法工細(xì)切設(shè)色濃麗，凸顯出宮廷繪畫的貴氣。徐熙則開創(chuàng)了“沒骨”畫法，以水墨為主，略施丹粉。而明代畫家林良正是在繼承發(fā)展了徐熙花鳥畫繪畫的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨寫意花鳥的新風(fēng)，其繪畫摒棄了宮廷中的奇花異石，以表現(xiàn)大自然中常見的飛禽為主，從他傳世的寫意花鳥作品來看，其寫意花鳥畫既有宋徽宗趙佶和牧溪的影響，又有原人作品的遺韻。描繪其安逸的生活狀態(tài)，從而表達(dá)出作者內(nèi)心所歸［2］。

一、關(guān)于《灌木集禽圖》

《灌木集禽圖》是林良寫意花鳥中遺留下來的具有代表性作品，作品寬三十四厘米、長一千二百一十一點二厘米，是其花鳥畫中的巨構(gòu)，畫面中描寫了蒼生竹樹、灌木叢林，描繪了七十多只大小各異、種類不同的禽鳥棲息［3］。其中有麻雀、白頭、喜鵲、鵪鶉、燕子、大雁、翠鳥、鸚鵡等百種鳥禽，畫面生動活潑極盡姿態(tài)，凌空飛翔、飛鳴尋侶、欲飛未飛，還有相互嬉鬧噪聲滿紙。作品中鳥的畫法也尤為獨具匠心，作品中鳥的造型準(zhǔn)確，栩栩如生。作者以極強(qiáng)的造型能力描繪樹木縱橫交錯卻雜而不亂，以不同的書法表現(xiàn)方式和筆墨描繪草叢、灌木等。畫家用濃淡不同的墨色來區(qū)分遠(yuǎn)近，表現(xiàn)空間距離，起到相互映襯的效果。作品主要以水墨為主，略施淡彩生動的描繪草叢間群鳥聚集的景象，是其傳世作品中的經(jīng)典范本。

二、《灌木集禽圖》藝術(shù)特色

（一）構(gòu)圖。

作品以長卷式構(gòu)圖和散點透視的形式去呈現(xiàn)群鳥在草叢中嬉鬧的場景，達(dá)到了移步換景，讓觀者如同身臨其境。這是中國傳統(tǒng)畫中的一種常用也非常重要的構(gòu)圖形式。此作品雖場景較大，但畫家掌握的卻恰到好處，鳥禽姿態(tài)各異，無一雷同，禽鳥間相互之間前呼后應(yīng)，有聚有散分布在畫面上。畫面中有翠竹、樹枝、蘆笛穿插有致，其勢通過了植物的穿插去表現(xiàn)。小鳥的藏露、動靜、疏密安排得井井有條，表現(xiàn)了繁而不亂、密而不塞，自然生態(tài)之趣盎然，也說明了作者有扎實的寫實功力。

（二）筆墨。

作品的表現(xiàn)植物多以草書筆法入畫表現(xiàn)植物在自然風(fēng)吹動下的狀態(tài)自然，山石則用大斧劈，空中用淡漠渲染表現(xiàn)空間的深度。元代趙孟頫提出“書畫同源”［4］以后，以書法筆法入畫院體花鳥，林良可為第一人。《圖畫寶鑒續(xù)編》記載，林良“其放筆做水墨禽鳥樹木，遒勁如草書”。其鳥的畫法更獨具匠心，鳥的羽毛不用細(xì)筆描，而用飽含水墨的闊筆點刷，在細(xì)節(jié)處以線條勾勒和彩墨渲染。用筆雖簡單，但在造型上卻生動逼真，從而達(dá)到了簡中見精。在描繪松枝中更見筆力，每一組都能體現(xiàn)從濃到淡、從濕到干的變化。松枝表現(xiàn)的聚散更體現(xiàn)了中國畫中的“疏可走馬，密不透風(fēng)”這一傳統(tǒng)國畫表現(xiàn)方式。畫面中蘆笛落筆瀟灑，蒼勁有力，也表現(xiàn)出書法用筆在寫意花鳥中的重要作用，更具書法的韻味。

（三）著色。

據(jù)歷史記載林良的作品有兩只不同風(fēng)格，一種著色輕巧，筆法精工、富麗，具有裝飾性的工筆重彩。而另一種以水墨寫意為主，間以赭石和花青，在繼承院體畫法上新的畫法。水墨畫筆墨婉轉(zhuǎn)有頓挫之勢，改變了南宋院體畫艷俗的弊端，在作品風(fēng)格上有了新的轉(zhuǎn)變。《灌木集禽圖》就是其水墨寫意的代表作品，以花青和赭石為輔著色不僅僅給畫面賦予了色彩，讓畫面更加活潑生動和鮮活，更突出寫意花鳥的水墨的淡雅。花青、赭石的點綴和水墨淡彩的表現(xiàn)方式更符合畫面需求，表現(xiàn)一種自由平淡的自然狀態(tài)及其內(nèi)心所向。

（四）藝術(shù)價值。

在花鳥畫不斷發(fā)展的過程中，涌現(xiàn)出許多具有代表性的寫意花鳥畫畫家，文同以重墨表現(xiàn)葉子正面以淡墨表現(xiàn)葉子反面、孫隆的沒骨法、金農(nóng)以淡墨點寫梅花、齊白石水墨畫蝦等，而林良是第一個以粗筆寫意來概括禽鳥羽毛結(jié)構(gòu)，將葉處理成點、將干處理成線，強(qiáng)化基本特征，效果突出，從而創(chuàng)造出新的筆墨結(jié)構(gòu)。對于傳統(tǒng)花鳥畫來說有開拓性的意義，在宋元寫意花鳥畫中沒有出現(xiàn)像林良用水墨表現(xiàn)禽鳥的畫家，林良的出現(xiàn)給我們以新的花鳥畫表現(xiàn)形式，是一個成熟的全景形式，林良水墨粗筆寫意對后世的學(xué)習(xí)具有很大的歷史意義。

三、結(jié)語

在我國花鳥畫史上，林良是一位繼往開來，具有卓越成就的畫家。他在一定程度上豐富了寫意花鳥畫的形式，他的作品奔放中不失精細(xì)，保持著院體風(fēng)的法度。其傳世作品《灌木集禽圖》為我們后代學(xué)習(xí)寫意花鳥留下了不可多得的范本，對我們研習(xí)花鳥畫大有裨益。其作品雖保留著工整富麗院體畫的遺風(fēng)，缺少含蓄的韻味，未達(dá)到完美，但這些并不能改變也動搖不了其作為先驅(qū)者的業(yè)績和對發(fā)鳥畫發(fā)展深厚的影響。

參考文獻(xiàn)：

［1］中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教研室. 中國美術(shù)簡史［M］. 北京：中國青年出版社

［2］陰澍雨. 明代寫意花鳥畫溯源研究［D］. 中央美術(shù)學(xué)院， 2011年

［3］榮寶齋畫譜—花鳥明林良［M］. 榮寶齋出版社， 1995年10月版

［4］李苦禪.李苦禪講寫意畫［M］. 天津古籍出版社， 2014年1月

中圖分類號：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0217-01

作者簡介：李肖杰（1990.7-），女，河南省開封市，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2015級碩士研究生，研究方向：國畫寫意花鳥。